總會(huì)有這樣的朋友，她不是你的誰(shuí)，但有了她，世界成了一個(gè)令人興奮的地方。把一同經(jīng)歷的美好，安放在時(shí)間和生死打不碎的地方。在浪間，在心里。目前看完哭得最慘的一場(chǎng)?？赡苁且?yàn)閮?nèi)心深處恐懼朋友病逝這類問(wèn)題。情緒被調(diào)動(dòng)后反而多說(shuō)不出什么了。希望我的朋友們都能遠(yuǎn)離病痛健健康康長(zhǎng)命百歲。

“我到了那‘另一個(gè)’地方。就在隔壁。在浪花之間。”那些浪花，是愛(ài)瑪與瑪格相伴的美好記憶：抱著別人的小孩去恐嚇渣男，闖進(jìn)陌生人的婚禮派對(duì)肆意舞蹈，在街頭鼻子插著紙巾會(huì)心一笑。還記得第一次相遇時(shí)，她向她發(fā)出一起聚會(huì)的邀請(qǐng)，用的是“我們”。我們是什么，一種親密連接的建立。無(wú)關(guān)乎愛(ài)情，卻是不分你我雙向堅(jiān)守的愛(ài)。

獨(dú)到的女性視角，細(xì)膩，深遠(yuǎn)。當(dāng)瑪格和身著藍(lán)色外套的愛(ài)瑪并肩走著時(shí)，身上是一件鮮艷奪目的紅色皮大衣；而當(dāng)愛(ài)瑪病重面臨死亡時(shí)，瑪格的穿著，變成了同款的灰白色大衣。

戲中戲的設(shè)置，加上后期的多重調(diào)度，將故事線以多種方式排并，使得情感以更高濃度呈現(xiàn)。巨大的悲痛和情緒波動(dòng)，使瑪格在說(shuō)完善意的謊言后沖進(jìn)廁所抑制不住地嘔吐，讓她去尋求另一種形式的情感支撐，但歡愉時(shí)卻雙眼含淚。同時(shí)，也促使瑪格將情感揉碎入演技里，最終獲得“她們”的話劇成功。愛(ài)瑪堅(jiān)持要演話劇，是反抗死亡的外化，瑪格堅(jiān)持出演話劇，是為了讓愛(ài)瑪和“她們”的生命延續(xù)。

用最激烈的話語(yǔ)喊叫著，卻從來(lái)不是爭(zhēng)吵本身。在試戲時(shí)故意假裝吵架吸引導(dǎo)演注意，是她們高度合作的默契；斥責(zé)道你他媽為什么要生病，是在無(wú)助語(yǔ)境下的反向關(guān)心；隔著門(mén)的“永遠(yuǎn)不想見(jiàn)”，是不想讓她看見(jiàn)自己生前最糟糕的狀態(tài)；空白的紙，是還會(huì)再見(jiàn)的引子。太多細(xì)節(jié)點(diǎn)和畫(huà)面的呈現(xiàn)了，無(wú)需煽情的言語(yǔ)。不用說(shuō)“愛(ài)你”，也不用強(qiáng)調(diào)“閨蜜”二字，就能默默感受到并堅(jiān)持守護(hù)對(duì)彼此生命不可替代的重要性。

再次希望我的朋友們健健康康的，開(kāi)開(kāi)心心每一天?

單純我是不相信這種情況閨蜜情意轉(zhuǎn)化為如同血緣那樣深度的親密關(guān)系的，所以導(dǎo)演找到了一個(gè)恰到好處的職業(yè)就是二人的演員身份，且是戲劇演員。

演員需要敏感，他們通過(guò)把自己交付出去帶入被設(shè)定的角色中，無(wú)條件的認(rèn)同以此創(chuàng)造出與眾不同。所以瑪格和艾瑪兩個(gè)人就是互相成為彼此的人

故事很簡(jiǎn)單，但是二位演員像嗑藥一樣高潮的表演，全片看下來(lái)也是有點(diǎn)疲憊。聲嘶力竭的吶喊，狂歡，放縱，要么就大吵大鬧，這倆人27了沒(méi)有平靜的時(shí)候，可能法國(guó)人都這么狂野和灑脫吧

攝影師很好，虛焦晃動(dòng)都是一種美感，尤其是，艾瑪去世后瑪格在醫(yī)院門(mén)口的鏡頭，人臉已經(jīng)無(wú)限貼近鏡頭，焦外了，鏡頭下劃再給上來(lái)又在臉上了，完美匹配表演，最大程度保演員情緒

剪輯很好，舞臺(tái)的表演完全打破了固定化和程式化，穿插著蒙太奇和二人的閃回，讓?xiě)騽〉呐_(tái)詞也變得很詩(shī)意，不是單擺浮擱。

唯一，如果他們兩個(gè)不是閨蜜而是lala我會(huì)更有代入感，更相信這個(gè)情境。

〈The Braves〉譯為浪間，Margot和Alma這對(duì)好友在巴黎排演著一出關(guān)于紐約的戲劇，戲里有千山萬(wàn)水的跨越，現(xiàn)實(shí)里是近在咫尺的分別，戲里從巴黎到紐約，女主角找到了自己，現(xiàn)實(shí)是Alma的生命從閃亮到熄滅，而Margot終于學(xué)會(huì)了獨(dú)自劃船。

戲劇里Margot需要達(dá)到的情緒境界并不有那么容易抵達(dá)，且Margot本是Alma的替補(bǔ)。Alma因著身體狀況越發(fā)不好，不得不棄演，期間Margot邊安慰好友全劇組都在等她并陪著對(duì)臺(tái)詞，邊在調(diào)整自己進(jìn)入更貼合的舞臺(tái)角色狀態(tài)。

現(xiàn)實(shí)和舞臺(tái)之間，Margot的情緒產(chǎn)生了疊加效應(yīng)，一邊是角色中，獨(dú)自一人到海的另一邊，千難萬(wàn)阻都擋不住的是來(lái)自紐約的精彩與自由；一邊是人生中，Margot抓著好友Alma的手不放手，一路逆著命運(yùn)狂奔，是那些能清楚被彼此看見(jiàn)的時(shí)光在帶著她們走。當(dāng)Margot在現(xiàn)實(shí)中累積的脆弱、憂傷沉淀為堅(jiān)定時(shí)，她便也在戲里真正穿越了那片海。

Alma終將離去，Margot接受了這一切，也在失去那些好時(shí)光時(shí)清楚地確定過(guò)去將在此刻被封存，而“擁有過(guò)”是誰(shuí)也拿不走的。戲里女主角在紐約找到了自己，便知這種“到達(dá)”意味著一部分的不再失去。

劇終時(shí)，Margot沉浸地完成了這次表演，走下舞臺(tái)迎接她的是真實(shí)的往后人生，而她此刻想學(xué)會(huì)獨(dú)自前行。

27歲的瑪戈和愛(ài)瑪是一對(duì)逐夢(mèng)演藝圈的姐妹，她們一起試鏡，想成為舞臺(tái)上的巨星。但就在愛(ài)瑪為第一個(gè)主角準(zhǔn)備的時(shí)候，她的腫瘤惡化了。身體不允許她繼續(xù)排練，而作為替補(bǔ)的瑪戈必須克服困難和友情的挑戰(zhàn)，替代愛(ài)瑪站上舞臺(tái)。最終瑪戈收獲了愛(ài)情和事業(yè)的成功，完成了表演，但卻永遠(yuǎn)的失去了她的朋友。

整個(gè)電影的故事其實(shí)有點(diǎn)老派，但精彩的事導(dǎo)演使用的拍攝手法也是老膠片。極高的噪點(diǎn)和不太清晰的畫(huà)面，配合復(fù)古的色調(diào)，整個(gè)電影又迷幻又有一種很老式的美感，分不清這到底是不是來(lái)自現(xiàn)代的故事，也因此這樣的故事也變得有味道了起來(lái)。很多的光影下照亮的兩個(gè)女孩子的臉都特別動(dòng)人，這也是整部電影最為閃光的部分。

電影的中文名字來(lái)自最后的一封信，也是最戳淚點(diǎn)的地方。愛(ài)瑪說(shuō)，她們真正意義上的共享了一切，她不會(huì)真正的離開(kāi)，會(huì)變成陣陣波浪，永遠(yuǎn)在瑪戈的身邊。這是一種源于友情的浪漫，兩個(gè)偶然相遇的女生因?yàn)楣餐膲?mèng)想和對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持，互相幫襯這一步一步熬過(guò)情傷和艱難的生活，最終收獲了一次機(jī)會(huì)。那一刻在舞臺(tái)上的，是她們彼此，不只是一個(gè)人。

在這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的世界里，雌競(jìng)好像無(wú)處不在，但“girls help girls”的口號(hào)也一直在被宣揚(yáng)和倡導(dǎo)。這個(gè)故事里不管是開(kāi)始愛(ài)瑪?shù)玫搅私巧敻晔翘嫜a(bǔ)，還是后面愛(ài)瑪生病瑪戈要取代她，她們都發(fā)自內(nèi)心的為對(duì)方開(kāi)心，希望對(duì)方可以完成夢(mèng)想，可以成為自己想象中的人。互相的懂得和鼓勵(lì)在故事里和生活里，都格外的彌足珍貴。

我還很喜歡后面瑪戈走路的戲份，很堅(jiān)定，很像個(gè)女戰(zhàn)士，有依靠的女人好像總是很溫柔，而要獨(dú)自面對(duì)困難的女人又格外的有戰(zhàn)斗力一樣。這是女性的力量和韌性。

真正的友情是發(fā)自內(nèi)心的關(guān)愛(ài)和靈魂的共通，誰(shuí)能不為這樣真摯的感情流淚呢？愿每一個(gè)善良的有夢(mèng)想的靈魂都可以找到一個(gè)可以共享的歸處。

用非?，F(xiàn)代的手法拍了一部很傳統(tǒng)，非常女性化的故事。

手持特寫(xiě)鏡頭，不同場(chǎng)景之間的快速切換，每場(chǎng)之間以核心概念構(gòu)建蒙太奇而完成大量的時(shí)間省略，影像十分輕盈。臺(tái)詞非常細(xì)膩，尤其是用戲劇排練的特點(diǎn)寫(xiě)出了非常多無(wú)法放入日常生活中的，有象征性與詩(shī)意的臺(tái)詞，與角色內(nèi)心相呼應(yīng)。影像上同樣利用了這一特點(diǎn)，插入了諸多戲劇中會(huì)用到的，拍攝紐約的鏡頭，使得畫(huà)面更加豐富流暢。

關(guān)于影視作品在兩性視角上往往有這樣的特點(diǎn)：女性往往向內(nèi)，男性往往向外。在親密團(tuán)體中，女性相對(duì)保留了更多的個(gè)體的，當(dāng)下的，內(nèi)在的意識(shí)，在內(nèi)在意識(shí)與外在關(guān)系的辯證中不斷深入，飽滿而細(xì)膩，因而永遠(yuǎn)只能組成知己知彼，十分親密的小團(tuán)體，這個(gè)團(tuán)體里容不得更多的雜質(zhì)。而男性則更朝向外，或是他人，或是共同愛(ài)好，或是某種形而上的觀念，這種向外的傾向使得團(tuán)體更為包容，所以能有很多的好哥們，唯一的共性往往表現(xiàn)為一種粗糙的傻氣。

同時(shí)，女性往往會(huì)被平凡的，普通的女性形象觸動(dòng)，而男性則更多被偉大的，優(yōu)美的形象感動(dòng)。這依然符合著向內(nèi)與向外的不同特點(diǎn)，男女視角下對(duì)女性的期待與想象確有不同。在對(duì)男性形象的期待亦是如此。男性視角下的理想形象更多是一種形而上的偉大，而女性則愈發(fā)對(duì)外表與撩人心弦有著更高的追求，具體則常常表現(xiàn)為一種感動(dòng)與享受的對(duì)立。

觀影結(jié)束后，我旁邊的女性哭的稀里嘩啦，而直男卻不能理解女性小團(tuán)體中為對(duì)方著想又矛盾的私心。

寫(xiě)在前面

打卡了2021北影首映片單之二《浪間》。

我記得今年七月某兩部青春校園片上映的時(shí)候，有人發(fā)表的評(píng)論是：

“我在電影院坐了兩個(gè)小時(shí)，我也不知道我為什么在這里坐了兩個(gè)小時(shí)?！?/span>

這句話同樣適用于我看《浪間》。

線性延長(zhǎng)

我記得“2021北影EP1-破界短片集”里的九部短片我都多少簡(jiǎn)述了劇情，而《浪間》劇情概括出來(lái)的字?jǐn)?shù)，基本就和那九部里隨便挑一個(gè)出來(lái)差不多。

（想看EP1《破·界短片集》？點(diǎn)擊這里）

愛(ài)瑪和瑪格形如姐妹，在兩人共同入選同一話劇之后（瑪格主演、愛(ài)瑪備選），瑪格因癌癥無(wú)法繼續(xù)參演，只能由愛(ài)瑪代替，最終愛(ài)瑪完成話劇，而瑪格也因病逝世。

劇情既不新穎也不復(fù)雜，不考慮抽象概念短片的情況下，《浪間》的劇情長(zhǎng)度真的就和《充電人》沒(méi)什么區(qū)別。

這就意味著15-20分鐘就能完全表達(dá)的內(nèi)容，被線性延長(zhǎng)到了96分鐘。

把你愛(ài)看的劇情片拿出來(lái)慢放四倍，嗯，差不多就是那個(gè)效果。

稀碎的情感共鳴

我不知道是我偏于理性的緣故，還是電影的鏡頭切換過(guò)于頻繁，我始終無(wú)法融入到電影所想表達(dá)的情感之中。

《浪間》以愛(ài)瑪和瑪格兩人的友情為主，加之瑪格母親對(duì)于兩人關(guān)愛(ài)的親情和愛(ài)瑪與另一名男演員的愛(ài)情，共計(jì)三條情感線。

但是后兩線的展示方式是在主線劇情中不定時(shí)穿插，而粗劣的插敘不僅沒(méi)把親情或是愛(ài)情線講得多深入，反而將主線的友情共鳴給弱化了。

前一分鐘愛(ài)瑪還在醫(yī)院與瑪格共度病痛難關(guān)，下一刻畫(huà)面就切換到愛(ài)瑪就和男演員進(jìn)行情感進(jìn)展，嘴上說(shuō)著“我不談戀愛(ài)”，然后再直接發(fā)展到親密接觸。

愛(ài)瑪對(duì)于瑪格病痛的難過(guò)與無(wú)奈才剛剛傳遞給觀眾，觀眾立刻就需要將目光投放于愛(ài)瑪與其男友融洽的愛(ài)情上來(lái)。并且這種欲拒還迎、欠缺過(guò)渡的愛(ài)情發(fā)展，只弄得人一頭霧水。

前一分鐘愛(ài)瑪還在安慰瑪格“我們給你留了位置，等你好了，我們?cè)僖黄鹧輵??！保ó?dāng)然這段話只是表面安慰瑪格）

然后不知所因的情況下（真的不知所因，沒(méi)有任何前提激發(fā)因素）愛(ài)瑪在瑪格的病床前、當(dāng)著瑪格的面突然爆發(fā)

“為什么得腫瘤的是她？為什么！這根本不公平！” “f**k！”

恕我無(wú)法共情這突如其來(lái)的極端情感割裂，和當(dāng)著病人的面突發(fā)情緒激動(dòng)的行為。

就當(dāng)是我無(wú)法體會(huì)這位法式極端感性小傻瓜吧。

浪間

我從看到這幕電影的第一瞬間就在想

“為什么是‘浪間’？”

然而整部影片全程都沒(méi)有出現(xiàn)相關(guān)的詞匯或是隱喻，只有到影片最后幾分鐘瑪格逝世后，愛(ài)瑪徘徊在街邊的橋上，望著橋下的河流，背景音闡述著瑪格留給愛(ài)瑪?shù)男牛?/p>

“我不是離開(kāi)，我只是去了另一邊，另一邊就在隔壁，就在浪花之間?！?/p>

emm…好吧，畢竟是你來(lái)取名，你說(shuō)什么就是什么。

就是我想起了校園時(shí)代寫(xiě)八百字作文的時(shí)候的一個(gè)小習(xí)慣——看看最后一段寫(xiě)了什么，找個(gè)文藝點(diǎn)的詞句當(dāng)標(biāo)題，還能騙個(gè)首尾呼應(yīng)的分。

至于文章內(nèi)容有沒(méi)有緊貼標(biāo)題含義？那不重要，畢竟寫(xiě)都寫(xiě)了。

寫(xiě)在最后

就算前面幾點(diǎn)寫(xiě)得再糟糕我都必須得說(shuō)一下，除去開(kāi)頭就能猜到的劇情和切鏡頻繁的剪輯，兩個(gè)不同人種的姐妹設(shè)定和畫(huà)面構(gòu)圖設(shè)計(jì)都值得夸一波，去欣賞色彩配置，它仍然是個(gè)不錯(cuò)的選擇。

再呼應(yīng)一下我上次對(duì)短片《無(wú)題》的缺憾：電影，才是《浪間》的缺憾。

如果這部影片是個(gè)15-20分鐘的短片，稀碎的浪花大概真能成浪。

配圖/《浪間》

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