都有年輕過、瘋狂過。

片尾小藍(lán)解放雙手后慶幸她對性與欲有了清晰的界線，特別是最后媽媽喊她吃早餐，感觸很大。性不就是瘋狂不計后果的嗎，白天又怎樣。

記得初中那會兒瘋狂的…哪怕中午，但更多的還是周五晚上，到了高中完全釋放，自動擋真的比手動擋好太多，當(dāng)然可以理解為車。

臺灣電影真的不得了，比大陸敢拍多了，對性的思考也很深刻。青少年的性一直是較為克制壓抑的話題，如果涉及“傳宗接代”，那么就是神圣無比的，反之大多絕口不提、惡心、羞恥等等。就像李安導(dǎo)演的喜宴一句話，你正見識到中國人五千年性壓抑的結(jié)果。

很久沒有看到《小藍(lán)》這樣的電影了，不管別人怎么說，我倒是很喜歡。 《小藍(lán)》讓我想起了00年代最著名的女導(dǎo)演凱瑟琳·布雷亞。她本身是個激進(jìn)的女權(quán)主義者，但也善于揭露女性的層層偽裝，將男女關(guān)系的本質(zhì)赤裸裸地解剖出來，誰也不偏袒，讓男觀眾、女觀眾都看得觸目驚心。 小藍(lán)的導(dǎo)演李怡芳首次執(zhí)導(dǎo)處女作就如此大膽，讓人佩服。女導(dǎo)演拍攝情欲戲要比男導(dǎo)演更"狠"，又一次被印證。但如此這般會有噱頭，但也會有極大爭議，引起一部分人的反感，這和布雷亞的電影一樣，分?jǐn)?shù)不會太高，但其存在就已經(jīng)彌足珍貴了，特別是在現(xiàn)在這個時代。 ? 女主角王渝萱自毀式的敬業(yè)表演，演活了小藍(lán)這個懵懂的懷春少女。她不在乎鏡頭看起來好不好看，甚至在影片結(jié)尾處恣意地翻白眼，讓觀眾對這個角色產(chǎn)生了復(fù)雜的解讀，而并不是一味的否定。相比之下，小藍(lán)母親的表演就不怎么樣了，雖然她犧牲也很大，但兩人在賓館偶遇的那段重頭戲真是演砸了，讓導(dǎo)演只好用閃回的剪輯來掩蓋。 ? 母女兩人一個做了免費(fèi)小三，一個被壞男生拖下水，而錯誤地把鼓掌當(dāng)作愛，兩人到了最后竟都沒有認(rèn)識到自己的錯誤，還繼續(xù)以為自己有理。字幕出完的彩蛋，母女還如釋重負(fù)地在小藍(lán)失去貞操的海邊曬太陽，似乎已經(jīng)和解，互相默認(rèn)了既成事實(shí)，這也讓人弄不清狀況。 ? 女性對于情欲的滿足，導(dǎo)演是支持的，至于它是不是出于愛情，或許是不太重要的事情。導(dǎo)演同樣也沒有批評片中那些出來偷吃的男人，他們僅僅是逢場作戲，也并沒有影響到他們對老婆或者女朋友的感情?？梢哉f《小藍(lán)》不是愛情片，而是社會寫實(shí)類電影，我們經(jīng)?？梢栽谏鐣侣勚锌吹筋愃频氖录?，也不必大驚小怪了。 電影中出現(xiàn)了很多ig交流的畫面，類似的社交軟件大行其道，讓性成了唾手可及的東西，特別是現(xiàn)在的社會節(jié)奏加快，人們漸漸失去了談戀愛的耐心，行就要，不行就下一個，反正人多的是。愛情似乎真的成了奢侈品，有閑有錢的人才能悠然自得地談情說愛，其他的人只能在工作之余去"磨鐵"約約來釋放壓力，做一個短暫的春夢。

你勸別人愛自己，那你告訴我什么叫愛自己。五秒跟這個那個女生約炮的時候，怎么不見有人勸他說愛自己，怎么主人公一變成小藍(lán)就有人開始雙標(biāo)了。

因為有人下意識覺得受害者一定是女方，簡直不要太可笑，誰給你的勇氣和自信，什么都太自以為是只會害了你自己?！澳銈円詾槟銈兪钦l啊”沒聽懂的再聽一遍。

小藍(lán)本來沒做什么的，可偏偏其他人好像被冒犯到似的要她承認(rèn)自己好像做了什么傷天害理的惡行。決定一件行為好壞的因素，從來都是環(huán)境，而不是其本身。

人本來就是一團(tuán)矛盾和糾結(jié)，可有人偏偏不愿意承認(rèn)，這才是最好笑的。

評分偏低，我覺得一個好的電影是看完電影之后會留給觀影者一些思考或啟發(fā)的，我覺得小藍(lán)做到了。看完以后我就在想這幾個問題：小藍(lán)喜歡五秒嗎，她為什么這么輕易的就和五秒發(fā)生關(guān)系，我想應(yīng)該是有好感，但是通過和五秒幾次性愛后更加愛上了五秒，但是五秒不愛小藍(lán)，偷拍性愛照片作為炫耀資本這是一件特別渣男的行為，但是影片中沒有見到有人指責(zé)五秒，反而是女生承受更大壓力，這說明了，女生會通過性愛一步一步淪陷愛上男生，但是男生卻可以只性不愛，男女真是不一樣啊，印證了張愛玲說的，陰道是通往女人心靈的通道，還有小藍(lán)和不同男人性愛到底開心嗎，她母親一語道破，你一點(diǎn)都不開心，那為什么她不開心還要和不同男人約呢？還有她性愛照片公開后為什么要和不同男人約呢？僅僅是為了生理和身體需求？那又為什么不開心呢？而且還故意在社交軟件上發(fā)布私密照片，這是為什么呢？另外一個值得關(guān)注的是她和母親的關(guān)系，我們應(yīng)該如何和自己的父母子女相處和溝通，

其實(shí)電影評分真的偏低了，給我打7—7.5分都可以，整部看下來，能反思的點(diǎn)真的很多很多。但是看不懂的人也挺多的，因為這部電影本來就沒有什么結(jié)局，目的就是引起思考。

精神和肉體永遠(yuǎn)不能統(tǒng)一。愛是精神，性是肉體。女兒的愛懵懂稚嫩，因為錯誤的經(jīng)歷（初次的嘗試）摧毀了她美好的精神世界（她的愛情觀），后來的發(fā)展便是女兒把一切情緒喜怒哀樂，生活上、學(xué)校里、人際上的輿論壓力，精神壓力全部從肉體這個缺口宣泄出去了（性釋放）。說得美好點(diǎn)就是女兒把性當(dāng)成了一切負(fù)情緒的釋放渠道。其實(shí)看得出來她媽媽或許也有同樣的經(jīng)歷，不然通篇怎么沒看到小藍(lán)的爸爸？對吧。分析一下，導(dǎo)演想表達(dá)的意思有幾層：

一、學(xué)校青春期性教育并不完善，換個角度說，是跟不上。教育跟不上人性（五秒在課堂上的疑問為什么古人到了年紀(jì)可以生小孩，現(xiàn)在的他們到了年紀(jì)卻不能打炮，然后老師只會用懲罰來逃避問題，這便是最好開篇思考）。

二、學(xué)校的心理教育也存在不足。懵懂的性需要引導(dǎo)，更需要從人性在本性上引導(dǎo)，而不是站在道德高點(diǎn)，教科書般生硬的教育，小藍(lán)的照片在群里散發(fā)，影片從始至終并未有任何來自學(xué)校教育的出面處理，所以小藍(lán)的精神世界從那時開始便支離破碎。

三、再深一層思考，就是人性和精神的不統(tǒng)一性。很多人都會說，男性是先性后愛，女性是先愛后性。這準(zhǔn)確嗎？我認(rèn)為并不，男性女性都有人性，人性是不分男女的，同樣人性也會隨時間空間，所處環(huán)境，所遇的利弊而變的。所以你看到小藍(lán)因為經(jīng)歷了渣男渣事而墮落yue炮，但在我看來是她的世界被摧毀，然后在廢墟上重塑了自己的世界，她是成長的。她的性觀念從此以后是成熟的，甚至高于學(xué)校的教育的（可以參考她看到老師翹起來卻很平常，甚至安慰老師這沒有什么偏差，一句話，她通了人性，懂了人性）。

最后她跟媽媽兩人在海邊，互關(guān)了Ig 兩人談吐自然，仿佛一夜之間成熟了。這就是因為只要通了人性，人與人之間就沒什么隔閡了。人的矛盾主要就是看待事物的角度不同，有的人信奉美好精神主義，有的人遵從人性至上，所以就證明了為什么開頭母女溝通少，最后卻相互對答自然，因為他們的三觀都一致了。

總而言之，這部電影并不是想表達(dá)什么。而是再說，一段故事，這也是電影的本質(zhì)（講好故事，拍好故事），如果你想看到后明白一個所以然，那不如去看論文哈哈哈哈哈哈[笑哭R]所以只要你看完 心有所思 對小藍(lán) 媽媽 同學(xué) 老師 青春期性教育 心理教育 等等這些元素有自己的反思，那就OK了～

「其實(shí)大家不是常常說，是什么什么選擇了她，而不是她去選擇了什么這種老套說法嗎？ 聽起來好像很俗，但對我來說真的是這樣?！?/p>

執(zhí)導(dǎo)首部長片，挑戰(zhàn)這么棘手的青少女情欲題材，李怡芳導(dǎo)演卻只是笑笑地說，投遞劇本這么多次，《小藍(lán)》（Little Blue，2022）突然就入選了，仿佛這個故事選擇了她，因為她認(rèn)為這并不一定是她最好的故事、最完備優(yōu)異的劇本，但或許是此刻最需要被拍出來、說出來的故事。

首部長片發(fā)生得突然，但這條路李怡芳走了很久，投遞不同劇本補(bǔ)助，乃至林榮三等文學(xué)性獎項，李怡芳一直都沒有放棄寫作，耕耘著自己筆下的人物和題材，所有故事都發(fā)梢自日常生活里的小觀察。

「我有一個很優(yōu)秀的朋友，在生活和工作各方面其實(shí)經(jīng)驗都不少，但當(dāng)她在教書現(xiàn)場遇到青少年們，發(fā)現(xiàn)孩子們總是在臺下刷著手機(jī)玩交友軟體，我和她也才意識到，原來大人們對青少年們的想像和認(rèn)識已經(jīng)有這么大的落差，而玩交友軟件，認(rèn)識新朋友，甚至是約炮，都已經(jīng)是很稀松平常的現(xiàn)象，而我們大人總是摸不透他們的想法?！?想起自己家中兩個待熟中的青少年孩子通過那些交友軟件認(rèn)識伴侶的經(jīng)驗，李怡芳決定深鑿這個故事。

直面約炮的孩子，讓演員真正相信自己所說的話

「我認(rèn)為要去了解這些青少年們，首先是不要污名化他們以及這些約炮、性愛的行為，這或許也是《小藍(lán)》這個故事值得被討論的原因之一。」 為了更加了解高中年紀(jì)的孩子約炮的行為與想法，李怡芳開始潛水在 Dcard 與 PTT 西斯版等各個彌漫情欲話題的社群平臺，也開始將寫好的劇本內(nèi)容，拿給更愿意分享性愛經(jīng)驗的大學(xué)女孩們。

「有幾個印象深刻的試鏡經(jīng)驗，來試鏡的孩子是非常乖、家庭教養(yǎng)非常良好，甚至媽媽陪同來試鏡的年輕女生。 但在試鏡過程中訪談，才發(fā)現(xiàn)她們都有不少交友平臺的交友經(jīng)驗，不見得都有見面，但有的女孩甚至在19歲時，已經(jīng)約過15、16個人，因為交友軟件的距離設(shè)定，還會常常約到同班同學(xué)。 我認(rèn)為這就是很自然、很正常的事情?！?/p>

這些田野素材都成為李怡芳將角色雕刻得更立體的藍(lán)圖，而角色的立體，必須建立在故事和對白的勾勒，是與演員溝通表演的重要基石。往往面對比較困難的場景，像是在約砲後對峙，導(dǎo)演便會和演員在排戲和讀本階段事先溝通。

「今天沒有女人想要，男人是可以自己打砲是不是？」男孩「五秒」（葉廷麒 飾演）在對小藍(lán)（王渝萱 飾演）講出這句話的時候，其實(shí)幾經(jīng)掙扎。

「我覺得廷麒很有趣，可能具有新好男人的特質(zhì)，拍攝當(dāng)下要讓他講出這句話時，他其實(shí)非常痛苦，但這句話也是事實(shí)，他必須要真的相信這句話，他才能夠演出來?！古艖蜻^程中，除了精湛演技觀眾有目共睹的涵冷娜與王渝萱，同片共演的新銳演員都與李怡芳有過數(shù)次對話與訪談，分享自身相近的經(jīng)驗或是身旁聽過的故事，青少年的私密感受與性愛體感，必須貼著現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)。寫作的當(dāng)下，對李怡芳來說，同理角色，走進(jìn)這些青少年讓大人感到混濁不清的思緒中，是最重要的階段，這些角色在道德上，可能都有一些縫隙與瑕疵，但卻真實(shí)，他們無法被說是所謂「好人」，可是他們都懷有各自的委屈和處境?！肝乙膊活娨庾尳巧珘?，如果角色是壞人，就碰觸不到事情的本質(zhì)，」拿捏著人性的稜角，並與演員在排戲和拍攝當(dāng)下共同協(xié)調(diào)，並且深信這些臺詞，才讓《小藍(lán)》有了現(xiàn)在的模樣。

「我覺得這部片是很寫實(shí)的，如果回到我青少女時期看到這部片，我可能會認(rèn)為小菜一碟，這並不是一部很大膽、很戲劇化，像是金基德《援交天使》（Samaria，2004）那樣的電影，那不是我想要的，我覺得這就是一部平實(shí)的作品，對吧？」在與今年十七歲的兒子共同校對英文字幕時，李怡芳不時從兒子口中聽到「幹，這三小，太屌了吧」這些讚嘆的話語，李怡芳笑說，就算在線上聊天室中有人評論這部片根本不是「臺版性愛自修室」，但有了兒子的回饋，她相信這應(yīng)該算是對影片的稱讚，畢竟這部片並沒有「教育（education）」的目的，《小藍(lán)》想說的就是「性（sex）」而已。

「或許有人說我的角色不快樂，是因為我要談的是『傷痕』」

當(dāng)被問及，片中飾演母親的涵冷娜，和飾演女兒的王渝萱似乎都相對內(nèi)斂，沒有狂喜時刻，李怡芳說，並不是角色不快樂，而正因為是女人，不管是幾歲的女人，在經(jīng)驗「性」、看著這些人來來去去的時候，總會留下一些傷痕?！高@些傷痕不大，像是新裁好的紙在手上輕輕劃到的割痕，它不大，但它就是在那裡?！?/p>

當(dāng)初在構(gòu)思故事時，浮現(xiàn)在李怡芳腦海中的電影，是日本導(dǎo)演行定勳（Yukisada Isao）的《我很好》（River's Edge，2018）和安德莉亞?阿諾德（Andrea Arnold）的《發(fā)現(xiàn)心節(jié)奏》（Fish Tank，2010）。兩部作品同樣拍攝青春題材，卻又從中牽出異樣的色彩，前者描繪青少年如何將瑣碎無感的閉塞生活，寄託在河畔腐屍帶來的羈絆，後者則以多重隱喻將青春故事的躁動不安，以及跨世代的敏感關(guān)係揮灑得自然，李怡芳雖然知道這兩部片如果寫進(jìn)對標(biāo)影片，是無法順利獲得補(bǔ)助的，但對青春故事的重述和翻轉(zhuǎn)企圖，仍在她心裡發(fā)酵。

「一般來說，青春校園故事有一個核心母題是愛情，彷彿無論愛情有沒有成真，愛情都是一個最終的信仰。但我的片裡面沒有愛情，我要講的不是愛情，儘管無法為男生代言，但從我的角度來看，我不認(rèn)為女人都必須要仰賴著愛情，好像習(xí)慣把自己的重量放到另一個人身上，其實(shí)最終都還是得要回到自己?！?/p>

除了梳理母女兩人各自的情愛性事，片中著墨在母女關(guān)係的篇幅並不輕薄?！缎∷{(lán)》透過幾場母女相依為命的居家片段——一起洗內(nèi)褲、上廁所，為對方準(zhǔn)備便當(dāng)、輕盈而不粘膩的關(guān)心，讓觀眾看見母女之間若即若離，而非劍拔弩張的複雜關(guān)係。直到衝突發(fā)生，兩人的關(guān)係才有了些微轉(zhuǎn)變。當(dāng)母女兩人爭執(zhí)著「我為什麼不可以，你看看你自己」的時候，李怡芳說，衝突使兩人的角色昇華成兩個女人的摩擦，她們不只是母女，而是對等的兩個女人，他們共同面對著社會的想像與束縛去拼搏，爭取著兩種「成為女人」截然不同的可能性。

性愛對女人來說，可能是照見自己的正反合辯證

對導(dǎo)演李怡芳來說，她最喜歡的一場戲，正是王渝萱片尾自慰的那場。 李怡芳以王家衛(wèi)在《墮落天使》（1995）里的場景設(shè)計來舉例，該片從腳沿著李嘉欣的黑色絲襪，沿著腿部構(gòu)圖成的欲望拍攝自慰，但對于自慰，李怡芳另有構(gòu)想。 深受王渝萱面容吸引，《小藍(lán)》鏡頭特寫著小藍(lán)自慰的臉龐、顫動的雙唇、深鎖的眉頭，無論是拍攝當(dāng)下的決定或是最后剪輯階段，李怡芳都決定保留特寫的凝視，因為這正是對性、對愉悅、對女人的凝視。

「可能聽起來會有點(diǎn)政治不正確，但對我來說，性愛對女性就是一個正反和辯證的過程。 對我來說，如果女人不經(jīng)過'從別人的凝視里發(fā)現(xiàn)自己'這個過程，似乎會有點(diǎn)難以真正看見自己。 好像必須透過一個完全不相干的人，從對方眼里看見『原來其實(shí)我是很漂亮的』或是『我是很美的、我是有價值的』，再折返回到自己身上，體認(rèn)到自己是真正有價值的，表面上，好像這部片談的就是約炮和性愛，但或許，也是看見片中的女人在尋找某種溫暖和凝視，因為我們無法一開始就對著湖面發(fā)覺，原來自己很美?！?/p>

礙于篇幅，《小藍(lán)》只能先點(diǎn)到這里，李怡芳開玩笑說，如果還有下集，可能會是喜劇。 「接下來就來談?wù)勑∷{(lán)的雷炮經(jīng)驗吧，到時候可能就會充滿狂喜和快樂的時刻，因為這些都是真的呀。」