猜你喜歡
劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 23:36
詳細(xì)劇情
Louis is a brooding loner who lives with two large white dogs in a forest near the French-Swiss border. His estranged son Sidney lives with his wife in a village nearby. Louis is carrying on an affair with the local pharmacist and carrying a torch for a beautiful, feral local dog breeder. He suffers a mild heart attack, and buys a new heart on the black market. Then he travels to South Korea, where he buys a boat and sails it to his former home, a dilapidated shack on a remote island south of Tahiti. His dream is to find the son he sired decades earlier when he lived there. However, once he is settled, his body begins to reject the alien heart.
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 不多那一點(diǎn)：從《軍中禁戀》到《心之潛蝕》
老實(shí)說(shuō)，我在評(píng)點(diǎn)2006年觀影十佳到第十本片子時(shí)實(shí)在抽取不出合適的來(lái)了：彼特威爾的《大浪》、大衛(wèi)林奇的《橡皮頭》，或是《南方失樂(lè)園》、《七美女》等等，想了好一會(huì)兒才定下丹尼斯的《心之潛蝕》；更尷尬的是，說(shuō)老實(shí)話，這本片子我沒(méi)看大明白；第一遍看后就告誡自己有時(shí)間一定要再看一遍，然后就是一年多的時(shí)間里不提此心。
這個(gè)周末看完張貴興的《猴杯》，又看黃錦樹、王德威的評(píng)論，周六和周天看了兩遍，第一遍時(shí)對(duì)黃的景仰慢慢蛻化，成第二遍時(shí)的知會(huì)與心儀，這種快樂(lè)的心情催促自己重新看一遍《心之潛蝕》。便看起來(lái)。也不敢說(shuō)看多大明白，可能比前次要好。
閃回、碎片化、敘述者外（導(dǎo)演）的強(qiáng)行介入……這些技巧并非無(wú)法把握（逾越）的，與其說(shuō)導(dǎo)演對(duì)非法移民、器官移植等現(xiàn)實(shí)歐陸問(wèn)題的關(guān)注成為作品的著力點(diǎn)，倒不如說(shuō)導(dǎo)演從這些問(wèn)題與片中人（自我視角）的關(guān)系上品茗自我的存在，而為了形隨這種存在的探勘，非得以閃回、碎片化、強(qiáng)行介入的影象技巧輔助之。
誰(shuí)是入侵者？那名跨越空間影隨的女子？還是路易斯本心？碎片化與閃回的影象形式對(duì)應(yīng)小說(shuō)技巧，這種層遞的、逐漸逼近的形式是否更符合夢(mèng)回現(xiàn)實(shí)的自我思索與考量？從法國(guó)到南韓再到初航地，女子的跟隨映襯空間的不斷變化，直到路易斯心臟排異，當(dāng)?shù)鼐用窈眯睦畲医臻g的轉(zhuǎn)化聯(lián)系時(shí)間的回溯，好象在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上，所有身外的物與事才得以拋棄，由外而內(nèi)，影縮到一個(gè)小小的不能再分的點(diǎn)上，才看出，真正入侵路易斯的是他的一顆本心。
這里再提下丹尼斯的另一部作品《軍中禁戀》。女導(dǎo)演從純粹男性的視角與身體關(guān)系上反觀人性關(guān)系，非賈曼式神話學(xué)意味或現(xiàn)代對(duì)古代的重新演繹，更像是從種族、洲際等存在的角度探勘個(gè)體存在的意義及其對(duì)他人的影響。森太借助種族、物化的身體關(guān)系、現(xiàn)實(shí)的工作力對(duì)格羅普生成影響，在《心之潛蝕》中路易斯之子同樣借助各種物化關(guān)系和現(xiàn)實(shí)力對(duì)路易斯生成影響，可以說(shuō)《軍中禁戀》的主題在《心之潛蝕》中再現(xiàn)了，甚至可以說(shuō)是“重現(xiàn)”了。
丹尼斯作品中常現(xiàn)美妙的風(fēng)景與物，《軍中禁戀》中無(wú)垠的大海、浩瀚沙漠，《心之潛蝕》中婀娜的熱帶風(fēng)光，請(qǐng)勿庸俗化，這是她表層在地種族（國(guó)別）意義上的剖視，絕非茂瑙鏡頭下的詩(shī)情畫意。
法國(guó)導(dǎo)演群，侯麥、馬勒、雷乃、布列松、里維特……馬太效應(yīng)般；我看好丹尼斯，如同澳洲彼特威爾、羅卓瑤，法國(guó)貝特郎布里耶。
這個(gè)周末看完張貴興的《猴杯》，又看黃錦樹、王德威的評(píng)論，周六和周天看了兩遍，第一遍時(shí)對(duì)黃的景仰慢慢蛻化，成第二遍時(shí)的知會(huì)與心儀，這種快樂(lè)的心情催促自己重新看一遍《心之潛蝕》。便看起來(lái)。也不敢說(shuō)看多大明白，可能比前次要好。
閃回、碎片化、敘述者外（導(dǎo)演）的強(qiáng)行介入……這些技巧并非無(wú)法把握（逾越）的，與其說(shuō)導(dǎo)演對(duì)非法移民、器官移植等現(xiàn)實(shí)歐陸問(wèn)題的關(guān)注成為作品的著力點(diǎn)，倒不如說(shuō)導(dǎo)演從這些問(wèn)題與片中人（自我視角）的關(guān)系上品茗自我的存在，而為了形隨這種存在的探勘，非得以閃回、碎片化、強(qiáng)行介入的影象技巧輔助之。
誰(shuí)是入侵者？那名跨越空間影隨的女子？還是路易斯本心？碎片化與閃回的影象形式對(duì)應(yīng)小說(shuō)技巧，這種層遞的、逐漸逼近的形式是否更符合夢(mèng)回現(xiàn)實(shí)的自我思索與考量？從法國(guó)到南韓再到初航地，女子的跟隨映襯空間的不斷變化，直到路易斯心臟排異，當(dāng)?shù)鼐用窈眯睦畲医臻g的轉(zhuǎn)化聯(lián)系時(shí)間的回溯，好象在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上，所有身外的物與事才得以拋棄，由外而內(nèi)，影縮到一個(gè)小小的不能再分的點(diǎn)上，才看出，真正入侵路易斯的是他的一顆本心。
這里再提下丹尼斯的另一部作品《軍中禁戀》。女導(dǎo)演從純粹男性的視角與身體關(guān)系上反觀人性關(guān)系，非賈曼式神話學(xué)意味或現(xiàn)代對(duì)古代的重新演繹，更像是從種族、洲際等存在的角度探勘個(gè)體存在的意義及其對(duì)他人的影響。森太借助種族、物化的身體關(guān)系、現(xiàn)實(shí)的工作力對(duì)格羅普生成影響，在《心之潛蝕》中路易斯之子同樣借助各種物化關(guān)系和現(xiàn)實(shí)力對(duì)路易斯生成影響，可以說(shuō)《軍中禁戀》的主題在《心之潛蝕》中再現(xiàn)了，甚至可以說(shuō)是“重現(xiàn)”了。
丹尼斯作品中常現(xiàn)美妙的風(fēng)景與物，《軍中禁戀》中無(wú)垠的大海、浩瀚沙漠，《心之潛蝕》中婀娜的熱帶風(fēng)光，請(qǐng)勿庸俗化，這是她表層在地種族（國(guó)別）意義上的剖視，絕非茂瑙鏡頭下的詩(shī)情畫意。
法國(guó)導(dǎo)演群，侯麥、馬勒、雷乃、布列松、里維特……馬太效應(yīng)般；我看好丹尼斯，如同澳洲彼特威爾、羅卓瑤，法國(guó)貝特郎布里耶。
2 ) 克萊爾德尼親密的史詩(shī)
他叫路易斯，是一位退休的間諜，他過(guò)著孤獨(dú)的野外生活，只有兩只大白狗相伴。但他似乎有著不堪入目的過(guò)往，更是患有心臟病命不久矣。
有一天卻意外得到了一位俄羅斯女人的幫助，用存在瑞士銀行賬戶里的現(xiàn)金，在黑市接受了器官移植。 不過(guò)這一切并沒(méi)有那么簡(jiǎn)單，他好像落入了某種實(shí)驗(yàn)當(dāng)中，移植的心臟似乎是外星人的。幫助他的俄羅斯女人也一直跟蹤著他，就像一個(gè)死神的象征。 后來(lái)他進(jìn)行了一次環(huán)球旅行，去了韓國(guó)，在那里買下了一艘船，然后開著它回到了他以前的家，這是一個(gè)偏遠(yuǎn)島嶼上的破舊棚屋。他的夢(mèng)想是找到幾十年前他住在那里時(shí)生下的兒子，但是一旦他安定下來(lái)，他的身體就開始排斥外星人的心臟。 后來(lái)他的部落委員會(huì)得知他正在尋找失散多年的兒子，決定為村里的年輕人舉行試鏡以填補(bǔ)這個(gè)角色，并獲得大筆遺產(chǎn)，路易斯答應(yīng)了…… 這是電影的大致輪廓，這部片并不是一個(gè)清晰的線性敘事結(jié)構(gòu)，而是利用了一種拼貼式的結(jié)構(gòu)，充滿了謎題、幻想和隱喻，展示了人類作為一種動(dòng)物所具備的最原始的情感和恐懼。 這個(gè)基本框架是主觀的、令人困惑的、將過(guò)去、未來(lái)和假設(shè)的未來(lái)混合在一起。對(duì)于克萊爾德尼來(lái)說(shuō)，語(yǔ)言總是不那么重要，他的重點(diǎn)是符號(hào)和視覺(jué)隱喻，以最大限度地表達(dá)內(nèi)心的情感沖突。 作為一名印象派導(dǎo)演，她喜歡那些散發(fā)出復(fù)雜個(gè)性的堅(jiān)強(qiáng)人物，而不需要展示他們生活的基本情況。 我認(rèn)為這部片它并不需要一個(gè)解釋，我們要做的就是沉醉于它的詩(shī)意。導(dǎo)演和攝影師的技巧是精湛的，對(duì)自然世界的描繪令人陶醉。鏡頭充滿了敬畏、恐懼和神秘。更是用迷人的色彩、完美的配樂(lè)和超現(xiàn)實(shí)主義式光、影和紋理的運(yùn)用，貢獻(xiàn)了感性又令人著迷的視聽(tīng)氛圍。 《入侵者》雖然神秘莫測(cè)，但它具有令人震撼的視覺(jué)，靈巧的節(jié)奏和引人注目的情感表達(dá)，克萊爾德尼沒(méi)有被敘事所束縛，甚至沒(méi)有被電影這個(gè)概念所束縛，她可能永遠(yuǎn)都不會(huì)得奧斯卡，但她拍出了《入侵者》，拍出了影史超經(jīng)典《軍中禁戀》，這位充滿才華的女導(dǎo)演，一直在帶給我們不一樣的驚喜。
3 ) Claire 又一部失敗的片子
不只所云的篇名，和不只所云的片子相映成章，要不是Denis Claire的片子，我早應(yīng)該看到一半的時(shí)候就把它扔到垃圾桶里去了，自從她上一個(gè)較為平庸的片子《離奇星期五》后一部更為平庸的片子，散落沉悶的劇情，一起毫無(wú)頭緒的謀殺，一筆毫無(wú)來(lái)路的財(cái)產(chǎn)， 一個(gè)找不到的私生子，人物之間的關(guān)系也很離散。在結(jié)尾最后才看到片子是由一個(gè)小說(shuō)改編的，估計(jì)又屬于那種只有讀過(guò)小說(shuō)才能從隱晦的畫面中看出好處來(lái)的電影，姑且我再相信她一次。
4 ) 《心之潛蝕（The Intruder）》砼之世界，你的救贖只有你明白！
電影不是哲學(xué)，電影應(yīng)該是視覺(jué)先行的，所以我不喜歡這樣類型的影片。
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）
http://www.cinemotions.com/data/films/0146/73/1/affiche_Intrus_2004_1.jpg
老實(shí)說(shuō)，我不喜歡這種所謂個(gè)體體驗(yàn)的電影，今天還在《DVD銀幕內(nèi)外》群里談?wù)撾娪芭慕o誰(shuí)看的問(wèn)題。電影，顧名思義首先是影像的藝術(shù)，《心之潛蝕》卻反其道而行之，導(dǎo)演跟拍老水手路易斯追尋往昔情欠的過(guò)程，所謂心路的歷程在散漫的生活場(chǎng)景里展現(xiàn)，一句話，昏昏欲睡。
正如上海的新生代的影評(píng)人完美的圈圈所言：“在當(dāng)代制作如此一部電影，意義不大，不推薦觀看，除非是考驗(yàn)自己的耐心”
心路歷程，不是靠銀幕上的絕對(duì)時(shí)間來(lái)證明漫長(zhǎng)的，在這部影片里，許多繁瑣的鏡頭表現(xiàn)路易斯的茫然的狀態(tài)，其實(shí)沒(méi)有必要，在當(dāng)代社會(huì)能有這樣耐心的觀眾是不太多的。
西方當(dāng)代電影對(duì)于非法移民、器官交易以及家庭成員之間的關(guān)系的涉及表現(xiàn)著對(duì)于弱勢(shì)的關(guān)注，可是，作為影像本身而言視覺(jué)的震撼會(huì)更加打動(dòng)觀眾。導(dǎo)演說(shuō)：“我的電影并不是那么知識(shí)分子化，而且《心之潛蝕》就像一艘漂在大海上的船一樣，那就是我想拍的?！?這種晃悠是不合時(shí)宜的。法國(guó)哲學(xué)家Jean-Luc Nancy的本子其實(shí)是阻止了電影的視覺(jué)化，就像我認(rèn)為徐靜蕾的新片不是“電影”一樣。所謂作者電影在這個(gè)年頭已經(jīng)墮落成知識(shí)分子孤芳自賞遠(yuǎn)離民眾的借口，電影可以是任何形式的，不過(guò)。將電影拍得如此乏味對(duì)不起觀眾的時(shí)間。
影片里韓國(guó)釜山的那位“美女”是讓我為之一怔，而影片攝影也比較漂亮，可是，畢竟不是風(fēng)景片，將哲學(xué)文本拍成電影其實(shí)無(wú)趣，尋找往事的過(guò)程，植入心臟的事件以及太平洋小島和韓國(guó)釜山的指涉都和闖入的命題有關(guān)。但是，無(wú)論闖入還是疏遠(yuǎn)都是自己對(duì)待事物的態(tài)度。
人的一生依舊在路上。
這部電影過(guò)于自戀而忽視了觀眾的認(rèn)同，這樣的影片也只有法國(guó)人會(huì)經(jīng)常拍攝，電影文化和在地有關(guān)。
記憶的斷片在生命的流逝中含混不請(qǐng)，對(duì)于他人，他們的真實(shí)世界對(duì)于觀眾而言都是故事，而對(duì)于故事的拼貼造就了認(rèn)知的五彩繽紛，不過(guò)，我個(gè)人認(rèn)為電影還是簡(jiǎn)單里顯出哲理為上乘，如塔維尼兄弟的影片。歸歸攏地洞，《心之潛蝕》還是留給悠閑階級(jí)自我懺悔用吧，俺不喜歡！
【附錄：影片資料】
《心之潛蝕 (The Intruder)》2004法國(guó)
導(dǎo)演：克萊爾·丹尼斯（Claire Denis）
主演：格雷戈?duì)枴た屏諫régoire Colin、貝阿特麗絲·達(dá)勒 Béatrice Dalle
片長(zhǎng)：121分鐘
獎(jiǎng)項(xiàng)：2004年威尼斯電影節(jié)提名金獅獎(jiǎng)、 2005年法國(guó)“路易·德呂克”獎(jiǎng)提名
個(gè)人評(píng)價(jià)：藝術(shù)性5，欣賞性0.5（強(qiáng)烈不喜歡法國(guó)的故作深沉）
2006年7月19日 星期三 下午12時(shí)22分 酷熱云間 寒鴉精舍
獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸（KavkaLu）
聯(lián)絡(luò)方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
郵箱： kavkalu1967@126.com
5 ) 換心：是我，也不是我。
原本，除了心，他是強(qiáng)壯的。現(xiàn)在，他是虛弱的，除了他的心。他換了心臟。病的心臟與生的意志相互消長(zhǎng)；新的心臟使他自己成為自己的陌異者：一切設(shè)想終歸徒勞。
潛蝕他的心的，是不可能性（他離棄的另一個(gè)人生）。
而不可能性，終究是無(wú)法企及的：他心懷著不可能性時(shí)，它是耗費(fèi)（和自身潛蝕）；他想填補(bǔ)時(shí)，它是不可填補(bǔ)之空。
農(nóng)希在換了一個(gè)心臟後寫道，他不是改變了，不是成為了另一個(gè)樣子，他是同時(shí)也不是他自己了。是，而且不是。
成為不可能性的平行人生是在此的你不可謀劃的，但你真正嘗試以前就任憑想像，但只要你還是你，那想像都不會(huì)（以你目前想的方式）實(shí)現(xiàn)。
－
1此
他在湍川裡泅泳，在漫長(zhǎng)山路騎行，獵殺「獵物」致富。他像野熊一樣堅(jiān)毅且健康，除了他的心臟逐漸衰弱。
他與戀人的生活各自獨(dú)立，他的戀人是一位藥劑師，總為他預(yù)備著藥。
他與兒子的生活幾乎無(wú)涉，他的兒子為妻兒打理生活的一切並全心相伴。
除了心，他是強(qiáng)壯的。他的生活獨(dú)立於親密關(guān)係，與他的兒子相反；他的戀人為他預(yù)備著藥。
這樣的日子裡，無(wú)論到哪裡去，他帶著狗兒。
－
2是，也不是
一天，他焚毀了用不著的文件，收拾過(guò)小屋，遺棄了狗而遠(yuǎn)行。
他付了一筆錢，「我不想變成另一個(gè)人，我不要女人或老人的心臟?！?br>
農(nóng)希在換了一個(gè)心臟後寫道，他不是改變了，不是成為了另一個(gè)樣子，他是同時(shí)也不是他自己了。是，而且不是。
他換了心臟，很快就躺在了病床上?，F(xiàn)在，他是虛弱的，除了他的心。
－
3彼方
他永別了森林裡的人生，甚至沒(méi)有道別，只帶走了錢。那錢，除了用來(lái)?yè)Q心，他造了船並將多數(shù)餘款存到了一個(gè)供他人領(lǐng)取的帳戶裡。後者將全數(shù)贈(zèng)予給未曾謀面之子。他說(shuō)，我的兒子需要船，他非常的喜歡海。
在森林裡，他的兒子讀著遭焚燒後的紙片，他的父親為缺席兒子的人生感到的並非輕鬆，而是日日的沉重。
這時(shí)候，另一個(gè)平行人生才出現(xiàn)在畫面裡。這些年他無(wú)比思念的是他曾拋棄的人生裡的兒子。
作為父親，他在場(chǎng)一個(gè)兒子的人生，但與之疏離；他缺席另一個(gè)兒子的人生，但日日相思。思念與心臟病一向潛蝕著他的心。
於是，換了心後，他要將缺席的空缺補(bǔ)足。
－
4無(wú)可填補(bǔ)的空
「你的心不是病了，而是空了?！垢櫵呐诉@麼說(shuō)道。
他見(jiàn)過(guò)跟蹤他的女人，他曾經(jīng)非謀劃地殺了她的夥伴。跟蹤她的女人在夢(mèng)裡殺了他，她說(shuō)：「你做了事後應(yīng)做的處理，但是不，沒(méi)有彌補(bǔ)?！?br>
他再走訪過(guò)年輕時(shí)候待過(guò)的舊地，他當(dāng)年的友人轉(zhuǎn)告，他的兒子不願(yuàn)意見(jiàn)他。但眼看這個(gè)換心者虛弱地躺在病床上，堅(jiān)持留在他遺棄過(guò)的人生場(chǎng)域等待，畢生財(cái)產(chǎn)已經(jīng)預(yù)備託付給未出面的兒子...於是，他們想要為他找一個(gè)合乎想像的兒子，沒(méi)有找到。
那個(gè)兒子走進(jìn)了他的病房，他對(duì)那個(gè)兒子說(shuō)：「聽(tīng)著，這裡不屬於你。
現(xiàn)在你走吧。」
那個(gè)兒子終於出現(xiàn)了，他卻請(qǐng)對(duì)方走。如果不是因?yàn)樗踔量梢耘袛嘌矍叭瞬皇撬丛\面的兒子（而是這個(gè)他遠(yuǎn)離了數(shù)十年地方的誰(shuí)），那有可能，他根本思念著、缺乏著（法文的思念即缺席）的兒子，根本不是他能再見(jiàn)的兒子。
也就是說(shuō)，不僅他無(wú)法以回返或贈(zèng)予財(cái)物彌補(bǔ)自己的缺席；他的思念也不能被再見(jiàn)的兒子所填補(bǔ)。兩者都是不可能性的空與耗費(fèi)。
－
5換心後出現(xiàn)的，不合現(xiàn)實(shí)的疑點(diǎn)（與過(guò)度詮釋）
之一：跟蹤他的女人
他非謀劃地殺掉了一個(gè)人，並帶著他的心走。他大概是一位獵心者。
但跟蹤他的女人能在他漫長(zhǎng)出走途中時(shí)不時(shí)地出現(xiàn)作出某種挑釁、指控或表露恨意，卻沒(méi)有實(shí)際上的作為。她可能作為他的幻覺(jué)。
之二：最後一具被被剖心的屍體
最後一具被剖心的屍體出現(xiàn)的場(chǎng)景蠻突兀，片中其他地方也不見(jiàn)交代。那是他兒子的屍體。筆者猜想，它可能只是獵物之一，但換心者此刻能將「獵物」看待為某人的兒子，甚至是自己的兒子。
這兩個(gè)猜測(cè)是由於換心前的那場(chǎng)非謀劃的殺人，他不見(jiàn)悔悟，也無(wú)情感上的同理。那時(shí)候他只是一位獵人。但換心後，他仍然是，同時(shí)也不是他自己。因此，筆者推想有這種心態(tài)前後不一致的可能。
－
6心之潛蝕
換心前，他在森林裡的人生是獨(dú)立、健康的，除了他的心：思念著親人並且由於患病而衰弱。他的戀人是藥（顯示他的情感是病的）；他的兒子是他所拒斥的存在（他與兒子關(guān)係疏離，而且他的兒子選擇的生活型態(tài)與他相反：只有家人；而非只有自己。）
換心後，他在海邊的人生是與現(xiàn)實(shí)失聯(lián)與無(wú)盡的等待，而且他身體衰弱，除了他的心：他的心是新的，無(wú)病。
換心與出走，捨棄掉的是什麼？是心病，思念，以及他頑強(qiáng)的努力與自立。
他捨棄掉病與意志後，得到了康復(fù)，死心，和虛弱。
而不可能性，終究是無(wú)法企及的。他心懷著不可能性時(shí)，它是耗費(fèi)（和自身潛蝕）。他想填補(bǔ)時(shí)，它是不可填補(bǔ)之空。
－
或許，人的宿命是病，人的能力是努力。
而使人體現(xiàn)超越和限制的，就是不可能性。
我們選擇一種人生，然後掛念另一種人生。
心處他方，他方是否可能企及？但，人生只有一次。
即使你想連自己的心也換掉、出走你的人生場(chǎng)景，想要重活一次，選擇另一平行人生，那麼連你自己，都不會(huì)只是你自己，你也同時(shí)不是。
成為不可能性的平行人生是在此的你不可謀劃的，但你真正嘗試以前就任憑想像，但只要你還是你，那想像都不會(huì)（以你目前想的方式）實(shí)現(xiàn)。
潛蝕他的心的，是不可能性（他離棄的另一個(gè)人生）。
而不可能性，終究是無(wú)法企及的：他心懷著不可能性時(shí)，它是耗費(fèi)（和自身潛蝕）；他想填補(bǔ)時(shí)，它是不可填補(bǔ)之空。
農(nóng)希在換了一個(gè)心臟後寫道，他不是改變了，不是成為了另一個(gè)樣子，他是同時(shí)也不是他自己了。是，而且不是。
成為不可能性的平行人生是在此的你不可謀劃的，但你真正嘗試以前就任憑想像，但只要你還是你，那想像都不會(huì)（以你目前想的方式）實(shí)現(xiàn)。
－
1此
他在湍川裡泅泳，在漫長(zhǎng)山路騎行，獵殺「獵物」致富。他像野熊一樣堅(jiān)毅且健康，除了他的心臟逐漸衰弱。
他與戀人的生活各自獨(dú)立，他的戀人是一位藥劑師，總為他預(yù)備著藥。
他與兒子的生活幾乎無(wú)涉，他的兒子為妻兒打理生活的一切並全心相伴。
除了心，他是強(qiáng)壯的。他的生活獨(dú)立於親密關(guān)係，與他的兒子相反；他的戀人為他預(yù)備著藥。
這樣的日子裡，無(wú)論到哪裡去，他帶著狗兒。
－
2是，也不是
一天，他焚毀了用不著的文件，收拾過(guò)小屋，遺棄了狗而遠(yuǎn)行。
他付了一筆錢，「我不想變成另一個(gè)人，我不要女人或老人的心臟?！?br>
農(nóng)希在換了一個(gè)心臟後寫道，他不是改變了，不是成為了另一個(gè)樣子，他是同時(shí)也不是他自己了。是，而且不是。
他換了心臟，很快就躺在了病床上?，F(xiàn)在，他是虛弱的，除了他的心。
－
3彼方
他永別了森林裡的人生，甚至沒(méi)有道別，只帶走了錢。那錢，除了用來(lái)?yè)Q心，他造了船並將多數(shù)餘款存到了一個(gè)供他人領(lǐng)取的帳戶裡。後者將全數(shù)贈(zèng)予給未曾謀面之子。他說(shuō)，我的兒子需要船，他非常的喜歡海。
在森林裡，他的兒子讀著遭焚燒後的紙片，他的父親為缺席兒子的人生感到的並非輕鬆，而是日日的沉重。
這時(shí)候，另一個(gè)平行人生才出現(xiàn)在畫面裡。這些年他無(wú)比思念的是他曾拋棄的人生裡的兒子。
作為父親，他在場(chǎng)一個(gè)兒子的人生，但與之疏離；他缺席另一個(gè)兒子的人生，但日日相思。思念與心臟病一向潛蝕著他的心。
於是，換了心後，他要將缺席的空缺補(bǔ)足。
－
4無(wú)可填補(bǔ)的空
「你的心不是病了，而是空了?！垢櫵呐诉@麼說(shuō)道。
他見(jiàn)過(guò)跟蹤他的女人，他曾經(jīng)非謀劃地殺了她的夥伴。跟蹤她的女人在夢(mèng)裡殺了他，她說(shuō)：「你做了事後應(yīng)做的處理，但是不，沒(méi)有彌補(bǔ)?！?br>
他再走訪過(guò)年輕時(shí)候待過(guò)的舊地，他當(dāng)年的友人轉(zhuǎn)告，他的兒子不願(yuàn)意見(jiàn)他。但眼看這個(gè)換心者虛弱地躺在病床上，堅(jiān)持留在他遺棄過(guò)的人生場(chǎng)域等待，畢生財(cái)產(chǎn)已經(jīng)預(yù)備託付給未出面的兒子...於是，他們想要為他找一個(gè)合乎想像的兒子，沒(méi)有找到。
那個(gè)兒子走進(jìn)了他的病房，他對(duì)那個(gè)兒子說(shuō)：「聽(tīng)著，這裡不屬於你。
現(xiàn)在你走吧。」
那個(gè)兒子終於出現(xiàn)了，他卻請(qǐng)對(duì)方走。如果不是因?yàn)樗踔量梢耘袛嘌矍叭瞬皇撬丛\面的兒子（而是這個(gè)他遠(yuǎn)離了數(shù)十年地方的誰(shuí)），那有可能，他根本思念著、缺乏著（法文的思念即缺席）的兒子，根本不是他能再見(jiàn)的兒子。
也就是說(shuō)，不僅他無(wú)法以回返或贈(zèng)予財(cái)物彌補(bǔ)自己的缺席；他的思念也不能被再見(jiàn)的兒子所填補(bǔ)。兩者都是不可能性的空與耗費(fèi)。
－
5換心後出現(xiàn)的，不合現(xiàn)實(shí)的疑點(diǎn)（與過(guò)度詮釋）
之一：跟蹤他的女人
他非謀劃地殺掉了一個(gè)人，並帶著他的心走。他大概是一位獵心者。
但跟蹤他的女人能在他漫長(zhǎng)出走途中時(shí)不時(shí)地出現(xiàn)作出某種挑釁、指控或表露恨意，卻沒(méi)有實(shí)際上的作為。她可能作為他的幻覺(jué)。
之二：最後一具被被剖心的屍體
最後一具被剖心的屍體出現(xiàn)的場(chǎng)景蠻突兀，片中其他地方也不見(jiàn)交代。那是他兒子的屍體。筆者猜想，它可能只是獵物之一，但換心者此刻能將「獵物」看待為某人的兒子，甚至是自己的兒子。
這兩個(gè)猜測(cè)是由於換心前的那場(chǎng)非謀劃的殺人，他不見(jiàn)悔悟，也無(wú)情感上的同理。那時(shí)候他只是一位獵人。但換心後，他仍然是，同時(shí)也不是他自己。因此，筆者推想有這種心態(tài)前後不一致的可能。
－
6心之潛蝕
換心前，他在森林裡的人生是獨(dú)立、健康的，除了他的心：思念著親人並且由於患病而衰弱。他的戀人是藥（顯示他的情感是病的）；他的兒子是他所拒斥的存在（他與兒子關(guān)係疏離，而且他的兒子選擇的生活型態(tài)與他相反：只有家人；而非只有自己。）
換心後，他在海邊的人生是與現(xiàn)實(shí)失聯(lián)與無(wú)盡的等待，而且他身體衰弱，除了他的心：他的心是新的，無(wú)病。
換心與出走，捨棄掉的是什麼？是心病，思念，以及他頑強(qiáng)的努力與自立。
他捨棄掉病與意志後，得到了康復(fù)，死心，和虛弱。
而不可能性，終究是無(wú)法企及的。他心懷著不可能性時(shí)，它是耗費(fèi)（和自身潛蝕）。他想填補(bǔ)時(shí)，它是不可填補(bǔ)之空。
－
或許，人的宿命是病，人的能力是努力。
而使人體現(xiàn)超越和限制的，就是不可能性。
我們選擇一種人生，然後掛念另一種人生。
心處他方，他方是否可能企及？但，人生只有一次。
即使你想連自己的心也換掉、出走你的人生場(chǎng)景，想要重活一次，選擇另一平行人生，那麼連你自己，都不會(huì)只是你自己，你也同時(shí)不是。
成為不可能性的平行人生是在此的你不可謀劃的，但你真正嘗試以前就任憑想像，但只要你還是你，那想像都不會(huì)（以你目前想的方式）實(shí)現(xiàn)。
8.5/10。①情感上與別人（包括親人）冷漠疏遠(yuǎn)的老年父親男主心臟出了問(wèn)題不得不去做心臟移植，然后他去往大溪地希望在那與久未聯(lián)絡(luò)的兒子A重建親情。影片標(biāo)題“入侵者”，指闖入男主冷漠內(nèi)心的新心臟（物理）和A（心理）。②通過(guò)少臺(tái)詞與對(duì)話的敘事設(shè)計(jì)、晦澀的敘事模式（這和兩點(diǎn)有很大關(guān)系：1、本片主要運(yùn)用空鏡頭和軀體動(dòng)作——而不是臺(tái)詞——來(lái)講述故事和詮釋人物的情境；2、配角眾多，但導(dǎo)演并不做能讓觀眾記住他們的設(shè)計(jì)，所以有走馬觀花的感覺(jué)）、詩(shī)情畫意的攝影營(yíng)造了孤獨(dú)而晦澀（男主的冷漠是一種與周圍環(huán)境的疏離/疏遠(yuǎn)。而晦澀的敘事模式能讓觀眾感覺(jué)被一定程度地?fù)踉跀⑹峦?，從而體會(huì)到這種疏離）的詩(shī)意氣質(zhì)。③過(guò)于晦澀的故事導(dǎo)致不少段落的內(nèi)容與形式的契合點(diǎn)很模糊，扣1分；時(shí)長(zhǎng)較長(zhǎng)，有點(diǎn)把詩(shī)意拖成了疲累，扣0.5
最好的德尼似乎都是最不“德尼”的。
敘事晦澀碎片化，一場(chǎng)尋根溯源之旅，多層含義的“入侵”，以人的情感為核心，融入懸疑犯罪，民族地域，輕科幻等元素，最后將所有情緒匯入幽暗海水
8.5/10 德尼是一位真正的感官主義者。這部影片同樣充滿了高度的作者自覺(jué)。圍繞foreignness構(gòu)建出多層含義，非法移民、走私犯、強(qiáng)盜只是最外顯的入侵。主角心臟衰竭，身體走向崩潰，死亡逐漸逼近，新器官的移植(入侵)是異化的開端，被侵入的主體(身體)開始變得陌生，原有身體該如何接納新的外來(lái)器官？人體排異性在這里成為了隱喻。我們其實(shí)從不熟悉自己的身體，它是不確定的，是難以捉摸的。我們嘗試依靠身體的動(dòng)作性來(lái)理解與進(jìn)入物理空間。這更像是一種“穿越”，它來(lái)自主人公身體的異化，來(lái)自空間上的開闊，來(lái)自國(guó)別、地域以及身份的錯(cuò)位。德尼對(duì)身體的關(guān)注，對(duì)面孔的考察，對(duì)身體與空間內(nèi)在關(guān)系的思考，包括她對(duì)觸感的探索，以及后殖民焦慮，我找不到第二個(gè)像她這樣的導(dǎo)演了。同樣是對(duì)身體的述說(shuō)，簡(jiǎn)直甩迪庫(kù)諾十萬(wàn)八千里。
在德尼的《入侵者》中，讓·呂克·南希原作中關(guān)于移植心臟以及藥品，醫(yī)療設(shè)施的法國(guó)式的哲學(xué)寫作無(wú)法在影片中直接出現(xiàn)，而是將其放置于電影化的知覺(jué)之中，生成為影像心臟性的排異反應(yīng)：海德格爾式的本真性田園生活以及后現(xiàn)代絕對(duì)內(nèi)部的語(yǔ)言轉(zhuǎn)向變得不再可能，強(qiáng)度性地投射出異于歐洲的空間，對(duì)應(yīng)著三種不同的知覺(jué)模式：瑞士的雪山（眩暈），韓國(guó)釜山（黑暗，疏離，噪音語(yǔ)言）以及“德尼風(fēng)格”的南太平洋小島。它們總是暗示了與某種過(guò)往的敘事性聯(lián)系，Louis卻無(wú)法根據(jù)回溯性實(shí)現(xiàn)希區(qū)柯克-弗洛伊德式的合法救贖，他身上的排異反應(yīng)與此同時(shí)又被外界排異，正如同影片開場(chǎng)的暗示，德尼的視角是后殖民的焦慮，將隱喻歸還于喻體。
2022.9.19
【5】德尼的影像確實(shí)有魔力，既能捕捉世界景象的浩渺神秘，也能察覺(jué)身姿微妙的弧線。本片當(dāng)然是非敘事性的，卻有著空前的感性能量，也看到罕見(jiàn)的快速的攝影機(jī)調(diào)度。在散逸的形狀間又留有拼合成“語(yǔ)言”的可能，因此社會(huì)和身體是同構(gòu)的（雙重意義的入侵），最理想的創(chuàng)作法。
二：99-01-04-(09) 我心服口服 // 談?dòng)^眾：People are very much afraid to let themselves drift / 取景：(Forests are) places for lonely people / subor的角色：He represents everything I dislike in my country, this selfish-solitude mentality / 片中footage來(lái)自熱戈夫的Le Reflux (1965) // 補(bǔ)完德尼補(bǔ)五星 無(wú)意中在網(wǎng)上看到j(luò)oachim trier說(shuō)這片是自己top5之一 那提爾還差得有點(diǎn)遠(yuǎn)
女人低語(yǔ)所打開的神秘場(chǎng)域，在內(nèi)部撕裂出幻覺(jué)的癔癥，鏡頭必將永遠(yuǎn)領(lǐng)先，成為純粹的知覺(jué)本體。敘事逐步在松散隨機(jī)的序列中埋入隱喻，而空間則在擴(kuò)大與收縮的景別間隙游移，“入侵”交織為身體的和邊界的暴力共謀，散布在近乎嘈雜的空氣中不斷轉(zhuǎn)移、病變，自由地泛著死亡的藍(lán)色謎團(tuán)。
最近五星有點(diǎn)不太值錢。
戛納補(bǔ)課5。22日重看3.5-4.5。確實(shí)在首看時(shí)感到困惑，認(rèn)為失去太多以往所接觸的德尼作品的調(diào)度能力。復(fù)看后意識(shí)到，比起用自己早已專精的身體影像還原JLN原著角色的主觀體驗(yàn)，德尼另辟蹊徑地選擇利用分散的景觀捕捉+混沌模糊的結(jié)構(gòu)與劇情，以更外部的視點(diǎn)接近人物，模擬人物的主觀體驗(yàn)（缺失的換心一段利用雪地段落表示）。人物可以符號(hào)化，成為“入侵者”的身份流浪于異國(guó)他鄉(xiāng)，使電影自然地觸碰一貫的德尼電影議題。上島后比前半稍差，會(huì)偶然想起特琪亞的《內(nèi)陸》。
有很多詩(shī)意的片斷，但敘述實(shí)在太晦澀了，精神好的時(shí)候要再看一遍。很喜歡Stuart Staples的配樂(lè)。
棒
其實(shí)瑣碎晦澀都不是問(wèn)題，問(wèn)題是章法的缺失。其實(shí)這樣的片子在40分鐘左右最來(lái)感，但偶有零星的感觸過(guò)后，過(guò)于拖沓的靡靡之影實(shí)在破壞本來(lái)能拓展的情感空間。不過(guò)克萊爾丹尼斯依然是偶的菜
1/4/2005 2:45pm UA Pacific Place
德尼的《內(nèi)陸帝國(guó)》。有序影像與無(wú)序文本如何共同操縱觀眾意識(shí)的范本。攝影極佳。
Narrative Strategy課看的～確實(shí)好看～但是累～累～看著特累
很難找到清晰的主線。Claire Denis音樂(lè)用得不隨便
從電影的諸種元素而來(lái)，他異性如此強(qiáng)烈地刺激我們：電影就像一具（一具？）身體，塞滿了來(lái)自別處的器官，縫合處留下一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)閉合的空隙，如南希所說(shuō)，“closed open”。
歐洲以外部分不僅無(wú)水土不服感反而拍得尤其動(dòng)人 出于對(duì)導(dǎo)演的了解毫不意外 她的調(diào)度方法攜手阿涅斯戈達(dá)爾的無(wú)敵攝影已然逾越了一些無(wú)趣的藩籬障礙影片半程到韓國(guó)小飯店那場(chǎng)才突然明白德尼主要想表達(dá)什么 但這其實(shí)全不絕對(duì)重要 她的電影是觸摸式的 是那種難得的最適合直觀觀看的換喻視聽(tīng)（不知名的）杰作