沒有任何特征，不希望自己成為特別的存在而活著的人是不存在的。
人無論是誰都抱有各種想法，對立的意見以及相反的疑問而活著。

他就是那種性質特別淡薄的人———
不會去傷害任何人，因此自己也不受傷。
不會去奪取任何東西，因此什麼也得不到。
如同風平浪靜，像是融入時間，作為蕓蕓終生的平均數而生活著，靜靜地呼吸著自己的空氣。
平淡無奇，平穩(wěn)無礙的人生。
但是如果能夠在社會上這樣生活的話，那并非是一種理所當然的生活方式。
不與任何事物產生爭執(zhí)，不對任何人帶有憎恨地活著是不可能的。
很多人并不是出於自己的愿望要過那樣的生活。想要成為特別的存在卻沒能實現這種形式才是真正的平凡人生。
所以說———從一開始就打算過這樣生活是比一切都要困難的事情。
這樣一來，那本身就是「特別」的存在。
結果，不特別的人說到底還是不存在。
人就是在每一個人都互不相同的意義上存在的生物。
僅僅憑借身為同一種類這個依靠，為了把無法互相理解的隔閡淡化為空洞洞的境界而生活著。
明明知道那一天不會到來，仍然做著那樣的夢而生活著。

誰都無法理解的特別性，誰都不去理解的普遍性。
正因為在誰看來都是普通的緣故，誰都不去深入理解他。
不為任何人討厭，誰都不為之吸引的這樣一個人。
他像是幸福每一天的結晶。那麼，孤單一人的到底是誰呢……？
———那種事一定誰都不明白。
注視著飄搖的雪之海洋，她的瞳孔中暗藏著浪濤一般的傷感。
不是向任何人說話，話語低聲從唇間漏出。
「理所當然般地活著，理所當然般地死去。」

那是———

「多麼地，孤獨———」

當年看空之境界大約是高一，天哪！那時候才17歲吧，那么深奧的動畫題材我居然看得很是滋味，真想給自己個么么噠（嘔）。那時看空的動機很單純，畫風喜歡＋當時的共鳴。共鳴是指，兩儀式看起來很孤單，發(fā)自內心的那種。

那時候我也是個很孤單的人，由學生時代開始，準確來說好像從小學時候開始，自己就是個非常孤單的人，沒人和自己玩，也沒人懂自己，渾身散發(fā)孤單的氣息，很冷很冷。但是當看到這部動畫后，竟覺得周邊的空氣變暖和了，好像沒那么冷了。
原來我不是一個人啊。

當時看完動畫，還在網上找原著小說，看到有魅力的句子會摘抄下來，那時的我是多么狂熱啊。后來，到最近，偶然想起了空之境界，心血來潮把百度云資源都存了一遍，重溫。重溫舊番，比當年看到了更多東西，對須奈所構建的世界有了更深了解，也多了很多感動。

雖說整部來看難免有槽點，但是不得不說動畫還真是良心之作啊，畫風在今天看來也不out，而且信息量滿滿，尤其第五章，有個細節(jié)令我印象深刻，就是巴吃的阿根達斯，吃了一半，于是盒子有一邊是空的，就像當時巴的心情吧，他喜歡式，但是式命里的那個人不是他。那個雪糕畫面完后接著切換到街道，某幢建筑上的電子屏播放的畫面竟然是上一個畫面，那個掏空一半的雪糕。雖然不是很明白這樣的意境，但是個人理解為荒耶的視野，或者是早已被決定好人生的贗品巴的日常。

第一章，壓根分不清漂浮和飛行兩者區(qū)別的巫條強行裝逼失敗，最后跳樓了。

第二章，那是黑桐和式的高中時代，因為殺人鬼的出現，讓黑桐對式在愛的信任與謎之糾結中徘徊，最后式車禍。

第三章，搞不清楚自己是有病還是沒病的無痛覺淺上妹子濫殺無辜卻強行裝無辜失敗最后被式一刀把她肚子里的病game over的故事。

第四章，式在車禍蘇醒后獲得新生的故事。

第五章，最好看也是最難懂的一章，式和終極boss荒耶的終極一戰(zhàn)，式完勝！

第六章，感覺這章略無聊，但畫風極棒極浪漫的一章，式和鮮花兩個情敵的校園共處故事。

第七章，殺人鬼事件解，論強行討妹子歡心的反面教材。這章結局滿滿的感動，只是有好幾次覺得黑桐要做出和式kiss的舉動了，最后只是擁抱和牽手。編劇肯定是故意的。

在豆瓣打卡才發(fā)現，原來空之境界不只七章，居然還有未來福音，當時我就震驚了……立馬。

通過對空之境界世界的剖析，其實里面很多道理都反映著現實社會種種。比如第一章的漂浮與飛行，前提是逃避。無目的逃避是漂浮，有目的逃避是飛行。拿到現實來說，其實我們活著也是在逃避吧，在逃避空虛，逃避不正常。為了逃避這些不符合常識的事，所有人都在選擇飛行，但是卻有人會在飛行中失去自我，如果僅為逃避常識而飛行，不是真正的飛行，只能是漂浮。
也就是說有夢想有作為積極向上的人會飛行，而碌碌無為按部就班坐吃等死的人只能是漂浮。
飛行是清晰，漂浮是混沌。

還有第三章，書里說到的“頻道”。具體忘了，不過大致意思是說擁有最高收視率的第八頻道是正常人，如果沒有第八頻道就是非正常人了，會被當做精神病人關進醫(yī)院里，在這個社會上來說就是屬于“牢中人”了吧，而擁有第八頻道的同時還擁有其他頻道的人，他們要么會被羨慕，要么會被嫉妒，或者被歧視……大概就是那種“和一般人不一樣”的人了吧。

這些，都是在高中時代無法悟出來的事，說明溫故而知新哪。

不說了，先補完空境的其他新作……

為迎接半月后的fgo空境聯動系列活動，我決定補一下之前放置許久的空境系列，UFO的制作還是良心，姑且讓我在三天內補完了大致的劇情，但小說還是饒了我吧，蘑菇那種特有的慢膩我確實是看不來 ，從俯瞰風景到未來福音，如果說給空境這部被稱為型月根源的作品給個定義，那就是蘑菇的心中一部殺與孤獨的物語
  那么依慣例，我還是從劇情開始講起，空境的劇情其實與那些具有龐雜主線的型月其它作品相比來說算是出奇的簡單，并且是輕小說喜聞樂見的單元劇模式，每一篇章對應一個故事，幾個故事又彼此相關聯，最后匯聚于矛盾的螺旋，結束于兩儀式的自我救贖，這是一部于型月來說不多的HE，最后黑桐成功入贅兩儀，推倒式姐，生下末那，在過程中還抱上了冠位魔術師大腿，總結來說就是人生贏家不解釋，想想隔壁片場的兩個男主角，也不難想像為啥《幻想嘉年華》里男主的場合永遠沒有黑桐干也，這就跟彈丸喪妻組永遠沒有苗木是一個道理，都是自己作的，就別怪組織不要你了
  為了不透露關鍵情節(jié)，劇情的講述就到此為止，再來說說型月世界的靈魂——人設。型月是靠人設發(fā)家的公司，這點從fgo火遍中日就不難得知，空境里的人物與型月其他幾部作品的人物相比先天劣勢，畢竟你根源式設定再屌也沒有隔壁金閃閃一句雜修深入人心，但空境的人物設定依然很優(yōu)秀：214，稍有傲嬌性格孤僻的大小姐，說實話，大概因為兩個人都是聲優(yōu)的緣故（笑），式姐和黑桐是少有的變態(tài)夫妻，因為他們兩個人在常人眼里都不正常，甚至比起214我覺得黑桐的這種不正常還要更甚一些，你說式姐她生來異常，并且姑且是型月中的“魔術師”家族，性格陽光向上，活潑可愛就奇怪了，但你黑桐一三好青年，卻無時無刻不在散發(fā)著一種滄桑的孤獨感，并且還時不時擺出計劃通的圣人臉，實在匪夷所思，但他們家還有著看到這樣的黑桐就發(fā)情的鮮花在后，所以這種異樣我就姑且歸類為遺傳吧。但空境正是強在兩人的異常，正因為孤獨的兩人在雪夜相遇，黑與白開始交合，屬于也只屬于二人的物語才能展開，莫種意義上說空境是源于兩人的這種異常的性格都不為過！再來說一下配角，也就是異能者與魔術師們，而空境中荒耶宗蓮找到的幾個異能者，其實說實話，并不是太有特色，即使是有大篇幅描寫的白純里緒也只能說是一般，其魅力甚至遠不如那個陰沉的魔術師——荒耶宗蓮！既然說空境是型月的根源那就一定會出現型月世界觀中最神棍的一群人——魔術師，魔術師是構建型月世界的大人群，而荒耶是為數不多給人以興趣的魔術師，上一個有如此魅力的大概是韋伯···荒耶作為魔術師，其實并不合格，他不符合時鐘塔的審美，相比之下，橙子一看就是一副時鐘塔的派頭，雖然沒有肯主任和孔明那么明顯，但不難看出魔術師的那種墨跡，而荒耶顯然是實干派，先不說自己bug一般的根源，就憑他那人造固有結界奉納殿六十四層，就完爆一票同行，沒辦法，觀眾對于魔術師這一類人看的只有成就，像是什么所長的爸爸能召出所羅門啦，韋伯是時鐘塔最年輕的君主啦之類的，全然沒想到韋伯真實實力只有開位，相當于腳男，而荒耶慘就慘在自己的目標定錯了，你說你干啥不好，好死不死偏要找阿賴耶的麻煩，事實證明，古往今來找阿賴耶麻煩的不是被滅了就是被收編了，去年圣誕節(jié)好不容易有個杉田智和就要成功了，還被咕噠子手撕了，怎一個慘字了得！而荒耶自然也難逃失敗的命運，但作為型月魔術師，他確實值得尊敬，畢竟他真正的貫徹了為學習而學習，為探索而探索的魔術師信條！
  關于殺與孤獨，這是空境的主題，式姐的外公有句話說的好，人一生只能殺一人，大部分人會將這個機會用來殺死自己，完成救贖，而也有人用來殺死于自己來說特別之人，無論愛憎，當一種對他人的感情大到本人無法承受，人就會消滅那個感情的來源，而孤獨則是凌駕于所有感情之上的，式姐就是孤獨的典型，原本雙重人格的互相扶持到失去織的那種無力感，但好在黑桐也是這樣一個孤獨的人，兩個孤獨的人內心都有著巨大的空洞，只有互相填補才能夠活下去，這也是為什么，當式姐殺死白純里緒時黑桐對式姐所說，她所無法承受的由他來承擔，兩人互相吸引著對方，就像是陰與陽，相生相克，在平衡間尋求著如夢如幻的幸福！

影片結尾果然提到了瀨尾靜音，看來《未來福音》動畫化已成定局了，只是時間表至今似乎仍沒公開，恐怕又要等上一年半載。期待動畫化的兩儀未那的loli扮相和絕對未來視。

無法想象做出這樣一部東西會消耗掉制作團隊多少心血。完美大氣的BG，細膩精致的場景，干凈利落但又張狂肆意的打斗場面，恰如其分的配音，內斂但充滿張力的對話，還有一個充滿致愈與治愈的故事。能夠將2D藝術做到這樣的極致，好萊塢那些所謂的3D動畫可以一頭撞死自己了。
說到底，不過是一個愛情故事。同樣的題材日本動漫已經演繹過無數次，失心的少女，堅守的少年，然后BE或GE。但是這樣就足夠了。這個世界還有我們沒有見過的故事嗎？沒有，人類擁有無限的可能，但是只有有限的本能。每個人在這個世界行走，無非是謀求生存，獲得認可，尋找支柱，面對死亡。將這個過程的每個片段抽取出來，都可以變成一個感人至深的故事，但是人類已經寫過無數的故事了，面對一個沒有看過的故事，絕大多數情況下不過是由于我們的無知。人的感情就只有那么多，難道你期望藝術家們去寫一個螞蟻的故事？
但是藝術難道一定要在“本質”那里找到依存嗎？庸常的情感難道無法產生充滿震撼的作品嗎？顯然不是。去看看那些所謂的經典吧。無論我們怎樣用不知所謂的語言去拔高那些經典，它們也只是在講述一個普通人的普通心理。為什么我們會覺得經典那么難以接近，因為我們總是在忽視自己。當最常見的東西以浩大的形式展現在我們眼前時，我們反而會產生陌生感。
藝術的作用不在于揭示什么、教育什么。如果藝術有那么強大的力量，那么所有的政治家都可以被投入監(jiān)獄了。藝術僅僅是在展現，以藝術的方式展現。一部作品能夠給予我們感官強烈的刺激，將它想敘述的東西完整的傳達給觀眾，它就已經完成了它的使命。那些“發(fā)人深省”，就是觀眾的選擇了。