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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 23:33
詳細(xì)劇情
本片由三段互無關(guān)聯(lián)的故事組成?！端幕貞洝罚?092年，由伊瓦諾夫領(lǐng)導(dǎo)的太空垃圾回收飛船在返航途中接收到來自“宇宙墳場”的求救信號，特殊的是，信號中摻雜著歌劇《蝴蝶夫人》的唱段。隊(duì)員漢茲與米格爾前往施救，卻進(jìn)入了一位歌劇演員艾娃的回憶，這些栩栩如生的回憶場景對船員們產(chǎn)生了威脅；《最臭兵器》：供職于制藥公司的小職員田中信男拖著病體趕回公司，無意中服用了公司與軍方合作的實(shí)驗(yàn)藥品。自此信男成為了制造致命臭氣的肉身工廠，對此毫不自知的信男卻按照上司命令將藥品樣本送往東京總部，一路上引起大面積恐慌，軍方不得不派出大批軍隊(duì)半路截殺信男；《大炮之街》：在一座由蒸汽驅(qū)動的城市中，一家三口展開了一天的生活。母親去制造炮彈的工廠上班，父親在炮臺擔(dān)任裝填手，小兒子在學(xué)校里學(xué)習(xí)與大炮相關(guān)的知識。炮臺不停開炮，但敵人的身影卻始終沒有出現(xiàn)……
長篇影評
1 ) 鐘愛大友克洋
回憶三部曲——大友克洋極具特色的作品
電影分為三個(gè)獨(dú)立的部分，即便還沒有細(xì)看每個(gè)故事，電影的片頭也足夠人品味了。不同的圖片，不同的記憶，轉(zhuǎn)化成字母，便是電影的片名《Memories》。
第一部分：她的記憶
故事講述的是在太空中的一次救援行動，可是當(dāng)救援人員深入其中，無數(shù)的怪異事件層出不窮，究竟是誰發(fā)出了求救信號，這個(gè)太空的宮殿中究竟藏著什么隱秘。
這個(gè)故事有很強(qiáng)的魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩，甚至有些恐怖動畫的影子，無論是石像上滴落的血滴，還是殘破的鋼琴自己跳動的琴鍵，緊張和懸疑影響了整個(gè)故事。原來，一切的罪魁禍?zhǔn)拙谷皇怯洃?，故事中有這樣一句臺詞“記憶不是用來逃避的場所”，而這個(gè)故事里面的記憶更成為殺人的武器。大友克洋向我們展現(xiàn)了扭曲的愛情，愛情不是變態(tài)的占有，無法容忍離別便毀滅。似乎毀滅是一種永恒，而存在的最終會消亡。整個(gè)故事充斥著枯萎、毀滅和死亡的味道。結(jié)局是我喜歡的類型，整個(gè)太空艙都被吞沒，沒有任何生還，一切歸于虛無。
《她的回憶》這部主色調(diào)是灰褐色，腐爛的顏色。背景音樂更是大膽選用了普契尼的“蝴蝶夫人”，音樂和電影情節(jié)的強(qiáng)烈對比，死亡的宮殿中，高雅的歌劇，如此不協(xié)調(diào)的兩個(gè)元素卻奇異的水乳交融，為故事增色不少。
第二部分：最臭兵器
這個(gè)故事相較第一部分更為精彩。一個(gè)普通的白領(lǐng)，陰差陽錯(cuò)的吃下了一顆政府要求研制的藥，一夜之間成為了人間最厲害的兵器，身上散發(fā)臭氣，人聞人死，花聞花開。用電影中的對白來講:“準(zhǔn)確地說，田中信男的身體自身已經(jīng)成為氣體源，味道跟她的情感變化、運(yùn)動量以及新陳代謝成正比，氣體從他身體出來就變成了臭氣?！倍?dāng)政府確定了田中就是氣體源之后，便動用了一切力量去打擊毀滅氣體源，但是大友克洋把田中變成了無法摧毀的終極武器，再多打擊轟炸都只能讓田中的情緒變化更為激烈，臭氣越發(fā)無法控制。美國兵的出動似乎解決了問題，但故事的結(jié)尾粉碎了他們的幻想，最臭兵器是無法摧毀的。
最臭兵器和她的回憶完全不同，后者是魔幻現(xiàn)實(shí)主義，而前者則是荒誕不經(jīng)的黑色幽默。而日本當(dāng)局動用力量試圖解決問題的場面，也頗有好萊塢常拍的美國拯救地球的氣勢，不過，大友克洋卻讓這種氣勢變成了徹頭徹尾的諷刺，或許這也是對日本政府無能的一種譏諷吧！
故事中有一個(gè)場景，田中不知所以的向人們跑過去，而無數(shù)人則因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了田中就是氣體源而瘋狂的逃命，這這是一出鬧劇。最后，一切都被溫暖艷麗的黃色大霧而吞噬。明黃色是這個(gè)部分的主色調(diào)，偏偏這積極的色彩正是致人于死地毒氣；與第一個(gè)故事相同的是，這部分的音樂是活力十足、令人愉悅的，而情節(jié)上卻與死亡相伴，真是諷刺。
而且這個(gè)故事里面的日本首相的形象特別像火星人玩轉(zhuǎn)地球里面的火星人指揮官，不知道這是不是大友克洋的嘲笑呢！
第三部分：大炮之街
這個(gè)部分是三個(gè)故事里面比較晦澀的一個(gè)，電影從一個(gè)孩子床頭的鬧鈴聲中開始，形象怪異的小男孩，起床之后第一件事情就是想墻上掛著的畫中人致敬，孩子的一天開始了。這個(gè)故事發(fā)生在一個(gè)處處聳立著大炮的小鎮(zhèn)，沒有太多的情節(jié)，大友克洋似乎只是在給我紀(jì)錄一個(gè)家庭的一天“為了城市全力開炮”這句對白也奠定的故事的基調(diào)。頗似中國工農(nóng)紅軍的浮雕，黑眼圈瘦弱的僵尸相男人們，可以看出來，整個(gè)小鎮(zhèn)存在的意義就是開炮，大友沒有告訴我們敵人是誰，為什么要開炮，但是毋庸置疑的，開炮已經(jīng)成為生活。小男孩在學(xué)校那一幕發(fā)人深省，老師告訴學(xué)生，上課的目的非常明確，數(shù)學(xué)課上的正切余切是為了計(jì)算炮彈的軌道，而化學(xué)課的內(nèi)容是為了讓計(jì)算更精準(zhǔn)。我想這不僅僅是對戰(zhàn)爭無情的諷刺，更是對生活沒有意義的行尸走肉的人群的嘲諷。
內(nèi)容有些難懂，但是這部分的主色調(diào)卻是激情的紅色，而音樂竟然是歡快節(jié)奏感強(qiáng)的舞曲，不可不說是神來之筆！
大友克洋的這部《回憶三部曲》，在我看來，最出彩的便是音樂與故事情節(jié)強(qiáng)烈的對比，是諷刺更是碰撞，極為精彩。
注：小茶最喜歡第二部分，強(qiáng)烈推薦！
電影分為三個(gè)獨(dú)立的部分，即便還沒有細(xì)看每個(gè)故事，電影的片頭也足夠人品味了。不同的圖片，不同的記憶，轉(zhuǎn)化成字母，便是電影的片名《Memories》。
第一部分：她的記憶
故事講述的是在太空中的一次救援行動，可是當(dāng)救援人員深入其中，無數(shù)的怪異事件層出不窮，究竟是誰發(fā)出了求救信號，這個(gè)太空的宮殿中究竟藏著什么隱秘。
這個(gè)故事有很強(qiáng)的魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩，甚至有些恐怖動畫的影子，無論是石像上滴落的血滴，還是殘破的鋼琴自己跳動的琴鍵，緊張和懸疑影響了整個(gè)故事。原來，一切的罪魁禍?zhǔn)拙谷皇怯洃?，故事中有這樣一句臺詞“記憶不是用來逃避的場所”，而這個(gè)故事里面的記憶更成為殺人的武器。大友克洋向我們展現(xiàn)了扭曲的愛情，愛情不是變態(tài)的占有，無法容忍離別便毀滅。似乎毀滅是一種永恒，而存在的最終會消亡。整個(gè)故事充斥著枯萎、毀滅和死亡的味道。結(jié)局是我喜歡的類型，整個(gè)太空艙都被吞沒，沒有任何生還，一切歸于虛無。
《她的回憶》這部主色調(diào)是灰褐色，腐爛的顏色。背景音樂更是大膽選用了普契尼的“蝴蝶夫人”，音樂和電影情節(jié)的強(qiáng)烈對比，死亡的宮殿中，高雅的歌劇，如此不協(xié)調(diào)的兩個(gè)元素卻奇異的水乳交融，為故事增色不少。
第二部分：最臭兵器
這個(gè)故事相較第一部分更為精彩。一個(gè)普通的白領(lǐng)，陰差陽錯(cuò)的吃下了一顆政府要求研制的藥，一夜之間成為了人間最厲害的兵器，身上散發(fā)臭氣，人聞人死，花聞花開。用電影中的對白來講:“準(zhǔn)確地說，田中信男的身體自身已經(jīng)成為氣體源，味道跟她的情感變化、運(yùn)動量以及新陳代謝成正比，氣體從他身體出來就變成了臭氣?！倍?dāng)政府確定了田中就是氣體源之后，便動用了一切力量去打擊毀滅氣體源，但是大友克洋把田中變成了無法摧毀的終極武器，再多打擊轟炸都只能讓田中的情緒變化更為激烈，臭氣越發(fā)無法控制。美國兵的出動似乎解決了問題，但故事的結(jié)尾粉碎了他們的幻想，最臭兵器是無法摧毀的。
最臭兵器和她的回憶完全不同，后者是魔幻現(xiàn)實(shí)主義，而前者則是荒誕不經(jīng)的黑色幽默。而日本當(dāng)局動用力量試圖解決問題的場面，也頗有好萊塢常拍的美國拯救地球的氣勢，不過，大友克洋卻讓這種氣勢變成了徹頭徹尾的諷刺，或許這也是對日本政府無能的一種譏諷吧！
故事中有一個(gè)場景，田中不知所以的向人們跑過去，而無數(shù)人則因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了田中就是氣體源而瘋狂的逃命，這這是一出鬧劇。最后，一切都被溫暖艷麗的黃色大霧而吞噬。明黃色是這個(gè)部分的主色調(diào)，偏偏這積極的色彩正是致人于死地毒氣；與第一個(gè)故事相同的是，這部分的音樂是活力十足、令人愉悅的，而情節(jié)上卻與死亡相伴，真是諷刺。
而且這個(gè)故事里面的日本首相的形象特別像火星人玩轉(zhuǎn)地球里面的火星人指揮官，不知道這是不是大友克洋的嘲笑呢！
第三部分：大炮之街
這個(gè)部分是三個(gè)故事里面比較晦澀的一個(gè)，電影從一個(gè)孩子床頭的鬧鈴聲中開始，形象怪異的小男孩，起床之后第一件事情就是想墻上掛著的畫中人致敬，孩子的一天開始了。這個(gè)故事發(fā)生在一個(gè)處處聳立著大炮的小鎮(zhèn)，沒有太多的情節(jié)，大友克洋似乎只是在給我紀(jì)錄一個(gè)家庭的一天“為了城市全力開炮”這句對白也奠定的故事的基調(diào)。頗似中國工農(nóng)紅軍的浮雕，黑眼圈瘦弱的僵尸相男人們，可以看出來，整個(gè)小鎮(zhèn)存在的意義就是開炮，大友沒有告訴我們敵人是誰，為什么要開炮，但是毋庸置疑的，開炮已經(jīng)成為生活。小男孩在學(xué)校那一幕發(fā)人深省，老師告訴學(xué)生，上課的目的非常明確，數(shù)學(xué)課上的正切余切是為了計(jì)算炮彈的軌道，而化學(xué)課的內(nèi)容是為了讓計(jì)算更精準(zhǔn)。我想這不僅僅是對戰(zhàn)爭無情的諷刺，更是對生活沒有意義的行尸走肉的人群的嘲諷。
內(nèi)容有些難懂，但是這部分的主色調(diào)卻是激情的紅色，而音樂竟然是歡快節(jié)奏感強(qiáng)的舞曲，不可不說是神來之筆！
大友克洋的這部《回憶三部曲》，在我看來，最出彩的便是音樂與故事情節(jié)強(qiáng)烈的對比，是諷刺更是碰撞，極為精彩。
注：小茶最喜歡第二部分，強(qiáng)烈推薦！
2 ) 回憶三部曲の彼女の想いで之原形探索
熟悉動畫大師大友克洋的朋友不可能不知道他的代表作--回憶三部曲, 這個(gè)由三個(gè)短片故事組成的動畫電影甚至可以作為日漫的代表也不為過. 最初觀賞的時(shí)候我最喜歡第二部?最臭兵器?, 講述的是人類自作自受最后被自己制造的化學(xué)武器所滅亡的故事. 盡管情節(jié)非常幽默和輕松, 但主題還是非常發(fā)人深省的, 由此我也想到黑澤明晚年拍的<夢>里的一則講生化危機(jī)的故事, 要比之沉悶和頹喪的多. 兩者雖表達(dá)方式大相徑庭, 但寓意相似, 殊途同歸.
但是現(xiàn)在我最喜歡看的是第一部?彼女の想いで?(她的記憶), 原因是它的背景是以真實(shí)的歷史事件為依托, 但又改編了結(jié)局, 使其能夠適應(yīng)21世紀(jì)末的科幻背景, 從而引出深刻的寓意. 至于其寓意何在按下暫且不表, 令我倍感興趣的是這個(gè)故事的歷史背景用的非常得當(dāng). 首先本篇的原聲音樂(菅野陽子作)選用的旋律主要來自普契尼的歌劇<蝴蝶夫人>, 而這初劇目很經(jīng)典的一個(gè)版本就是1955年由Maria Callas擔(dān)任女高音的那一次, 我找到了那個(gè)版本的音頻, 不過很可惜是MONO的, 便無法欣賞到完整的她的美妙的歌喉了. 不過這里更絕妙的是動畫片里的女主人公被設(shè)定成了Maria Callas真實(shí)的形象, 加上她本身戲劇般的人生, 竟令我難辯虛實(shí).說到此, 我想有必要介紹一下這三個(gè)主體的相關(guān)內(nèi)容, 以便令列位看倌更好的理解我的意思.
首先這個(gè)小故事講述的是在21世紀(jì)末, 一個(gè)太空垃圾清掃隊(duì)在剛結(jié)束一項(xiàng)任務(wù)時(shí)遇到SOS求救信號, 他們尋聲而去并派兩名隊(duì)員--海茵茨和米格爾--進(jìn)入到飛行體內(nèi)部準(zhǔn)備一探究竟. 然而等海茵茨發(fā)現(xiàn)一切都是電腦制作出來的一場騙局時(shí)已經(jīng)為時(shí)已晚, 這座太空城堡正是20世紀(jì)初紅極一時(shí)的"世紀(jì)歌姬"艾娃最后的居所, 因?yàn)樗類鄣哪懈咭艨柫_蘭巴迪移情別戀, 并且自己失聲, 作為一位享有聲譽(yù)的女高音這樣的打擊是致命的, 她無法忍受這樣的現(xiàn)實(shí), 便試圖躲進(jìn)回憶的虛擬空間. 她殺害了卡爾羅, 讓他成為永恒的愛人, 并且在城堡里利用20世紀(jì)強(qiáng)大的計(jì)算機(jī)技術(shù)為自己搭建了一個(gè)回憶儲藏空間, 那里永遠(yuǎn)夜夜生霄, 歌迷的贊譽(yù)與崇拜和卡爾羅也永恒的被定格在那些輝煌的時(shí)刻. 他還招攬過往飛船, 將進(jìn)入的人誘導(dǎo)至各自回憶的世界并永不超生. 雖然海茵茨在最后關(guān)頭識破了騙局, 并點(diǎn)出本篇的根本寓意 -- 不能躲藏在自己的回憶中, 但此時(shí)整座城堡已岌岌可危...而另一名同伴卻從撞見虛擬艾娃的那一刻起便將真實(shí)的世界拋之腦后, 放棄了自己.
而真實(shí)的Maria Callas又是怎樣的一個(gè)人呢? 這里引述一段網(wǎng)友對她的介紹, 大家會發(fā)現(xiàn)她和艾娃是那么的相似: 瑪莉亞?卡拉絲在歌劇史上具有吸引力和魅力，有極高的成就，除了她的聲樂藝術(shù)之外，她在舞臺下的感情生活，也一直是她在世時(shí)新聞媒體的追逐焦點(diǎn)。她一生中真正的悲劇，開始於她和歐納西斯之間的交往，而瑪莉亞的確在認(rèn)識歐納西斯之后，把生活的重心完全轉(zhuǎn)移到愛情方面，這種無怨無悔的投入，就像她在其他方面的堅(jiān)持是一樣的—這是一種義無反顧的全心投入，完全不計(jì)后果和代價(jià)。 當(dāng)年歐納西斯追求瑪莉亞的時(shí)候，是轟動國際間的花邊大新聞，但是他隨后又把注意力轉(zhuǎn)移到賈桂琳甘乃迪的身上；一時(shí)之間，歐納西斯周旋在當(dāng)時(shí)世界上最具知名的兩位名女人當(dāng)中，而他最后還是選擇了賈桂琳，這對卡拉絲來說，是生活上的一項(xiàng)打擊。卡拉絲沒有了事業(yè)舞臺，也失去了生活中的最愛，她為了愛情，離開了曾經(jīng)熱愛的舞臺，但是最后，竟然又被所愛的人拋棄。瑪莉亞把自己封閉起來，不與外界接觸。 1977年9月16日，卡拉絲因心臟病突發(fā)驟逝於寓所。骨灰由希臘文化部長撒在愛琴海中。 她叱咋風(fēng)云於五○年代的音樂界；五十年的生涯，迄今仍為人所津津樂道。 Maria Callas 這個(gè)名字，無疑已在廿世紀(jì)的歌劇史上留下了強(qiáng)有力的烙印。
不僅如此, 就連動畫片中艾娃的形象也頗似Maria, 我想導(dǎo)演對這位天才女性一定是既崇敬而又惋惜的. 至于<蝴蝶夫人>這初劇, 講述的是一個(gè)日本女性喬喬桑在和一個(gè)美國軍官結(jié)婚后苦等歸國的丈夫, 卻始終未能相見的故事. 他們同樣描述了為愛拋棄一切的女性, 而動畫片中將結(jié)局演變成一場報(bào)復(fù), 雖然伸張了"正義", 可是經(jīng)過時(shí)間的洗禮, 一切都將歸于平靜.
希望大家都能看一看這部動畫片, 我始終認(rèn)為動畫的形式有其不可被現(xiàn)實(shí)電影取代的一面, 比如他可以創(chuàng)造出完美的人類, 可以不受拍攝條件的限制, 更可以擺脫商業(yè)上對明星的依賴從而更注重影片的內(nèi)涵. 而這 又是多么大快人心的一件事呵!!!
但是現(xiàn)在我最喜歡看的是第一部?彼女の想いで?(她的記憶), 原因是它的背景是以真實(shí)的歷史事件為依托, 但又改編了結(jié)局, 使其能夠適應(yīng)21世紀(jì)末的科幻背景, 從而引出深刻的寓意. 至于其寓意何在按下暫且不表, 令我倍感興趣的是這個(gè)故事的歷史背景用的非常得當(dāng). 首先本篇的原聲音樂(菅野陽子作)選用的旋律主要來自普契尼的歌劇<蝴蝶夫人>, 而這初劇目很經(jīng)典的一個(gè)版本就是1955年由Maria Callas擔(dān)任女高音的那一次, 我找到了那個(gè)版本的音頻, 不過很可惜是MONO的, 便無法欣賞到完整的她的美妙的歌喉了. 不過這里更絕妙的是動畫片里的女主人公被設(shè)定成了Maria Callas真實(shí)的形象, 加上她本身戲劇般的人生, 竟令我難辯虛實(shí).說到此, 我想有必要介紹一下這三個(gè)主體的相關(guān)內(nèi)容, 以便令列位看倌更好的理解我的意思.
首先這個(gè)小故事講述的是在21世紀(jì)末, 一個(gè)太空垃圾清掃隊(duì)在剛結(jié)束一項(xiàng)任務(wù)時(shí)遇到SOS求救信號, 他們尋聲而去并派兩名隊(duì)員--海茵茨和米格爾--進(jìn)入到飛行體內(nèi)部準(zhǔn)備一探究竟. 然而等海茵茨發(fā)現(xiàn)一切都是電腦制作出來的一場騙局時(shí)已經(jīng)為時(shí)已晚, 這座太空城堡正是20世紀(jì)初紅極一時(shí)的"世紀(jì)歌姬"艾娃最后的居所, 因?yàn)樗類鄣哪懈咭艨柫_蘭巴迪移情別戀, 并且自己失聲, 作為一位享有聲譽(yù)的女高音這樣的打擊是致命的, 她無法忍受這樣的現(xiàn)實(shí), 便試圖躲進(jìn)回憶的虛擬空間. 她殺害了卡爾羅, 讓他成為永恒的愛人, 并且在城堡里利用20世紀(jì)強(qiáng)大的計(jì)算機(jī)技術(shù)為自己搭建了一個(gè)回憶儲藏空間, 那里永遠(yuǎn)夜夜生霄, 歌迷的贊譽(yù)與崇拜和卡爾羅也永恒的被定格在那些輝煌的時(shí)刻. 他還招攬過往飛船, 將進(jìn)入的人誘導(dǎo)至各自回憶的世界并永不超生. 雖然海茵茨在最后關(guān)頭識破了騙局, 并點(diǎn)出本篇的根本寓意 -- 不能躲藏在自己的回憶中, 但此時(shí)整座城堡已岌岌可危...而另一名同伴卻從撞見虛擬艾娃的那一刻起便將真實(shí)的世界拋之腦后, 放棄了自己.
而真實(shí)的Maria Callas又是怎樣的一個(gè)人呢? 這里引述一段網(wǎng)友對她的介紹, 大家會發(fā)現(xiàn)她和艾娃是那么的相似: 瑪莉亞?卡拉絲在歌劇史上具有吸引力和魅力，有極高的成就，除了她的聲樂藝術(shù)之外，她在舞臺下的感情生活，也一直是她在世時(shí)新聞媒體的追逐焦點(diǎn)。她一生中真正的悲劇，開始於她和歐納西斯之間的交往，而瑪莉亞的確在認(rèn)識歐納西斯之后，把生活的重心完全轉(zhuǎn)移到愛情方面，這種無怨無悔的投入，就像她在其他方面的堅(jiān)持是一樣的—這是一種義無反顧的全心投入，完全不計(jì)后果和代價(jià)。 當(dāng)年歐納西斯追求瑪莉亞的時(shí)候，是轟動國際間的花邊大新聞，但是他隨后又把注意力轉(zhuǎn)移到賈桂琳甘乃迪的身上；一時(shí)之間，歐納西斯周旋在當(dāng)時(shí)世界上最具知名的兩位名女人當(dāng)中，而他最后還是選擇了賈桂琳，這對卡拉絲來說，是生活上的一項(xiàng)打擊。卡拉絲沒有了事業(yè)舞臺，也失去了生活中的最愛，她為了愛情，離開了曾經(jīng)熱愛的舞臺，但是最后，竟然又被所愛的人拋棄。瑪莉亞把自己封閉起來，不與外界接觸。 1977年9月16日，卡拉絲因心臟病突發(fā)驟逝於寓所。骨灰由希臘文化部長撒在愛琴海中。 她叱咋風(fēng)云於五○年代的音樂界；五十年的生涯，迄今仍為人所津津樂道。 Maria Callas 這個(gè)名字，無疑已在廿世紀(jì)的歌劇史上留下了強(qiáng)有力的烙印。
不僅如此, 就連動畫片中艾娃的形象也頗似Maria, 我想導(dǎo)演對這位天才女性一定是既崇敬而又惋惜的. 至于<蝴蝶夫人>這初劇, 講述的是一個(gè)日本女性喬喬桑在和一個(gè)美國軍官結(jié)婚后苦等歸國的丈夫, 卻始終未能相見的故事. 他們同樣描述了為愛拋棄一切的女性, 而動畫片中將結(jié)局演變成一場報(bào)復(fù), 雖然伸張了"正義", 可是經(jīng)過時(shí)間的洗禮, 一切都將歸于平靜.
希望大家都能看一看這部動畫片, 我始終認(rèn)為動畫的形式有其不可被現(xiàn)實(shí)電影取代的一面, 比如他可以創(chuàng)造出完美的人類, 可以不受拍攝條件的限制, 更可以擺脫商業(yè)上對明星的依賴從而更注重影片的內(nèi)涵. 而這 又是多么大快人心的一件事呵!!!
3 ) 大友克洋的才氣和憂思，強(qiáng)烈的風(fēng)格化。
把宮崎駿和大友克洋或浦澤直樹相比，宮崎駿就像一個(gè)天真未泯的少年，大友克洋是一個(gè)閱歷豐富的浪子，浦澤直樹則已是閱盡人世的中年人了。 《她的回憶》，今敏的劇本，層層疊疊夢境套著空間，空間套著夢境，果然很今敏。 一首《蝴蝶夫人》，花腔女高音的蒼涼足以對抗星體崩塌。 《最臭兵器》，最佳。天真型荒誕動畫的極致。 《大炮之街》，大友克洋的才氣和憂思，強(qiáng)烈的風(fēng)格化。
4 ) “載體”“炮灰”
1、Magnetic Rose
你死了，記憶通過某種方式存留下來。許多年后的某一天，某人陷入這記憶之宮，被你的記憶攝住。你的記憶似乎成了某種實(shí)體，控制了不速之客的肉身，不對，記憶不可能成為實(shí)體，只是陌生人的意識與你的記憶疊合在一起，意識無法逃脫，肉身自然受困，如米格爾。意識想方設(shè)法掙脫“記憶”的束縛，企圖跳出“逃避的場所”，肉身隨意識作出反抗，如海因茨……我靠，記憶之宮如此強(qiáng)大，你的記憶可以脫離肉體在浩瀚的星空中長存，豈不是說明你獲得了永生？不對，你的記憶還是存在載體，海因茨開槍打碎的不是無數(shù)計(jì)算機(jī)么？這么說，只要可以找到良好的載體，我們即可獲得永生？可是找到了載體移植了你的記憶，你還是“你” 么？載體獲得了意識，你還有存在的意義么？生和死至此沒了界限，只有存在，沒有生活?？墒?，另一個(gè)載體上的你的意識所存在的那個(gè)世界難道不是繼續(xù)被“你” 所感知，如果你可以感知到那個(gè)世界，開始一段生活也不是不可能的嘛。
斯坦尼斯拉夫·萊姆有一短篇科幻，《黃粱公主》，講述一個(gè)國王看到術(shù)士黑盒中的黃粱公主，便打算讓術(shù)士將他自己也送到黑盒中去，術(shù)士為了滿足國王，說道： “如果你執(zhí)意要這樣做的話，我倒是有一個(gè)辦法成全你，但是，你必須離開你現(xiàn)在的肉體，因?yàn)槲业么_定你身體各部位的坐標(biāo)，然后一個(gè)原子一個(gè)原子把你編成程序，再將模擬的你放在中世紀(jì)的世界里，這只是一個(gè)信息和表現(xiàn)的世界，你將留在那里面，只要電子通過這些線路從陽極移到陰極，你就可以一直在里面。”國王這時(shí)提了一個(gè)在俺看來十分重要的問題：“我怎么能肯定你的那個(gè)模擬的人是我而不是別人呢？”意識同時(shí)存在與兩個(gè)不同的載體，另一個(gè)人（載體）是不是還是“我”，同一個(gè)意識如何存在于兩個(gè)不同的世界，根本就是矛盾嘛。術(shù)士解決這個(gè)問題的辦法是從床下抽出一把很沉但又很管用的鐵錘。 Andy 和 Larry Wachowski 也給了一個(gè)解決方案，可惜太過復(fù)雜。
2、Cannon Fodder
Cannon Fodder，直譯就是“炮灰”（soldiers who are regarded as expendable in the face of artillery fire）。Memories第三部“大炮之街”用“炮灰”作為片名確實(shí)更合適。城市的一切圍繞著大炮，向不知所蹤的敵人開火，戰(zhàn)斗本身就是戰(zhàn)斗的目的，敵人在哪無所謂，甚至敵人是否存在也無關(guān)緊要，老大哥告訴我們存在敵人，我們相信就是，大炮之街的生活建立在“相信”的基礎(chǔ)之上，如果有懷疑，請埋在心底，否則，哼哼……哈耶克英明的指出：人們贊同一個(gè)消極的綱領(lǐng)比贊同一項(xiàng)積極的任務(wù)要容易些……若要用一個(gè)信條將某個(gè)集團(tuán)牢牢地團(tuán)結(jié)在一起以便共同行動的話，將“我們”與“他們”對立起來，向一個(gè)集團(tuán)意外的人進(jìn)行共同的斗爭，則似乎是這個(gè)信條中的重要組成部分……敵人，不管他是內(nèi)部的，或是外部的，似乎都是一個(gè)極權(quán)主義領(lǐng)導(dǎo)人的武器庫中不可或缺的必需品。（通往奴役之路，chap10）
你死了，記憶通過某種方式存留下來。許多年后的某一天，某人陷入這記憶之宮，被你的記憶攝住。你的記憶似乎成了某種實(shí)體，控制了不速之客的肉身，不對，記憶不可能成為實(shí)體，只是陌生人的意識與你的記憶疊合在一起，意識無法逃脫，肉身自然受困，如米格爾。意識想方設(shè)法掙脫“記憶”的束縛，企圖跳出“逃避的場所”，肉身隨意識作出反抗，如海因茨……我靠，記憶之宮如此強(qiáng)大，你的記憶可以脫離肉體在浩瀚的星空中長存，豈不是說明你獲得了永生？不對，你的記憶還是存在載體，海因茨開槍打碎的不是無數(shù)計(jì)算機(jī)么？這么說，只要可以找到良好的載體，我們即可獲得永生？可是找到了載體移植了你的記憶，你還是“你” 么？載體獲得了意識，你還有存在的意義么？生和死至此沒了界限，只有存在，沒有生活?？墒?，另一個(gè)載體上的你的意識所存在的那個(gè)世界難道不是繼續(xù)被“你” 所感知，如果你可以感知到那個(gè)世界，開始一段生活也不是不可能的嘛。
斯坦尼斯拉夫·萊姆有一短篇科幻，《黃粱公主》，講述一個(gè)國王看到術(shù)士黑盒中的黃粱公主，便打算讓術(shù)士將他自己也送到黑盒中去，術(shù)士為了滿足國王，說道： “如果你執(zhí)意要這樣做的話，我倒是有一個(gè)辦法成全你，但是，你必須離開你現(xiàn)在的肉體，因?yàn)槲业么_定你身體各部位的坐標(biāo)，然后一個(gè)原子一個(gè)原子把你編成程序，再將模擬的你放在中世紀(jì)的世界里，這只是一個(gè)信息和表現(xiàn)的世界，你將留在那里面，只要電子通過這些線路從陽極移到陰極，你就可以一直在里面。”國王這時(shí)提了一個(gè)在俺看來十分重要的問題：“我怎么能肯定你的那個(gè)模擬的人是我而不是別人呢？”意識同時(shí)存在與兩個(gè)不同的載體，另一個(gè)人（載體）是不是還是“我”，同一個(gè)意識如何存在于兩個(gè)不同的世界，根本就是矛盾嘛。術(shù)士解決這個(gè)問題的辦法是從床下抽出一把很沉但又很管用的鐵錘。 Andy 和 Larry Wachowski 也給了一個(gè)解決方案，可惜太過復(fù)雜。
2、Cannon Fodder
Cannon Fodder，直譯就是“炮灰”（soldiers who are regarded as expendable in the face of artillery fire）。Memories第三部“大炮之街”用“炮灰”作為片名確實(shí)更合適。城市的一切圍繞著大炮，向不知所蹤的敵人開火，戰(zhàn)斗本身就是戰(zhàn)斗的目的，敵人在哪無所謂，甚至敵人是否存在也無關(guān)緊要，老大哥告訴我們存在敵人，我們相信就是，大炮之街的生活建立在“相信”的基礎(chǔ)之上，如果有懷疑，請埋在心底，否則，哼哼……哈耶克英明的指出：人們贊同一個(gè)消極的綱領(lǐng)比贊同一項(xiàng)積極的任務(wù)要容易些……若要用一個(gè)信條將某個(gè)集團(tuán)牢牢地團(tuán)結(jié)在一起以便共同行動的話，將“我們”與“他們”對立起來，向一個(gè)集團(tuán)意外的人進(jìn)行共同的斗爭，則似乎是這個(gè)信條中的重要組成部分……敵人，不管他是內(nèi)部的，或是外部的，似乎都是一個(gè)極權(quán)主義領(lǐng)導(dǎo)人的武器庫中不可或缺的必需品。（通往奴役之路，chap10）
5 ) MEMORIES
<MEMORIES>
[她的記憶]
2092年，人類已經(jīng)開始了更大規(guī)模的宇宙開發(fā)，一艘參加宇宙救援工作的救援飛船豐田號在順利完成一項(xiàng)任務(wù)后準(zhǔn)備返航，這時(shí)突然收到了來自高磁場高危險(xiǎn)被稱為“宇宙墳?zāi)埂钡貐^(qū)的求救信號，而求救信號的內(nèi)容只是一首段選自《蝴蝶夫人》的女高音片斷，本著《宇宙救援法》豐田號立刻采取了救援措施，深入了這顆發(fā)出求救信號的小行星。
其實(shí)行星的主人——女高音歌唱家愛娃早已在60年前死去，被名譽(yù)褒獎了一生的愛娃即使死去也想要一直生活在自己的輝煌光環(huán)中，于是她用電腦和機(jī)器人按照她的記憶模擬她生前的生活，潛入此地的人會因?yàn)樗齽?chuàng)造的假象迷失在愛娃和自己本身的記憶中永不超生（呃，這么說怎么像是詛咒？）。這是三個(gè)短篇里我最喜歡的一部，虛擬和現(xiàn)實(shí)不再是兩道平行線而是有了交匯穿插，我們很容易被表面的東西迷惑，而之所以會被迷惑進(jìn)而無法自拔是因?yàn)樗|及了我們內(nèi)心深處最重要最希望保護(hù)的東西，恰恰是這一點(diǎn)容易被別有用心的人利用，而能不能分清假象和本物就要看我們對自己以及自己想保護(hù)的東西究竟了解多少了。（另1：讀心術(shù)這種東西真是可怕啊，它真的可以完全操縱一個(gè)人。）在這一點(diǎn)上主人公宇航員就做得很好，與其說他戰(zhàn)勝了愛娃不如說他戰(zhàn)勝了自己，結(jié)局我也喜歡，宇航員面罩里真實(shí)的玫瑰花瓣再一次實(shí)現(xiàn)了虛實(shí)重疊的效果，畢竟抓得住的美好才是真正的美好。
另2：他們在那座虛擬的宮殿里行走時(shí)，我突然有錯(cuò)覺是在玩[devil may cry]和[暗黑詛咒]
[最臭兵器]
講的是一個(gè)化學(xué)藥品研究所職員田中誤食了一種神秘藥物導(dǎo)致身體發(fā)出奇怪致命氣體，名副其實(shí)的“所到之處，橫尸遍野”，而當(dāng)事人本人到影片結(jié)束最后一秒也沒弄懂自己就是整個(gè)事件的罪魁禍?zhǔn)?，仍然盡職盡責(zé)地努力完成上級交給他的[重大任務(wù)]，影片映射了很多東西，比如日本對美國的“無法拒絕”的情緒；還有當(dāng)今社會上小人物的悲哀，被人利用了還在麻木辛苦地賣命完成上級交待的任務(wù)；還有政府強(qiáng)制命令與人道主義的摩擦等等等等。
田中是善良的，他只是被利用了，變成了可怕的生化武器，看到他的奶奶在直升機(jī)上喊道“你們休想殺我的孫子！”我很震撼，對作為民眾百姓的我們來說，想要的無非只是平靜健康的生活，所以我們喊“和平”“反戰(zhàn)”的口號，因?yàn)槿嗣癜傩沼肋h(yuǎn)是政府摩擦中最大的受害者和犧牲品。
值得一看的是片中政府為了消滅這個(gè)”罪惡之源”，動用了自衛(wèi)隊(duì)的海陸空全部力量，目標(biāo)只是穿著制服騎著小機(jī)車的田中，場面頗搞笑。
[大炮之街]
嗯，怎么看都像是在影射前蘇聯(lián)，笑。
“在一條大炮代替煙囪林立的城街，有一個(gè)普通家庭，兒子上學(xué)學(xué)習(xí)炮兵理論，父親是裝炮彈的工人，母親在軍需廠制造炮彈。晚上回家以后全家收聽敵情通報(bào)，兒子睡夢中則想象著成為將軍帶領(lǐng)帝國的飛機(jī)軍艦大炮與敵人作戰(zhàn)。”
我開始偷懶了，以上是我買的DVD封套上對[大炮之街]的介紹。表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭時(shí)期人們的心理狀態(tài)，我第一次深刻體會到“一切以國家利益為重”這句話的重量。看得出母親已經(jīng)麻木，而父親可能會在裝炮彈時(shí)思考一些什么但看得出來他已經(jīng)筋疲力盡了，黑眼圈那么的嚴(yán)重，還瘦得像竹竿，無法在心愛的兒子問他“爸爸我們的敵人是什么樣的？為什么要同敵人作戰(zhàn)”時(shí)給他適當(dāng)?shù)拇鸢?。孩子是白紙，你在上面怎么寫他就會變成什么樣的人，全盤接受，這也是片中想要表達(dá)的無奈吧，戰(zhàn)爭中的教育，我該說它重要呢還是一文不值的誤導(dǎo)？
[她的記憶]
2092年，人類已經(jīng)開始了更大規(guī)模的宇宙開發(fā)，一艘參加宇宙救援工作的救援飛船豐田號在順利完成一項(xiàng)任務(wù)后準(zhǔn)備返航，這時(shí)突然收到了來自高磁場高危險(xiǎn)被稱為“宇宙墳?zāi)埂钡貐^(qū)的求救信號，而求救信號的內(nèi)容只是一首段選自《蝴蝶夫人》的女高音片斷，本著《宇宙救援法》豐田號立刻采取了救援措施，深入了這顆發(fā)出求救信號的小行星。
其實(shí)行星的主人——女高音歌唱家愛娃早已在60年前死去，被名譽(yù)褒獎了一生的愛娃即使死去也想要一直生活在自己的輝煌光環(huán)中，于是她用電腦和機(jī)器人按照她的記憶模擬她生前的生活，潛入此地的人會因?yàn)樗齽?chuàng)造的假象迷失在愛娃和自己本身的記憶中永不超生（呃，這么說怎么像是詛咒？）。這是三個(gè)短篇里我最喜歡的一部，虛擬和現(xiàn)實(shí)不再是兩道平行線而是有了交匯穿插，我們很容易被表面的東西迷惑，而之所以會被迷惑進(jìn)而無法自拔是因?yàn)樗|及了我們內(nèi)心深處最重要最希望保護(hù)的東西，恰恰是這一點(diǎn)容易被別有用心的人利用，而能不能分清假象和本物就要看我們對自己以及自己想保護(hù)的東西究竟了解多少了。（另1：讀心術(shù)這種東西真是可怕啊，它真的可以完全操縱一個(gè)人。）在這一點(diǎn)上主人公宇航員就做得很好，與其說他戰(zhàn)勝了愛娃不如說他戰(zhàn)勝了自己，結(jié)局我也喜歡，宇航員面罩里真實(shí)的玫瑰花瓣再一次實(shí)現(xiàn)了虛實(shí)重疊的效果，畢竟抓得住的美好才是真正的美好。
另2：他們在那座虛擬的宮殿里行走時(shí)，我突然有錯(cuò)覺是在玩[devil may cry]和[暗黑詛咒]
[最臭兵器]
講的是一個(gè)化學(xué)藥品研究所職員田中誤食了一種神秘藥物導(dǎo)致身體發(fā)出奇怪致命氣體，名副其實(shí)的“所到之處，橫尸遍野”，而當(dāng)事人本人到影片結(jié)束最后一秒也沒弄懂自己就是整個(gè)事件的罪魁禍?zhǔn)?，仍然盡職盡責(zé)地努力完成上級交給他的[重大任務(wù)]，影片映射了很多東西，比如日本對美國的“無法拒絕”的情緒；還有當(dāng)今社會上小人物的悲哀，被人利用了還在麻木辛苦地賣命完成上級交待的任務(wù)；還有政府強(qiáng)制命令與人道主義的摩擦等等等等。
田中是善良的，他只是被利用了，變成了可怕的生化武器，看到他的奶奶在直升機(jī)上喊道“你們休想殺我的孫子！”我很震撼，對作為民眾百姓的我們來說，想要的無非只是平靜健康的生活，所以我們喊“和平”“反戰(zhàn)”的口號，因?yàn)槿嗣癜傩沼肋h(yuǎn)是政府摩擦中最大的受害者和犧牲品。
值得一看的是片中政府為了消滅這個(gè)”罪惡之源”，動用了自衛(wèi)隊(duì)的海陸空全部力量，目標(biāo)只是穿著制服騎著小機(jī)車的田中，場面頗搞笑。
[大炮之街]
嗯，怎么看都像是在影射前蘇聯(lián)，笑。
“在一條大炮代替煙囪林立的城街，有一個(gè)普通家庭，兒子上學(xué)學(xué)習(xí)炮兵理論，父親是裝炮彈的工人，母親在軍需廠制造炮彈。晚上回家以后全家收聽敵情通報(bào)，兒子睡夢中則想象著成為將軍帶領(lǐng)帝國的飛機(jī)軍艦大炮與敵人作戰(zhàn)。”
我開始偷懶了，以上是我買的DVD封套上對[大炮之街]的介紹。表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭時(shí)期人們的心理狀態(tài)，我第一次深刻體會到“一切以國家利益為重”這句話的重量。看得出母親已經(jīng)麻木，而父親可能會在裝炮彈時(shí)思考一些什么但看得出來他已經(jīng)筋疲力盡了，黑眼圈那么的嚴(yán)重，還瘦得像竹竿，無法在心愛的兒子問他“爸爸我們的敵人是什么樣的？為什么要同敵人作戰(zhàn)”時(shí)給他適當(dāng)?shù)拇鸢?。孩子是白紙，你在上面怎么寫他就會變成什么樣的人，全盤接受，這也是片中想要表達(dá)的無奈吧，戰(zhàn)爭中的教育，我該說它重要呢還是一文不值的誤導(dǎo)？
6 ) 大炮之街
大炮之街——本片是記錄一家人一天的生活。
孩子早上起來第一件事去膜拜墻掛著的戰(zhàn)爭英雄，畫中人物英俊瀟灑，披著紅斗篷，目光堅(jiān)定。家里貧窮擁擠，早餐上孩子想要買的玩具是音樂頭盔，他的媽媽就說到考試的事情，說他不夠勤奮又拿不到獎學(xué)金，爸爸一直看報(bào)紙沉默不語，然后出門趕班車。（出門之前一直是一鏡到底） 這才能看到室外的景象，灰蒙蒙的巨大鋼筋建筑，看起來是科技非常發(fā)達(dá)的時(shí)代，但又有著破敗之相。城市外圍修建了高大的圍墻，貌似時(shí)刻提防敵人的侵襲，但圍墻之外除了滿滿的炮彈打出的大坑一無所有。
貧窮擁擠的家里，孩子在學(xué)校上學(xué)教的是怎么跟敵人作戰(zhàn)，父親是炮兵在炮臺填裝炮彈，母親在工廠造炮彈?？雌饋硪磺卸几鷳?zhàn)爭有關(guān)，但在休息的時(shí)候只能遠(yuǎn)處的荒漠留下坑坑洼洼的痕跡，當(dāng)孩子問父親我們在跟誰作戰(zhàn)，父親只是忽悠的說等你長大就懂了。
大友克洋創(chuàng)作的這部短片，在集權(quán)國家都對上號了。諷刺的是，孩子早上起來的第一件事和最后一件事，膜拜墻上畫里的戰(zhàn)爭英雄，而真實(shí)的軍官卻是肥胖臃腫，每走一步肚子上肉都不住的顫抖。
（8.5/10）三個(gè)故事，三重表達(dá)，未來三部曲。《大炮之街》：人們生活在炮彈時(shí)代，制造炮彈成為唯一的工作，精神信仰被大幅的領(lǐng)航員引導(dǎo)，人如工具、機(jī)器一般不斷的制造炮彈，轟炸著不知何處的敵人?？吹健洞蠖紩贰?984》《等待戈多》的影子，（動畫一鏡到底場景轉(zhuǎn)換很有今 敏的形式感）。《她的回憶》：航天時(shí)代的外太空探索，卻困居在百年魅影的回憶當(dāng)中，人在現(xiàn)實(shí)和虛擬之中陷入困頓，女性的回憶充滿著哀憫、悲情，傷感的悲劇色彩，今敏的《千年女優(yōu)》之感。人類走向太空，卻迷失于內(nèi)心?！蹲畛舯鳌罚夯恼Q、黑色幽默的科技幻想。一場小小的感冒引發(fā)了全國性的恐慌和戰(zhàn)爭，夸張、戲謔，充滿著對于科技、戰(zhàn)爭的諷刺，腦洞很大，國家領(lǐng)導(dǎo)層的“圓桌會議”像極了《奇愛博士》。
第一個(gè)雖然表現(xiàn)唯美且緊扣主題，但翻版塞壬寓意陳舊且格局過小，三星；第三個(gè)表現(xiàn)日本軍國主義太過露骨，蒸汽朋克風(fēng)格給三星；第二個(gè)最佳，黑色幽默，諷刺當(dāng)代日本很多現(xiàn)象，如日美關(guān)系、公司文化、職員工作風(fēng)格等，也最有今敏色彩，給五星。
森本的第一部分，當(dāng)異形之旅遭遇歌劇魅影，視效意境最為突出，但！此非動畫之所長，手繪畫作難以呈現(xiàn)那種金屬質(zhì)感。而繁華如夢的段落證明編劇陣容確有今敏；岡村的第二部分，日本人很愛拍臭？臭蛋一往無前赴東京對比神隱少女之腐爛神進(jìn)湯屋。其實(shí)臭氣涉及人類味覺，非聲畫媒介之所長，好在黃霧彌漫眾人掩鼻狂奔紛紛倒地的畫面補(bǔ)足效果；大友的第三部分，就是炮林版的弗里茨朗大都會，“對機(jī)器的迷戀是充滿感情的，這種感性的迷戀同時(shí)伴隨著理性的恐懼，這是一種從手冢治蟲身上繼承而來的矛盾的情感，也是現(xiàn)代主義意識形態(tài)混合的產(chǎn)物?！薄齻€(gè)故事樣態(tài)風(fēng)格各異，主題指向高度一致：冷戰(zhàn)終結(jié)后主要矛盾必然由外轉(zhuǎn)內(nèi)，意識形態(tài)如無法順應(yīng)時(shí)代做出調(diào)整，只會禍害無窮。難以消除的家庭心魔，秘密研制的生化武器，失去目標(biāo)的赤紅大炮……甚至是日美同盟。
《最臭兵器》有點(diǎn)自然借助人類的雙手和肉身復(fù)仇的意思，遍地植物繁盛但人類無法生存，十幾年后的《滅頂之災(zāi)》與之相比實(shí)在不算高明。三個(gè)故事的未來末世感都極其強(qiáng)烈，90年代真是科幻的黃金時(shí)期。
我悔，我悔，我大悔！我真的不該看這個(gè)片子，這完全是一個(gè)錯(cuò)誤！我忘記在租碟網(wǎng)站把這個(gè)片子挪后了，它就出乎意料的給我及來了。我本來真的是，好期待看原著的說。看了這片子，再回想Hosseini在《A thousand splendid suns》里面的筆風(fēng)，我真的覺得，這應(yīng)該是一部多么偉大的書??！現(xiàn)在完全被這部電影spoil了，我悔我悔我大悔！
三是1984的寫照啊
第一個(gè)很有傳統(tǒng)經(jīng)典的外太空科幻味，前半的營造很不錯(cuò)，結(jié)局有點(diǎn)俗。第二個(gè)有大幻想，但是缺乏小細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，不夠好。第三個(gè)很有意思！
她的回憶悅耳，最臭兵器捧腹，大炮之街印象最深。偽長鏡頭的感受是真人電影達(dá)不到的，可能與動畫獨(dú)特的敘事節(jié)奏或大量特寫有關(guān)，人物活脫取材一戰(zhàn)，大炮更是借用多拉大炮，整個(gè)如諷刺漫畫般的戲謔感讓人倍感帝國主義、軍工一體、集權(quán)主義的冰冷，這種有歷史元素編織的猙獰感恰好更寧人深思
《她的回憶》感覺可以改成Cowboy Bebop的角色重演一遍
曾經(jīng)還是一個(gè)敢于質(zhì)疑機(jī)器，調(diào)侃極權(quán)和軍國主義的時(shí)代。幾十年過去了，這些人類垃圾有過之而無不及，我們卻不再有精力為之擔(dān)憂和想象。
回憶不是逃避的場所，三部曲里面的場景幾乎都是當(dāng)今日本的縮影或深沉的反思。她的回憶太華麗然情節(jié)無愛。最臭兵器有世界奇妙物語的感覺，非常吸引人，音樂有趣，而且編劇岡本的感覺跟那個(gè)傻乎乎的主人公好像= =想看他的狼雨。大炮之街么過于灰暗，但批判反思的力道最深。膜拜卓絕的想象力！
重看是特別想再仔細(xì)聽一下里面的音樂?！端幕貞洝放錁肥禽岩把笞樱Ｑ璧闹黝}，索拉里斯星的內(nèi)核，歌劇演員的主角身份，整個(gè)音樂氛圍和作畫一樣是鬼魅、驚悚而浪漫的?！蹲畛舯鳌芬魳肥侨儯ā秔ina》是他做的），故事主題是黑色幽默的政治諷刺劇，大量爵士樂，離散的節(jié)奏，甚至free jazz段落，都市感撲面而來，詼諧中是生化武器這種故事失控而癲狂的氛圍。《大炮之街》音樂長嶌寛幸（他夫人是phew），影像是蒸汽朋克，主題是軍國主義，音樂沒有前兩部那么統(tǒng)一和貫穿，是我最喜歡的一部，有搭配大炮段落的機(jī)械性電子樂，還有很多現(xiàn)代音樂的部分，飽滿的焦慮感，同時(shí)具有極強(qiáng)的煽動性，分分鐘讓人當(dāng)“殉國櫻花”?？俥d和op是石野卓球。總之，音樂太講究了，日本人。太好聽了！很少看到日影音樂不行的。
感覺很牛逼的樣子，想象力有趣，歌劇姑娘愛的怨念（怨念的愛），炸不死的臭人，陰暗悲傷的炮彈街，不愛情節(jié)，愛配樂?，F(xiàn)實(shí)暗喻？
喜歡臭兵器 大炮之街看兩遍才懂
一邊染頭發(fā)一邊看這部動畫,看完后我的頭發(fā)變成了紅色??我想染褐色的來著..這事咋整的??
古早味的《愛死機(jī)》，更準(zhǔn)確的說應(yīng)該是《愛死機(jī)》是plus的《回憶三部曲》。庵野秀明，大友克洋，押井守，今敏，昭和動畫F4。新海誠，細(xì)田守你們加油吧。
最臭兵器>打炮街>回憶
三段式，《她的回憶》滿分作品，死亡空間與海妖之歌的結(jié)合體；《最臭武器》不太喜歡，但故事性與結(jié)尾好，充滿了諷刺味道；《大炮之街》最短，畫風(fēng)最怪，蒸汽朋克下的軍國體制，有一種憂傷的情緒
最后發(fā)現(xiàn)今敏是編劇之一，而且我估計(jì)他編的是《記憶》那部，那么如果與《千年女優(yōu)》一起看的話，不寒而栗
金敏和大友克洋的合作之物，第一部《她的回憶》金敏的存在感最強(qiáng)，但整體故事非常類似于塔可夫斯基的索拉里斯，名為科幻實(shí)際上則是探究人的內(nèi)心。第二部《最臭兵器》很諷刺，黑色幽默但過于用力。《大炮之街》是大友克洋直接的作品，也是很多人的最愛，很1984，木偶般的人像和肅殺的氣氛渲染的很好。