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1 ) 再問(wèn)喵喵
卓別林逝世43年了《日子》使用了他在《舞臺(tái)春秋》寫(xiě)的音樂(lè) 叫「永恆」我們找到卓別林在美國(guó)的著作代理 只是從一支音樂(lè)盒流瀉出來(lái)的旋律 他們開(kāi)了高價(jià) 不給殺 幸好臺(tái)灣公共電視投入部份資金 讓我買(mǎi)到版權(quán) 我愛(ài)卓別林 更愛(ài)這音樂(lè) 抱定了主意 再貴 也要取得版權(quán)
《日子》拍了4年 有一點(diǎn)錢(qián) 找機(jī)會(huì)就拍 一點(diǎn)一點(diǎn)拍 跟我永遠(yuǎn)不超過(guò)5人的團(tuán)隊(duì) 拍到一個(gè)程度 剪接起來(lái)覺(jué)得有點(diǎn)意思 向外求一些支持 再拍 再剪 後期的製作花了更多的心力 追求成一個(gè)作品
我的電影走到現(xiàn)在 已不再是商品的生產(chǎn) 沒(méi)有巿場(chǎng)調(diào)查 沒(méi)有預(yù)定檔期 也沒(méi)估量可以賣(mài)多少版權(quán) 賺多少錢(qián) 只想作品面巿之後 能按照自己的想法 被好好看待
喵喵 當(dāng)我看到《日子》樣帶被你連結(jié)傳播 你可以想像我的心有多痛嗎 就像看見(jiàn)了自己被殺掉的孩子 屍首繼續(xù)被千刀萬(wàn)剮 眾人還異口同聲替你辯護(hù) 喵喵只是個(gè)普通人 其實(shí)喵喵不只一位 喵喵只是熱情影迷的分享 蔡導(dǎo)你太小器 沒(méi)有喵喵們 沒(méi)有我們這群觀眾 你的電影根本什麼都不是
你們普通人隨隨便便都幹得出這犯法的勾當(dāng) 告訴我 誰(shuí)不無(wú)法無(wú)天 至於蔡明亮是什麼 不是什麼 不甘你事 但 別劫我盜我
蔡導(dǎo)小器 因?yàn)楸唤俚牟皇悄?再說(shuō)一遍 被劫的不是你 被殺的 被糟蹋的不是你的小孩
喵喵 為時(shí)不多 快點(diǎn)聯(lián)系我的微博或王製片 望你自重
蔡明亮 2020.4.12
2 ) Cinefest之旅：黑色暴雨天看「日子」才是不枉此生
之前因爲(wèi)第三波疫情取消的HKIFF影展令全港影迷扼腕，而處?kù)兑咔榛ハ喔艚^的今日世界，搭飛機(jī)坐火車去到周邊城市觀看影展也變得不切實(shí)際。但萬(wàn)幸的是，本港院線重開(kāi)後，HKIFF立刻以最快速度重新召開(kāi)了一連五星期的Cinefest影展，精選參展影片以饗影迷。此前備受期待的大師之作，以及獲得火鳥(niǎo)獎(jiǎng)的新人佳片如今重新著裝，在接下來(lái)的時(shí)間重返大螢?zāi)弧Ｒ咔闀壕徛?，電影魔力再現(xiàn)，觀眾亦久別重逢的領(lǐng)略今年珍貴的影像創(chuàng)作。
9月30日，本港黑色暴雨天，放映如常舉行，現(xiàn)場(chǎng)依舊人頭湧湧。電影亦從李康生觀看窗外的雨聲開(kāi)始，長(zhǎng)達(dá)十分鐘的鏡頭讓觀眾感受著他的狀態(tài)，也與戲院外的暴雨冥冥中產(chǎn)生互文。與《愛(ài)情萬(wàn)歲》中用空間裝載寂寞的表達(dá)不同，蔡明亮近幾年摸索到了新的語(yǔ)法去表達(dá)自己。他的鏡頭語(yǔ)言在一些觀眾看來(lái)是過(guò)於緩慢的，甚至被看過(guò)後一頭霧水的影評(píng)人譏諷為「監(jiān)控錄影」式的鏡頭。但在此之外，熱愛(ài)蔡導(dǎo)的影迷卻樂(lè)此不疲的追尋著他每一部作品，並且在觀看如此漫長(zhǎng)的固定長(zhǎng)鏡頭中尋找到不同於主流電影的快感。
蔡明亮的長(zhǎng)鏡頭其實(shí)有很多可以細(xì)味的地方，一方面，和《愛(ài)情萬(wàn)歲》中一脈相承的是對(duì)於人在孤獨(dú)狀態(tài)下的描述，影片依舊是寡言的，在更多場(chǎng)景中我們只是看著亞儂燒火，做飯，小康在山林裏聼風(fēng)聲、針灸院中接受治療，透過(guò)幾乎相當(dāng)於真實(shí)流動(dòng)的時(shí)間，我們也在感受著角色當(dāng)下流動(dòng)的情緒，演員的表演讓我們能與角色共享一個(gè)「知覺(jué)場(chǎng)」，亦是產(chǎn)生所謂的「共情」。另一方面，導(dǎo)演在聲音處的編排演繹了敘事的豐富性，漸強(qiáng)漸弱的雨聲，山林中狂風(fēng)亂作，或是按摩中不斷變化的幾種呻吟聲，都令本來(lái)單調(diào)的畫(huà)面充滿了可想像的空間，亦襯托出了片中人物綿密細(xì)膩的情感體驗(yàn)。
或許前半段有些鏡頭會(huì)使得觀衆(zhòng)覺(jué)得枯燥乏味，但這也是蔡明亮想提醒我們的，這就是生活的底色。而《日子》中所透露出的詩(shī)意也不是令人沉醉的，而是帶有禪意的。片名直白的告訴觀眾影片的主題是關(guān)於人如何過(guò)活的，這種生活在前半段是關(guān)於如何和自己相處的，後半段則是處在人世中個(gè)體與個(gè)體是如何互相慰藉的。
當(dāng)李康生惶惶的穿過(guò)香港街頭的人群，來(lái)到酒店預(yù)約色情按摩交易，無(wú)論是亞儂來(lái)到之前他鄭重其事的備好現(xiàn)鈔，還是激情發(fā)洩過(guò)後，兩人在浴室輕柔的摩挲身體，這些由身體觸碰而帶來(lái)的情欲變奏都令人感到心動(dòng)。或許兩人之間已發(fā)生過(guò)數(shù)次的交易，肉體的觸碰停留在表面，意識(shí)的交合卻在荷爾蒙燃燒的尾奏下悄然發(fā)生。
情感的沸點(diǎn)不是發(fā)生在生理上的高潮，而是交易過(guò)後，李康生輕輕地送了亞儂一個(gè)音樂(lè)盒，當(dāng)其中傳出卓別林的電影音樂(lè)，世俗的交易霎時(shí)被定格為「永恆」的瞬間。
本是粗淺的肉體慰藉，不經(jīng)意間，變成了孤獨(dú)靈魂相碰的動(dòng)人時(shí)刻。固定長(zhǎng)鏡頭再度顯示出溫柔而堅(jiān)定的力量，此刻最不明就裏的觀眾也應(yīng)該明白，這個(gè)最容易被誤解的電影技巧，在某些時(shí)刻，可以將觀影快感延長(zhǎng)數(shù)倍，令觀衆(zhòng)享受在普通電影處無(wú)法獲得的深度共鳴。
蔡明亮在如今的華語(yǔ)影像創(chuàng)作者中顯得睿智而高明，《日子》本身不提供諸多可供影評(píng)人和學(xué)者分析的符號(hào)，也不去玩弄複雜的影像技巧。影像裡的悲歡離合不是奇觀，卻能讓看後的人黯然神傷。鏡頭既是在對(duì)抗快速的現(xiàn)代化，也如一把準(zhǔn)確的手術(shù)刀，切割出生活內(nèi)核裏的清苦、平靜、反復(fù)。他為如何不依靠電影工業(yè)拍出一部動(dòng)人的作品作了一個(gè)完美的示範(fàn)，也爲(wèi)敘事找到了可靠的落腳點(diǎn)。縱然有時(shí)顯得抽象，但卻言之有物，不會(huì)強(qiáng)行擔(dān)起大而無(wú)當(dāng)?shù)墓δ堋?/p>
這首悠長(zhǎng)的詠嘆調(diào)由導(dǎo)演本人的生命經(jīng)驗(yàn)生發(fā)出來(lái)，而李康生也很好的在螢?zāi)簧铣休d起了這巨大的能量。不過(guò)最令人感動(dòng)之處還是他在鏡頭外的慈悲，就像他看到小康被燙到時(shí)忍不住出聲提醒，又或是放過(guò)了當(dāng)初洩露片源的犯事者。這些行為折射出一顆晶瑩的心靈，如電影裏念念不忘的卓別林電影音樂(lè)，令人在蒼涼人世間感到一絲溫柔的慰藉。
3 ) 我想知道喵喵是誰(shuí)
4月6日 有網(wǎng)民在豆瓣網(wǎng)上求看我尚未發(fā)行的《日子》一位網(wǎng)名喵喵的人 隨即奉上影片下載的連結(jié) 內(nèi)容正是《日子》被流出的樣帶 屬商業(yè)機(jī)密的私人財(cái)產(chǎn) 為何會(huì)在喵喵的手上 他又為何有權(quán)利進(jìn)行輸送活動(dòng) 我們已把他當(dāng)時(shí)在網(wǎng)上的行為截圖存證了 像喵喵這種行為的人為數(shù)不少 我們能查到的都一一存檔 以備法律之需
以時(shí)間來(lái)算 喵喵不是此樣片流出的元兇 但顯然他是第一個(gè)把《日子》非法傳播到豆瓣網(wǎng)的人 影片被盜如同被謀殺《日子》被謀殺了 喵喵就是繼兇手之後再補(bǔ)上一刀的其中一人 這些助紂為虐者 血淋淋的雙手和滿足的微笑 捧著別人的血汗生命 大肆招攬冷漠嗜血的群眾來(lái)看熱鬧 這樣的猴戲在世界的某處天天上演
我想知道喵喵是誰(shuí) 是男是女 長(zhǎng)得漂亮 四肢健全 受過(guò)高等教育 以上全問(wèn)號(hào)
喵喵 你觸法了 知道嗎 當(dāng)你輕輕按下《日子》樣片輸送的按鍵 還是你並不覺(jué)得 你以為這樣是可以的 你的世界沒(méi)有法律 也沒(méi)有是非嗎
我想知道喵喵是誰(shuí) 是怎樣的人 他跟我有什麼不同 他三頭六臂嗎
喵喵 你的人生有掉過(guò)東西嗎 或者被扒被偷 有過(guò)被侵佔(zhàn)過(guò)的經(jīng)驗(yàn)嗎 或被糟蹋的感受 在街上撿到一個(gè)錢(qián)包 你會(huì)交給警局嗎 或者你會(huì)想那丟錢(qián)的人也許有急用 你就在原地傻傻地等他 或者你就走掉了
喵喵 請(qǐng)盡速跟我聯(lián)系
蔡明亮 2020.4.11
4 ) 陌生人的撫慰
2013年《郊游》在威尼斯拿下評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)時(shí)，蔡明亮宣布不再拍攝電影，之后被證實(shí)這只是一句玩笑話，不過(guò)他此后的確嘗試了各種不同于傳統(tǒng)電影的影像創(chuàng)作，有紀(jì)錄片、VR，全都是具有實(shí)驗(yàn)意味的美術(shù)館電影，直至今年這部《日子》，他才重新回到敘事劇情片的創(chuàng)作。盡管如此，比起同樣極簡(jiǎn)風(fēng)格的《郊游》，這部新作明顯更趨向?qū)嶒?yàn)。全片由40多個(gè)鏡頭組接而成，其中大部分是長(zhǎng)達(dá)數(shù)分鐘的固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭，也包括一些手持?jǐn)z影的跟拍鏡頭，另外更混入小康接受頸背治療的記錄影像。
敘事在紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)之間留下太多空白，與其說(shuō)是留給觀眾體驗(yàn)時(shí)間的流逝感，倒不如說(shuō)是劇本過(guò)于稀薄，人物背景信息欠奉。我看的時(shí)候一直疑惑是不是兩位主角少了幾場(chǎng)戲，導(dǎo)致情節(jié)不夠連貫，比如小康在跳蚤市場(chǎng)上買(mǎi)音樂(lè)盒的情景，以及年輕按摩師服務(wù)其他賓客的短暫描述。兩個(gè)角色的身份上大有文章可做，中產(chǎn)商人和外籍按摩師之間的金錢(qián)交易和稍縱即逝的親密情感，更能找到不同的切入點(diǎn)來(lái)影射復(fù)雜的社會(huì)問(wèn)題，好比之前以外籍勞工為焦點(diǎn)的《黑眼圈》和拾荒家庭父子親情的《郊游》，無(wú)疑都在風(fēng)格化的表達(dá)上衍生出不可忽視的現(xiàn)實(shí)關(guān)注。
然而，當(dāng)音樂(lè)盒一幕出現(xiàn)時(shí)，我意識(shí)到蔡明亮放棄了較為嚴(yán)肅的社會(huì)反思，回歸到早期作品中關(guān)于寂寞和疏離關(guān)系的沉思。他對(duì)這類主題早已駕輕就熟，而結(jié)合這些主題更創(chuàng)立出一套獨(dú)家的“慢電影”美學(xué)，看看片中人物洗澡、切菜、煮飯等日常細(xì)節(jié)的處理就得知一二。私人親密情感的描繪并非不可取，只不過(guò)這個(gè)建立在極端風(fēng)格化的美學(xué)實(shí)驗(yàn)上的故事，其核心跟普通言情小說(shuō)卻并無(wú)太大分別，用陌生人的撫慰來(lái)排解寂寞的主題太過(guò)輕盈，遠(yuǎn)不如兩人身上的階級(jí)標(biāo)簽來(lái)得刺眼。
5 ) 原來(lái)喵喵不止一個(gè)
喵喵看來(lái)是不露臉了 像鴕鳥(niǎo)那樣把頭埋在沙裡 然後 有一群人圍向我 叫我別找喵喵麻煩了 他不過(guò)就是普通人 跟我們這的所有人都一樣 如果有犯錯(cuò) 也不過(guò)是普通的錯(cuò) 不痛不癢的 更有人說(shuō) 我們都是喵喵 你抓吧 好像在演電影一樣 人們保護(hù)了好人喵喵 逃過(guò)了壞人蔡明亮的魔爪
如果今天又有一個(gè)叫汪汪的 在豆瓣或百度 對(duì)我?guī)至送鬟饕粯拥氖?也就是公開(kāi)輸送我尚未發(fā)行的電影樣帶 不巧也讓我逮個(gè)正著 我要求汪汪露個(gè)臉 起碼跟我道個(gè)歉什麼的 又一群人圍著我 別找汪汪 他也都跟我們一樣 不過(guò)就是普通人 不然 我們都是汪汪
有人警告我 別點(diǎn)名喵喵 如果有汪汪的話 也別點(diǎn) 傳一條私訊 要求對(duì)方刪除連結(jié)就算了 否則你會(huì)得罪很多人 你的影迷也都會(huì)跑掉 我說(shuō)不 任何一條非法的連結(jié) 又衍生出多少連結(jié) 永遠(yuǎn)都清不完了 一部還沒(méi)發(fā)行的電影 有著樣片的印記 就這樣在網(wǎng)路上被賤踏了 我不止要找出元兇 也要找出輸送者 他們一個(gè)個(gè)也都是幫兇 起碼要讓他們知道 他們?cè)斐蓜e人多大的損失 犯了罪 就該負(fù)法律的責(zé)任
不解的是 我追兇擒賊 為何會(huì)得罪一群人呢 總算讓我搞懂了 原來(lái) 喵喵不止是一個(gè)人 而是很多很多 都叫喵喵
睡前 同事傳了黑夢(mèng)騎士在豆瓣的留言給我 我難得認(rèn)真仔細(xì)看了兩遍 讀到了哀傷與誠(chéng)懇 我想回應(yīng)這位朋友《日子》此刻所受的遭遇真的令我傷心 打擊很大 幾乎令我失望透了 很不想再拍了 如果你真喜歡我的作品 你對(duì)我還有尊重 勿看盜版
請(qǐng)耐心等待 有那麼一天 在某個(gè)戲院看《日子》那才是真的看了 記住 是我的影迷 就別讓人瞧不起 謝謝你要我原諒你 我原諒了
蔡明亮 2020.4.14
6 ) 憂傷的“嫖客” 小康的按摩指南
內(nèi)源性嗎啡
電影中小康所接受的按摩服務(wù)，是一種私人的上門(mén)服務(wù)，泰式按摩。小康明顯已經(jīng)與按摩師產(chǎn)生了信任感，從動(dòng)作的配合度來(lái)看，這也與時(shí)間積累有關(guān)，是試探性消費(fèi)到成熟消費(fèi)心理的質(zhì)變。內(nèi)源性是由人體自身內(nèi)部產(chǎn)生的與外源性相對(duì)的物質(zhì)，內(nèi)源性嗎啡一般常見(jiàn)的在于長(zhǎng)期的按摩與洗腳。在服務(wù)業(yè)發(fā)達(dá)的社會(huì)里，按摩與洗腳上癮的問(wèn)題已經(jīng)慢慢成為一種社會(huì)病。小康所接受的私人泰式按摩是傳統(tǒng)的精油按摩，先將衣物去除，赤裸向下平躺。按摩師將攜帶的精油滴于手心，摩擦發(fā)熱。兩掌舒展按壓至全身。但也不是從任意部位開(kāi)始，一般按從下到上的步驟操作。和電影一樣，Non從康的足部開(kāi)端按摩，緊接著腰部到背部，手臂到手掌最后到頸部，有需求的頭部也可以接受按摩。
電影里是私人預(yù)約型的男士spa，就會(huì)有臀部與乳頭或者性器官的按摩項(xiàng)目。這類按摩很難局限于同性或者異性，但預(yù)約此項(xiàng)服務(wù)的大部分是同性居多。康與Non在服務(wù)的結(jié)尾關(guān)系就變的曖昧不清，接吻與洗澡，還有配有卓別林配樂(lè)的八音盒禮物?？翟诩磳⑺蛣eNon之際猶豫的跟上去，一起吃了頓路邊攤。但往后彼此也沒(méi)有過(guò)多的來(lái)往，養(yǎng)魚(yú)或者燒炭，吃吃睡睡。在清晨醒來(lái)后的恍惚，在午夜公交椅上的呆滯，都是服務(wù)業(yè)物質(zhì)性社會(huì)所產(chǎn)生的孤獨(dú)感。除了生理需求外，我們很難將心理的苦衷解釋與他人，此時(shí)無(wú)聲勝有聲，肉體與肉體的摩擦更能撫慰物質(zhì)橫行的浮躁心。在按摩過(guò)程康的呻吟與Non的按摩替代了言語(yǔ)的安慰，幾十分鐘的關(guān)系如夢(mèng)境一般，雖然不得不給上早已準(zhǔn)備好的小費(fèi)。
溫馨提示：患頸肩疼者，睡覺(jué)時(shí)，一般將枕頭放置于頸部，而非后腦勺。經(jīng)歷過(guò)頸肩周炎的患者能夠理解只有這樣，才能使脖子肌肉相對(duì)放松。電影中李康生的睡覺(jué)姿勢(shì)是頸腰疼者的正確睡眠方式，腰痛患者一般呈蝦狀，也就是側(cè)臥。當(dāng)然電影不單聚焦于小康的病痛，Non的睡眠姿勢(shì)也呈蝦狀，但Non沒(méi)有受病痛的折磨，想表達(dá)的或許是個(gè)體與個(gè)體的孤獨(dú)疊加。
如果沒(méi)有看過(guò)蔡導(dǎo)《郊游》類似的電影，可能很難接受固定長(zhǎng)鏡頭所帶來(lái)的漫長(zhǎng)感，但我覺(jué)得《日子》比《郊游》長(zhǎng)時(shí)間站在墻邊的映像更加輕盈且生活化，如果耐心與平靜點(diǎn)更能夠接受此形式所帶來(lái)的共情感，而非單純的產(chǎn)生前列腺液，現(xiàn)在還有多少《那年夏天，寧?kù)o的海》了。
概念高度執(zhí)行，蔡明亮的目的很明確，為了體現(xiàn)日子的悠長(zhǎng)，他也用了悠長(zhǎng)的攝影，鏡頭都在三分鐘起步，部分鏡頭甚至有些重復(fù)累贅。但這恰似日子的周而復(fù)始，即便毫無(wú)新意，卻亦能蹦出偶發(fā)的奇妙音符??，生活也不再那么重復(fù)且無(wú)望。在柏林電影節(jié)，用極簡(jiǎn)且放棄語(yǔ)言的手法，是很大膽的嘗試。
竊以為這是最experimental的一屆主競(jìng)賽了 我是真的不想給蔡明亮兩星 但是他實(shí)在是太作了 搞實(shí)驗(yàn)電影不是不可以 但是有必要兩個(gè)小時(shí)嗎 一開(kāi)始還能忍 到后來(lái)真的是在折磨觀眾了 這拍成了小短片電視連續(xù)劇擱art gallery放應(yīng)該挺好的 在電影院就有點(diǎn)過(guò)分了啊 從開(kāi)始到結(jié)尾觀眾罵著街離場(chǎng) 我看泰國(guó)人洗菜做飯看得迷迷糊糊 起來(lái)去洗了個(gè)臉又上吧臺(tái)灌了兩個(gè)shot下去 回來(lái)發(fā)現(xiàn)泰國(guó)人還在洗菜做飯... berlinale2020
反口覆舌的純情小鴨鴨蔡明亮與你把臂同游香港情慾小天地，由尖沙咀走到旺角，曼谷直送小鮮肉持續(xù)猛攻康生敏感乳頭無(wú)盡快感連續(xù)絕頂10分鐘要觀眾一同要生要死，中年男樂(lè)而忘返「搭沉船」追到人家到曼谷換來(lái)是無(wú)法收補(bǔ)的孤獨(dú)寂莫，一直在說(shuō)人與人無(wú)法的親近，只不過(guò)將藝術(shù)館電影的玩法套入，底子是言情小說(shuō)的片面，那餘下的個(gè)人感受時(shí)間時(shí)，真的可化為電影時(shí)間與觀眾同行？可以放任自己的感覺(jué)來(lái)處理這私密化到?jīng)]有線索投入，一位(自以為是的)藝術(shù)家是不是有這樣大的權(quán)力去控制時(shí)間和影像來(lái)滿足一已私慾？原來(lái)是日記本上自我感覺(jué)良好的風(fēng)流小話，你看看那個(gè)音樂(lè)盒多貼心，亮哥要和你談的，是他內(nèi)心深處有誰(shuí)能明白我的少女心。
別問(wèn)，問(wèn)就是電影藝術(shù)。
應(yīng)該是蔡明亮最好的電影之一了，很驚訝從處女作到現(xiàn)在，可能是華語(yǔ)影壇穩(wěn)定性最高，最持續(xù)的作者導(dǎo)演！
年度最佳無(wú)疑！現(xiàn)實(shí)中的每一分鐘都稍縱即逝，而電影里的每一分鐘都顯得漫長(zhǎng)，這說(shuō)明，好電影是一種能讓時(shí)間慢下來(lái)的藝術(shù)。很多人都期待把日子過(guò)得像電影一樣精彩刺激，蔡明亮卻把電影拍得像日子一樣平淡真實(shí)，這是境界的不同。越來(lái)越喜歡蔡明亮后期這些不像電影的電影，就像讀韓東、何小竹的詩(shī)一樣舒服。
一場(chǎng)現(xiàn)代電影的反古運(yùn)動(dòng)，兩小時(shí)體量向盧米埃爾一頭電影本質(zhì)的去雜耍溯源。處在時(shí)間黃金分割點(diǎn)上的唯一一處表演、一處劇情、一處情感爆發(fā)，其余皆為復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的鋪墊與延宕。去年北影節(jié)時(shí)蔡明亮說(shuō)過(guò)類似“鏡頭時(shí)間的無(wú)意義構(gòu)成意義”觀點(diǎn)，本片做這一理念到瘋魔的程度，整部電影只為一處交匯而存在。兩條線的交點(diǎn)之前以為導(dǎo)演在利用戲院的權(quán)利作強(qiáng)制觀眾凝視生活的施暴，交點(diǎn)之后仿佛頓悟了，雖然這頓悟可能仍是我一次的私人意淫體驗(yàn)。
語(yǔ)言不通，索性放棄了字幕，更多的關(guān)注畫(huà)面影像的表達(dá)和人物表情細(xì)微的變化。年輕與年老的軀體，兩個(gè)靈魂相互陪伴的溫柔，吃飯，睡覺(jué)，洗澡，都是平淡生活里最安靜的日常，蔡明亮愛(ài)李康生真的愛(ài)得深沉。連續(xù)N天每天只睡幾小時(shí)的趕場(chǎng)狗，需要馬上安排這樣一套泰式按摩推油大保健全套服務(wù)~
他們走出房間，然后各自分開(kāi)，屋里空了出來(lái)，光線暗了下來(lái)，日子又往前爬了起來(lái)。
我們?cè)谄岷诘臅r(shí)間里漂浮，偶爾相遇，摩擦，一朵微小的火光，然后繼續(xù)沉默。
阿亮對(duì)小康的拍攝感情傾注已然生成肌肉記憶，承載超越愛(ài)卻不回避癡的一往情深。影像成為向他，向世人，向自己接近與示好的最恰當(dāng)媒介，甚至是某種生理和心理的雙重寬慰。漫長(zhǎng)的段落是禪修卻攜手，自私又無(wú)私，困頓又釋然，作品如支撐著他們的拐杖，繼續(xù)相伴，繼續(xù)行進(jìn)，走向告別。終點(diǎn)是八音盒的旋律，微小但久久回蕩在茫茫人海中某個(gè)人的心底。
#70th Berlinale#主競(jìng)賽。影片開(kāi)場(chǎng)就是一行引發(fā)笑場(chǎng)的字幕“本片無(wú)對(duì)白字幕”。數(shù)了數(shù)影片一共有45或者46個(gè)鏡頭（有一處沒(méi)看清是不是接的），一面是“小康真好看你們快來(lái)看”，一面又小心把構(gòu)圖卡在關(guān)鍵部位以上哈哈哈?？催^(guò)小康吃飯小康洗澡的VR[家在蘭若寺]之后，這部影片里能更加細(xì)膩地觀察小康已經(jīng)開(kāi)始圓潤(rùn)和松弛的身體；按摩小哥其實(shí)是個(gè)在曼谷打工的老撾人，蔡明亮也花了相當(dāng)?shù)钠フ故舅娜粘?，如做飯，洗菜，吃飯……專門(mén)研究了一下泰式按摩推油的流程，才意識(shí)小康確實(shí)是叫的是色情服務(wù)而不是醫(yī)療按摩了……這將近20分鐘的色情推油戲看得不少人離場(chǎng)，但這種由性而生發(fā)的好感，以及由好感醞釀出的一些悵然若失，卻非常打動(dòng)人心。這部影片中日常生活的力量和對(duì)情感的描繪，讓人想起[讓娜·迪爾曼]，影片其實(shí)可以更長(zhǎng)一些。
總以為李康生才是蔡明亮的唯一，但如今沒(méi)有了路弈靜陳湘琪楊貴媚還是會(huì)感覺(jué)缺了些什么。有種即便再拍長(zhǎng)片，小康的故事已經(jīng)在《郊游》終結(jié)了的傷感。
僅借由一種對(duì)影像記錄最純粹的沖動(dòng)——它一經(jīng)給出就是具體軀體，具體物件，具體動(dòng)作，具體情境，在時(shí)間潮汐式的來(lái)回運(yùn)動(dòng)里，影像自發(fā)生長(zhǎng)出了自己的“故事”，長(zhǎng)出了自己的寂寞、欲望和熱烈。希望50歲的時(shí)候，也能過(guò)上這樣的日子，孤寂中的愛(ài)欲、思念以及善意。
#Berlinale20-28 不打星了，畢竟看了三個(gè)鏡頭就放心地補(bǔ)覺(jué)了。導(dǎo)演喜歡看李康生這李康生那，不要強(qiáng)迫觀眾也得看吧，886
觀看過(guò)程中總會(huì)認(rèn)為是不是卡了，伴隨著四周傳來(lái)的或輕或重的鼾聲#70屆柏林第八天第一場(chǎng)，主競(jìng)賽16
今天我感到非常沮喪和失望 我倒沒(méi)有太過(guò)憤怒 因?yàn)檫@樣的事總會(huì)到來(lái) 只是早或晚 而這回來(lái)的過(guò)早 早得令人感到詫異 令人不知所措 對(duì)人性感到一股的寒意不久前帶去柏林參賽的《日子》我的製片因應(yīng)部份媒體及片商的要求 把影片的樣片寄到某些人士手中 我們是多麼的信任每一個(gè)人對(duì)著作權(quán)的重視 但事情就發(fā)生了 有人把樣片資源流了出來(lái) 非常非常令人震驚 以後我們還要相信什麼 人和人之間還會(huì)有信任嗎這事傷了我們的權(quán)益 傷了我們的作品 也傷了我們的心如果你是我的影迷 或是電影的愛(ài)好者 我懇求你不要像那位傷我的人那樣傷我 那樣的傷一部作品 認(rèn)真的拒絕在這情況下看《日子》也幫忙我阻斷所有的輸送 甚至幫我查到發(fā)放的原兇也許我永遠(yuǎn)也查不到是誰(shuí) 但我深信人在做 天在看 你知 天知 只是時(shí)候未到而已蔡明亮
看得我原力都覺(jué)醒了，結(jié)束之后光速?zèng)_進(jìn)廁所隔間。
I want my time back.
臺(tái)北電影節(jié)二刷。依然不是太喜歡（甚至覺(jué)得大銀幕看更悶，雖然有些細(xì)節(jié)會(huì)看得更清楚），厭倦了渴愛(ài)式人設(shè)、寂寞共取暖（當(dāng)然削得很薄但集體觀影儀式本身即是取暖）的結(jié)論先行邏輯，扣著人物與空間下的慢與長(zhǎng)，供給觀者探索的訊息量是否太稀？（有些臉與身體我真的凝視不出〔跟導(dǎo)演同等投注的〕興味與愛(ài)）但不可否認(rèn)有種種節(jié)點(diǎn)意義：一是蔡明亮如何與「老繆思」告別、放手（也呼應(yīng)著片外小康今年接了一堆片約，可是幾乎都差那又是另一回事?），迎接「新繆思」；二是某種James Benning電影特質(zhì)的持續(xù)引入（自《你的臉》、《光》起益顯）；三是重返慢走長(zhǎng)征起點(diǎn)《行者》的香港街頭，卻是以一顆疾行手持跟拍。聲音問(wèn)題，背景音似乎沒(méi)有調(diào)低，放著噪雜，甚至蓋過(guò)人聲？