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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 圍城的背景資料
以出口羊毛和肉類聞名的烏拉圭曾經(jīng)被譽(yù)為“拉丁美洲的瑞士”，隨著競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的增加，烏拉圭在50年代末出現(xiàn)了前所未有的通貨膨脹。此時(shí)，蒙得維的亞聚集了一群30出頭，信奉社會(huì)主義思想的知識(shí)青年、律師與活動(dòng)家，他們有著相似的成長(zhǎng)背景——從烏拉圭貧困的農(nóng)村地區(qū)成長(zhǎng)，看到偏遠(yuǎn)地區(qū)農(nóng)民的苦難；青年時(shí)期來(lái)到蒙得維的亞學(xué)習(xí)，受到古巴社會(huì)主義的激情的鼓舞；大學(xué)時(shí)期修法學(xué)，有強(qiáng)烈的改造社會(huì)使命感。剛剛30的佩佩穆?？ň褪瞧渲幸粏T，而為首的勞爾森迪克很快將這群志趣相投的人秘密召集到一起，組成了以社會(huì)主義改革為目標(biāo)的政治運(yùn)動(dòng)聯(lián)盟“圖帕馬洛人”。 森迪克知道，隨著經(jīng)濟(jì)衰落和政府腐敗的自由落體運(yùn)動(dòng)，圖帕馬洛運(yùn)動(dòng)將不可能用和平的方式達(dá)成。于是，他提出了“言語(yǔ)使我們分裂，行動(dòng)使我們團(tuán)結(jié)！”的口號(hào)，以此為號(hào)召的圖帕馬洛人先后搶劫了數(shù)個(gè)武器商店和銀行，并把搶劫銀行的錢分給窮人。有著單純革命理想的青年人成為了城市里的游擊隊(duì)，他們把自己的政治左派形象塑造成羅賓漢，越來(lái)越浪漫，也越來(lái)越暴力。隨著和當(dāng)局的對(duì)峙越來(lái)越嚴(yán)重，他們先后綁架或試圖綁架過(guò)美國(guó)、巴西、英國(guó)和本國(guó)的數(shù)位政治官員，以此獲得高額的贖金和釋放同伙的條件。 1967年，接替死去的軍人總統(tǒng)而上臺(tái)的豪爾赫帕切科阿雷科開始了自己與圖帕馬洛人和經(jīng)濟(jì)衰退的對(duì)抗。在政府的強(qiáng)烈干預(yù)下，烏拉圭的經(jīng)濟(jì)衰退有所放緩，但是通貨膨脹仍然肆虐；越來(lái)越多的“圖帕馬洛人”被捕，并被投入專門關(guān)押政治犯的蓬卡雷塔斯監(jiān)獄。佩佩穆?？ㄅc其他9名積極分子則被投入另一個(gè)監(jiān)獄，在那里過(guò)了13年監(jiān)獄生活。 然而，“圖帕馬洛人”并沒有因此消失，反而越挫越勇。1970年，美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局FBI將審訊專家丹米特廖內(nèi)借調(diào)給豪爾赫，米特廖內(nèi)是審訊、刑訊逼供的專家，他的任務(wù)是將“審訊”犯人的方法傳授給烏拉圭的警察系統(tǒng)。“圖帕馬洛人”并不知道米特廖內(nèi)的這一身份，他們以為他只是美國(guó)政府借給烏拉圭平息混亂的專員，但他們陰差陽(yáng)錯(cuò)綁架對(duì)了人。他們以人質(zhì)要求政府釋放囚犯，但豪爾赫拒絕妥協(xié)，最后米特廖內(nèi)被處決。這一死亡震動(dòng)了當(dāng)時(shí)的尼克松政府，而就在一年以后，包括勞爾森迪克在內(nèi)的111名“圖帕馬洛人”成員成功地在蓬卡雷塔斯策劃了一次越獄行動(dòng)，這些人部分逃到了阿根廷，還有的如勞爾森迪克則遠(yuǎn)渡歐洲的西班牙、法國(guó)避難。豪爾赫的政府顏面盡失，在一些貧困的農(nóng)村，人們甚至打出了“圖帕馬洛人，快來(lái)綁架我吧！”這樣的標(biāo)語(yǔ)，政府的合法性不斷遭到民眾的質(zhì)疑，豪爾赫在與左派的斗爭(zhēng)中并沒有勝利。
2 ) 揭露主題的手法相當(dāng)出色
導(dǎo)演的左派傾向在片中展露無(wú)遺，我頗為欣賞他這種勇氣和膽識(shí)，尤其是在70年代那個(gè)敏感的時(shí)期。當(dāng)然，我也無(wú)法想象當(dāng)時(shí)西方社會(huì)的寬容度，尤其是影片中矛頭所向的美國(guó)。從沒聽說(shuō)過(guò)有哪位總統(tǒng)或政黨人士主動(dòng)跳出來(lái)對(duì)導(dǎo)演指責(zé)和迫害。我猜，這一定跟當(dāng)時(shí)的國(guó)際政治環(huán)境有密切的關(guān)系。
較沉悶的政治電影，為了伊夫蒙當(dāng)看的，但是很多鏡頭非常喜歡，尤其是紅色小車海邊三人槍斃與結(jié)尾那蓄勢(shì)待發(fā)的雙眼！
移師南美的加夫拉斯政治電影，與Z相同的制作陣容，在哪里都法語(yǔ)可能是弊端但也混淆了地點(diǎn)加大了意識(shí)形態(tài)的共通。伊夫蒙當(dāng)再演倒霉蛋被刑訊，反復(fù)下飛機(jī)的鏡頭和返回時(shí)的棺材接著繼任代表了美國(guó)的輸出和占領(lǐng)。戒嚴(yán)下政府軍與游擊隊(duì)的流程對(duì)比，公車投票的重復(fù)念詞，立場(chǎng)還是很中立的群像處理。法國(guó)文化
輕快的鼓點(diǎn)～鋪陳出美國(guó)于拉美的政治微操。不過(guò)說(shuō)實(shí)話我真是忍不住吐槽法國(guó)人拿槍的姿勢(shì)，跟拿燒火棍一樣。
06/26/2022 - 06/27/2022, @ The Criterion Channel. “血債血償”之后仍然沒有反思，對(duì)于雙方都是。特別喜歡Costa-Gavras的語(yǔ)言與調(diào)度。
"這不是一個(gè)感情問(wèn)題。從來(lái)就不是。這是一個(gè)政治問(wèn)題。是，或否？"
1.時(shí)空/視角、動(dòng)作/場(chǎng)景交錯(cuò)出完美的節(jié)奏感。2.游擊隊(duì)搶車策劃綁架/警察大肆實(shí)施抓捕、資本家出席會(huì)議/游擊隊(duì)投票處決，兩組重復(fù)蒙太奇的對(duì)照。3.搖鏡頭環(huán)視下的街道戒嚴(yán)全景。4.墻壁貼滿報(bào)紙的藏匿點(diǎn)。5.盯梢戲沒人拍得過(guò)加夫拉斯，政治驚悚片好像也是。
國(guó)家機(jī)器忙于剿殺異端，總得有人敢于去揭露這類內(nèi)幕。美國(guó)警察前赴后繼，科斯塔也必定后繼有人。
四星，You do not have a choice, If you kill me, it will be a cruel and impotent gesture. If you do not kill me, it will be a sigh of weakness and therefore of impotence.
科斯塔加華斯的政治片部部勁到爆，而且這部還沒有特別倚仗人多的大場(chǎng)面，多半都是密室審訊配合閃回，而正是這些內(nèi)容（美國(guó)在南美安插專員訓(xùn)練當(dāng)?shù)鼐戽?zhèn)壓暴亂）尤其傳授酷刑的場(chǎng)面令人渾身不適。政治斡旋細(xì)節(jié)豐富，一個(gè)人質(zhì)的犧牲絕非那么簡(jiǎn)單，人命在政治利益面前都是笑話。伊夫蒙當(dāng)真帥！
《圍城》紀(jì)錄片式的風(fēng)格，綁架人質(zhì)的全記錄。開始的尋找尸體，最后的葬禮。習(xí)以為常的綁架，公交車上的投票。
年代質(zhì)感不復(fù)返，但這「所謂的」恐怖份子與民主政府大對(duì)決問(wèn)題還在啊。然而政府（Executive Authority）＝處決（execute），練達(dá)老記者只能無(wú)言。反倒民族解放運(yùn)動(dòng)游擊隊(duì)尋常相待且內(nèi)部採(cǎi)民主多數(shù)決制…說(shuō)出『政府更替，警察永存』名言的Yves Montand還是帥。特寫及重複場(chǎng)景生氣勃勃。
政治驚悚，好悶好悶~
雖然對(duì)美國(guó)政府的某些行為批判得更直接一些，但還是能看出作者在努力地去除意識(shí)形態(tài)和偏見，試圖還原一個(gè)真實(shí)的革命斗爭(zhēng)環(huán)境。但這種手法換來(lái)的代價(jià)就是故事線索凌亂且劇情無(wú)聊，除非你在頻繁的蒙太奇中也能看出高潮來(lái)。
敘事結(jié)構(gòu)上的一起“事先張揚(yáng)”的政治暗殺，在回溯的過(guò)程中不但一點(diǎn)點(diǎn)揭開茍藏在官方光鮮說(shuō)辭表層下聳人的真相污垢，同時(shí)以高超的視聽技巧維持著情節(jié)層面的驚悚度，不愧政治電影的大師。法國(guó)人拍的烏拉圭與美國(guó)的骯臟媾和，但全世界應(yīng)該都不會(huì)覺得陌生。修復(fù)版效果極佳。#第一部加夫拉斯
加夫拉斯十分懂得控制懸念的衍生，在單鏡頭內(nèi)展示追逐戲碼的上演，先由一輛追蹤的汽車搖至被追蹤方，再透過(guò)交替的焦段選用表現(xiàn)另一輛追蹤車，從而拒絕了美式剪輯的鏡頭分切，緊張氣氛躍然紙上。原處強(qiáng)勢(shì)一方的政府職員倒置成被監(jiān)視的待宰羔羊，分布在蒙得維的亞各處的“城市游擊隊(duì)”取代了基督教義中的宗教審判，而是以全然人民的立場(chǎng)進(jìn)行著最后的審判，但與仰視萬(wàn)物的陀思妥耶夫斯基式的審判不同，加夫拉斯卻是借游擊隊(duì)員之口，啟動(dòng)不斷行進(jìn)的閃回，使畫面確切地肯定游擊隊(duì)員之證詞。但是以結(jié)構(gòu)主義的革命理論考察，在“陰謀、騷亂與革命”中，加夫拉斯似乎總是關(guān)注最低的形式，即陰謀，來(lái)呈現(xiàn)個(gè)人的左翼思考，但也不禁令觀者質(zhì)疑加夫拉斯的真正立場(chǎng)，或許相比起“人民”，電影獨(dú)有的銀幕張力系統(tǒng)才令加夫拉斯想要進(jìn)行開發(fā)。2023.1.21
簡(jiǎn)潔，干凈，干練，調(diào)度精準(zhǔn)到位，開放空間，原生態(tài)人物，放射狀呈現(xiàn)細(xì)節(jié)，紀(jì)錄片一樣自然流暢，科斯塔-加夫拉斯是一流的導(dǎo)演，一部部補(bǔ)上。
克制而平靜的氛圍與色調(diào)，不著痕跡的閃回和快速剪輯，呈現(xiàn)緊繃的局勢(shì)，與諷刺的外交干預(yù)內(nèi)政(迴圈)。政務(wù)官那句「你們?yōu)榱四姆N文明而奮鬥?」，刺耳的優(yōu)越感襲來(lái)。Yves Montand是法國(guó)人，卻演被綁架的美國(guó)政務(wù)官，有點(diǎn)怪，導(dǎo)演諷刺留一手?
反復(fù)推焦至大特寫，反復(fù)拉焦至大遠(yuǎn)景，一推一拉帶起了節(jié)奏的頓挫，涵義豐厚。桑托斯能站在游擊隊(duì)員一方理智地共情和分析處境，這種“高貴的體面”既體現(xiàn)了一種的高高在上的殖民主義，又能嗅出《現(xiàn)代性與大屠殺》的現(xiàn)代性冷漠的意味。反觀游擊隊(duì)員浪漫的秩序與民主，正對(duì)應(yīng)了政府的冷酷的混亂和獨(dú)裁。
如果把片名涵蓋的內(nèi)容縮減到Almería突襲和其中警方使用的ratonera戰(zhàn)術(shù)，MLN-T在早期城市游擊戰(zhàn)中的高效，靈活，瀟灑則是另一個(gè)向度，克制又極其殘忍，或許電影能做到MLN-T未竟之事，讓Mitrione“破大防”，越過(guò)國(guó)境線/海岸線所之構(gòu)成，南錐體甚至美洲的地理空間概念，審判乃至最重要的一點(diǎn)-以其之處刑贏得“民心”，其他時(shí)候也想看Pacheco政府與阿根廷-巴西（軍政府）軸心間的博弈，烏拉圭軍事政變前的傳統(tǒng)政治文化（同段時(shí)間內(nèi)PCU之所為），古巴雙面間諜，懸賞后與最終通牒到期前的真假消息滿天飛的一鍋粥
導(dǎo)演肯定是揭露美國(guó)爸爸的，但對(duì)統(tǒng)治反抗雙方呈現(xiàn)亦足夠冷靜得讓你自行判斷，他們的作為都合理而職業(yè)，只是合理（合法）未必合情。官逼民反不錯(cuò)，然而南美知青“恐怖”革命時(shí)，咱們知青在下上山下鄉(xiāng)，一顆紅星，兩種階段。新聞實(shí)錄風(fēng)、快切蒙太奇的運(yùn)用帥氣極了，弗萊德金確實(shí)受他影響不小