（一）

中國(guó)新說(shuō)唱2020落下帷幕，冠軍李佳隆，亞軍王齊銘。

排在他們之后的是：Gali，咖啡壺，李大奔。

這有些無(wú)奈。

（二）

從去年霧都開(kāi)始，我就對(duì)重慶說(shuō)唱略顯反感。插著電音，操著口音，故作深情后又猛的來(lái)一句：“勒是霧都”，不僅贏得一片回應(yīng)，偶爾還能博得“前衛(wèi)”的標(biāo)簽。

這著實(shí)沒(méi)太大意思。

Gosh廠牌幾乎每個(gè)人的身上都能看到Gai的影子，但他們又都沒(méi)有Gai的氣質(zhì)。

李佳隆并不讓人反感，但這樣的口水歌奪冠，有點(diǎn)尷尬。

王齊銘能進(jìn)總決賽就很扯淡。

其實(shí)Gai最大的長(zhǎng)板是他的人設(shè)——來(lái)自重慶天不怕地不怕能將說(shuō)唱和中國(guó)風(fēng)很好結(jié)合的說(shuō)唱歌手。Rap不是他的強(qiáng)項(xiàng)，相比之下，他更適合唱Hook，這種中國(guó)風(fēng)的Hook透露著他與生俱來(lái)的特別和自信。

Gai在2017年創(chuàng)造了中文說(shuō)唱的新標(biāo)簽，但可惜的是，三年以來(lái)他還在原地踏步。作品不是光靠“拽”和“酷”就能長(zhǎng)久的，杰出的Hiphoper應(yīng)該能有更多的探索，無(wú)論是技巧、風(fēng)格還是內(nèi)心。

（三）

但相比吳亦凡，Gai起碼做到了Rap和中國(guó)風(fēng)的優(yōu)質(zhì)融合，而不是打著“中文說(shuō)唱”的旗號(hào)天天混。

作為導(dǎo)師，吳亦凡中規(guī)中矩，甚至有所提升。但他的作品還是那么流于形式。

其實(shí)對(duì)于吳先生的Rap水平，他只要有一個(gè)月的時(shí)間，就能達(dá)到新的飛躍?？蛇@幾年來(lái)，他還是用著令人反感的電音，加上中國(guó)風(fēng)的舞臺(tái)效果，加上他那張帥氣的臉，在混。

可節(jié)目組還是需要流量啊，所以李佳隆還是拿了冠軍。

（四）

李大奔相比三年前進(jìn)步明顯。渾厚聲線的Rapper通常會(huì)平穩(wěn)一些，比如功夫胖，但李大奔的作品卻可以留下如此明顯的個(gè)人印記。無(wú)論是節(jié)奏的變化還是音調(diào)的升降，配上他的音色都顯得那么與眾不同。

Gali的人設(shè)是Real，但我覺(jué)得他也沒(méi)那么Real，不過(guò)是和節(jié)目組打的一手好牌。不過(guò)在技巧、聲色還有獨(dú)立人設(shè)方面，他達(dá)到了一個(gè)非常高的水準(zhǔn)。我很喜歡他的作品，我覺(jué)得他應(yīng)該是冠軍。

但在和楊和蘇PK的時(shí)候，Gali還是落了下風(fēng)。楊和蘇這樣的Hiphoper在人設(shè)背后一直伴隨著執(zhí)著的專業(yè)態(tài)度。我也在關(guān)注他的作品，推薦他最新的專輯。

而且，相比黃旭，楊和蘇能讓人看到更多的可能。黃旭很強(qiáng)，但他會(huì)有更多的局限性，這種局限性應(yīng)該源于對(duì)自身人設(shè)的過(guò)分刻意。Gai也面臨著同樣的問(wèn)題。

放下人設(shè)，尋找自己，是他們這種級(jí)別的Hiphoper沖破天花板的命門(mén)所在。這句話對(duì)張靚穎也同樣適用。

（五）

作為鄧紫棋的補(bǔ)位，張靚穎擁有著更加強(qiáng)大的唱功，這可以讓她在Hook時(shí)展現(xiàn)出更加多變、高級(jí)的表現(xiàn)。前幾期對(duì)于人設(shè)的過(guò)于執(zhí)著讓她偏離了方向，好在后幾期補(bǔ)了回來(lái)。

人要充分發(fā)揮自己的長(zhǎng)處，不要總想著面面俱到。對(duì)于張靚穎而言，唱Hook挺好。

和去年的熱狗、張震岳一樣，不知道潘瑋柏是否還會(huì)出現(xiàn)在下一季的導(dǎo)師名單中。開(kāi)天眼而論，在2002年時(shí)，他的音樂(lè)領(lǐng)先時(shí)代15年。

（六）

以上的渣評(píng)都是圍繞著技巧、音色、人設(shè)和風(fēng)格闡述的。

其實(shí)，這一季并沒(méi)有讓我看到太多驚喜，在幾年的快速發(fā)展后，說(shuō)唱也開(kāi)始變得越來(lái)越飽和，耳前一亮作品的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)也隨著大眾審美的提升變得越來(lái)越苛刻。

包括咖啡壺。其實(shí)我們?cè)缇椭浪淖髌窌?huì)很好，只是沒(méi)想到會(huì)這么好。

他的作品突破了中文說(shuō)唱原本的框架，這是很難的事情。

雖然他基本不會(huì)旋律性的表達(dá)，但“說(shuō)唱徐志摩”是我認(rèn)為這一期中最表里如一的人設(shè)。

借用一下耳帝對(duì)于作品《經(jīng)濟(jì)艙》的評(píng)論：

“雖然咖啡壺淘汰未能進(jìn)三強(qiáng)，但是再好的名次，我想都不如在節(jié)目中能留下這樣的一首好歌，就像他自己所說(shuō)的，多一個(gè)人能聽(tīng)到他的歌就已經(jīng)很滿足?！督?jīng)濟(jì)艙》是近來(lái)令我很感動(dòng)的一首歌，咖啡壺很會(huì)寫(xiě)，“經(jīng)濟(jì)艙”是一個(gè)濃縮著多種層面的意義與象征色彩的詞語(yǔ)，它包含著階層、身份、夢(mèng)想、物質(zhì)與奮斗——飛機(jī)的升降、座位的升艙、人生的升階、身價(jià)的升漲、夢(mèng)想的升騰、甚至還有生死的升空，把奮斗的風(fēng)塵仆仆，命運(yùn)的高低起落，時(shí)代的轉(zhuǎn)瞬即逝，與生死的天地之隔，都寫(xiě)進(jìn)去了，呈現(xiàn)維度豐富又直觀，然而這一切都被咖啡壺溶解在一片溫情又開(kāi)闊的萬(wàn)里層云中，感覺(jué)神清氣爽又海闊天高?！?/p>

“這首歌有三個(gè)地方很出彩，一是劉聰?shù)腍ook“撥不通的電話，遍布星辰的晚上”，如電波般穿越云空被聽(tīng)到，世間不知有多少這樣的信號(hào)密布與丟失在城市與世界的上空，燦若星辰，是人世無(wú)數(shù)情感的倒影；二是“鷹，不可以留戀地平線”的那段，無(wú)論是人還是飛機(jī)都恍惚有了鷹化的形態(tài)，來(lái)得很是升華；然而最喜歡的還是那句“看到山外山，雖然我在經(jīng)濟(jì)艙”，這句一出，人像飛離出來(lái)了，在云層聳立的山間，有著輕盈飛過(guò)萬(wàn)重山的畫(huà)面感，頓時(shí)超然世外。”

“而在未來(lái)，無(wú)論你是坐在擁擠狹窄的經(jīng)濟(jì)艙、高級(jí)舒適的公務(wù)艙、名流聚集的頭等艙、還是世間少有人能親眼所見(jiàn)的更奢華的飛機(jī)艙位里，都應(yīng)該記住曾經(jīng)坐著經(jīng)濟(jì)艙時(shí)的自己，那輕盈青澀、充滿韌勁且躊躇滿志的模樣，在最初的地方，卻有著最豐富的人生可能，才讓人有著縱身一躍而飛起來(lái)的力量?！?/p>

我認(rèn)為，如果一個(gè)作品可以讓人忘記了技巧、音色、人設(shè)和風(fēng)格，那它一定也超越了技巧、音色、人設(shè)和風(fēng)格，達(dá)到了新的高度。

今年的咖啡壺做到了，去年的劉聰也做到了。

（七）

我記得汪峰在中國(guó)好聲音上說(shuō)過(guò)一句話：“冠軍年年都有，但只有好的聲音才會(huì)被人永遠(yuǎn)記住。”

我們經(jīng)常記住的是汪峰的刻意炒作和嘩眾取寵，但往往忽略了他出眾的才華和專注的態(tài)度。

當(dāng)鮑家街43號(hào)的成員再次聚首在樂(lè)隊(duì)的夏天舞臺(tái)上時(shí)，我們才恍然大悟，對(duì)于時(shí)代而言，娛樂(lè)的炒作只是一時(shí)，作品的質(zhì)量才是一世。

作品和人，也是相通的。