等待了足足將近一年之后，近日才買到了質(zhì)量很好的《地海傳奇》，給足了質(zhì)量上乘的畫面和國粵英日個聲道配音。于是終于能夠抵住各種各樣的評論和誘惑，靜靜坐下來，細細看下去。我曾經(jīng)下決心要心平氣和，不把自己的想法預(yù)先歸為任何立場。但有一種立場是無論如何也逃不過去的，那就是——作為“地海”書迷的立場。 曾經(jīng)從預(yù)告片中尋找與“地海傳奇”小說中相對應(yīng)的元素，但坐在熒幕前看得瞠目結(jié)舌之后才發(fā)現(xiàn)，原來那些真的就只是“元素”而已！吉卜力的《地海傳奇》不能對應(yīng)任何一本《地海傳奇》的小說，它是利用小說中的人物、場景、對話、故事等等裝配出來的一個全新的故事，其中蘊涵了大量吉卜力自有的理念。宮崎駿改編《哈爾的移動城堡》也是用了類似的手法，但老爸做過的事情，兒子再去做，功底一看就立判高下了。如果說《哈爾的移動城堡》同化吸收了原著，那么《地海傳奇》則倒轉(zhuǎn)了過來，是原著同化了電影。看過一些人的觀后感，他們所得到的感動，很多都來源于原著而不是電影。原著那些震撼人心的對白，那些雖然圖象化但仍然由文字誘發(fā)出來的畫面，都是電影所仰賴的基石。 我在和別人討論這部電影時說：“宮崎吾郎的胃口和雄心真大啊，他竟然想到要把四本書的內(nèi)容和元素全都糅合進一部電影里！”對，這是一邊在看電影的過程中，最令人目瞪口呆的發(fā)現(xiàn)。 也許這里有必要寫寫電影的場面和劇情： 屏幕初開，黑暗中透出兩行清晰的詩句，雖然從日文翻譯過來已經(jīng)有點變味，個人比較喜歡的譯法是： “沉默中才有話語，黑暗中才有光明，死亡中才有生命！鷹的翱翔，把昏暗的天空照亮！——《厄阿的誕生》” 然后浮現(xiàn)波譎云詭的大海，天庭霹靂云開雨闔，驚濤駭浪中折騰著一尾小船，旁人的驚叫和風(fēng)雨師的哀鳴……劈裂的天空里，兩條金電附身的巨龍如纏斗般從云層中央急墜直下…… 影片就“地?！卑l(fā)生的種種異兆開始，隨之而來，堂皇陰郁宮廷里，憂心忡忡的國王被陰暗角落閃過的一條人影刺殺。刺客就是阿仁王子。阿仁搶了家傳的寶劍之后外逃流浪，偶然之下撞見了大法師杰德，和他一起旅行。杰德是要去追尋世界危機的源頭，阿仁則是要逃避心中的恐懼。然后他們來到了霍特鎮(zhèn)，阿仁在里救下神秘的少女，卻徜徉在熟睡幻境時被人販子抓獲，鎖在車子里。直到杰德趕到救了阿仁，然后他們星夜前往草原上的一座房屋里，見到了那兒的泰娜夫人。阿仁發(fā)現(xiàn)神秘少女居然也在，而且竟然是泰娜收養(yǎng)的賽璐。然后總覺得故事在這里停頓了，杰德和阿仁不是外出尋找危機根源，而是留在泰娜家里勞動耕田，然后就帶出一堆人與大地的感悟，雖然感動，但總覺得有他老爸的影子。漸漸地，原先冷淡的賽璐開始接納阿仁，而在一個黃昏的傍晚，阿仁無意中聽見賽璐唱歌，久違干涸的眼里竟然有了淚水……然后背后操縱一切的大反派科博（蜘蛛）終于耐不住寂寞自己跳了出來，派出一個先前出場，混在人販子里的衣著奇特的反派走狗甲，把泰娜和杰德綁了去。在黑夜里徘徊的阿仁，遇到了賽璐的鼓舞，勇敢地說出真名，走向了自己黑暗的深處……到天明的時候，他終于用祖?zhèn)鞯膭εc賽璐一起打敗了科博。當(dāng)清晨第一縷曙光浮現(xiàn)天的彼端，天空和大氣之中隱隱發(fā)生著變化，阿仁高喊著“特哈努”在風(fēng)中跳了下去，一頭龍帶著他迎風(fēng)盤旋升起——原來少女賽璐的真身是一條巨龍！ 從開端和介紹來看，電影主體是建立在地海第三部小說《彼岸》與第四部《特哈努》交融的基礎(chǔ)上，但開頭那段“沉默中才有話語”的著名詩句，還有后來出現(xiàn)的“影子”的元素，來源于第一部小說《巫師》，但概念很大程度給修改了?？吹弥型疚叶溉淮蠼校骸笆裁?！難道影子才是好人！”旁人以為我瘋掉了……劇情中杰德帶著阿仁，在路途中去找了泰娜，泰娜本是第二部《古墓》里的女主角，收留了他們，對阿倫自述古墓身世?？吹竭@里我的感覺就好像小說中的故事突然間全都串行了，瘋狂地以一種全新的結(jié)構(gòu)交織到了電影當(dāng)中。電影的另一個主旋律詩句：“遠古龍與人曾經(jīng)是一體的，人類選擇了地與海，龍選擇了火和空”，是來自于第四部《特哈努》。泰娜收養(yǎng)小女孩賽璐，以及賽璐最后變成龍的故事，也出現(xiàn)在《特哈努》當(dāng)中，但在電影里早已神奇地出場，看到最后我才發(fā)現(xiàn)，原來整部電影并不是要講杰德與泰娜的故事，而要講述阿仁和賽璐的故事。 這部電影其實很美，就如同它的宣傳海報一樣，它最令人感動的就是猶如小說《特哈努》中描繪過無邊無際的彌漫著烈焰、金色和火舌的夢境，夕陽彼端的歌吟，沉沒在世界盡頭的光，彼岸，風(fēng)與火的卷積翻騰……那個古老得仿佛屬于我們想象異面的世界，還有那一場場龐然而清澈的音樂，搖曳著塵埃的滄桑，像獵風(fēng)一般地貫穿了所有的天空和國度。 我不知道宮崎吾朗的美術(shù)功底師承自何方，但有一點是毫無疑問的，《地海傳奇》的布景做的比人物要好，遠古而瑰麗，如歌如泣的畫面，是影片中的亮點。當(dāng)然，最值得稱道的還應(yīng)當(dāng)是電影中的音樂，那已經(jīng)超越了影片本身的境界了。然而有一刻，畫面和聲響隱隱約約地引我來到一個不知名的地方，名叫“地海”卻又不是“地?！?，像我心中的“地?！眳s又給人以疏離感。 原作者曾經(jīng)不滿的電影一個缺陷是，畫面雖然精致，但卻不夠細微真實，這也顯示了對生活的積淀不夠的因素。在《千與千尋》與《哈爾的移動城堡》當(dāng)中，豐富的細節(jié)令本應(yīng)平淡的故事卻產(chǎn)生了完全仿真的熟悉感，光影的變換，人物不經(jīng)意的一個小動作，器物的光澤與質(zhì)感，都是吉卜力動畫高水準的標志。但在《地海傳奇》里，背景雖然精美，但畫面卻太過粗陋，使得人物仿佛與背景間離開來。尤其是在街上遇到賣布女人的那一場，明明劇情中杰德已經(jīng)把布料紋理毫發(fā)的細節(jié)都說了出來，畫面展示給我們的卻只有一個籠統(tǒng)的色塊，這與其父在作品中連榻榻米上的磨損痕跡這種與情節(jié)無關(guān)的細節(jié)都做得一絲不茍的態(tài)度相比，兒子學(xué)習(xí)的還有很多。 故事情節(jié)的一些問題和許多人一樣看后不明白，但我最不能接受的是，導(dǎo)演為什么要讓阿仁毫無理由地就要背負軾父之罪？就算是被黑暗的力量侵襲也好，但這樣無動機、無預(yù)兆、無交待、無鋪墊的開頭，很顯然地就是要讓人莫名其妙。（有笑話說那把劍是指向?qū)m崎駿的，暴寒?。┻€有，影片中多次出現(xiàn)阿仁田人交戰(zhàn)時的扭曲表情，實在太過猙獰了，看得人有點連飯都吃不下?？傆X得導(dǎo)演過分夸大了一種處于負面或者是背陰的情緒，結(jié)果反而影響了人物應(yīng)該表現(xiàn)的正面形象。退一萬步說，宮崎吾朗做得也太絕了，難道是因為年輕，不懂得凡是要留“余地”的緣故？其實如果要強調(diào)“罪”的話，出手刺傷父親就已經(jīng)是不得了的重罪了（尤其是日本與中國這種東方文化國家），但只要人沒有死，那兒子回去悔過還說得過去，干嘛連這點空間都不予預(yù)留呢？這就導(dǎo)致雖然懺悔卻已于事無補，男主角在觀眾心中留下的原罪與惡感依然無法消弭。 正如上文所說，也許是太過于強調(diào)阿仁和賽璐，《地海傳奇》中真正的男女主角杰德和泰娜反倒可有可無，刻畫得非常平面，形象也不敢恭維，這還導(dǎo)致了杰德的力量受到觀眾的強烈質(zhì)疑。原著中杰德失去了魔法才會任人宰割，需要賽璐的幫助，可在電影中杰德一介魔法師除了開頭露點小身手，中途傳授高深道理之外，到最后居然手無縛雞之力，形象也更加不敢恭維。雖然杰德和泰娜的確返樸歸真，但也不致像影片描述的那樣完全“鄉(xiāng)土化”吧？杰德是像鷹一樣的男人啊，在電影中也是想這么表現(xiàn)吧，但很不幸地淪落成一個歐吉桑，可憐的泰娜為了和他相配，也就幾乎差不離地成了一個身材發(fā)福的中年大嬸。至于阿仁與賽璐憑著導(dǎo)演從天降下緣分，千里來相會路到盡頭識的關(guān)系，雖然是劇情所需，也刻畫得非常感人，但是否能被忠于原著的讀者接受，也是個未知數(shù)。 這部電影失敗就在于，它的胃口太大，容納了四本書卻無法及時重組和消化，因此使得想要表達的東西太多反而什么都表達不清，整個“地?！毙≌f中的理念雜亂無章地散落在熒幕各個片斷之間，猶如龐大潮水褪去之后堆積在沙灘上的遺物。看過書的會搖頭嘆息，沒看過書的完全不明就里。而且它的主題表現(xiàn)得太過明顯，因此就近乎于說教了。電影最終仍在描述一個最樸素不過的正義戰(zhàn)勝邪惡的故事，但小說《地海傳奇》最重要的內(nèi)容恰恰并不是這樣的故事。 我曾經(jīng)極力支持把這部電影譯成《地海傳奇》而不是《加德戰(zhàn)記》，不過看過動畫電影之后，一陣無語……然后就立場發(fā)生180度大轉(zhuǎn)彎地想，還是翻譯回《加德戰(zhàn)記》吧，這部電影離真正的《地海傳奇》小說似乎遠了一點，也許把它當(dāng)作《加德戰(zhàn)記》而不是《地海傳奇》，就像當(dāng)作吉卜力的“宮崎吾郎”探索電影，而不是“宮崎駿”電影一樣，能夠更加有助于人們心平氣和地，抱著另一種想法去對待它。 我想宮崎吾郎已經(jīng)盡了努力去做他心中的好電影，這部電影也的確有許多值得人品味和觸動的地方，可惜在他背后出現(xiàn)了兩座高山一樣的名字：厄休拉勒奎恩和宮崎駿。