劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 23:33
詳細(xì)劇情
美麗而面帶憂郁的高中女孩菲·德魯賽（蘇菲·特納 Sophie Turner 飾）和父母生活在一棟老舊陰暗的公寓中，她的家庭籠罩在絕望的氣氛中，父親（Rhys Ifans 飾）患有重病，對女兒充滿恐慌和擔(dān)憂；母親（Claire Forlani 飾）找不到繼續(xù)的希望，只得在外另結(jié)新歡。菲平日里就如同一只孤獨(dú)且容易受傷的小鳥，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。在新近一段時(shí)間里，她發(fā)現(xiàn)似乎總有一個(gè)和自己極其相像的女孩逡巡在她的周圍。經(jīng)歷了一系列事件后，菲從母親那里獲悉了她從不知曉的秘密。似乎從這一天起，她的心結(jié)終于解開，然而一切并未就此結(jié)束。 那個(gè)和菲一模一樣的女孩，終于出現(xiàn)在她的面前……
長篇影評
1 ) 大象無形，我們的自洽該往哪兒走
大象無形，人的孤獨(dú)原來能以這樣一種形式呈現(xiàn)，非常震撼。老人在渴望中分裂，在矛盾中排斥，最終不得不在黑暗中妥協(xié)。
導(dǎo)演以白鯨呼喚同伴的叫聲牽引人物心態(tài)，但擱淺的白鯨尸體其實(shí)一早預(yù)告了獨(dú)孤的結(jié)局，以至于落幕的一瞬，呼喚聲轉(zhuǎn)換成了哀鳴。
全片物象不少，收音機(jī)指代社會(huì)關(guān)系（老人抱怨過怎么連起碼的沙沙聲都聽不到了），仔細(xì)給小屋落鎖暗示老人堅(jiān)定去城市里尋找陪伴的意念，回歸城市時(shí)戒指從中指換到了食指，在吧臺(tái)不合節(jié)奏的努力打拍。書籍和手表指代文化人的自尊，老人在打獵時(shí)都不曾摘下，但片末卻兩手空空，床上也不再堆書，取而代之的是年輕款式的衣褲，這里暗合老人接受了自己的第二人格，也就是曾經(jīng)最唾棄的物質(zhì)需求。而全片最大的物象其實(shí)是最早開幕時(shí)就出現(xiàn)的——海邊小屋，它殘破，它時(shí)常處在飄搖風(fēng)雨中，它明明白白在門板上寫著"我"，注意片末第二人格回歸時(shí)，小屋的門不再是敞開的，第二人格只是站在窗外朝黑暗的屋內(nèi)看而已。
看完這片后影院里都很沉默，大家散場時(shí)給分都不高，怎么說呢，老人是知識(shí)分子，他的悲傷、或者人類的悲傷，都不互通。
#SIFF2021 剪輯生花，將一人分作二人刻畫，營造出一種奇妙的對話感，音樂音效拉滿，卻不免令人感到有些刻意，所謂『老人與鯨』的文本故事，遠(yuǎn)不及老人本身回味悠長。
天涯海角一個(gè)（或兩個(gè)）智利老頭的百年孤獨(dú)，聲畫非常用心。從瞬間到狀態(tài)，從行動(dòng)到哲思，過程亦簡亦繁，讓人想到Ben Rivers的Two Years At Sea。
偽紀(jì)錄片外殼，烏托邦式想象。
一部不看到最后不可能看懂、看到最后也不一定能看懂的電影。哈哈。爽。
與世隔絕的生活中自我分割、對話，給自己作伴，像追逐白鯨的船長一樣接受孤獨(dú)的洗禮。閑適和思考，漠然和關(guān)懷，兩半在鏡中對照，老人演技真不錯(cuò)，還是更喜歡世俗，清楚自己所欲的那一面。
4.4 神奇的偽紀(jì)錄片，攝影和聲音做的極佳，代入文學(xué)性的奇幻，加上存在主義式的探究，讓此片的精神面探討形塑到位。人的孤獨(dú)可以用這樣的方式呈現(xiàn)真是令人驚豔，那種人物狀態(tài)根本不是一般的演員可以演的出來的，Visions du Reel目前最佳。
攝影機(jī)和剪輯臺(tái)充當(dāng)了鏡子的功能，溝通了老人的精神世界。
上影節(jié)的一顆螺絲釘打卡
老亞哈船長近乎瘋狂偏執(zhí)地要獵殺莫比迪克，而老人如此癡迷于《白鯨記》，他的莫比迪克是對孤獨(dú)的恐懼嗎？一度趕走臆想出來的另一個(gè)自我面相，嘗試穿越城市置身人群中，但最終還是回到海邊小屋，在無法忍受精神孤寂后還是喚醒了那個(gè)被趕走的自我面相～想起了白鯨記的開頭：請叫我以實(shí)瑪利！
看似兩種人格對話，實(shí)際是就生存物質(zhì)需要和精神自我存在何者更為重要的思考和較量。整體影像表達(dá)有些意思，但火候還是不大夠。
老人的肋骨，海灘上擱淺的鯨魚白骨，也是一種我和另一個(gè)我吧。
散步讀書聽音樂看海徒步走很久的路去鎮(zhèn)上買書，非常烏托邦?！坝鋹偤陀举|(zhì)上是一樣的”
看這部片的時(shí)候想到了海明威的《老人與海》??，這位老人真不容易！
#2022TIDF
Moby Dick所傳達(dá)的海是否某程度是所有海人的精神錯(cuò)亂原鄉(xiāng)？永遠(yuǎn)忘不了那句Call me Ishmael. 還有那種上船遠(yuǎn)洋的強(qiáng)迫癥。
2.5.可以看出導(dǎo)演的心思，用紀(jì)錄片式的素材組合出一部劇情片的內(nèi)涵，《白鯨記》、鯨魚尸骸、“另一個(gè)我”，但是處理的太過粗糙乏味，且試圖將鯨魚的死亡/呼喚/孤獨(dú)和老人的分裂/斷裂/無法融入并置的嘗試也很不成功。只能說枯燥、刻意和遺憾了
為什么鯨魚那么大，卻只有那么小的眼睛。剝下兔皮，割下鯨魚牙齒，切出蠔肉。在這個(gè)小屋里老頭孤獨(dú)到極致，開始與自我對話。他要和自己分界，用兔子一樣的耳朵聽雷鳴。穿過城市的熙攘，久居孤寂已不能適應(yīng)。繼續(xù)回到隱居的小屋，穿上安全套一樣的潛水服下水，伴著寧靜篝火噼啪作響沉思，尋到另一個(gè)我。
虛構(gòu)手法的運(yùn)用反而更接近與世隔絕生活的內(nèi)心世界，老爺子滿滿的表演欲也很可愛
7。#VdR2020“灼光”最佳影片
老人家身子骨挺硬朗…