雖然既是游戲黨也是動畫黨但是因為時間太過久遠把以前的情節(jié)都忘了，所以這次觀感還是比較新的，看完以后才知道有些情節(jié)被改了，但是觀看的時候卻并不覺得不自然，可見改的還是比較成功的（細想也覺得改的挺好，除了雖然自己是HE狂魔但是反而期望最后結(jié)局是NE并且一度以為是NE，最后還是給了TE）。HF線是當時玩的時候最喜歡的一條線，這條線必須通完前兩條線、士郎在愛情與理想之間選擇了后者以后才能出現(xiàn)，這時他對前者的選擇才更有意味。真正打動的我地方是對于櫻內(nèi)心世界的【變化】的刻畫，不管是和凜的關(guān)系也好還是和士郎的關(guān)系也好，能深刻感染我讓我共情，這一點上同當年玩游戲的時候的感觸的不一樣的，或者說更深了一層，那時更多的是為劇情所震撼，更多的是站在男主視角上去看。相比于原作，劇場版更容易“翻車”，但是這部劇場版卻沒有讓我失望，除了劇情的改編在線以外，作畫可以說非常出色，特效炫酷打戲精彩，bgm到位。

終于看完了最后一部。

時至今日，還能回想起在電影院看第一二部時候的激動，以及曾經(jīng)專門在日本看了一次無字幕版本時的心情。很遺憾，因為各種各樣的原因，第三部只能在流媒體上觀看，而且是在上映的兩年之后。

作為一部粉絲向的作品，坦白說櫻線劇場版的劇情和節(jié)奏并不是十分完美，從第一部一閃而過的saber召喚開始，無一不昭示著主創(chuàng)團隊默認每一位觀影的人都對Fate十分熟悉。可惜的是，作為一個至今沒有玩過游戲的粉絲，我對fate世界的了解幾乎全部來自于各種官方二創(chuàng)，而櫻線恰好是其中最為薄弱的一環(huán)節(jié)。雖然在漫長的時間里，我已經(jīng)得以窺見了櫻線故事中的一些端倪，但當主創(chuàng)團隊大量跳過關(guān)鍵劇情的時候，我最終還是一頭霧水——第一部的時候尚且能跟得上節(jié)奏，到最終章的時候已經(jīng)開始大段頭腦空白了。另一方面，劇情節(jié)奏上也有一些不連貫，在緊張的劇情推進中仍然加入了大量的細膩的感情描寫。并不是我排斥細膩的情感，而是三部劇場版的時長實在是難以將所有內(nèi)容一一展現(xiàn)，最終難以避免走向顧此失彼的境地。如果櫻線能和ubw一樣做成兩季，那想必會好很多。

所以為什么不做兩季?。?/p>

蘑菇你沒有心！

但正因為這是一部粉絲向的作品，很多內(nèi)容做的非常非常非常用心。比如第一部的時候，在片頭通過閃回的方式過劇情，節(jié)奏非常舒服。第二部中金閃閃那個差點摔倒，把我整個人帥慘了。到第三部，無論是高質(zhì)量的戰(zhàn)斗場景，還是對櫻的刻畫，無論是大開大合還是細致入微，都體現(xiàn)了制作者滿滿的誠意。剪紙小人（原諒我并不知道那個的學(xué)名是什么）的畫面更是頗具藝術(shù)感。除了畫面，適時切入的BGM也為整部片子的氛圍渲染增色不少。

回到劇情上，雖然我缺失了大量的重要信息，但看得仍然非常爽。尤其是兩個劇情：士郎穿過紅A的身體和的言峰綺禮的那句Kyrie Eleison。前者讓我看到了士郎在經(jīng)過了兩條線之后，終于超越了自己，成為了真正意義上有人性的英雄，后者則是我單純的惡趣味——聽到的時候第一時間聯(lián)想到了搖滾浮士德，笑死。

作為一部劇場版，我會給它4星，但作為一個fate粉，滿分，五分我給十分！

還好，我還能看到這樣好的作品。

希望Fate這個IP還能繼續(xù)走下去。

今天《命運之夜——天之杯Ⅲ：春之歌》終于在國內(nèi) B 站上線了。21 年網(wǎng)上出資源時其實沒太看得進去，其實大學(xué)的時候看 FZ 和玩游戲時會覺得麻婆就是個單純被加進來攪動劇情的角色，這次重看卻聽明白了他的神神叨叨，理解了他的動機和立場。

Saber 和 Rider 的打戲真是上乘之作，飛碟桌好看的打戲每年都有，但 Rider 的打戲一直不多。游戲里 Rider 在 Fate 和 UBW 路線里是一個一出場就死的陰暗角色，HF 線路終于給了她發(fā)揮空間，從劇場版前兩部一直躲在暗處傍觀，只在關(guān)鍵時刻出手救人，到最后一部決定不讓櫻重蹈覆轍。到了對戰(zhàn) Saber 時，Rider 摘下自己的眼罩，手上的鐵索在戰(zhàn)斗中也變成了發(fā)光的寶具，這個陰暗角色的氣場一下變得清澈正直。配樂和畫面不斷給人驚喜，而到了釋放寶具時聲優(yōu)的轉(zhuǎn)變更是出色，Rider 的聲線從原先的低沉柔弱變得高昂，“Bellerophon”被喊出時，仿佛陽光劃破烏云，決定了戰(zhàn)斗的結(jié)果。

這次看到最后凜和櫻牽手走在街上、以及凜在賞櫻花時問櫻是否幸福時，似乎明白了角色們的心境，可能因為本人距離上次看長大了兩歲？也稍能理解 Aimer 最后的歌詞。對櫻這樣的悲劇人物而言，光是保持日常生活的平靜已經(jīng)是竭盡全力了，固然她羨慕永遠是一手好牌的姐姐，表達過不滿也抗爭過，但最終和命運達成了某種和解。其實我一直覺得在 UBW 中和士郎走在一起的凜并不喜歡士郎，在她眼里發(fā)光的是那個襯托出她更加華麗和強大的 Archer，和士郎的打情罵俏對凜來說不過是成長路上的一些調(diào)味，UBW 中的愛情最終會讓他們變成更加獨立自主也更加尊重對方的兩人。而 HF 中櫻渴望的并不是士郎作為一個潛在英靈的強大，她真正在意的是和士郎一起上學(xué)、做飯、閑聊的那些柴米油鹽，最終士郎失去肉體，寄宿在人偶上，仿佛也是在說這段愛情中更重要的是兩人的靈魂。（吐槽一下櫻見到橙子也就舉個躬？人家給你男朋友重新造了個肉體你不得給她買包煙？手動狗頭）其實不管 UBW 中的郎才女貌還是 HF 中的平淡是真都是不同的選擇，當然 Fate 中的沒頭沒腦轟轟烈烈也有不同的滋味。我還記得以前玩 FHA 的時候有個情節(jié)是士郎帶著櫻去愛因茲貝倫城堡，在那里櫻換上了禮服，不知怎么得對這副畫面印象很深，在最后貼一下。

一直沒看槍版，終于等到bd版了，看完以后心情復(fù)雜，印象深刻的地方很多，第一次感動是在士郎跑過紅a的身體，紅a的笑，雖然僅僅一瞬，但是卻是三線除了ubw回歸本心后對凜的正面笑以外，第一次感覺紅a笑得如此發(fā)自肺腑；第二次是saber的那聲“shirou?”，聽的人心都碎了；第三次是櫻對凜的坦白，把櫻的痛苦絕望統(tǒng)統(tǒng)壓縮到一起全部釋放出來；最后是站在小黑面前，動手前的（臨死的）猶豫，不想死的感情，害怕死的感情，讓衛(wèi)宮士郎的角色徹徹底底的圓滿了，原來如此胸懷勇氣的少年也會害怕死亡，只是因為有喜歡的人，有愛的人，不舍得去死，這一切都是因為和櫻的相遇，給了一個從小便愿意為他人犧牲的人，給了一個愿意獻身抑制力，只是為了別人的人，活下去的欲望和想法。自始至終都不是櫻救了士郎還是士郎救了櫻，是他們彼此拯救了彼此，給了彼此生的意義，而我們活在這世上的無論哪一個誰又不是如此呢?或是源于幸福的家庭，或是源于友人，或是源于愛人，心中的愛總會賦予我們生的意義。也就是這一刻衛(wèi)宮士郎似乎離我們沒那么遙遠了，原來衛(wèi)宮士郎也是個怕死的人，是個會愛上一個女孩，愿意為了她不顧一切，舍棄理想的普通人。是了，hf本就是一個少年少女對抗宿命的故事，他們只是少年少女罷了。 最初接觸fate是14年的ubw，正是一個中二的年紀，被衛(wèi)宮士郎所描繪的理想所吸引。那個時候，我有著自己的理想，有著自己最喜歡的人。那時僅僅是淡淡的了解了hf線，fate線也只是電腦上速點的過了一遍?，F(xiàn)在想想，應(yīng)該是那個時候的自己太過幸福和理想化了，在自己心中最喜歡的一定是ubw線了。直到歲月流逝，自己也放棄了自己的理想，喜歡的人也丟掉了，活的愈發(fā)麻木起來，保持著迷茫的狀態(tài)過了五年。期間斷斷續(xù)續(xù)看了hf的前兩部，感覺自己愈來能理解櫻，愈來像櫻?；蛘哒f，我們絕大多數(shù)人，本身都像櫻一樣吧，即使命運不像櫻那么悲傷，也會像櫻一樣渴望理解，也會羨慕別人，也會覺得命運如此不公，而我們在這命運面前，卻鮮能反抗一二，沒有勇氣和力量，什么都做不了，多數(shù)時候只能默默接受，在默默接受中丟掉自我。但其實，我們每個人都還擁有許多吧，只是我們本身察覺不到，又或者說我們渴望更多。自己一如既往的喜歡ubw線，但hf線已經(jīng)和它頡頏上下，甚至于，相對于感動和感觸來說，hf更勝一籌。（不是不喜歡fate線，只是fate線了解不多啦，不知其貌，不予評論）就像是一場夢做了很久，我也該重拾初心，好好生活下去了。 希望大家無論何時都能像士郎一樣鼓起勇氣，在愛著身邊的人的同時，就在這里，作為自己，活著，正活著，燦爛地活著，像個普通人一樣活著，直到永遠。

三部補完！ 說實話，最早看fate系列是saber線那部，緊接著就是zero，導(dǎo)致我對士郎的印象超級模糊！我那時候喜歡切嗣，然后是愛麗絲菲爾，士郎在我這里就是一個面目模糊的普通日本游戲溫柔男主，在我這里可能要個路人差不多分量。 大學(xué)時候UBW線出了，士郎才稍微留下了一點點印象，一個為夢想勇敢前行的孩子，特別是Ancher問他：“這前面可是地獄??！”他仍然向前，那一刻不管是畫面還是音樂，一切都那么剛好。 然后到了現(xiàn)在，原來正義的伙伴成為了櫻一個人的伙伴，他“舍棄”了自己長久以來的理想，可這一刻我覺得他終于擁有了人性，從贖罪中將自己解放。 櫻是一個很危險的女主，各方面來說都是。最開始留下印象是zero里面，可憐可悲，沒能被拯救的女孩子。直到本篇的著重刻畫和渲染，終于理解她，不止是可憐。

觀后:《春之歌》有感 初聽櫻線最終章之名《春之歌》，仿佛就能聽到一股如流水般肆意涌來的浪漫詩意。熟悉古典音樂的朋友大概都知道，《春之歌》是門德爾松無詞歌中最著名的樂章；門德爾松，很厲害的一位音樂家，而且又會畫畫文筆還好，二十多歲就成為了歐洲最頂尖的指揮家，大家所熟知的巴赫也是經(jīng)他指揮才聲名鵲起。 講這么多也只能說明ufo或者蘑菇的格調(diào)品味挺不錯，就這一點細節(jié)也能帶來很多信息和體驗，這或許就是一個對作品認真的人的敬業(yè)精神，抒情時候的真誠，思辨時的艱苦，大概就是《春之歌》的魅力之一吧，而不是在于他使用了“象征主義、意識流一類方法”（評論家語）。 一看fate，就能聽到蘑菇沉重的嘆息。島國的都市簡直是個迷。黑色的圣杯直鋪到大不列顛的金色原野上，這是一個迷。時間的洪流朝東方流去，不知所終，這是同一個迷。一個又一個凄美動人的史詩在空曠、孤寂、灰色的空之境界上演人類共同的命運，令人神往。這就是那個迷。 蘑菇也許已經(jīng)走到了謎底？我們從他的字里行間看到斗爭涂黑的軀體，看到黑色里詭譎的藍光，看到強者與弱者共同書寫人類的命運，強者為弱者開辟道路，但是強者往往為弱者所奴役，也許這就是他發(fā)出的信息？說起這個我又想起《老人與海》我佩服老人的勇氣，也許拿蘑菇和海明威來做對比有些不大妥當，但也只是一家之言有所感而已。 但《春之歌》畢竟是不錯的作品，除了給大家以良好的體驗，評論家提供素材它還指出:強與弱有同等的魅力，善與惡有同等的魅力，生與死有同等的魅力，毀滅與拯救有同等的魅力，正如湯因比所言，我們生活在陽的時期，在史前陰的時期，人類散居于地球上。據(jù)有空間也向空間學(xué)習(xí)，殺戮生命，也向生命學(xué)習(xí)。如今我們擁擠在一起，周圍的生命除了人就是可食的肉類，也許這真的值得惋惜。 我真的很喜歡這部作品，被酣暢淋漓的打戲所吸引，后面看到標志性的中村方塊時也就“那沒事了”，不過還是覺得非常棒，不愧是中村豐，看的我是熱血沸騰；音樂方面梶浦由記坐鎮(zhèn)當然沒什么好說的，這個看了空境的朋友想必深有體會；哦對了還有Aimer獻唱的ed前奏在耳畔回響之際還以為是純音樂，沒想到Aimer低沉婉轉(zhuǎn)的聲音緊接著就如一陣清風(fēng)般襲來，真是叫人心馳神往蕩起無數(shù)思緒。全篇最精彩的一段我認為是士郎在最后的抉擇:士郎朝著伊莉雅大喊“我想 活下去”，應(yīng)該也加上之前的姐妹大戰(zhàn)，探討了不少東西，的確不錯。 我們也能想象到那涕泗滂沱和那些艱難的抉擇，這里深藏著多少辛酸和無奈。蘑菇或說ufo的仁厚之處就在于在此之上交了一份較為穩(wěn)妥的end。我看有不少朋友評論說士郎是放棄了“正義的伙伴”的確，這種說法也不是沒有道理，士郎身上不斷從內(nèi)向外的劍也可以理解為自我破境的過程。但我始終覺得蘑菇想表達的是塞林格在《麥田里的守望者》里闡述的一個真理——一個不成熟的人的標志是他愿意為了某個理由而轟轟烈烈地死去，而一個成熟的人的標志是他愿意為了某個理由而謙恭地活下去。 而這個理由是什么就見仁見智了。 算是人格理想上的破鏡重圓，趨于飽滿吧。 還有最后的橙子和人偶，也很有趣。 總而言之是三章中的最終章也是最美章。 以上僅代表我個人觀點，寫的有些亂。見諒。