改編的作品能得原著精髓的很難，如果作者本身的文字語言很成熟那么就更難了。嚴歌苓的文字有時候讓我很疑惑，她出生于上海，12歲就在西藏開始當文藝兵，去過很多地方，還去越南當過戰(zhàn)地記者。在她的簡歷里中國北方仿佛不是一個關鍵詞，頂多是許多地方中的一個。但是她筆下的兩個典型人物王葡萄和朱小環(huán)從語言到動作都充滿了北方女子的勁兒，而她自己的文字我覺得也透著一股北方女人的勁兒。嚴歌苓說過讓影視作品來宣傳文學作品很悲哀。
也是差不多去年這個時候在看完書《小姨多鶴》的，是看的第一部嚴歌苓作品?？赐旰蟮谝桓杏X就是這個女人真敢，把兩個民族的故事這樣寫。其中最愛的是朱小環(huán)，這是個百分之百的女人，但印象深刻的是二孩媽說的：“要成為一個女人有兩個坎兒，一是把身子給了，二是生下孩子?！笨芍煨…h(huán)偏偏一輩子過不了那第二道坎兒，但這個女人從來沒有放棄，她圓滑事故、刀子嘴豆腐心，她有顆最透亮的女人心。知道閻學晶出演小環(huán)，我覺得還是比較靠譜的，閻學晶是個地道的東北女人，個頭壯眼睛媚，又是唱二人轉的，最后出來的效果也不錯。另一個主要人物就是多鶴，讓誰來演我都覺得難合適，因為多鶴這個形象太特別了，太異類了。她是夾在中國與日本中間的，她是母親和女孩的綜合體?？戳藢O儷演的多鶴覺得比想象中的好但比起原著就。。。這不能怪演員，只是這個人物太異類了。
要好好說道說道的是編劇和導演。到說不上糟蹋了原著，只不過拍成了一個煽情的故事而已。從一開始電視劇就走上了和原著不同的路。電視劇里多鶴是被救出來而不是買回來的，而且是救回來才打了幫忙傳宗接代的主意。于是一個復雜的關于人性、民族的故事就變成了個簡單的報恩的故事。第二個讓人難以接受的改動是對于多鶴和張家母親間過分渲染的感情。別的不說一個生活在中國的日本人，在日本戰(zhàn)敗后就算被中國人救回來也不是一碗小米粥就能讓她放下戒備武裝的，就一碗粥一個鞠躬一個擁抱，那么多恩怨情仇就了了？中國人和日本人就都釋懷了？由于這些大的小的改動使原著里人物的亮點被抹去了很多，比如多鶴的執(zhí)拗甚至于死心眼兒還有對故鄉(xiāng)的思念都是被削弱的。小環(huán)我也就不說了桑心啊，浪費了一個好人物一個好演員當然電視劇里多鶴與二孩產生感情的一段是拍得比較好的一段。
絮絮叨叨那么多可能我的看法難免有先入為主的問題，但還是很推薦嚴歌苓的《小姨多鶴》。

    我是看了原著才看的電視劇，就是沖著孫儷去的。怎么說呢，孫儷演技沒的說，演的太可人疼了！但是這不電視劇還是非常令人失望的，因為已經嚴歌苓的《小姨多鶴》沒有太多的聯(lián)系了！
  只不過是借殼生蛋罷了！
  原著小說多鶴就是被買去生孩子的，電視劇里卻變成被張家救了，為報答恩情才跟二孩生的孩子!
    情節(jié)改動太大，已經失去了原著的精神，沒了靈魂，缺少了力度，一切都變成了溫吞水！
  太失望了，勸大家還是直接看原著吧！電視劇實在是整了個滿擰！

不要來跟我說電視劇和原著是兩回事，不要來跟我說沒有可比性。

改編可以，但是藝術層次不能降太多吧，這部電視劇改的是令人徹頭徹尾的惡心。

先說二孩媽和多鶴的母女情深，太假了吧，母女情深你就讓你女兒當生孩子的機器啊，這叫母女情深啊，真是當了婊子立牌坊，原著很直接，買多鶴就是為了生孩子的，沒有什么狗屁母女情，合情合理。

再說朱小環(huán)，本來回了娘家，聽到二孩媽跑來跟她說二孩沒有小環(huán)在，不愿意和多鶴上床，一定要小環(huán)回來才跟多鶴上床。小環(huán)聽到，居然開心的跳起來，馬上跟二孩媽回去了，太賤了吧，你男人非要你在才能有心思上別的女人，你知道了還得樂得蹦起來，這是什么樣思維邏輯的人才能干出來的舉動啊。

朱小環(huán)，原著中多么出彩的一個人物，改編之后成了一個小市民醋壇子，據導演說是為了突出矛盾使劇本更好看，而孫儷看了劇本也是覺得非常贊一定要接演，我只能說，孫儷的文學素養(yǎng)也就低到一個不行了。

再說孫儷的表演，太假了吧，舉手投足說話神態(tài)哪一點，哪一丁點兒能像個日本人，中文說的那叫一個好啊，別說中國人演小日本只能這樣了，最起碼藝伎回憶錄里面章子怡演的日本人還是看著不別扭的，我只能懷疑孫儷的敬業(yè)態(tài)度和演技了。

再有，說到底，這部電視劇和原著這本書其實都表現了對日本民族的一種贊揚，日本女人勤勞善良隱忍寬容把家里收拾的干凈整潔無比，而原著中，中國人就一股子不管不顧的狠勁，借腹生子，想把多鶴扔掉，但朱小環(huán)身上至少是有光彩的，她蠻狠卻善良，魯莽卻智慧，是一個家的頂梁柱?？墒堑搅穗娨晞±锩?，中國人的形象就徹底沒有了，二孩媽是假惺惺的母女情，二孩爸就一個徹底惡毒的老頭，朱小環(huán)好吃懶做的醋壇子，所有人都在襯托多鶴的好，所有的中國人都在襯托一個日本女人的好，我真的無法理解這樣的電視劇的立意了。

我覺得導演非常爛，他完全不能理解原著的精髓，拍出這樣一個立意扭曲的電視劇，而且據說他當時不顧投資方的資金限制非要孫儷來演多鶴，我絲毫看不出來孫儷多么適合演多鶴這樣一個嬌柔身體里隱藏著巨大能量的日本女人，孫儷演什么都是一副木樁子的形象，包括說話都非常硬，我只能說導演選她，就沖名氣，就為了收視率，就為了嘩眾取寵。

小說早聽說了，卻沒敢找來看。對嚴歌苓女士一直有好感，生怕草率褻瀆了嚴女士這部懷著極大赤誠寫就的作品。但事實證明，好東西，你不褻瀆她自有人當仁不讓，電視劇版《小姨多鶴》橫空出世了。在抗拒了半個月之后還是沒抵住誘惑，在PPS上點開了第一集，從此便開始了一段哭笑不得的觀影經歷。

一句話評價這部戲：一流的故事，二流的演員，三流的編劇。

首先，給了這部可以稱得上爛戲的戲三星在于這個戲的故事很新鮮。流落中國民間的日本孤女，為了報恩與恩公恩婆家的兒子生下三個孩子，卻做了三個孩子名不正言不順的小姨。家國之思，異鄉(xiāng)之感，有愛難愛之苦，有親難認之怨，將這一切加在一個胸懷大愛的堅強女子身上，勢必激發(fā)出一段蕩氣回腸的關于女人生存的史詩。故事是個好故事，想法是個好想法，嚴女士可以無愧了，接下來是電視劇給這個故事創(chuàng)造出的杯具。

杯具的演員。三位主角，除閆學晶的表演還有些可圈可點之處外，孫儷姜武全在自己曾經的風格上原地踏步。開始多鶴不會說中國話時的表演還讓我有些眼前一亮，這楚楚可憐的日本姑娘大眼睛一忽閃還真讓我有那么點心動，可后來隨著多鶴姑娘中國話說得越來越溜，我就越來越多地從多鶴身上看到孫儷姑娘的影子。孫儷擅長演倔強堅強的女性，從安心開始，到葉青，到馮程程，再到多鶴姑娘，不是她演得不好，而是她的角色實在太孫儷了，她的臺詞，她的咬字，她的舉手投足，無一不帶著孫儷式的標簽。而且這個人物實在很難給人留下刻骨銘心的印象。觀眾有點賤，對太過完美的男一女一反而消化不良，看著跟菩薩似的見著恨不能要你跪拜，這種角色既讓人愛又讓人看過之后立刻忘記。姜武的情況差不多，表演中規(guī)中矩，感覺不太用心，前20集要好過后14集。

杯具的編劇。如果說演員的杯具還在可接受范圍之內，那么編劇的杯具則讓我不得不來吐個槽！林和平大叔多少也算冠得上著名編劇四個字，可這次的本子卻砸得個七零八落，幸而劇本的拼湊過重，讓我多少還可以安慰自己，這個本子十有八九不是出自林編劇自己之手。編劇犯了不可饒恕的五宗罪：

1、習慣性虎頭蛇尾。編劇們似乎很樂意惹出很多事來，有的沒的，殊不知騎虎容易下虎難，設計出個開頭最后卻不得善終比根本不寫更加杯具。許多事件就是在這種兒戲似的虎頭蛇尾中氣勢磅礴地開頭，無聲無息地收場。比如張儉的父母，對故事起到奠基作用的兩個人物，毫無征兆地死掉了；比如彭瑞祥，這樣一朵賤人中的奇葩，之前多少罪惡假它之名，以為會在后面起到什么樣驚天地泣鬼神的作用，結果最后一集，朱小環(huán)突然說，因為他假冒郭主任簽字，被抓了；比如朱小環(huán)癱瘓，以為又會惹出多少生活中的難題，結果老中醫(yī)按了幾次五塊錢的摩之后，痊愈了。這樣的虎頭蛇尾簡直讓我不知道編劇設計這種情節(jié)的用意到底是什么。為人物設計困難然后千方百計地讓人物陷入困境向著最后的結果不斷推進情節(jié)，這才是戲劇張力之所在，如果困難這么艱難就被解決掉了，我們?yōu)槁锊蛔约鹤鲋鹘?，看這勞什子電視劇作甚？

2、人物的無效設置。沒見過一個電視劇里這么多群眾演員的，當然三國除外。編劇設置人物跟買日用品其實是一個道理，總該讓人物作用達到最大化，半年閑的東西有了比沒有更糟心。這部劇里經過過很多張臉，一句臺詞的，露半個臉的，這倒也無可厚非，可許多情節(jié)卻恰是由這樣的人物在推動，他們的戲劇作用遠遠大過了他們實際應被重視的程度，于是劇情常常會讓人覺得很扯。比如那個孫醫(yī)生，大島芳子阿姨，郭主任之類之類，如鬼魅般，招之即來，揮之即去，沒有任何必要地鋪陳，實在是讓人費解。

3、角色轉變的突兀。編劇同志們是打定主意要讓我們受驚了，一集之內人物個性180度大轉變這樣的大事兒可以做到一個招呼也不打。比如說張儉。在老家時候的他跟到千鋼市之后的他判若兩人，可前后唯一讓我們能看出的變化只是他家由鄉(xiāng)下搬到城里。對多鶴，他原本是180個看不上，這樣的情形持續(xù)了幾年之久，到了千鋼市，突然就跟多鶴對上眼了，之后就是長達半生的苦戀，這種苦戀就像座沒有根基的樹，越是枝繁葉茂，就越是搖擺無定，讓人無所適從，莫名其妙。

4、拿觀眾當小朋友。我們是三歲小孩兒嗎？顯然不是。但編劇以為我們是。邏輯上太多的漏洞等著觀眾自己去堵，拆東補西，直到堵到最后對這個劇失望透頂。比如說那張彭瑞祥被張儉逼著寫下的認罪書，這是前面很重要的一個設置，在后面，這份認罪書理所應當要起一些作用，可多鶴就那么稀里糊涂地把張儉保存了十年的證據親自送去給了彭瑞祥，就因為彭瑞祥說“你知道我要什么”。多鶴不是傻子，觀眾也不是，這么多年張儉就是為了在關鍵時候讓張家在彭瑞祥面前有個要挾的資本，但擁有這個資本的多鶴甚至連試一試都沒有，直接把認罪書一交，這條線索從此按下不表！這是什么情況？反正看到這個情節(jié)我是直接無語了。

5、對話的繁冗。對話是說給觀眾聽的，但在劇本中，對話是人物與人物之間的交流，“說給觀眾聽”這個目的不能參雜到劇情當中，否則就會讓人覺得刻意。比如朱小環(huán)自述身世，如果我沒記錯的話，那段經歷至少在不同人的嘴里說過三遍以上。當劇中人已經知道的事實被反復提起時，我只能認為這是編劇說給觀眾聽的話，因為觀眾不知道。這種寫法實在不夠高明。

這部戲說到底還是有可取之處的。畫面很好看（比如張儉和多鶴在蘆葦蕩），音樂很好聽，有些情節(jié)的設置也不錯（比如多鶴拉車時張儉，小石和張鋼的援手），二十集之前多少有些可看性。正因為這是部有著好劇潛質的爛戲，才讓我吐槽了這么多。我抱著極大希望看這部電視劇，結果被編劇們折磨得招架無能。是我的完美主義傾向支撐我看到最后一集，虎頭蛇尾的最后一集，當片尾曲響起，我自虐地想，終于看完了。

我用的是“終于”這個詞。

PS：喜歡多鶴和張儉在一起那段，連同母愛，這是整部劇難得感動我的地方。

熬了3夜，終于把《小姨多鶴》攻克，一個人對著黑夜淚流滿面，又一個人對著黑夜笑得不由自主。驚奇地發(fā)現，09年的年頭和年尾，我是被同一個人感動了，她是嚴歌苓，《一個女人的史詩》為我開了年，《小姨多鶴》讓我為09年告別，都是34集。而田蘇菲和多鶴，告訴了我，一個女人天生的潛質和無限的可能。有一種等待，叫執(zhí)著；有一種堅忍，叫無極！而在等待和堅韌的細縫里，流露出的是潺潺的溫泉。

你叫什么？朱二環(huán)

命理里相信，好命也好，歹運也罷，都是命中注定。多鶴的命，只能用“苦”字概括，縱使這個詞很空洞很乏味很抽樣，亦只能這樣。
多鶴是在逃難的過程中，被土匪掠去，放在麻袋里，在集市上賣，一毛錢一斤。后來土匪以為她死了，給了張家老頭子一塊大洋，讓他們拖去埋了。可是，在路上，張家兩口子發(fā)現多鶴沒死，于是打算救她，又合計著讓她跟二孩兒生孩子。而二孩兒已經有一個老婆朱小環(huán)，并且二人感情很好，于是三個人便開始了一段糾結的，溫情的，錯雜的感情人生……
張家對多鶴照顧的這段，頗有點《闖關東》的意思。跟朱家老太救龜田一郎的那段很類似，同樣由薩日娜飾演，也都是山東老鄉(xiāng)救日本人的段子，倍感親切。

“你叫什么？”
“朱二環(huán)?！?br>“你和朱小環(huán)什么關系？”
“我是朱小環(huán)的妹妹。”
“朱小環(huán)是你誰？”
“姐姐?！?br>“對了！你叫朱二環(huán)，是朱小環(huán)的妹妹，我是你姐姐。”
所有的親人都沒了，收養(yǎng)自己的疼人的娘死了，自己生的孩子不能喊自己娘，孩子他爹是別人的男人又睡在一個屋檐下，裝了十幾年啞巴，敲礦石、送酒糟、拉煤車……還有小環(huán)時不時的數落。第一次想嫁給小石，結果晚了一步；第二次終于結婚了，以為擺脫了3個人生活的窘境，誰料新婚第一天小石被張儉意外地撞死了……女人瘋了，大兒子背叛了，小兒子遠在他鄉(xiāng)，張儉改造去了，朱小環(huán)又癱了，她又得扛起所有的責任……結局終于是完滿了，突然生母蹦出來要求回國，又是別離地哀愁。
一個人的一生，苦得很busy。但是，多鶴的微笑總是那么淡定、寬容、善良。柔弱的身軀里埋藏著一個女人無限的能量，完美得讓人致敬。我在想，這世上，真有這樣的女人心？

中國的抗日戰(zhàn)爭，受苦的不只是中國老百姓，日本的普通百姓也是跟著遭罪。所謂滿洲開拓團，是日本政府拉來搶占中國土地的人口，同時給軍隊提供后備資源。日本戰(zhàn)敗，這些有罪或無辜的百姓可以選擇的出路也只有死，或者逃亡。其中，有個橋段是，中國的軍隊挖了一個大坑，駐守在東北幾個村落的日本難民在機關槍的掃射下片片倒下，這種以牙還牙的報復，或是現實，或是劇情需要，居然也沒被總局卡掉。多鶴，苦難命運的開始，也只能歸結于日本的戰(zhàn)敗。
從政治角度去理解，某種程度上，這是一部宣揚中日友好的宣傳片，某些情結的改編與小說原著出入甚大。但是我不想去“憤青”，只想從一個女人的角度去敬仰朱二環(huán)——竹內多鶴。

二環(huán)她姐，朱小環(huán)

朱小環(huán)，其實也是一個悲情女人，但是，他的“杯具”是無奈的。雖說只能歸結于日本鬼子，但是發(fā)生的事情不能改變，也只能接受，即使無法接受。
如果朱小環(huán)嫁的不是張儉這樣的男人，如果朱小環(huán)遇上的不是多鶴這樣的女人，概是其他任何誰，她的人生都會很“餐具”。
身懷六甲，被日本兵追得跳了崖，并且失去了生育能力。沒有小孩，這是張家殷實幸福之余的美中不足，并且是至關重要的缺陷。用張儉他爸的話說是“再折騰，再黏糊，那也是付不出蛋的母雞！”況且，張家正張羅著娶二房的事情，這對小環(huán)的家庭地位是極其嚴重的威脅?！耙粋€沒有孩子的女人，就如房頂上的草，扎不了根?！痹跈嗪饬硕唐诤烷L遠利益之后，小環(huán)也只能同意丈夫和日本女人生孩子的事情。
但是，朱小環(huán)的一生都在擔驚受怕。她讓出了自己男人的身體，但是不能讓出男人的心，但這又由不得自己控制。她害怕二孩兒和多鶴產生感情，于是經常多疑地抽搐神經，發(fā)起“驢脾氣”；她害怕孩子們知道自己不是他們的親媽，于是只要孩子對“小姨”好點，她就“吃醋”；她更害怕自己在這個家里是多余的，在她看來多鶴是闖入者，她才應該是多余的。
當朱小環(huán)發(fā)飆的時候，那些力挺多鶴的觀眾可能會很氣憤。特別是強壯很多的東北娘們?yōu)榱烁綦x孩子和多鶴的感情，自己不能喂奶還在家看孩子，讓多鶴去敲礦石還要死命地跑來給孩子喂奶。太氣憤太氣憤了，但是，當她給多鶴泡豬油糖水的時候，即便她嘴上說是為了孩子奶水足，但是眼里流露的是真的心疼。眼睛，是一個人心靈的窗戶，這話一點不假。當每回她的多疑被證實是誤會之后，她又會對多鶴心疼。她總是在忍耐和抽搐的反復中折騰自己、折騰張儉、折騰多鶴，但對孩子，一如親生。
刀子嘴豆腐心的朱小環(huán)，她的驢脾氣很容易讓很多觀眾忽視了她的善良。我也很喜歡她有一說一，有二說二的豪爽。最后，她被多鶴的善良和真誠感動了。兩人喝酒的那場戲，也感動了我。嫉妒，羨慕……一個女人是因為怎樣的命運才能遇上另外的這個女人？又是有怎樣強大的內心才能坐在那張桌子上喝著那樣的烈酒？一如我的座右銘“交值得交的朋友，喝值得喝的烈酒”。男人，可以很輕易地這樣，像《成都今夜請將我遺忘》里的陳重和李良?？膳?，很難。女人拼了命地談情，談的大多是愛情；女人引吭高歌地講義，結果也真的是故弄玄虛。縱使有一個男人般重情重義的女人，也很難遇上另一個這樣的女人。雖然我也是女人，但是女人間的感情真的很經不起推敲。
所以，我嫉妒了。

《小姨多鶴》，不只是多鶴的一生，而應該是兩個女人一生的連壞套。一個男人，三個孩子。

【PS】：《小姨多鶴》的演員陣容和表演水準也非常讓人滿意。姜武、閻學晶、孫儷三位主演無需多說，張家老兩口很有《闖關東》里薩日娜和李幼斌的感覺。東北腔的調侃，讓人極其帶勁兒！姜武演的二孩兒實在是太可愛了！一個可愛的男人散發(fā)著抵擋不住的魅力?！秳e了，溫哥華》里，也最喜歡姜武?？傆X得姜文太嚴肅，甚至有點詐像，姜武則非常親切憨實。