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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 玉簪、為誰(shuí)輕墜？
白蓮花就是小倩，小倩就是白蓮花。形影相憐。但為什麼是白蓮花？白蓮花能使人聯(lián)想起什麼？
我想起了南宋遺民的詠物詞，《水龍吟．白蓮》。
南宋滅亡了。帝后陵寢被西僧楊璉真伽發(fā)掘。陪葬珍寶劫掠一空，尸骨不全，慘不忍述。幸有紹興人唐玨不畏強(qiáng)禦，召集同志收拾遺骸秘密遷葬，並種冬靑樹作標(biāo)記。
唐玨也是一位詞人，曾和周密、王沂孫、張炎等名家結(jié)社聯(lián)吟，以龍涎香、白蓮、蓴、蟬、蟹等微物為題，各作詠物慢詞，寄託遺民之痛，並誌宋陵被盜之哀。詞學(xué)名家夏承燾綜考前說，推測(cè)龍涎香託喻宋帝，白蓮則是后妃。
唐玨等人，都是宋遺民。燕赤霞和寧采臣呢？雖然還沒受清人統(tǒng)治，但轉(zhuǎn)眼之間他們也將是遺民了。明遺民。燕赤霞說：「招魂而湘江有淚，從軍而蜀國(guó)無(wú)絃」，分明是引用抗清少年夏完淳《大哀賦》的句子。原文還有前兩句燕赤霞沒道出：「國(guó)亡家破，兵敗身全」。非常可能燕赤霞參加過抗清戰(zhàn)爭(zhēng)，而深知大局之不可為。入清之後，他應(yīng)該會(huì)繼續(xù)修真入道，遁世終老。寧采臣呢？他也做好了遺民的生活準(zhǔn)備，已經(jīng)棄儒從商，茍全性命不求聞達(dá)，入清之後將再?zèng)]有出仕與否的煩惱。這兩人甚至明朝還沒亡透就過起遺民生活來(lái)啦，非常有趣（或許這正是當(dāng)年香港的南來(lái)人士他們的心境寫照）。
如果寧采臣、燕赤霞是遺民，那麼聶小倩便是遺鬼。她死的時(shí)候似乎還是崇禎初葉。早逝，讓她不會(huì)受到新朝代、新文化的摧殘或污染。她原本應(yīng)該屬於遺民的前朝記憶中那最美麗永恆的一章。
但是小倩的芳魂卻被姥姥擄掠了。姥姥是什麼？它是一種身份不明的外來(lái)邪惡力量，控制小倩的靈魂，玷污她的貞節(jié)，利用她殘害遺民的志氣和生命。原本只該存在於遺民追憶中的美麗遐思，一朝重現(xiàn)形體，竟是如此不堪。永恆的傳說變成了人間的噩夢(mèng)。唯有搬移她的骨骸離開姥姥的勢(shì)力範(fàn)圍，才能讓小倩重獲平安。
回頭一看，遺民唐玨從番僧手中搶救出南宋后妃的骸骨秘密遷葬–––原來(lái)唐玨就是三百六十多年前的寧采臣和燕赤霞。
唐玨的《白蓮》詞也很有意思：
「淡妝人更嬋娟，晚奩淨(jìng)洗鉛華膩。泠泠月色，蕭蕭風(fēng)度，嬌紅斂避。太液池空，霓裳舞倦，不堪重記。歎冰魂猶在，翠輿難駐，玉簪為誰(shuí)輕墜?！?別有淩空一葉。泛清寒、素波千里。珠房淚溼，明璫恨遠(yuǎn)，舊遊夢(mèng)裏。羽扇生秋，瓊樓不夜，尚遺仙意。奈香雲(yún)易散，綃衣半脫，露涼如水。」
「玉簪」，又出現(xiàn)了。不是玉簪花也不是髮簪?！顿慌幕辍吩?shī)中「玉簪」的真正出處，就在這裏。
唐玨的筆法，寫到中間換過。前半片，是明寫美人暗喻白蓮，後半相反。這種寫法讓人覺得后妃的芳魂，原來(lái)是依附到了「別有凌空一葉」的白蓮花上。
這並不奇怪。詠物詞寫到最後總是招魂。不是還魂，是招魂。一切美麗的往事，已不可能再恢復(fù)形體了。但我們善於追憶之人卻可招來(lái)它們的魂魄（也就是我們自己的情意），將之寄託到別的事物上，融合為一。哪些事物？自然界的草木蟲魚最好，因?yàn)樗麄冸S處可見，而且生生不息，可以永遠(yuǎn)提醒著我們：別忘記過去，別忘記當(dāng)時(shí)的自己。
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2011年10月7日補(bǔ)記：
剛才看到網(wǎng)友 等待戈多 的留言（http://movie.douban.com/review/3508020/），突然想起一件有趣的事。
要考證電影故事設(shè)定的年歲跟地點(diǎn)不容易（可能是永曆年間、嶺南）。但故事發(fā)生在南京政權(quán)覆亡之後的一個(gè)中元節(jié)，倒是肯定的。
這讓人想起了什麼？
孔東塘的《桃花扇》傳奇，就是結(jié)束在中元節(jié)（乙酉中元，1645年）。遺民們追悼故國(guó)，祭奠先帝，人間做完了超薦安魂的法事，死節(jié)群臣也就遙升仙界。彷彿自此天下太平，大家可以回家安心過活。
但是遺民們顯然遺漏了什麼。---- 遺露了那些沒沒無(wú)聞但同樣在改朝換代中受盡苦難而死去的男男女女。那些人民，孤魂野鬼。
在又一個(gè)中元節(jié)現(xiàn)身的小倩，她是什麼呢？放在桃花扇的脈絡(luò)底下，她成了一個(gè)最好的提醒，甚至控訴：你們的追憶以偏概全，你們的超渡掛一漏萬(wàn)。你們只懂得追悼王侯將相，你們忘了人民。你們忘了我們。我們，和你們這些遺民實(shí)無(wú)二致的我們。
2 ) 君子可欺以其方
舊式文人多有些上不了臺(tái)面的狹邪癖好，李導(dǎo)最為人共知的是他對(duì)三寸金蓮有執(zhí)念，此外就是愛紅樓愛金瓶，一再翻拍，這都是老生常談，本也無(wú)甚可說，他的風(fēng)月片我看了七七八八，覺得他是細(xì)節(jié)控，并無(wú)多少誨淫之意。只是我料他這樣人物，雖愛紅樓，卻不大會(huì)愛寶釵，見他幾部早期片“品格端方，容貌豐美”，真?zhèn)€有趣。
王小倩素衣紅唇行若飄風(fēng)，是女鬼亦是情妖。樂蒂的小倩則服墨重彩淵渟岳峙，宛然大家閨秀，于衣履不整蓄意引逗時(shí)尚覺矜持。她雖演過黛玉，依這品貌該當(dāng)寶釵。這劇本也不是不可艷情，李導(dǎo)控制得極有分寸，縱有情思仍眉目不驚，這廂金風(fēng)玉露一相逢，亦不過詩(shī)畫傳意。徐版有別一種風(fēng)流情調(diào)，于沉緩細(xì)密處實(shí)大有不及。
我從不待見落魄書生，戲文話本演義小說，多是下作行徑。徐版寧生懦弱敦厚，行止有幾分可愛，泰半還是占了哥哥容姿俊秀的便宜。李版是個(gè)典型的傳統(tǒng)文人，感時(shí)憂國(guó)，面對(duì)美人誘惑也曾心猿意馬，但畢竟大節(jié)無(wú)虧，嚴(yán)（注意這個(gè)“嚴(yán)”）詞拒絕時(shí)毫不含糊?？磥?lái)迂腐，也只有這般義字當(dāng)先的品格，方能在不過萍水相逢的情面下立施援手。電影拍到老妖遇日照而亡已是劇終，比之徐版的婉轉(zhuǎn)哀痛，這里倒可以期待一下鸞鳳和鳴琴瑟和諧多子多壽，不過也都是頂無(wú)聊無(wú)趣的后事了。
3 ) 電影筆記 - 人鬼莫辯
打清兵的歷史。
房間滿是軍隊(duì)和難民。金華寺不能住，鬧鬼，書生不信。眾車伕都不去。有一車伕帶他去要錢不要命。破寺一間，孤獨(dú)一個(gè)。陰森破廟。壯士也借住此地，對(duì)鬼：「信之則有，不信則無(wú)」。認(rèn)同壯士認(rèn)同「邪不侵正」。壯士不太搭理。
壯士唱歌「看破紅塵、歸隱山中，想起舊情豪氣平，佐只見月掛松梢，氣朗天清勾惹起。物外之懷又添豪性，添豪性，持劍在手中。地動(dòng)山搖，狐鬼皆驚」已經(jīng)沒壯志驅(qū)胡虜以靖中原。壯士還是冷漠。壯士叫燕赤霞陝西。寧采臣，無(wú)意功名，不求聞達(dá)於諸侯，國(guó)家興亡，匹夫有責(zé)。無(wú)奈家母年事已高，需人奉養(yǎng)，於心有愧。寧采臣有可能中興大業(yè)。燕赤霞?xì)w隱山中，對(duì)飲。叫寧采臣早點(diǎn)安息。
有琴音吸引寧采臣。見一大後院有小倩彈琴，唱歌。斷線知道有人偷聽。形象溫文爾雅，不恐怖，姥姥與其他人打牌。四姥姥們以「鬼」來(lái)開玩笑。寧采臣興之所至，幫忙改詞。小倩覺得改得好。文藝青年。到畫畫，讚畫中有詩(shī)。小倩叫寧采臣請(qǐng)大筆一揮。有歌聲伴詞。姥姥突然出現(xiàn)：無(wú)恥之徒，登徒子滾出去。寧采臣打雷回去。小倩追來(lái)，睡不著望見諒。小倩說姥姥壞話不問青紅皂白。寧：半夜男女共處一室會(huì)被人議論。小倩哭啦，並求他繼續(xù)題詩(shī)。反駁寧采臣。繼續(xù)有歌伴題詩(shī)。小倩挑逗。小倩突然玩火，又脫衣，極挑逗。
寧采臣堅(jiān)決在床上拒絕，都是知書達(dá)理，人言可畏。把燕赤霞吵醒，不好看。只是怕人說怕人知道。小倩哭帶畫而走。
寧采臣早上到城裡去收租。收租順利。遇喪隊(duì)大型的。小倩日光帶畫出走，有恐怖音效伴隨。寧采臣跟蹤，跟掉了到文翰閣。見到他題詩(shī)的畫。這畫已經(jīng)十幾年。畫畫人已經(jīng)死了。可憐的故事：十幾年前，上任的縣官路過這裡，女兒死，上任後也死了。畫畫像無(wú)主孤魂。
寧采臣現(xiàn)在有所懷疑。
另一租客笑說：見女鬼都「那我寧願(yuàn)牡丹花下死做鬼也風(fēng)流」。讀書應(yīng)是：書中自有黃金屋：揚(yáng)名聲顯父母，也要有嬌妻。寧采臣無(wú)言以對(duì)。赤：國(guó)之將亡，必有妖孽。
小倩又哭，受害者的角色。又到寧采臣屋子。被姥姥責(zé)備和打。小倩：想離開這裡，就算做牛做馬都情願(yuàn)。但不能做違背良心。寧采臣認(rèn)為會(huì)小倩跟他走會(huì)陷我於不義，而且是她家的事，無(wú)能為力。小倩送金子給寧（女子帶金子不方便）（題詩(shī)），也不收。小倩認(rèn)為他是忠義之士。像不停的試探。
有人遇害，燕赤霞點(diǎn)評(píng)：「十載寒窗，付諸流水」。
白天寧采臣再去後院發(fā)現(xiàn)是破爛，又有恐怖音樂。發(fā)現(xiàn)小倩的墓。燕赤霞：心地光明，坐得正，立得正，邪不敢侵正。
小倩又來(lái)求救，坦白承認(rèn)自己是鬼，沒有害先生之意「陽(yáng)間有可憎之人，陰間也有可親之鬼」是來(lái)救寧采臣。寧采臣認(rèn)為人鬼有別，認(rèn)為鬼會(huì)害人，又有什麼災(zāi)難。姥姥在三更會(huì)害寧采臣，害所有住這裡的人。燕是個(gè)劍客不敢惹。美色黃金都誘不了寧采臣。引誘只不過是更易下手。認(rèn)為他是正人君子，不忍見先生橫死老妖之手。小倩客死此地，被老妖威脅，誘人害命讓她吸血，認(rèn)為是寡廉鮮恥，自己不想做的。小倩孤魂弱女，勢(shì)不能敵。（對(duì)付清兵？）小倩想寧采臣救，否則永莛超生。白揚(yáng)樹下，葬身之地，屍骨回故鄉(xiāng)?；丶艺撌?。
跟燕赤霞同屋看看書。燕赤霞：忠厚真誠(chéng)會(huì)有神明保佑。對(duì)他留下有所遲疑，叮囑不可動(dòng)?xùn)|西。
影子的鬼，極醜的鬼，開門被劍所傷。燕：「佛家說世間有人鬼神。人善死後升天，謂之神。人惡死後仕地，謂之鬼。可是往往人之可憎有甚於鬼者。我道中人本不想理塵間事。如今老妖跟我將勢(shì)不兩立?！棺鲪憾喽耍響?yīng)除之。把小倩出了一口氣。又有詩(shī)聲出，成畫外音。
寧采臣起墳送去故里，與小倩在車中唸?jiān)?。馬吃驚不肯走，要借宿一宵。假的屋子，有貓頭鷹。迷走陰森叢林。姥姥可以幻化那麼多的人物。要收拾寧，小倩想姥姥饒了他，寧疾走。姥姥：傷我金身，拐我家奴。燕赤霞決戰(zhàn)姥姥，武打場(chǎng)面。白天出來(lái)，會(huì)變臉。姥姥疾走，燕飛劍殺姥姥，成一白骷髏。白天到，蠟燭，兩人牽手疊影。
4 ) 古風(fēng)與詩(shī)意
其實(shí)李翰祥版的《倩女幽魂》更忠實(shí)于《聊齋》原著，人設(shè)和情節(jié)高度還原了原著，只是改變了結(jié)尾，實(shí)際上原著的結(jié)尾有點(diǎn)爛了，現(xiàn)在兩個(gè)版本的《倩女幽魂》結(jié)尾安排都不錯(cuò)。
李翰祥的最后一分鐘救援玩得深得好萊塢真諦，徐克程小東版主體結(jié)構(gòu)上和李翰祥基本一致，只是中間又穿插了許多徐克式的冷（惡）幽（趣）默（味），燕赤霞的身份和性格改動(dòng)得則有點(diǎn)大，原著和李版燕赤霞都是高冷低調(diào)深藏不露的游俠范兒，午馬版燕赤霞豪邁有之，表現(xiàn)太過就顯得過于市井粗鄙了，而原著里燕赤霞分明是懷才不遇又憤世嫉俗的黃藥師式的落拓書生，張國(guó)榮版寧采臣亦與原著有些出入，兩個(gè)版本各有所長(zhǎng)可以對(duì)照來(lái)看，別有一番趣味。
另，李翰祥版畫中的那首詩(shī)是這樣寫的：
十里平湖綠滿天， 玉簪暗暗惜華年。
若得雨蓋能相護(hù)， 只羨鴛鴦不羨仙。
對(duì)照程、徐版，意境則又各不同，李版描繪的是春夏之間的江南風(fēng)物，通篇縈繞著淡淡溫存與暖意，程徐版描繪的則是深秋景物，霜、愁二字破題，無(wú)可明狀的肅殺凄清的惆悵連綿不絕，也比較符合電影后半部分所營(yíng)造的感傷氣氛。
5 ) 倩女幽魂
1.趙雷演了一輩子皇帝，后來(lái)有人問他，最喜歡哪個(gè)角色，趙雷答寧采臣。 2.60版的寧采臣，有一種悲天憫人胸懷天下的士子情懷，這正是現(xiàn)代社會(huì)所欠缺的。 3.片中古琴聲略為輕盈，也符合小倩的身份，看手型樂蒂還是學(xué)過古琴的 4.以琴入景，以景入詩(shī)，以詩(shī)入畫,這般文雅風(fēng)情 5.這個(gè)版本和原著也差了不少，原版的劍客相當(dāng)超然，手都沒動(dòng)一下老妖就死翹翹了，這版的燕赤霞和老妖動(dòng)手還摔倒在地，真是狼狽。李翰祥你動(dòng)作片搞不來(lái)就不要搞，按著原著拍不挺好嗎
6 ) 淺論李翰祥筆下寧采臣的文人氣節(jié)
李翰祥是香港電影人中為數(shù)不多的“文化”型導(dǎo)演，他的電影中充滿中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀的意蘊(yùn)，處處散發(fā)著古樸典雅之美。李翰祥電影表現(xiàn)出其獨(dú)具特色的傳統(tǒng)文化樣式和文化功能。
《倩女幽魂》的故事脫胎于清代蒲松齡的文言文小說集《聊齋志異》中的《聶小倩》，原文千余字，本是一篇不起眼的小故事，以當(dāng)今之眼光看來(lái)，頗有些男尊女卑的封建思想。但在李翰祥的大刀闊斧之下，將其改編成為一部凄美的愛情故事，并成為了87版《倩女幽魂》直接借鑒的故事藍(lán)本。
李翰祥作為香港電影人中為數(shù)不多的“文化”型導(dǎo)演，其電影作品中所蘊(yùn)含的中國(guó)傳統(tǒng)文化價(jià)值觀及古樸典雅的美學(xué)風(fēng)貌，一直被后人津津樂道。李翰祥身上鮮明的中國(guó)傳統(tǒng)文化印記和對(duì)中國(guó)歷史審美尺度的把握造就了香港電影史的一段傳奇，在他的作品中處處掩映著儒家傳統(tǒng)的泛倫理主義傾向。
自1960年《倩女幽魂》上映以來(lái)，演繹過寧采臣這一角色的演員不下數(shù)十位，但在廣大影迷心中想必只對(duì)張國(guó)榮這一版較為熟悉，究其原因，多半是因?yàn)閺垏?guó)榮本人的人格魅力所致。
在1987版中，張國(guó)榮所飾演的寧采臣，雖屬于文人范疇，但更多的設(shè)定接近于現(xiàn)代的“傻白甜”一類角色，討好觀眾，但并非是中國(guó)傳統(tǒng)的胸懷天下的文人形象。反觀1960年趙雷這版寧采臣，盡管同樣貧窮且堂堂正正，但其不僅醉心于詩(shī)書字畫，他在看到國(guó)破山河之時(shí)，同樣有兼濟(jì)天下的雄心抱負(fù)，這種入世的士子情懷，正是儒家學(xué)派所主張的志存天下、積極用世的精神思想。同樣，在小倩投懷送抱的環(huán)節(jié)中，60版里的處理在今天看來(lái)，寧采臣的煎熬更讓人感覺有些扭捏作態(tài)，但此種更加符合中國(guó)傳統(tǒng)文人的典型形象。相比而言，張國(guó)榮版的寧采臣更加敢愛敢恨，甚至可以將其簡(jiǎn)單粗暴地理解為一個(gè)具備現(xiàn)代思維和當(dāng)代價(jià)值取向的一個(gè)“古代人”。
作為從小接受傳統(tǒng)教育，并有著深厚的古典文學(xué)素養(yǎng)的李翰祥而言，我們基本可以從其創(chuàng)造的角色中管窺到他的性格和價(jià)值觀念，在他筆下的寧采臣更加具有風(fēng)骨，且傲然于世，被禮教束縛，又遵從自己的內(nèi)心。李翰祥出生于亂世之中的奉天省，彼時(shí)正是各系軍閥混戰(zhàn)的時(shí)代，在他出生的第三年，張作霖慘遭日本人暗殺，隨后他隨父親移居熱河承德，在日軍進(jìn)軍熱河之后，又隨親屬轉(zhuǎn)戰(zhàn)北平，他的童年經(jīng)歷勢(shì)必也影響到了他藝術(shù)生涯的創(chuàng)作方向，因此才有了借寧采臣之口說出的那句“國(guó)家興亡，匹夫有責(zé)”，這可能也正是李翰祥對(duì)于亂世之中的文人墨客的人格向往。
李翰祥作為黃梅調(diào)電影的集大成者，同時(shí)開創(chuàng)了香港風(fēng)月片、宮廷片，他的創(chuàng)作生涯之長(zhǎng)近似大陸導(dǎo)演謝晉，可以說他引領(lǐng)著那時(shí)香港電影黃金時(shí)代的每一個(gè)十年的潮流。李翰祥在生活中同樣極具書卷氣息，在他身上散發(fā)著濃郁的文人氣概，這也便是其電影中書生形象更加貼近古典史實(shí)的緣由所在吧。
胡金銓是明式家具，宋單色釉，刪繁就簡(jiǎn)，古意盎然。李翰祥是元青花罐，清硬五彩，宮闈市井，以俗為雅
古色古香，充滿古典韻味，相比于87新版，這部老版更讓人喜歡。李翰祥和蒲松齡一樣，在聊齋故事中還有一些別的表達(dá)，“國(guó)之將亡必出妖孽”、“往往人之可憎有甚于鬼者”。老嫗骷髏猛回頭，和希區(qū)柯克《驚魂記》如出一轍，巧合的是兩部作品都誕生在1960年，中西大師的一次暗合，別樣兩生花。
樂蒂的長(zhǎng)相約束了一代代的女鬼?。ㄐΓ┻@才真的才子是才子，佳人是佳人，劍客是劍客，各自都是有規(guī)矩的。半段愛情故事，半段隱俠傳說。時(shí)代背景宏大但虛寫，發(fā)案（？）地點(diǎn)精確且細(xì)置，一個(gè)鬼故事的“現(xiàn)實(shí)感”就產(chǎn)生了。寧采臣帶著小倩骨灰趕路-->遭遇姥姥那一段好看死了。
f083ed2c 趙雷真俊美。初覺得雖無(wú)程小東的傳奇色彩，卻更具聊齋其味。但委實(shí)不成節(jié)奏，贅余也多。樂蒂本是美人，雖扮鬼也不用把嘴畫那么大吧，王祖賢比她更對(duì)得起“月夜不寐，愿修燕好”。
這個(gè)版本又古樸又精致啊！音樂很棒，用了很多theremin吧... 道具，燈光和布景非常細(xì)膩，很有舞臺(tái)劇的感覺啊。
宛如讀罷筆記小說之絕妙好文，縱是人物粗線條刻畫，結(jié)尾突兀，亦天然一段婉轉(zhuǎn)風(fēng)流古意盎然。楊志卿有俠氣，趙雷有書卷氣，樂蒂有鬼氣，唐若菁有戾氣，皆恰到好處。小倩月夜急速獨(dú)行小鎮(zhèn)，表現(xiàn)鬼氣絕佳手段，比吊威亞不知高明多少
攝影、燈光、美工如同工筆畫，一絲不茍，布景簡(jiǎn)陋。助導(dǎo)胡金銓大概沒想到二十多年后自己的飄逸空靈會(huì)被徐程二人拿來(lái)徹底翻新這部名作吧？那種魔幻的打光估計(jì)那時(shí)比較少見，小倩在寧房里，背后的窗戶紙破得如同骷髏。聽到慘叫，燕赤霞先來(lái)看寧采臣，親疏立分。人妖之戰(zhàn)呼應(yīng)著人間的正邪。
好喜歡這個(gè)版本！小倩端莊、淑女又對(duì)愛坦蕩，念完詩(shī)直接一把抱住寧采臣給我笑死，然而更搞笑的是小倩半夜來(lái)找他：老實(shí)跟你講，我是鬼ˊ_>ˋ。還有后面寧采臣去燕赤霞房間躲姥姥，大半夜找別人聊天，燕赤霞跟他說我不聊我困了，他說那您請(qǐng)睡，燕說我打呼聲音太大你住在這不方便吧（鄙夷）寧采臣說我不睡我就坐在你這待著，死黏ing！那種尷尬的場(chǎng)面真的笑到我打滾.....寧采臣總是一副要被非禮的表情太傳神了！噢對(duì)，我發(fā)現(xiàn)66版畫皮女鬼的配音跟小倩一樣耶，這個(gè)頓頓的聲音真的好有辨識(shí)度，一聽就感覺對(duì)方是個(gè)好人（
趙雷像紀(jì)委書記，是現(xiàn)實(shí)讀書生的寫照，有報(bào)效之心，有貪圖閃念，心眼多，話藏半句。張國(guó)榮版則更多是赤子的善與真，與小倩兼有友情。小倩不及她自己的蘇三風(fēng)流婉轉(zhuǎn)。整體風(fēng)格簡(jiǎn)直像從童年的小人書（有一本改自《聊齋》的《鴉頭》）上走下來(lái)的
邵氏早期的logo: http://images.blogcn.com/2006/4/11/11/connie_326,20060411205049.jpg
竟然用到了表現(xiàn)主義手法，李翰祥你真的太強(qiáng)了。從《梁山伯與祝英臺(tái)》到《倩女幽魂》，看過李翰祥原版后才知道翻拍不值一提...
李翰祥懂得收，徐克能放不能收，詩(shī)不如舊，電影也一樣。
3.5；修復(fù)版的色彩太美了，古典味臺(tái)詞蘊(yùn)藉婉約，亭臺(tái)錯(cuò)落，花草疏落，布景相當(dāng)精致，頗有戲曲舞臺(tái)風(fēng)味；人物皆一派端莊；搭配以西式驚悚（窗上的移動(dòng)影子、窗格的破爛、夜幕藍(lán)色煙靄的氛圍營(yíng)造），在小體量的空間內(nèi)騰挪移轉(zhuǎn)，敘事效率高，幾無(wú)廢言。以明清易鼎之際為虛焦背景，言之以“國(guó)亡則必有妖孽”，可謂對(duì)現(xiàn)實(shí)的虛妄指涉——人間的正氣流失，倒映至幽冥彼岸亦妖氣蒸騰，終須一柄利劍刺破虛假肉身。
7/10。李翰祥這版坐實(shí)故事發(fā)生的時(shí)代背景，是南明政權(quán)抵抗清軍侵略的戰(zhàn)亂時(shí)期，劍客代表對(duì)時(shí)局迷茫的隱居者，一段呤詩(shī)舞劍的表演將深厚的家國(guó)情懷展露無(wú)遺，書生因心系國(guó)家大事夜難眠，帶有強(qiáng)烈的文人風(fēng)骨不為小倩的美色和財(cái)寶所誘惑，姥姥是邪惡勢(shì)力的象征，書生在劍客的幫助下戰(zhàn)勝老妖、和小倩結(jié)為夫妻，暗示對(duì)中原人擊敗敵寇的期待?？梢钥闯鲂炜说姆某錆M了敬意，連寧采臣和小倩定情信物的鴛鴦戲荷畫及畫中提到的詩(shī)，都是相同的。李翰祥十分注重東方美學(xué)的含蓄莊重，臺(tái)詞文白夾雜、文雅工整，用音樂音效傳達(dá)古寺的陰風(fēng)陣陣，小倩對(duì)寧采臣的吸引在于大家閨秀的風(fēng)范，棋琴書畫樣樣精通，人鬼相遇的情感發(fā)展欲拒還迎，削弱了之后各改編版中刻骨銘心的絕戀成分，同時(shí)劍客戰(zhàn)勝老妖的動(dòng)作戲被有意簡(jiǎn)化了，沒有構(gòu)建出更豐富的人物和曲折的情節(jié)，有些沉悶。
為聊齋的《聶小倩》添上「南明」背景，又刪去有情人終成眷屬的末段，耐人尋味。趙雷書生扮相不錯(cuò)，「明知廟有鬼，偏向鬼廟住」的大膽王設(shè)定卻有些讓人失笑；樂蒂頗具古典氣息，但不適合紅脣濃妝，以致於看起來(lái)比三年後梁祝裡還老。以鬼片說來(lái)，六〇年代李翰祥的中規(guī)中矩的棚內(nèi)景，與仿效自好萊塢的西式配樂、嗚嗚音效自是過時(shí)，自原作延伸出的書畫情緣為鬼怪作品增添不少東方雅韻，卻不啻為啟發(fā)《山中傳奇》、《倩女幽魂》之作。
以其時(shí)來(lái)看，劇本、燈光、特效、音效、表演，舞臺(tái)置景，還有這種古典文學(xué)意境，本片可謂相當(dāng)新穎。當(dāng)彩色電影成為主流之后，彼時(shí)的邵氏鬼片使用了往后華語(yǔ)鬼片廣泛使用的這種大冷色調(diào)美術(shù)風(fēng)格，異常鬼魅陰森。李翰祥的國(guó)學(xué)修養(yǎng)可見一斑。7.8
十里平湖綠滿天，玉簪暗暗惜華年。 若得雨蓋能相護(hù)，只羨鴛鴦不羨仙。
三星半，幽暗華麗，古色古香，布景真的是李翰祥特色，比起徐克那版的旖旎纏綿，這一版本更多是抒發(fā)文人情懷，正如燕赤霞的劍舞與寧采臣的對(duì)話，無(wú)處不是那種懷才不遇時(shí)乖命蹇的氣氛。再次表白樂蒂?。。?！樂蒂演古裝，真的是無(wú)處不美，無(wú)處不古典！演美色惑人的女鬼也還是端莊中帶點(diǎn)兒微嗔。
還真是沒有一句廢話的佳片。
我OUT了，現(xiàn)在才知道倩女幽魂改編自蒲松齡的書；樂蒂的古裝扮相可真沒書上她的時(shí)裝照片來(lái)的漂亮，臉型和嘴巴都顯得偏大，不過李翰祥的服裝造型依舊是賞心悅目，里面樂蒂大概有四套衣服造型，搭配的都是古色古香，現(xiàn)在幾乎銷聲匿跡的“步搖釵”，所以即使我對(duì)傳說中的“古典美人”樂蒂的姿彩有所失望，卻也沉浸在那精致的發(fā)釵中；楊志卿的燕赤霞很有愛，趙雷的寧采臣怎么也比他的正德皇帝要好得多，雖然演技上沒多大成色，但也可算得上是俊朗，再加上角色本身還是很讓人認(rèn)可的；查了一下原來(lái)江山美人也是李翰祥導(dǎo)的，不過倩女幽魂還是比前作要好，戲里的樂蒂還是比那戲里林黛要好些，趙雷的角色也是好些，這樣寫下去我才發(fā)現(xiàn)，兩部戲里的主要角色除了女主，基本就沒差