我在想，如果他們，沒有轉(zhuǎn)學。沒有那么遙遠的空間距離，那么這個故事的結(jié)局，還會不會成立。
如果他們在同一個學校，同一個地方，那么親近地，如同往日般分享彼此的內(nèi)心，然后一同走到成年的起點。
他們，還會是這樣嗎？

漸漸的。。。淡了吧。。。。
寫信，短信，電話。。。。隨著歲月的流逝，漸漸變的少了
信箱里，隨著年齡的增大，空了。。。
于是過往所需要努力的，需要為之奮斗的理由，蒼白了。

主角，一定是遠野貴樹。
相比起女主角，他是一個更加敏感和純真的人。
我想，當他屢次打開信箱，看到空空如也的時候，心里，是復雜的？無奈，難過，或者了然于胸？
這就是成長付出的代價。

最后，女主角要結(jié)婚了。
他依然在這個喧囂的城市里行走。那么孤單的行走。
與前女友的相處，三年里，彼此心靈的距離也不過靠近了1CM而已

有些麻木，有些痛苦，然后有期待。
期待，是的，期待。只有對純真有美好向往并偏執(zhí)著堅持的人
才會將13歲時候的戀情融于血骨并作為衡量未來的標準
只有對純真有著偏執(zhí)堅持并固執(zhí)尋找的人
才會在成年人的世界中這樣孤獨地活著。
如果說在鹿兒島的貴樹還沒有認識到自己內(nèi)心感到迷茫的時候
那個時候只是對失去目標的迷茫？
那么成年后回到東京的貴樹，終于看清楚了自己吧。

有些人依然堅持著內(nèi)心的堅持。并在這個都市里尋找自己的生存之路
比如貴樹，兒時車站擦肩而過的那一瞬間，他回頭了。
有些人，如同這個世界上大多數(shù)人一樣遵循著世界的規(guī)則繼續(xù)行走在自己幸福的道路上
比如明里，在兩輛列車過后。她離開。

時值春季，櫻花飄落，就像下雪一般。。
我們約好再次看櫻花，要等到什么時候呢？

在貴樹身上看到導演新海誠自己的影子。
對內(nèi)心的堅持，對自我的堅持，對尋求一條自我之路的堅持。
和這個世界上少數(shù)，為真正幸福而孤獨地行走的人的堅持。

在看第一話的時候，不清楚原因，我流淚了。
13歲的少年跋涉數(shù)里只求離開之前再見她一面。
以及之后的一些細碎精通，也讓我眼淚不止。
看完整部影片，我懂得了自己傷悲的原因。
因為那些純真的過往，我們永遠都回不去了。
我們都在這個喧囂的世界上，寂寞地行走著。。。。。

電梯：

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剛剛看完，隨便寫點雜亂的感想如下。

 1、這次新海誠用了一個煽情的標題——“你知道嗎？櫻花飄落的速度，是每秒5厘米?！?br>
不知道他是不是實地地測量過（估計有），不過我想新鮮的花瓣和枯萎的缺乏水分的花瓣凋謝的速度大概會不一樣吧？而且還沒有把風速之類的因素算進去……。

——當然，就像“劇情簡介”里面說的一樣，我們看這個片子不應(yīng)該糾纏這些些微的細節(jié)，而應(yīng)該去看“愛！和！內(nèi)！涵！”！

2、不知道為什么短短60分鐘左右的片子要截成三段來賣，我看第一部分《櫻花抄》和第二部《宇航員》之間隔了有一周左右，以至于忘記了主角名字，把那個長大了的男孩子當作了另一個人……。

這到底算什么片呢？剔除了《星之聲》里面的科幻元素（其實我看到男孩關(guān)注科普雜志的時候還以為要就此轉(zhuǎn)型呢……），愛情片？似乎這個分類最靠譜，第一集說如水滴般晶瑩的愛的萌芽，二說成長的迷惘和痛楚的單戀，三說單調(diào)摧毀了夢想的無奈的現(xiàn)實生活。

不過和大多數(shù)愛情片相比，這里面的“愛情鏡頭”似乎還太少了點?！袃蓚€小孩子的初吻，牽手和相擁，不過之后便一無進展了。暗戀不必說，男主角在長大成人之后過著的幾乎可以算做是“脫”愛情生活。（如果仔細看，本片中有一秒鐘不到的“床戲”鏡頭：）

3、孩提時代的思念和誓約，沒有因為距離而冷卻，卻隨著時間的流逝和成長而漸漸黯淡了。所謂“憂傷一點點積累在房間的各個角落”說的大約就是這樣的感覺——有種東西在慢慢侵蝕你的生命，你卻看它不見，抓它不住。

時間和空間，哪一個更可怕？經(jīng)歷過異地戀的人，誰都會思考這個問題吧。隔開我們的是空間，但空間是可以用時間跨越的。從一個城市到另一個城市，從一個國家到另一個國家，從地球的這一個點飛越到另一個點——只要花上一點時間和金錢，并不是那么困難的事情了?！捌杏|及到了這一點——我稱之為“各個年齡段的時空感覺”——小孩子一個人乘車從豪徳寺（位于東京）到巖舟（位于東京東北方向的櫪木縣），感覺無比遙遠……而實際上，如果正常行駛，算上乘換時間，也不過2小時40分鐘左右的車程（電影中男孩的計劃是兩小時五十九分）。最終這段陌生的旅程，因為大雪和急切的想念而變得無比之長，這段焦灼的等候和最終的冬夜中相見的喜悅，構(gòu)成了影片中最溫暖的一幕——盡管是在冬天。

所以注意了，本課第一小節(jié)，新海誠老師要告訴我們的是——“距離因為愛而變得很長，也因為愛而變得很短?！?br>
4、第二篇“宇航員”。故事的構(gòu)架同樣沒什么值得說的——她愛著他，可是他不知道，她以為他愛著另一個她，但是其實他自己也不知道自己愛著以及想望著的是啥……。不過值得玩味的是中間出現(xiàn)的關(guān)于宇宙飛船的一段臺詞——“それはほんとうに、想像を絶するぐらい孤獨の旅であるはずだ。本當の暗闇の中を、ただ直向に。ひとつの水素原子さえめったに出會うことなく．．．ただただ、深淵にあるはずと信じる世界の秘密に近づきたい信念。僕たちはそうやって、どこまで行くのだろう。どこまで行けるのだろう?！保ㄗ咀g：那真的是一段孤獨得難以想象的旅程——在真正的黑暗中，一路飛奔向前，連一個氫原子都難得遇見……只是一心想要迫近那深邃的太空里埋藏的秘密。我們，是要去到哪里呢？我們又能去到哪里呢？）

這一段話，大約對曾經(jīng)“孤獨戰(zhàn)斗”的人們都會有點觸動吧：）男主角說，“我只是做好手邊力所能及的事情”，但在內(nèi)心里面，仍然不確定自己飛奔的方向上，是什么等著自己。

5、第三節(jié)，最終章《秒速五厘米》簡直短得嚇人。如果把閃回、歌曲部分剔除，幾乎只能算是對主角們成年生活的一個速寫了。男孩子回到了東京，有過一段普通的愛情，成了一個普通的程序員。小時候覺得很遙遠的新宿車站，現(xiàn)在也變得日益普通，不覺得有任何新鮮……。當年的那個她也幾乎忘記了自己，有了結(jié)婚的對象，只有在翻找舊物的時候，還可以對當年稚嫩的情書微笑。前女友發(fā)來的短信似乎可以成為這個城市和時代的寫照：“我們發(fā)了1000次短信，可心靈的距離恐怕只靠近了1厘米……”

不管怎樣，這到底還是個動畫片，所以，主人公還可以互相夢見對方，可以在一個鐵路道口擦肩，雖然回首之后有些悵惘，但畢竟給流水般無味的生活增添了些許朦朧的回味。

6、關(guān)于距離。前面說了，隨著時間的推移，對距離的感知也在變化著。自己和喜歡的人之間的距離。約定到永遠的距離。和從來沒有在意過自己的他之間的距離。熟悉的從學?；丶业穆贰Ｏ喔粢粋€手機的距離。信的距離。從地球到太陽系邊緣的距離?！€出現(xiàn)了不少交通工具：火車、汽車、助力車、沖浪板（這是交通工具么?）、運輸火箭的時速5Km的重卡、火箭……交通工具也帶來距離的改變。熟悉得不能再熟悉的回家的路，改騎車為步行，會變得很長，可是因為和他一起走，又顯得那么短。

6.5、關(guān)于通訊手段。在看第一話《櫻花抄》的時候想到的。現(xiàn)在的戀人們還會有這么焦灼的等候么？如果遲到了大概會立刻打電話或者發(fā)短信聯(lián)絡(luò)的吧。忍受著不知道對方什么時候會來以及會不會來的煎熬，也正是這樣，那個冬夜才會刻骨銘心。順帶一說，本片的時間推斷——第三話的時間設(shè)定是2008年——雜志上提到1999年發(fā)射的火箭終于到達太陽系邊緣——所以第二話主人公高三的時候是1999年，逆推之，初中一年級大約是 1994年，那時候手機在日本還沒有普及，所以小姑娘給小男朋友打電話不想讓家人聽見，只有跑出來找公用電話亭?！愃频男〖毠?jié)還有不少，比如第三話里面的幾個閃回，出現(xiàn)了一個老式的圓柱形郵筒和一個新式的方郵筒——前者現(xiàn)在在城市里已經(jīng)很少見了。

（順便再無聊推一下，主人公們的出生年度大約是1981年，也算80后。）

6.7、影片中的細節(jié)刻畫幾乎到了完美的境界。從手機液晶屏幕的點格到火車乘換線路的時刻，從便利店的內(nèi)部結(jié)構(gòu)到新宿車站地磚的花紋，都無比真實。影片在制作時實地去了種子島（日本的火箭發(fā)射基地）取景，所以第二話中的學校、風景都是可以找到原型的。

7、其實我也不知道為何在凌晨一時興起要寫這個評論，說是簡評但已經(jīng)廢話了這么多了……-_-。只是當作平淡的日常中給自己的一點觸動吧。在失去了感動的氣力的時候看到這樣一部片子實在是件好事，我以為?！詈萌绻欢ㄒ粋€結(jié)尾，那么……拿《星之聲》來做個對比吧，兼抄襲泰戈爾老人家（更正：不是泰戈爾是張小嫻）。

《星之聲》——世界上最遙遠的距離，不是生與死，而是我發(fā)了封郵件，你在八年后才開啟；
《櫻花抄》——世界上最遙遠的距離，不是超越光年的愛戀，而是明明相愛，卻不能在一起；
《宇航員》——世界上最遙遠的距離，不是明明相愛，卻不能在一起，而是我就站在你的面前，卻說不出我愛你；
《秒速5厘米》——世界上最遙遠的距離，不是站在你的面前，卻說不出我愛你，而是多年之后，依然期待一個轉(zhuǎn)身，就能遇見你。

     ——時間和距離沒有使我們卻步，因為我們相愛，因為我們勇敢。P.S.最近難得碼這么長的文，……謹以此文獻給我的mm吧^_^

相濡以沫，不如相忘于江湖。

    看完了新海誠的「秒速5センチメートル」以后，想了很久如何來說明自己的心情。許久，想到了莊子的這句話，「相濡以沫，不如相忘于江湖?！褂浀煤芫靡郧霸?jīng)有人對我說過這句話，我說我不要，我要的是大明宮詞中的“長相守”。真正的愛要想兩根纏綿在一起的常春藤，在烈日下，在風雨中，不離不棄，白日見到的是他們一起的依偎，深夜聽到的是他們共同的呼吸，一起生長，一起沐浴陽光雨露，一起枯死，直到化作灰燼也不分你我。
可是，當我看完了新海誠的這部片子之后，我開始邂逅這樣一種感覺——那是怎樣的微妙，淡淡的哀傷，體味無盡的失望之后，發(fā)現(xiàn)這是曾經(jīng)生命中最為美好的感情。但我一直耿耿于懷，在新海誠給我們帶來的心靈之旅中，我絕無法釋懷——
那穿越關(guān)東平原的列車開在呼嘯的風雪之中，在深夜的漫漫黑暗中為孤獨和絕望所煎熬。而見到心愛的人的一瞬，默默的溫暖卻仿佛融化了這整個世界的冰雪。飄雪如落櫻，在充滿著回憶的樹下是青澀情感的first kiss。這或許不能稱作愛情，但卻是世間最為純潔無比的情感，當習慣了身邊不再有她，孤獨的人生之旅邊注定再會是那樣的遙遙無期。
“將13年的情感分享給對方，在這之后的下一瞬，是無比的悲傷?！?br>不再像《星之聲》一樣，隔在兩個人之間的是無法想像的巨大時間和空間，以至于對未來的希冀近乎于恐懼。但是，雪后的平原光艷萬里，離別前卻總有說不完的話。
“什么時候一起再去看櫻花吧”
一句清澈如冰溪中的和田玉一樣的承諾，卻至終未能實現(xiàn)。我們等待的承諾，卻不是“水來，我在水中等你；火來，我在灰燼中等你”的至死不渝，而且渺遠如浩瀚宇宙中的星云，炫麗而又遙不可及。

種子島。
另一個等待的故事。我們被騙了，以為是他一直在給明理短信，可是，雖然是自己的保存，我想，那一定是在心里發(fā)給明理的短信，那是精神上的神往，卻不曾帶給人幸福。最終也未表白的鄉(xiāng)村少女，只能在沖浪中慢慢成長?；蛟S她又美好的歸宿，但是擋在她與所愛的人之間的，仍是巨大的恐怖的時間和空間，就像天空和大海一樣。隨著火箭的升空，長長的尾翼劃開了光明與黑暗，呆著思念和心情，飛翔無邊的宇宙。其實，幸福也許就在眼前。

Tokyo
帶著無盡的猶豫，生命和情感的傷痕宛若四季的更迭一樣，流淌著淡淡的傷感。這樣的感覺竟然可以穿越千年，叫我們感悟平安時代的風華，體味溪流中漂浮的花瓣和楓葉來感知季節(jié)變化的物哀。絕望、無助、重復。在生活中或許他和我們一樣，湮沒了曾經(jīng)的理想。一千封郵件也無法拉近的距離，卻是當年幼小心靈的碰撞，那是櫻花下落的速度，那是每秒5厘米。
「我究竟以怎樣的速度，才能與你再會？」
看來狠心的新海誠，即是是以櫻花的下落速度，再會卻是永恒的瞬間?；蛟S我們?yōu)榱说却且豢逃帽M了一生，但是這樣的邂逅卻短暫得如夢如幻，當年帶來他們相遇的列車卻永恒的撕裂了這個瞬間的夢境。夢醒，人已不再?！叭嗣娌恢翁幦ィ一ㄒ琅f笑春風”櫻花如是長存，樹下戀人不再。那一悲傷的時刻我猛然感受到，人生的歸宿真的并非我們的真愛，或許我們正在享受的幸福，可是我們只有在回到13歲的夢中才會發(fā)現(xiàn)人生中最為珍貴情感。我不知道為什么，新海誠不要編造一個美麗的謊言來寬慰我們的心靈，卻寧愿用傷痛的真實來證明真愛與歸宿的相異。我無法忍受美好的愛為什么沒有變成實實在在的幸福，而是像射向宇宙的火箭般飛向無邊的時間的海洋。我們不是在最求柏拉圖愛情的“理念”，在遙遠的天邊等待真愛的范式；我們也不要將美好的青澀的純潔的愛置于心底和夢境，在真實中無數(shù)次受傷的我們，需要實實在在的幸福。但是、但是，現(xiàn)實就是如此痛苦，如此殘酷。

「真実は痛み」
堅持到最后的貴樹，看到了夢幻的泡影，為穿越了時間與空間的思念所破滅，我們一直在尋找，卻總也找不到。故事就這樣結(jié)束了，伴隨著我們無聲的淚水，將心靈寄往那櫻花飛舞的國度。
最為美好的東西，就是如此透明，如此純凈，而又如此炫麗。如夜空的銀河，如天邊的星云，如飄散的櫻花。美麗的東西仿佛夢，現(xiàn)實是如此的無法企及。
這就是新海誠帶來的心靈之旅，帶來的我們靈魂身處的某種感動。這個故事描述的是這樣一種青澀而又真摯的感情，它甚至遠遠的比纏綿悱惻的愛情珍貴，那是人間最為純真的愛，不需要任何基礎(chǔ)和依靠的愛，不需要停泊和追逐永恒的愛，因為它本身就是永遠。這就是莊子那句穿越了兩千年時空輕輕對著我們耳邊說的那句話：
「相濡以沫，不如相忘于江湖?！?br>

（一）
據(jù)說事情開始起變化是自分開那刻。無數(shù)FFF團員高呼“異地必須死”，笑看情比金堅化作一灘膿水。你的感情封存在令人顫抖的那一吻，枕上還留有凌亂的痕跡，貓被嚇得躲在屋外靜靜做出狩獵的姿勢。但這都是余波蕩漾，剩下的只有各自腦中的速寫。你會在未來的三年，四年，五年里銘記這一刻的溫存，用它做五餅二魚，填補空虛，逃避著，幻想著。小孩子做出承諾，然后背棄之。無聊的大人干脆不給出承諾，這真是精致的平庸和心照不宣。死了，睡著了，一切就結(jié)束了。記憶是生命的墳場，存在的見證，開始回憶就說明已經(jīng)沒什么好再創(chuàng)造，再爭取的，唯剩一遍遍倒帶，回味美好的夢罷了。相信承諾與/或未來就不要回憶，否則只是平添一層自欺欺人，這是社會人的常識。但頑固地做一個小孩子顧影自憐，則是舞臺的必須。

畢竟每個人都要在恰當?shù)臅r間恰當?shù)牡攸c演好恰當?shù)慕巧?br>
（二）
有一種句式叫“我連XXX都不要了”，多用于威脅和表白?！拔疫B倒追的白富美/元氣妹子/蘿莉都拒絕了……”，憑空而出一股悲壯和自豪，于威脅是你若不從，我便立刻血濺當場；于表白則是你知我心中有你千金重。但這也是非?；闹嚳尚Φ?。比如，舉例來說吧，“我連節(jié)操都不要了還是沒能考公”，聽起來已經(jīng)略詭異；“我連JJ都割了釣魚島還不是中國的”，簡直是神經(jīng)病了。沒錯，用機會成本的眼光來看，被選擇之物的重量，以被放棄之物來衡量：損一山以換一毛，則一毛重于一山。無奈一人所放棄之物，未必為另一人需要之物，一人有所失，未必另一人有所得，雅典與耶路撒冷何干？U型鎖與尖閣列島何干？你愛我，又與我何干？

對倒貼的妹子視而不見，故意傷害，彰顯本人高風亮節(jié)，守身如玉，癡心不改，和對方半點關(guān)系沒有，唯自我感動入戲過深耳。抬高身價脫離現(xiàn)實，難免流出“女神為什么不再愛我一次”之嘆。忿怨刻毒，大半生于此。

（三）
找個人隨便過，談不上討厭也談不上喜歡。生活與物理的時鐘一路向前，心理的時鐘則還停留在過去，似乎達成某種奇妙的均衡。往事不再過問，大有擱置爭議面向未來之意。但正所謂到底意難平，說到底分裂的靈魂對現(xiàn)實只有三心二意的忠誠（我匪對東海南海和平亦如是），暫時服膺約翰·格雷的“權(quán)宜之計”。永遠一只腳踏在“當下”這條船上，另一只腳則幻想從過去的死尸一步邁向希望中的明天——這是對人的唯一擁有物“當下”何等的大不敬，而被辜負的又何止是枕邊人，簡直是對一路走來的自己的無恥背叛，對理智和經(jīng)驗的雙重蔑視。當然了，過去的漣漪肯定會觸動痊愈后的傷疤，但絕不該再掀起滔天巨浪。精神幻肢癥患者不值得同情。在他一廂情愿駐留過去的時候，曾經(jīng)與他一起的人早就大步流星走出老遠了，只剩一個人，茫然無措，四下惘然。

（四）
劇本可以再演一遍，也可以砍掉重練，至于到底會怎樣，只有演員自己知道。