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劇照
更新時間：2023-08-10 23:35
詳細劇情
健次母親的出走造成了家散人亡的悲劇，健次（淺野忠信 飾）從小成為孤兒，生活坎坷。如今他運送滿載偷渡客的輪船來到北九州，并收留了偷渡途中不幸喪父的小男孩，把他帶回家中。健次、小男孩和智障女一同生活，日子過得平靜舒適。 若戶大橋邊，一間物流小公司“間宮運輸”的職員全是有傷心際遇的人，有著各種復(fù)雜的背景。老板間宮（中村嘉葎雄飾）是個熱心善良的人，讓公司成為了職員們的港灣。 當健次看到間宮的妻子千代子（石田惠理飾），他驚呆了，這個女人竟然就是當年拋棄自己的母親。他怒火中燒，對母親的積聚多年的怨恨一觸即發(fā)。健次決定復(fù)仇，把當年的痛苦償還給如今的千代子一家。
長篇影評
1 ) 短評不夠?qū)懀瑏韨€影評（guanhougan）吧。
工作日，入夜前，在地下穿行過大半個城市，為了去看這么部片子，是不是還蠻虔誠的。放映前那個主持人用純正的日式英語念出的サッド ヴァケイション簡直余音繞梁了。136分鐘，三卷膠片，結(jié)束時有少量掌聲。
前邊一段我?guī)缀跻痪湓~也沒聽清，只顧盯著斗大的黃色（并且是標點符號全都不缺席的）字幕，以致于出現(xiàn)了中文rap我稍微懷疑了一下我的耳朵。印象中日本電影里出現(xiàn)的中文配樂都帶著點兒激進的意思，比如《澀谷24小時》。場景轉(zhuǎn)接的時候往往配以同一段噪音旋律，不及防在鼓膜上鉆那么一兩下，瞬間汗毛直豎。在它重復(fù)出現(xiàn)N次以上之后，你似乎就能在它和片子二者間建立起一個永久聯(lián)系，感受它們的默默呼應(yīng)，相得益彰。
似乎很多本身頗為嚴肅的日本電影都愛在結(jié)尾幽那么個默，也不知是為表現(xiàn)樂觀積極的涵義，還是骨子里的“冷”在作祟。我也由一開始的不知所謂不以為然，到后來漸漸有所納得，并可以會然一笑。這樣的段子有著不由分說的感染力，即使從嚴肅意義上來說。觀者自明罷。
有段在我看來顯得突兀的長對話，窸窸窣窣，不明所以。倒是博得了不少零散的笑聲。看了影評才明白是監(jiān)督的另一部作品人物（實際上有兩部片子的人物都登場了），我就說總覺得這片子跟其它的什么有點牽連似的，看的時候有種視界過于狹小以致沒法窺到其全貌的不安?？磥硎菚r候把《人造天堂》給看了。
于我，サッド ヴァケイション才剛要開始啊。
2 ) 我無語了
感覺這裡面超級貶低中國啊
呼呼 難道大家沒看出來么
中國的偷渡客什麼的
而且內(nèi)容也超級不之所云
不知道有哪裡值得推薦的
呼呼 難道大家沒看出來么
中國的偷渡客什麼的
而且內(nèi)容也超級不之所云
不知道有哪裡值得推薦的
3 ) 一種追憶
從<人造天堂>到<悲傷假期>,青山真治一直在為人們創(chuàng)造著被治愈的條件.當年看<人造天堂>時就很驚嘆于他對電影中內(nèi)心受創(chuàng)傷的人們有這樣長久的耐心,可以花3個小時片長讓他們慢慢旅行,慢慢摸索.而影片外的我,通過耐心的觀看,和他們一同尋求治愈.也許有人受不了這3個小時的黑白和沉悶,但它是我很珍愛的一部電影,每次回家都會翻出碟來看.在青山的世界里,一天或許可以有48小時那么長,你盡可以無意義地發(fā)呆,盡可以躲在殼里抗拒外界,沒有人硬闖進來,指責(zé)你的軟弱,逼迫你堅強,催促你抓緊寶貴的時間.對于內(nèi)心遭受破壞的人而言,沒有經(jīng)歷過的人沒有資格把自己的思維強加到他們身上.給他們足夠的寬容,讓他們自己慢慢地生活吧,能治愈誠然好,治愈不了也不強求.
青山的耐心不僅僅在于這漫長的3小時,而在于多年后他還能記得去關(guān)注一下從前作品中的人,他們現(xiàn)在活得好不好.<人造天堂>里遭遇公車綁架的小女孩在<悲傷假期>長大了,她獨自一人,因為找到了一家專門收留身份不明人士的運輸公司,有了一個讓她感到安全的棲身地.而她的堂兄,也再次露面了.當然,這次的主角不是他們, 而是阿淺演的白石健次.這個有著悲慘童年的男人,領(lǐng)著一個智障少女,一個中國偷渡客的遺孤和一只兔子生活.
<悲傷假期>里,健次的母親在他5歲時離家出走,隨后父親自殺,他的童年不用演也知道會很悲慘.長大后他混過黑道,牽連過命案,跟蛇頭打過交道,內(nèi)心想追求安寧的生活.一次偶然的機會,他與母親重逢了.母親并沒有對他表示絲毫的歉意,但是邀請他來一起住.他雖然嘴上很不樂意,還是走進了母親現(xiàn)在的家庭.看著健次和母親,我想起我爸爸,他一出生就被生母拋棄了,也沒有和生父生活在一起.他的童年很悲慘.盡管我作為他的女兒對他的性格了如指掌,但他對生母究竟懷著怎樣的感情,我很想努力理解也終究不能體會.我對他卻不能像之前說的那樣,"給他們足夠的寬容,讓他們自己慢慢地生活吧,能治愈誠然好,治愈不了也不強求."因為他的心態(tài)直接給我的成長帶來了負面影響.
看著健次對母親那種耍賴使橫的嘴臉,又仿佛是清清楚楚地看到自己面對爸爸時的表情.明明是很想得到對方的愛,很想跟對方撒嬌,卻因為被傷害得太多而失望透頂,轉(zhuǎn)而用一副厭惡的抗拒的臭臉來拼命刺激對方，給自己穿上盔甲.健次想盡辦法讓母親傷心,我也曾試圖做一些舉動想看到爸爸傷心的表情,可是我們都沒有成功.如果一個人吃你這套,你想怎么傷害他都行.但你對這種人是不會有恨意的.如果一個人不吃你這套,你的力就用錯了地方,只能傷害自己,讓感情日趨糾結(jié).
"在父母眼中孩子永遠是孩子,"這句話可以滿懷愛意地說,也可以是帶著孫悟空翻不出五指山的口吻來說.我驚嘆于健次的母親強韌的神經(jīng),或者說她的心真的沒有長神經(jīng).即使兄弟相殘,自己拋棄的兒子回來復(fù)仇,把自己從小養(yǎng)大的兒子打死,她也沒有流露出悲傷,很快把興趣寄托在即將出生的孫子身上. 這樣的女人,這樣頑強的生命力,在中國恐怕是沒有的吧!
想起一個日本男人曾經(jīng)對我說的話,他說,日本男人從來不認為女人是弱者,日本女人是全世界最強的女人.
或許因為我是個淺迷,所以在<悲傷假期>中,時常能感到某些橋段是對阿淺過去影片的追憶.比如他給風(fēng)塵女子椎名當司機的那段,就讓我想到<亂步地獄>里他和女優(yōu)的故事.而他和椎名很溫馨地躺在床上的一幕又讓我想起<宇宙只有我和你>中他和泰國風(fēng)塵女子躺在車里的畫面,連名字都是一樣的"健次".
片子里的宮崎葵和他讓我聯(lián)想起他們以前合作過的<神啊你為什么離棄我>.在間宮運輸里,他和小讓再次成為同事,兩個奇奇怪怪的青年依舊相處和諧,讓我想起<光明的未來>.而最后他失手打死弟弟被捕,母親來探監(jiān)時的一幕也和<光明的未來>中那一幕有幾分像.
阿淺這號人對我來說是很特別的存在.不像小讓那樣鮮明強烈,卻是不溫不火又非常入味的.不管是那淡漠的眼神,靦腆的微笑,還是低沉的嗓音,偉岸的身形,都無可挑剔.他揚起眉毛時眉骨上的皺紋總是讓我很著迷,片子里他向椎名做的那段自我介紹把我逗樂了,真是讓人不愛都難."我是一個單身漢,現(xiàn)在照顧著一個中國小孩,還養(yǎng)了一只兔子,所以不能和你生活在一起,但我會時常想起你."
看到阿淺,腦海里就不斷有"這男人真是不賴啊"的贊嘆咕嚕咕嚕冒出來.他身上散發(fā)出的氣味是沒有攻擊性的,稍稍有點自閉,卻會吸引別人來靠近.我想很多女飯都是被這一點吸引的吧?
青山的耐心不僅僅在于這漫長的3小時,而在于多年后他還能記得去關(guān)注一下從前作品中的人,他們現(xiàn)在活得好不好.<人造天堂>里遭遇公車綁架的小女孩在<悲傷假期>長大了,她獨自一人,因為找到了一家專門收留身份不明人士的運輸公司,有了一個讓她感到安全的棲身地.而她的堂兄,也再次露面了.當然,這次的主角不是他們, 而是阿淺演的白石健次.這個有著悲慘童年的男人,領(lǐng)著一個智障少女,一個中國偷渡客的遺孤和一只兔子生活.
<悲傷假期>里,健次的母親在他5歲時離家出走,隨后父親自殺,他的童年不用演也知道會很悲慘.長大后他混過黑道,牽連過命案,跟蛇頭打過交道,內(nèi)心想追求安寧的生活.一次偶然的機會,他與母親重逢了.母親并沒有對他表示絲毫的歉意,但是邀請他來一起住.他雖然嘴上很不樂意,還是走進了母親現(xiàn)在的家庭.看著健次和母親,我想起我爸爸,他一出生就被生母拋棄了,也沒有和生父生活在一起.他的童年很悲慘.盡管我作為他的女兒對他的性格了如指掌,但他對生母究竟懷著怎樣的感情,我很想努力理解也終究不能體會.我對他卻不能像之前說的那樣,"給他們足夠的寬容,讓他們自己慢慢地生活吧,能治愈誠然好,治愈不了也不強求."因為他的心態(tài)直接給我的成長帶來了負面影響.
看著健次對母親那種耍賴使橫的嘴臉,又仿佛是清清楚楚地看到自己面對爸爸時的表情.明明是很想得到對方的愛,很想跟對方撒嬌,卻因為被傷害得太多而失望透頂,轉(zhuǎn)而用一副厭惡的抗拒的臭臉來拼命刺激對方，給自己穿上盔甲.健次想盡辦法讓母親傷心,我也曾試圖做一些舉動想看到爸爸傷心的表情,可是我們都沒有成功.如果一個人吃你這套,你想怎么傷害他都行.但你對這種人是不會有恨意的.如果一個人不吃你這套,你的力就用錯了地方,只能傷害自己,讓感情日趨糾結(jié).
"在父母眼中孩子永遠是孩子,"這句話可以滿懷愛意地說,也可以是帶著孫悟空翻不出五指山的口吻來說.我驚嘆于健次的母親強韌的神經(jīng),或者說她的心真的沒有長神經(jīng).即使兄弟相殘,自己拋棄的兒子回來復(fù)仇,把自己從小養(yǎng)大的兒子打死,她也沒有流露出悲傷,很快把興趣寄托在即將出生的孫子身上. 這樣的女人,這樣頑強的生命力,在中國恐怕是沒有的吧!
想起一個日本男人曾經(jīng)對我說的話,他說,日本男人從來不認為女人是弱者,日本女人是全世界最強的女人.
或許因為我是個淺迷,所以在<悲傷假期>中,時常能感到某些橋段是對阿淺過去影片的追憶.比如他給風(fēng)塵女子椎名當司機的那段,就讓我想到<亂步地獄>里他和女優(yōu)的故事.而他和椎名很溫馨地躺在床上的一幕又讓我想起<宇宙只有我和你>中他和泰國風(fēng)塵女子躺在車里的畫面,連名字都是一樣的"健次".
片子里的宮崎葵和他讓我聯(lián)想起他們以前合作過的<神啊你為什么離棄我>.在間宮運輸里,他和小讓再次成為同事,兩個奇奇怪怪的青年依舊相處和諧,讓我想起<光明的未來>.而最后他失手打死弟弟被捕,母親來探監(jiān)時的一幕也和<光明的未來>中那一幕有幾分像.
阿淺這號人對我來說是很特別的存在.不像小讓那樣鮮明強烈,卻是不溫不火又非常入味的.不管是那淡漠的眼神,靦腆的微笑,還是低沉的嗓音,偉岸的身形,都無可挑剔.他揚起眉毛時眉骨上的皺紋總是讓我很著迷,片子里他向椎名做的那段自我介紹把我逗樂了,真是讓人不愛都難."我是一個單身漢,現(xiàn)在照顧著一個中國小孩,還養(yǎng)了一只兔子,所以不能和你生活在一起,但我會時常想起你."
看到阿淺,腦海里就不斷有"這男人真是不賴啊"的贊嘆咕嚕咕嚕冒出來.他身上散發(fā)出的氣味是沒有攻擊性的,稍稍有點自閉,卻會吸引別人來靠近.我想很多女飯都是被這一點吸引的吧?
4 ) 真想看看拍成這樣的電影的原著是怎樣的小說
演員表演不錯，故事典型日式平淡小清新，冗長拖沓乃至沉悶我都忍了，但是這次導(dǎo)演的拍攝手法和連劇情都沒交代豐滿的敘述方式直接給我感覺不到有拍片的誠意，那就像是聽一個老頭子講又啰嗦冗長但又模糊不清的故事。
你可以沉悶，但不要兒戲，有人說喜歡這種風(fēng)格，但我只是一個普通的觀眾，現(xiàn)在有個很人性化的詞叫用戶體驗。
你可以沉悶，但不要兒戲，有人說喜歡這種風(fēng)格，但我只是一個普通的觀眾，現(xiàn)在有個很人性化的詞叫用戶體驗。
5 ) 極度絕望中僅存著一絲希望
我看青山真治的前作《神呀，你為何離棄我？》（エリ?エリ?レマ?サバクタニ，Eli, Eli, Lema Sabachthani?）時，便覺驚為天人，由衷的感動，并不是扮文藝高深，而是剛好對他的作品有所感通。
我也明白這類片不會太受歡迎，屬小眾趣味，但喜歡此片的，也不只我一人，我有些朋友也非常喜歡，可見不一定所有人都會覺得不受落。
之后再找《EUREKA》（人造天堂）DVD來看，三個多小時的黑白片，在我小小的21吋電視機看，竟然都不覺悶?？吹阶詈笠荒划嬅婧诎鬃兂刹噬?，自然想起《柏林蒼穹下》（Wings Of Desire，Der Himmle uber Berlin ）最后一幕。我當時就想，如果能在戲院的大銀幕看，是何等幸福的事情。如果有天此片在戲院放映，我一定會去再看一次。年紀大，我對電影的長度的接受能力越來越低了，對過長的影片沒有好感，但《EUREKA》長得有意思，至少，對我來說有意思。到結(jié)束時，我有依依不舍的感覺。
今年我看青山真治的新作《悲傷假期》（サッド ヴァケーション，Sad Vacation），電影的處理手法跟之前看過的兩部作品稍有不同（《EUREKA》與《神呀，你為何離棄我？》之間其實也有很大分別），對白多了很多，故事多軌發(fā)展，是有點復(fù)雜了，可以說稍為有點失焦，但整體而言，卻是如假包換的青山真治。對我來說，是一部不完美但依然是非常窩心的電影。青山真治的故事總是在極度絕望中僅存著一絲希望。
原文刊于：
http://blog.age.com.hk/archives/770
我也明白這類片不會太受歡迎，屬小眾趣味，但喜歡此片的，也不只我一人，我有些朋友也非常喜歡，可見不一定所有人都會覺得不受落。
之后再找《EUREKA》（人造天堂）DVD來看，三個多小時的黑白片，在我小小的21吋電視機看，竟然都不覺悶?？吹阶詈笠荒划嬅婧诎鬃兂刹噬?，自然想起《柏林蒼穹下》（Wings Of Desire，Der Himmle uber Berlin ）最后一幕。我當時就想，如果能在戲院的大銀幕看，是何等幸福的事情。如果有天此片在戲院放映，我一定會去再看一次。年紀大，我對電影的長度的接受能力越來越低了，對過長的影片沒有好感，但《EUREKA》長得有意思，至少，對我來說有意思。到結(jié)束時，我有依依不舍的感覺。
今年我看青山真治的新作《悲傷假期》（サッド ヴァケーション，Sad Vacation），電影的處理手法跟之前看過的兩部作品稍有不同（《EUREKA》與《神呀，你為何離棄我？》之間其實也有很大分別），對白多了很多，故事多軌發(fā)展，是有點復(fù)雜了，可以說稍為有點失焦，但整體而言，卻是如假包換的青山真治。對我來說，是一部不完美但依然是非常窩心的電影。青山真治的故事總是在極度絕望中僅存著一絲希望。
原文刊于：
http://blog.age.com.hk/archives/770
6 ) 青山真治鏡頭下的日本女人
師出黑澤清的幾位日本導(dǎo)演，作品大都沉默怪異，那種沉悶的情節(jié)之下，往往是出乎意料地震撼，張力十足。鹽田明彥是一個，青山真治又是一個。
其實我看青山真治的片還真不多，97年的《狂野的生活》和05年的《神啊神，你為何離棄我？》而已?！侗瘋倨凇愤@個片，演員陣容的強大顯然是吸引人眼球的，而事實是，叫人苦苦等候了這大半年，這個片，值了。
青山真治一個很明顯的特點，就是喜歡在大情節(jié)中插入小情節(jié)的短暫鏡頭。這樣處理仿佛把時間打碎重新組合，前所未有。
淺野忠信飾演各類殺人犯的角色已經(jīng)駕輕就熟，但這不僅僅是一個殺人犯的故事，兒復(fù)母仇是整個片子的線索。
片子娓娓道來得驚人，在健次遇到兒時拋棄自己的母親之前做了長長的鋪墊。健次既陰暗又善良的性格、梢的出走、“間宮運送”的狀況，都慢慢引導(dǎo)到人物命運相交的那一刻。
當健次決定“復(fù)仇”計劃之后，這個“主角”的地位開始動搖。在健次眼中不可原諒的母親，那樣堅定地維護著自己現(xiàn)在的家庭；少女梢雖年紀輕輕，卻極為正義自主，勇敢智慧；而深愛著健次的千代子，從來都是他最溫暖安全的歸宿。
健次誤殺勇介后，漫長的悲傷才剛剛開始。葬禮上，健次的母親當著兒媳千代子的面挨了自己丈夫狠狠一巴掌，依舊笑著說著仿佛什么事都沒發(fā)生一般，那個笑臉的特寫讓我的淚撲了出來。那該需要怎樣一顆堅強的心，才可以如此寬容自己的家人。最后，百合吹出的碩大的肥皂泡在一群快要爭執(zhí)起來的男人們頭頂破碎，奇跡般地灑下了仿佛瓢潑大雨般的清水，所有的人歡悅地沐浴其中，然后三個女人的笑臉一個個閃現(xiàn)。
這是青山真治鏡頭下的日本女人，這是真實的日本女人。我們對于日本女人的誤會太深，她們絕不是地位低下對丈夫唯命是從的侍女和玩偶，在日本男人的眼中，女性是遠比男性更堅強的，她們婚后擔負起整個家庭一切的喜怒哀樂，盡力使家庭美滿溫馨。男人們在外受氣工作不愉快最本能的反應(yīng)就是回家投靠自己的妻子，從中尋找安慰。對于她們而言，為丈夫付出為家庭犧牲責(zé)無旁貸、毫無怨言。日本女性生來就有更為強大的內(nèi)心世界，她們所能夠忍受與包容的東西，或許我們無法想象，以及不能理解。
描繪日本家庭女性堅強的電影，另有《空中庭院》一片更為直接。
最后不得不提的是本片的原聲音樂，那首來自Johnny Thunders的名曲《SAD VACATION》的主題曲一下子就抓住了我的心。期間有配樂響起的地方，總是讓人意外與欣喜，對于情節(jié)的推波助瀾顯得另類有趣而不失嚴肅。而有時即使是聽上去輕快的音樂，卻更為心有顫然，情動已深，實為美妙之至。
2008-04-20
其實我看青山真治的片還真不多，97年的《狂野的生活》和05年的《神啊神，你為何離棄我？》而已?！侗瘋倨凇愤@個片，演員陣容的強大顯然是吸引人眼球的，而事實是，叫人苦苦等候了這大半年，這個片，值了。
青山真治一個很明顯的特點，就是喜歡在大情節(jié)中插入小情節(jié)的短暫鏡頭。這樣處理仿佛把時間打碎重新組合，前所未有。
淺野忠信飾演各類殺人犯的角色已經(jīng)駕輕就熟，但這不僅僅是一個殺人犯的故事，兒復(fù)母仇是整個片子的線索。
片子娓娓道來得驚人，在健次遇到兒時拋棄自己的母親之前做了長長的鋪墊。健次既陰暗又善良的性格、梢的出走、“間宮運送”的狀況，都慢慢引導(dǎo)到人物命運相交的那一刻。
當健次決定“復(fù)仇”計劃之后，這個“主角”的地位開始動搖。在健次眼中不可原諒的母親，那樣堅定地維護著自己現(xiàn)在的家庭；少女梢雖年紀輕輕，卻極為正義自主，勇敢智慧；而深愛著健次的千代子，從來都是他最溫暖安全的歸宿。
健次誤殺勇介后，漫長的悲傷才剛剛開始。葬禮上，健次的母親當著兒媳千代子的面挨了自己丈夫狠狠一巴掌，依舊笑著說著仿佛什么事都沒發(fā)生一般，那個笑臉的特寫讓我的淚撲了出來。那該需要怎樣一顆堅強的心，才可以如此寬容自己的家人。最后，百合吹出的碩大的肥皂泡在一群快要爭執(zhí)起來的男人們頭頂破碎，奇跡般地灑下了仿佛瓢潑大雨般的清水，所有的人歡悅地沐浴其中，然后三個女人的笑臉一個個閃現(xiàn)。
這是青山真治鏡頭下的日本女人，這是真實的日本女人。我們對于日本女人的誤會太深，她們絕不是地位低下對丈夫唯命是從的侍女和玩偶，在日本男人的眼中，女性是遠比男性更堅強的，她們婚后擔負起整個家庭一切的喜怒哀樂，盡力使家庭美滿溫馨。男人們在外受氣工作不愉快最本能的反應(yīng)就是回家投靠自己的妻子，從中尋找安慰。對于她們而言，為丈夫付出為家庭犧牲責(zé)無旁貸、毫無怨言。日本女性生來就有更為強大的內(nèi)心世界，她們所能夠忍受與包容的東西，或許我們無法想象，以及不能理解。
描繪日本家庭女性堅強的電影，另有《空中庭院》一片更為直接。
最后不得不提的是本片的原聲音樂，那首來自Johnny Thunders的名曲《SAD VACATION》的主題曲一下子就抓住了我的心。期間有配樂響起的地方，總是讓人意外與欣喜，對于情節(jié)的推波助瀾顯得另類有趣而不失嚴肅。而有時即使是聽上去輕快的音樂，卻更為心有顫然，情動已深，實為美妙之至。
2008-04-20
其實導(dǎo)演處理的很不錯，也的確表達了他想要表達的一些東西，但是，我對這些東西不喜歡...
如果沒了你，我能去哪里？自己好好的活下去。（剛開始看得有些云里霧里的，后來稍微清晰了，然后又被繞進去了，看完后才明白講的是報復(fù)與大愛。到底阿成被搶走那天雨夜，健次看到的站在鐵門外的獨臂人是幻像還是真實？）
明明早看過，不知為何又出現(xiàn)在豆瓣猜，現(xiàn)在其實都不太記得了。。
三部曲劇情連貫的啊看過無援后這部好看多了，電影語言沒啥喜歡但角色刻畫和故事棒，健次變得很具社會協(xié)調(diào)性，自找的親朋都不錯、坦率的愛情甚好，可惜攤上個滿心小算盤的親媽把孩子當私產(chǎn)，早已成人的孩子依然受害很深。讓君再續(xù)水母情，幾個重量級老爺叔精彩。
淺野真是演電影的好手，其實說白了這就是一種羈絆，讓你道不明的一種掛牽。
自我救贖類型的電影在日本片里很少見，所以本片的火候和高潮的節(jié)奏就成了硬傷。主人公的行為和周圍的反應(yīng)不足以讓觀眾產(chǎn)生代入感
我還在想怎麼解釋 ... 結(jié)尾意外的不錯？
老實說，我對這種劇情人物重疊的幾步曲的導(dǎo)演風(fēng)格不太喜歡，最典型的就是王家衛(wèi)，一部又一部的拍，人物、情節(jié)混來混去，最后還說不出個所以然。難道大師就非要這樣玩嗎？不過這次《悲傷假期》總算多了一些臺詞，雖然還是一如既往的散，但一些插曲和配樂尤其是同名片頭曲讓人略微驚喜。
開場音樂非常抓耳，幾乎瞬間就把注意力聚集住，然后緩慢鋪設(shè)情節(jié)，鏡頭調(diào)度之間張力十足，烈日午后無人街道，影子短到幾乎踩在腳下，然后插兜瞇眼不知去向何處，那種聒噪和氣悶的情緒隨之撲面而來 ——幾位演員演技精湛，把邊緣化、隱忍感、神經(jīng)質(zhì)表達得非常到位，總是演員入戲才能帶領(lǐng)觀眾入戲?。‘攧”緩钠髨D共情上升到移情，電影就成為了一種價值觀載體。// PS. 現(xiàn)實生活里有多少根本不被發(fā)覺的狗血復(fù)仇每天都在上演呢；時間順序應(yīng)該是<人造天堂-神呀神你為何離棄我-悲傷假期>，跳著看完的還有些奇怪。
生命彼此相連。
健次說 我只是一個單普通的單身漢 但要照顧一個中國小孩 還養(yǎng)了只兔子 現(xiàn)在不能跟你住在一起 但經(jīng)常會想起你 說到這里 還是會動容吧
拖沓的情節(jié)，復(fù)雜的人物關(guān)系，尷尬的主題，樂觀的結(jié)局，家庭的，生活化的戰(zhàn)爭。
3.5 北九州末章 家庭負荷 喘息 扭曲 復(fù)仇 和解 人造天堂里的假期永遠悲傷并且沒有援助
這部片子是典型的文藝片..結(jié)局實在是令人驚訝..最後，悲傷的假期在一個大泡泡的爆炸下結(jié)束。大家都笑了~
北九州三部曲終結(jié)篇，一方面不斷充滿對家庭的否定，另一方面又肯定“家庭”的作用，青山真治你真是個矛盾的人，最後大氣泡爆炸了，是否寓意家庭本身的虛幻。
Le jeu impénétrable d’un Asano nonchalant déséquilibre d’autant plus les propos déjà abstraits du film au centre duquel la notion de parenté et de famille recomposée, la vengeance sur l’irresponsabilité passée et la quête du pardon.
sad vacation
每個人都需要那樣一個場所
不懂日本人的奇怪邏輯和搞到死的不倫關(guān)系，沒看過前兩部，就十分違和感了
正如青山真治在電影中暗示的那樣，我們都不是孤獨的，在北九州的荒涼與破敗中，那連接九州和本州的大橋反復(fù)出現(xiàn)，橋和運輸公司的設(shè)置沒有擴展影片空間，這塊被遺忘的土地上的人，他們或多或少地掙扎著逃離原本的親情關(guān)系，在一種非血緣的條件下組合在一起，而建次卻無法逃離，因為他無法遺忘被拋棄的傷害，但他自己也未能保護好“家人”，喜劇和歡快的音樂乃至跳躍的剪輯都在表達出導(dǎo)演的寄望，孤獨的零余者們唯有戰(zhàn)勝家庭的羈絆才能獲得自由，在與他者的交往中嫉妒終究是傷害，超現(xiàn)實的結(jié)尾的那場雨能否淋醒蕓蕓眾生呢？死亡與出生，分離與復(fù)合、青山真治的北九州是平成年代日本的縮影，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)之間這個國家仍然困惑，每個人都需要重新尋找家的真正含義，而這種歸屬感唯有超越那沉重的枷鎖才能獲得，就像北九州不是本州的棄兒，它是連接歷史與未來之地