今天下午在朋友圈偶然刷到乘風(fēng)破浪的姐姐開播的消息，果斷偷偷拿出手機(jī)開始劃水看綜藝。

乘風(fēng)破浪的姐姐 第一季 (2020)

6.7

2020 / 中國大陸 / 真人秀 / 吳夢知 晏吉 / 寧靜 張雨綺

最后看到實(shí)驗(yàn)室的小伙伴都去吃飯了我還意猶未盡。

我很少看這種選秀類綜藝，但是這次我相信“姐姐”是不一樣的。它打破了我心中對于30＋女性的固有印象。

我現(xiàn)在24歲，每次想到以后會到三十歲、四十歲就滿滿的焦慮，“少女感”好像是所有節(jié)目給我們傳達(dá)的一個(gè)觀念，我眼里只能看見小女孩在談戀愛，小女孩青春無敵膚白貌美，有一大把的人愛她們寵她們。甚至好像女人一過了25歲就已經(jīng)逐漸走向蒼老，如果30歲還沒結(jié)婚生子或者事業(yè)有成就是一個(gè)loser。

但是《乘風(fēng)破浪的姐姐》讓我看到了歲月帶來的另一種東西：那就是閱歷和底氣。

我可以看見張雨綺笑著野心勃勃地說自己就是想當(dāng)c位；

我看見寧靜在被要求自我介紹的時(shí)候說：還要介紹我是誰？那我這幾十年白干了，都不知道我是誰；

我看見張萌可以輕松自如地把這個(gè)節(jié)目當(dāng)成一個(gè)酒會，像制片人過來挑演員一樣談笑風(fēng)生；

我看見萬茜就那么安安靜靜地站著，我卻沒有辦法忽略掉她那一份堅(jiān)定和英氣。

這一切的一切，都太迷人了，比小女孩的青澀可愛，活潑天真自卑靦腆迷人一萬倍！

其實(shí)我在節(jié)目中可以看出來她們臉上已經(jīng)有了歲月的痕跡，我也知道，生活中的普通人其實(shí)是做不到像她們一樣凍住自己的年齡，嚴(yán)格地管理身材。

激勵(lì)到我的其實(shí)是她們那一份堅(jiān)定和底氣，即使是謙卑或者高傲，她們都有自己的資本。

我不會追求皮囊的青春永駐，我要的是這一份永遠(yuǎn)年輕的心態(tài)，以及挑戰(zhàn)自己的勇氣。

激勵(lì)我的同時(shí)也會給我一些警示。這些東西是需要一定的年齡和閱歷，但不是只要在時(shí)間里被牽著走就行的。姐姐們之中，依然有人因?yàn)樵诼殬I(yè)中的地位不夠被輕視，也會因?yàn)榍樯毯涂诓挪缓酶械綄擂巍?/p>

歲月贈給我們的禮物，其實(shí)是對我們拼命努力的一種獎(jiǎng)勵(lì)。

雖然對于節(jié)目的賽制和評委的不專業(yè)感到煩心，但這期節(jié)目傳遞給我的能量已經(jīng)足夠。

感謝《乘風(fēng)破浪的姐姐》，希望姐姐們未來的路都能繁花似錦，長盛不衰，也希望未來能看到更多中年女性活躍起來，讓我們看到更多的女王。

有了她們，我就不再害怕變老。

本文首發(fā)于「陀螺電影」：

杜華怎么就成了《浪姐》最大“贏家”？

特別感謝陀螺電影的小編幫忙修改找圖！

“別樣”舞臺的落寞

三個(gè)月，一場初舞臺，六場公演，五十一段SOLO，三十段團(tuán)體表演。《浪姐》的舞臺主賽程終于告一段落。

哪怕廣受“高開低走”“逐漸糊掉”的唱衰爭議，它也毫無疑問是這個(gè)夏天最熱門的綜藝節(jié)目。

或許，它也是大陸綜藝史上最突出地“宣揚(yáng)”女性主義的娛樂節(jié)目。在口號之外，它的舞臺總是被賦予了更多的意義。

觀眾們總是期待著30＋姐姐們可以帶來不同于少女團(tuán)體的舞臺，姐姐們的初衷也是帶來別樣的風(fēng)格。

節(jié)目組也將舞臺放在更重要的位置上。因此，在讓人云里霧里的成團(tuán)規(guī)則中，我們看到了團(tuán)體舞臺的間接選擇占據(jù)了7個(gè)成團(tuán)位中的6個(gè)。

成團(tuán)規(guī)則

就規(guī)則而言，這無疑突出整個(gè)節(jié)目中集體成長的過程，也突出了舞臺集體表演的意義，從而相對壓低了人氣的權(quán)重。

這個(gè)泯然眾人矣的選秀節(jié)目，似乎又多了一點(diǎn)點(diǎn)與眾不同之處。

然而，這些期望，或多或少還是落了空。

點(diǎn)開豆瓣音樂評分，從一公開始的六次公演，大多在及格線上下徘徊，更有甚者直接跌到了4.7分。這其中當(dāng)然有觀眾對歌曲本身的好惡。但舞臺印象也有很大影響。

豆瓣音樂評分

在各種討論區(qū)中，對舞臺的反饋似乎也愈發(fā)冷淡。

其中依然充溢著夸姐模式全開的表白，卻越來越少贊美團(tuán)秀整體。

“都不差”，但又“差不多”，成為越來越多觀眾的共感。

這個(gè)節(jié)目，恐怕已然與真正有特色的女性舞臺漸行漸遠(yuǎn)。

無需“大膽開麥”，無需“李濤”（理性討論），不妨直接喪氣總結(jié)：

《浪姐》的舞臺，是失敗的。

“預(yù)言家”杜華的勝利

欠杜華對不起

回到最初的現(xiàn)場，我們無疑會感慨這兩三個(gè)月來的落差何在。

兩個(gè)多月前，在剛開播時(shí)抨擊杜華女士的一片罵聲中，這個(gè)節(jié)目為30＋的姐姐們打開了一個(gè)裂口。

初舞臺杜華評論

姐姐們并非臨時(shí)租借這一舞臺，來順著評審與觀眾表演；她們以展現(xiàn)、挖掘自身的魅力來成為這個(gè)舞臺的主人，并由此占據(jù)自身的獨(dú)特性以抗衡主流標(biāo)準(zhǔn)——這種標(biāo)準(zhǔn)的碰撞成為節(jié)目之初最大的看點(diǎn)。

面對三位評審的擔(dān)憂，阿朵的回應(yīng)自信而堅(jiān)決：

“一個(gè)團(tuán)體是：每個(gè)人都在最能展現(xiàn)的部分凸顯她自己”。

初舞臺阿朵回應(yīng)

這一立場的尖銳程度總是被低估。阿朵并不在乎C位與否，也并不畏懼磨合的艱難，她最終的落點(diǎn)在于：

一種絕對的差異，可以在舞臺這一空間中被包容，被并置呈現(xiàn)。

阿朵明白團(tuán)體舞臺的平衡性需要，她也深知：這種平衡性，絕不能預(yù)先以差異的消弭為條件，而必須以差異的時(shí)刻強(qiáng)調(diào)為前提。

更殘酷地說，一旦在差異的維持上開始妥協(xié)，標(biāo)準(zhǔn)的張力就會急速滑坡，這個(gè)女團(tuán)實(shí)驗(yàn)也必將走向失敗。

初舞臺杜華評論

然而，開播一個(gè)月，標(biāo)準(zhǔn)差異的問題不再被深入討論。

節(jié)目的主旋律已逐漸成為“力爭第一”、“全員晉級”——仿佛只要姐姐們一往無前地拼搏，30＋女團(tuán)就自然而然地獲得了成功。

有趣的是，三公舞臺排演中，這種碰撞久違地重現(xiàn)了。

趙兆三公排演語錄

在與孟佳組的爭執(zhí)中，趙兆的幾句話極其坦白地道出了節(jié)目的困境：

“我們做任何東西都是觀眾想要什么我們就做什么，那我想問咱們女團(tuán)的定義和乘風(fēng)破浪這種突破又在哪呢？”

“我們干脆做回那種小女孩的女團(tuán)算了，都做卡哇伊，都做唱跳?！?/span>

“是你們一直認(rèn)為那樣的歌曲才能贏。”

《花樣年華》舞臺

幸運(yùn)的是，與老師協(xié)商修改后的《花樣年華》成為當(dāng)期最閃耀的舞臺；

不幸的是，她們落入危險(xiǎn)區(qū)，孟佳被淘汰。

更不幸的是，這種舞臺創(chuàng)作的爭執(zhí)，在這之后便再也沒出現(xiàn)過。

三公排練討論

趙兆的話，仿佛成為了這個(gè)舞臺瀕死的呻吟。

在姐姐們的舞臺中，我們看到了更嫻熟、更精巧的她們，卻愈發(fā)迷失其中。

要么是愈發(fā)平齊劃一的“整體感”，

要么是簡單粗暴的“燃炸”，

要么是畫蛇添足的片段炫技，

要么是對少女女團(tuán)所謂“女人味”的模仿，

要么是既無特質(zhì)又愈發(fā)散亂的堆砌。

哪怕杜華的標(biāo)準(zhǔn)可能確實(shí)出現(xiàn)了改變，哪怕她改換面孔不斷鼓勵(lì)姐姐，有一件事情已幾成定局：

幾乎所有的舞臺，都依然處于傳統(tǒng)女團(tuán)的標(biāo)準(zhǔn)范圍內(nèi)。

當(dāng)我意識到杜華是對的

正如網(wǎng)友調(diào)侃的那樣，杜華成為了預(yù)言家。

勝利，突破，還是成長？

在舞臺感言中，我們看到了太多姐姐對自身突破的肯定：變得敢于歌唱、敢于舞蹈，勇敢增加特技與諸多元素……

這些在個(gè)體層面的變化似乎是無可非議的，但問題依然沒有解決：

作為女團(tuán)，她們各自的變化為集體帶來了什么？

她們變化的結(jié)果，真的讓舞臺更有生命力了嗎？

彩虹節(jié)拍挑戰(zhàn)高難度

還是說，好不容易才達(dá)成的“突破”，反而扼制了更多可能呢？

這實(shí)際上并非姐姐們所能決定的問題，在一個(gè)娛樂商品生產(chǎn)的場域中，諸多的限制與壓迫，都在堆壘更多的條條框框。

其中最突出的，便是生產(chǎn)時(shí)間與競爭空間的催迫。

作為定期錄播的選秀節(jié)目，《浪姐》有著不斷嚴(yán)格的產(chǎn)出時(shí)限。哪怕在被裁剪出的節(jié)目中，觀眾們也不難發(fā)現(xiàn)：姐姐們面對的是愈發(fā)緊迫的計(jì)劃時(shí)間。

在嚴(yán)格的時(shí)限下，姐姐們不斷“開發(fā)”身體極限：練得越晚越好，練得越齊越好。

白冰金莎訓(xùn)練后疲憊

而在這樣披星戴月的時(shí)間“信念”驅(qū)動下，有些被壓縮的時(shí)間則被忽略了。

比如，節(jié)目組每期選歌時(shí)播放的視頻，都已經(jīng)基本定下了舞臺基調(diào)——所謂的風(fēng)格已經(jīng)被預(yù)先準(zhǔn)備好呈送到姐姐們眼前。

而姐姐們擁有的，更多只是形式上的選擇權(quán)：柔美、中性、酷颯——諸多愈發(fā)重復(fù)的形容詞構(gòu)成了舞臺的設(shè)定，難以被扭轉(zhuǎn)。

比如，姐姐們唱跳技能并不作為基礎(chǔ)性的培養(yǎng)環(huán)節(jié)，她們只能在排演中不斷摸索。

而在排演中，大家往往只能根據(jù)流程、根據(jù)老師的指導(dǎo)、根據(jù)比賽規(guī)則的目標(biāo)，導(dǎo)向直接確定的舞臺效果。

許多姐姐的基礎(chǔ)能力依然缺乏，但她們?yōu)榱恕安坏絷?duì)”，為了“趕進(jìn)度”，必須堅(jiān)持節(jié)奏往前沖刺。

我們并不能苛責(zé)姐姐們。

因?yàn)樵谶@個(gè)沖刺過程中，她們的創(chuàng)造性，她們“叛逆”的可能，她們每個(gè)人自我探索的機(jī)會，她們作為一個(gè)團(tuán)體共同創(chuàng)作的廣闊空間，便被不自覺地壓縮甚至剪除。

而節(jié)目組可曾認(rèn)真考慮過這些？

或許有，但是，時(shí)間效度要求依然將姐姐們集體推向節(jié)目生產(chǎn)的流水線。

練習(xí)！

打卡！

計(jì)時(shí)！

要看到成果！

要精神百倍！

哪怕姐妹之間仍有互相寬慰、放松的時(shí)光，我們內(nèi)心依然知道：她們力圖形成的是同一種高效的努力姿態(tài)。

但假如有些美妙的創(chuàng)造，并不能那么快看到成果呢？假如有些偶然的思維火花，并不能在高強(qiáng)度的練習(xí)中迸發(fā)呢？一個(gè)朝著唯一的目標(biāo)窮追不舍的團(tuán)體，能獲得什么又會錯(cuò)失什么呢？

這種時(shí)間的催逼，與另一種空間上的競爭規(guī)制相互咬合。

從一公vocal組與dance組的懸殊票數(shù)開始，姐姐們就無比敏銳地意識到了比賽的殘酷：只有獻(xiàn)出燃、炸、炫的舞臺才有可能生存下去。

伊能靜組一公后反應(yīng)

節(jié)目的賽制無任何能力削弱這一風(fēng)格上的霸權(quán)。在后續(xù)節(jié)目中，除了總決賽我們也幾乎再也沒看到過vocal組揚(yáng)眉吐氣。

即便有諸多歡聲笑語，競爭場域中的嚴(yán)肅氛圍依然如此難以動搖。姐姐們逐漸將各種嘗試向舞臺聚攏，向競爭的勝利法則聚攏，向一種差異不斷萎縮的團(tuán)體狀態(tài)聚攏。

性感就好！高音就好！

有氣勢就好！有爆點(diǎn)就好！

各種元素就好！觀眾嗨起來就好！

在諸如此類的創(chuàng)作傾向中，先前阿朵所言的那種向內(nèi)挖掘的多元整體觀，恰恰是缺位的；趙兆老師的警醒，也是缺位的；而對舞臺作品本身的概念完善與拓展，同樣是缺位的。

有那么多“還不錯(cuò)”但又并不盡人意的舞臺。

《艾瑞巴蒂》舞臺

色彩繽紛的《艾瑞巴蒂》，一方面失去新褲子原曲中喧騰的疏離感，另一方面也僅僅展示出熱鬧而單薄的甜美。

《管他什么音樂》舞臺

《管他什么音樂》“燃爆全場”的音浪中，卻沒有一個(gè)姐姐的聲音讓人印象深刻。

《Manta》舞臺

《Manta》“生成為魚”的概念之下，卻憑空加了段刻意突出“性感”的地板舞。除了引發(fā)尖叫之外，也讓舞臺的整體概念無處落地。

《彩虹節(jié)拍》雖然是極具特色的曲風(fēng)，阿Kenn老師也向組員教授了“跳給不同人看”的創(chuàng)作法則——但這種主觀內(nèi)在的改變并沒有帶來舞臺上的外部張力，宅舞似乎依然僅僅是宅舞。

《人美路子野》在妙趣橫生的角色扮演框架下，也莫名掉落突兀的段落。添加元素的野心背后，則是舞臺效果無法整合的失落。

《人美路子野》舞臺

哪怕到了最后一首《Last Dance》，過多的風(fēng)格分段也交雜出難以圓融的堆積感，高難度動作的添加更是新意寥寥。

《Last Dance》舞臺

還有更多的節(jié)目，為了調(diào)動現(xiàn)場觀眾的氣氛，將大量舞臺時(shí)間耗費(fèi)在與觀眾的近距離互動中。

犧牲了節(jié)目高潮時(shí)的寶貴時(shí)間，舞臺的力場也突然泄氣。

寧靜超第一目標(biāo)

以團(tuán)體勝利為名的競爭秩序，則被反復(fù)潤色加固——

《浪姐》愈發(fā)成為給強(qiáng)者及其團(tuán)隊(duì)準(zhǔn)備的“職場”，而不再是每個(gè)獨(dú)特的個(gè)人不斷探索自身并與他人形成聯(lián)結(jié)的沃土。

而《浪姐》式的女性主義，也愈發(fā)標(biāo)簽化：

它成為舞臺上“美”、“強(qiáng)”、“酷”、“萌”的空洞語詞，成為舞臺下“競爭”、“努力”、“服從”的職場美德。

在整個(gè)競爭場域的壓迫之下，姐姐們依然只能展現(xiàn)微笑面對、平和接受的面貌。

她們并不能選擇讓自己如何成長，也并不能讓舞臺想象力肆無忌憚地生發(fā)，而只能在節(jié)目組劃定的時(shí)限與規(guī)則下，走向“勝利”，走向“突破”。

而本有可能的舞臺想象，便逐漸塌陷湮滅；現(xiàn)實(shí)的舞臺所捕捉的女性特征，與最為主流的審美規(guī)范只是大同小異。

閃光的可能

然而，在總體的失敗下無法否認(rèn)：

《浪姐》舞臺仍有一息生命力。

在失敗中，這些閃光的共同點(diǎn)，便是對表演者之間、舞臺元素之間、30＋女團(tuán)與少女團(tuán)之間的差異的坦承與張揚(yáng)。

《蘭花草》舞臺

作為整個(gè)節(jié)目第一個(gè)競賽舞臺，《蘭花草》至今依然是我心中的最佳。它展現(xiàn)的是概念改編、歌舞表演、舞臺設(shè)計(jì)的全方位出眾。

三人在vocal上充滿張力：阿朵婉轉(zhuǎn)細(xì)膩又能粗獷爆發(fā)，寧靜渾厚而富有磁性，袁詠琳清亮而利落。她們的聲音漸次交錯(cuò)抬升，直至溢出原有的旋律，漫卷為“無需誰在旁，裙裳亦飄揚(yáng)”的浪潮。

《蘭花草》舞臺

肢體形態(tài)上，三人也共同保持著相互呼應(yīng)的律動，時(shí)而柔美內(nèi)收，時(shí)而剛勁舒張——每一雙手臂都成為搖曳的花瓣與枝葉，又共同生長為一叢耀眼的蘭花草。

而舞臺背景的設(shè)計(jì)，也僅采用了最簡約的植物剪影，綠色與白色閃爍交錯(cuò)，毫無冗余。姐姐們是絕對的主角，無需任何花哨裝飾來刺激觀眾，而只有游弋自如的力量不斷涌向我們。

《蘭花草》舞臺

另一個(gè)令我印象深刻的舞臺則是《花樣年華》。它雖然并沒有《蘭花草》那么強(qiáng)的差異張力，但卻在整體風(fēng)格上獨(dú)樹一幟。

《花樣年華》舞臺

它的舞臺并不制造一種歌舞表演的單一表達(dá)，而是作為一個(gè)帶有故事性的敘事展開。姐姐們化身古堡里的幽靈，從寂靜中發(fā)出窸窸窣窣的聲響，繼而帶著狡黠的目光，呢喃、歌唱、舞蹈。

《花樣年華》舞臺

姐姐們毫不避諱這一表演中本有的裝飾感，而是將這些駁雜元素收攝于暗黑而癲狂的整體風(fēng)格，從而將舞臺改造為一個(gè)充滿矛盾與爆發(fā)力的鬼魅空間。

在SOLO舞臺中，我們或許同樣能發(fā)掘出一些啟示。

阿朵《緣分一道橋》舞臺

在《緣分一道橋》短短兩分鐘的表演中，阿朵創(chuàng)造一種專屬于這個(gè)舞臺的身體樣貌：

迅疾、飄逸、靈動、婀娜，又帶有幾分莊嚴(yán)的機(jī)械感。她的眼神，她的步伐，乃至她飄舞的衣袖，全部成為她周身堅(jiān)固而流動的靈光。

《緣分一道橋》

這種無可復(fù)制的獨(dú)特并不需要太高難度的技巧，而更多依靠一個(gè)創(chuàng)作者對自身潛能的細(xì)膩考量。

一個(gè)相似的例子則是朱婧汐的《對手》。

從《玫瑰少年》的排演中我們完全可以看出，她的舞蹈技能并不過關(guān)——但身體姿態(tài)的自我塑造決不取決于既定的“高難度”風(fēng)格。

朱婧汐《對手》舞臺

通過對這首歌的“幼稚”化、“機(jī)械”化、“矯飾”化，朱婧汐突破了歌曲本身太過平庸的“萌”感，達(dá)到了一種冷酷而陌生的效果。

所有她設(shè)計(jì)的霓虹燈光，都成為一種“恐怖而甜美”的穿透力。而她在這首再普通不過的歌曲里，展現(xiàn)了賽博歌姬的另一面。

另一種對個(gè)人優(yōu)勢的極度凸顯則來自黃齡的《一剪梅》。

黃齡《一剪梅》舞臺

同樣不需要什么硬拗的技巧，她的SOLO就突出兩點(diǎn)：第一是她對裁剪、手工裝飾的喜愛，這種喜愛被轉(zhuǎn)化為她夸張的睫毛與明艷的著裝，被轉(zhuǎn)化為三種零散的“小”魔術(shù)；第二是她無與倫比的vocal，每一處轉(zhuǎn)音變調(diào)，都恰到好處地將一首耳熟能詳?shù)母窬滞葡蛎畈豢裳缘膫€(gè)人風(fēng)格。

當(dāng)然，團(tuán)隊(duì)舞臺總有更多的復(fù)雜性。但這種個(gè)人差異的創(chuàng)造性經(jīng)驗(yàn)，都應(yīng)該被捕捉存留，成為日后可不斷汲取的源泉。

最初的期待依然需要被不斷提起——每個(gè)人的獨(dú)特性，在團(tuán)體中都依然有可能獲得最大程度的發(fā)揮。

不管怎樣，《浪姐》的舞臺終歸結(jié)束了。喜愛也好，厭煩也好，疲憊也好，都不再能改變什么。

但至少，《浪姐》的結(jié)束應(yīng)該成為一個(gè)起點(diǎn)，讓我們進(jìn)一步想象女性舞臺的更多可能。

它不應(yīng)該是對少女形象的拙劣模仿，不應(yīng)該是元素的花式堆砌，更不應(yīng)該是簡簡單單的整齊劃一或高難度動作。

總決賽結(jié)束

女性的舞臺，永遠(yuǎn)應(yīng)該鼓勵(lì)更不一樣的創(chuàng)造。

而《浪姐》最后，變成了杜華一開始標(biāo)準(zhǔn)中的女團(tuán)。

誰都沒想到，最后“贏”的，居然是杜華。當(dāng)然，實(shí)際上，是她所代表的那一套被社會對女性規(guī)訓(xùn)深深影響的“女團(tuán)標(biāo)準(zhǔn)”贏了。

但我們想要的那種“不一樣”，應(yīng)該永無止境地向每個(gè)人深處、向遠(yuǎn)處拓展，不是嗎？

魯迅先生說《紅樓夢》：“經(jīng)學(xué)家看見《易》，道學(xué)家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事?！?/p>

綜藝《乘風(fēng)破浪的姐姐》自然不至于和《紅樓夢》相提并論。但其第一期的豐富性，就也讓愛看表演的看到了實(shí)力，愛運(yùn)動的人看到了身材保持，愛護(hù)膚的人看到了整容養(yǎng)顏（你信她們用梵蜜琳？反正我不信），愛八卦的人看到了八卦，想看撕X的人看到了明流涌動，波濤洶涌……有人看到了圈層，有人看到了人性，有人看到了勢利，有人看到了勵(lì)志。

節(jié)目組太“壞”，初選舞臺無彩排，全開麥，化妝師當(dāng)場化妝，服裝由姐姐們自備。評審意見“僅代表個(gè)人觀點(diǎn)”。

于是你看到很多姐姐真的是豁出命去表演，用力相當(dāng)猛。黃圣依婚紗都穿上了，鐘麗緹再現(xiàn)性感肉彈風(fēng)華，張萌拿出了自小的鋼琴功底，金晨拿出了舞蹈絕活，黃齡讓人看到了她“浴室歌姬“的實(shí)力，藍(lán)盈瑩彈琴唱歌跳舞一個(gè)都不肯少，丁當(dāng)撇開自己還是有兩首代表作的非要飆高音唱《我是一只小小鳥》，結(jié)果還被杜華打低分，自然不服氣。

說白了，姐姐們太渴望舞臺。

娛樂圈迭代迅速，很多姐姐是你到了這個(gè)節(jié)目才發(fā)現(xiàn)她原來還在，甚至一直都在，但卻可能已經(jīng)和你印象中的那個(gè)她物是人非。

沒辦法，姐姐們就是沒有舞臺。

連海陸這樣的小姐姐最新都已經(jīng)在《獨(dú)孤皇后》中給陳喬恩作配，劉蕓最近的劇是《熱血同行》的配角，主角是黃子韜和易烊千璽。

而大姐姐鐘麗緹演了王大陸和林允的《一吻定情》你可能也不會注意，因?yàn)樗萃醮箨懙膵寢尅庫o出演《皓鑭傳》你也不見得知道，因?yàn)槟阒赖氖悄信鲄侵?jǐn)言、聶遠(yuǎn)。

更多姐姐演的劇你可能都沒聽說，就悄無聲息播完了，陳松伶回TVB演了《福爾摩師奶》，我相信很多人都沒看過，大家記得她還是《笑看風(fēng)云》《天地男兒》。

還有更多的姐姐像伊能靜，2015年在自己導(dǎo)演的電影《我是女王》中亮相后就再無影視作品了，這幾年就在《媽媽是超人》《婆婆和媽媽》這一類“婆媳綜藝”中亮相。

《乘風(fēng)破浪的姐姐》終于做回自己。

那姐姐們這些年都在干嗎呢？除了生活中當(dāng)妻子，事業(yè)上做配角，熱愛表演的她們可能得另辟蹊徑。張萌當(dāng)了制片人，于是總能在自己制片的劇集中演出；黃圣依一直都有楊子給她投資劇集；陳松伶就開始演中文版舞臺劇《媽媽咪呀》，那里面還有更加久違的姐姐沈小岑。

所以有一個(gè)乘風(fēng)破浪的舞臺怎能不拼盡全力。

左一的沈小岑當(dāng)年上過春晚，一首《請到天涯海角來》火遍全國，“眼睛瞪得像銅鈴”的《黑貓警長》主題歌也是她唱的。

所以，這時(shí)候就顯出張雨綺的自信與可愛，穿最性感的衫，唱最古早的歌，跳最隨意的舞。她的順拐表演是我這兩天的歡樂源泉。

《乘風(fēng)破浪》看到了很多“活久見”。

比如兩大“星女郎”黃圣依、張雨綺同框熱聊。

張雨綺當(dāng)年是拍了肯德基廣告被周星馳一眼看中的。

她當(dāng)年就很虎。第一次見周星馳，別人都戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，她毫不怯場，和周星馳侃侃而談好吃的。之后被記者問起，她說：“他就是一個(gè)普通人啊，比普通人還普通的人！只記得第一感覺是，他看上去比之前印象中還要瘦。第一次見面是哪一天我都忘了?！?/p>

節(jié)目中被問“覺得什么時(shí)候是自己的高光時(shí)刻？”彈幕替她回答：“打老公的時(shí)候”。

現(xiàn)在大家都知道她和王全安、袁巴元結(jié)過婚，其實(shí)在此之前她和汪小菲還有過一段。對，就是被大S吃得死死的老公汪小菲。

張雨綺和他在一起最著名的事情就是據(jù)說爭吵起來會互扇耳光。

汪小菲之后就是王全安了。王全安在她之前和余男好了十年，從他第一部電影開始就是余男主演，被稱為新一代的“鞏俐和張藝謀”組合，結(jié)果果然也沒有逃過分手。

王全安曾對記者說：“認(rèn)識余男之前，我就是個(gè)混蛋……和余男一起后，我變了一個(gè)人，開始踏踏實(shí)實(shí)做事情，能夠集中精力去駕馭、掌控自己。”看來后來還是沒掌控住。

王全安再之前的女友是電影學(xué)院師妹蔣雯麗。

黃圣依是參加甄選成為周星馳《功夫》女主角的。她之前就已經(jīng)拍過戲，在偶像劇《紅蘋果樂園》中演美艷惡毒的女二。

這部劇的女主叫馨子，同劇不同命，已經(jīng)消失很久了，其實(shí)如今她和網(wǎng)紅們在一起吆喝賣貨。

黃圣依這兩年和老公楊子綁在一起賣“恩愛夫妻”人設(shè)。最令人納悶的是讓范冰冰至今都沒能復(fù)出的“陰陽合同”事件跟他們夫妻也有扯不清的關(guān)系，但他們?nèi)矶恕?/p>

當(dāng)時(shí)崔永元也曾曝光“一對演員夫婦7.5億合同”事件，記者去問他是不是楊子、黃圣依？崔永元的回答非常有意思，既沒說是也沒說不是，而是接著記者的話說：“他今天已經(jīng)托人給我?guī)г挘f要滅掉我。”

隨后楊子發(fā)了一篇微博否認(rèn)，此事就偃旗息鼓了。

大家都知道范冰冰的陰陽合同發(fā)生在《大轟炸》劇組。這個(gè)電影背后有個(gè)如今已經(jīng)逃到海外的“P2P”大騙子施建祥，黃圣依夫婦和他捆綁密切。

2015年，施建祥稱《大轟炸》劇組受邀去奧斯卡，帶的唯一演員就是黃圣依。還聲稱黃圣依要和湯姆·漢克斯一起走紅毯。

結(jié)果，就發(fā)生了“黃圣依奧斯卡紅毯前突然暈倒”事件。

之后有媒體稱，她連和小金人的合影都是拿記者證進(jìn)去拍的。至于湯姆·漢克斯，那一年根本就沒有來奧斯卡。

只能說可能黃圣依名字沒有取好，“黃生意”……

還看到了阿朵和郁可唯同框。

這兩個(gè)歌手的交集是高曉松。

阿朵是承認(rèn)和高曉松交往過的，還在節(jié)目中談及落過淚。當(dāng)時(shí)好友王錚陪她一起上節(jié)目，說自己極力反對過他們，“因?yàn)橥饨鐚λL(fēng)評不好”，但戀愛中的女人哪里聽得進(jìn)閨蜜的話呢。后來王錚才知道，她和阿朵通電話勸她不要戀愛時(shí)，高曉松就也在電話那一頭。

前兩年高曉松開作品音樂會，郁可唯是演唱嘉賓，關(guān)鍵高曉松對她評價(jià)頗高。郁可唯唱了高曉松的《立秋》《春分》并與他合唱了《一葉知秋》。高曉松說：“《立秋》和《春分》是一位名字叫筠子的非常優(yōu)秀的歌手所演唱的……可是就在唱片出版的當(dāng)年，筠子就離開了我們。這過去了已經(jīng)有十二年了，當(dāng)時(shí)就在想，什么時(shí)候能再把這首歌唱起來，一直都在等一個(gè)美麗的女生，最后終于等來了大唱將郁可唯。”

高曉松和筠子的愛恨故事也是老八卦了。筠子死后，她母親曾在刊物上發(fā)表過一封公開信，譴責(zé)高曉松薄情寡義。

高曉松也回應(yīng)了，強(qiáng)調(diào)“我既不是筠子的第一個(gè)男朋友，也不是最后一個(gè)?！?/p>

而說到超女，不知道寧靜是不是最討厭超女的一個(gè)。

她有個(gè)弟弟也在混娛樂圈，據(jù)說不想沾姐姐的光，把名字都從寧鵬宇改成了舜文齊，但姐姐演的《孝莊秘史》《新五女拜壽》，他都有去客串，創(chuàng)作公益歌曲，也要拉著姐姐一起合唱。

2010年的時(shí)候，超女艾夢萌在小區(qū)和人發(fā)生口角，立刻打電話喊來朋友給其出頭，這個(gè)朋友就是舜文齊，舜文齊和姐姐一樣暴脾氣，一來就飛踹對方。

此事被寧靜知道了，寧靜氣得跟記者說，最好把他抓起來關(guān)幾天，這件事她不會管！

當(dāng)年劉曉慶、鞏俐之后，中國影壇女演員的交接棒其實(shí)是交到了寧靜手里的，那時(shí)候她的資源簡直逆天，何平找她拍《炮打雙燈》，姜文找她拍《陽光燦爛的日子》，霍建起找她演《贏家》，馮小寧找她演《紅河谷》，《新上海灘》和張國榮、劉德華搭檔……金雞、百花獎(jiǎng)都拿了。

結(jié)果在拍《紅河谷》的時(shí)候和美國人保羅·克塞相戀，然后女演員就拋下一切結(jié)婚生子去了。

等到幾年后離婚回來，中國影壇女演員的交接棒已經(jīng)被章子怡拿到手。這下她徹底寧靜了，這才轉(zhuǎn)戰(zhàn)了小熒屏。

寧靜前兩年承認(rèn)過和比她小11歲的演員王小毅戀愛，兩人也是合作電視劇相識的，寧靜表示這次只想戀愛不想結(jié)婚了，“為什么要結(jié)婚？結(jié)婚干什么玩意兒？”

另一個(gè)因?yàn)閻矍椤白詺А毖菟囀聵I(yè)的姐姐是伊能靜。

伊能靜當(dāng)年被劉文正發(fā)掘進(jìn)入歌壇?，F(xiàn)在的小朋友都不認(rèn)識劉文正了，這也是一代巨星，《外婆的澎湖灣》的原唱就是他，而且長得帥，演過瓊瑤劇，和費(fèi)翔傳過同性緋聞。

《乘風(fēng)破浪》中姐姐們首次公演要表演的《蘭花草》，當(dāng)年也是劉文正唱的。

劉文正和林青霞

劉文正在拍證件照時(shí)看到了伊能靜的照片，就簽了她。后來巫啟賢講過一件事，說伊能靜割雙眼皮“先斬后奏”，讓劉文正很生氣。

伊能靜還曾是侯孝賢的御用女演員?！侗槌鞘小繁緛硎且聊莒o搭檔梁朝偉，結(jié)果伊能靜都簽約了，突然不辭而別，去找她圈外男朋友，要和對方結(jié)婚。“我當(dāng)時(shí)在想，我到時(shí)抱著100個(gè)奧斯卡還不如身邊有個(gè)男人”（也是想得有點(diǎn)多）。侯孝賢這才用了辛樹芬。

但那個(gè)男友并不要伊能靜，伊能靜就又回來找侯孝賢，只能說伊真的不能靜啊，幸虧侯孝賢還是要她的，之后的《好男好女》《南國再見，南國》《海上花》中都有伊能靜。侯孝賢還把她那段不靠譜的日本戀情寫進(jìn)了《千禧曼波》里。

伊能靜說，“后來我就和侯導(dǎo)他們變成朋友了，每個(gè)禮拜見兩次，寫信。我想我寫給天文的信，應(yīng)該可以放幾個(gè)箱子了?！妒兰o(jì)末的華麗》（注：朱天文小說集）里面很多對話都是我的故事?！?/p>

現(xiàn)在的女明星，很多就選擇隱婚隱育了，事業(yè)愛情一個(gè)都不能丟。

比如很多文藝男青年的心頭好萬茜，已經(jīng)低調(diào)和廣告攝影師老公結(jié)婚生下女兒了。

在此之前，媒體傳聞萬茜的交往對象曾經(jīng)是臺灣男星張孝全，兩人合作《青田街一號》開始談戀愛，萬茜被臺灣媒體拍到過進(jìn)出張孝全的家。

2015年她去臺灣見張孝全，又被狗仔拍到在酒店陽臺抖腳抽煙，狗仔寫她“顯然親近情郎的‘實(shí)體’真的很樂”。

姐姐中另一個(gè)低調(diào)結(jié)婚生女的是“秋雅”王智。

王智原名叫王紫瑄，她的網(wǎng)絡(luò)介紹是這樣的：“曾在第七屆雅客《明日之星》演藝精英大賽中獲得亞軍及最佳臺詞獎(jiǎng)，《龍的傳人》大型選撥賽中獲得全球36強(qiáng)，2010年被網(wǎng)絡(luò)譽(yù)為最美麗的女大學(xué)生村官?！?/p>

王智老公尤奕是時(shí)尚攝影師，佟麗婭、陳思誠的婚紗照就是他拍的。

尤奕拍攝的王智

姐姐中另一個(gè)和臺灣演員傳過緋聞的是張萌，對象是霍建華。

張萌是拿了第53屆環(huán)球小姐中國區(qū)冠軍后進(jìn)入了娛樂圈，但那時(shí)候她的長相和現(xiàn)在比較不一樣。

在跟霍建華拍攝《唐瑯探案》時(shí)，記者去探班，張萌對記者說“他（霍建華）天生就很曖昧，對女孩子不說‘不’?！被艚ㄈA接到：“有時(shí)候愛情不見得愛得濃烈才是好的，若有似無的更給人想象空間。”

記者當(dāng)時(shí)這樣寫：“被問及二人的感情，張萌半開玩笑地說，‘曖昧這詞很膚淺，我們是比曖昧更深厚一點(diǎn)的關(guān)系?！?/p>

感受一下霍建華的肢體語言

后來，張萌和黃海波合作《心術(shù)》，又被拍到在機(jī)場擁吻，隨即公開了戀情，但也很快無疾而終。

直到拍攝《離婚律師》，認(rèn)識了耀客創(chuàng)始人呂超，張萌和他相戀并結(jié)婚。據(jù)說導(dǎo)致《離婚律師》中她的戲份一加再加。

袁詠琳也是選美進(jìn)的娛樂圈，她生長在美國，獲得了第52屆全美華埠小姐選美比賽。她的臉，在美國審美中是美女，到了中國又被說不好看。

“我參加過《美國偶像》，兩季兩次都被刷下來。他們和我講，你的長相OK，但你的聲音不夠商業(yè)化不夠娛樂性?！芭苋ヅ_灣面試唱片公司， “說我長相不及格，講中文不及格，唱中文更不及格，寫歌也不及格，太西方不適合中文市場?！?/p>

后來是周杰倫簽了她，還和她合唱了《畫沙》。《陷阱》的MV更是找來蔡康永幫她出鏡。

而袁詠琳可能也是唯一一個(gè)沒有和周杰倫傳過緋聞的“杰女郎”，她說：“可能他把我當(dāng)兄弟吧。”

劉蕓倒是嫁給了音樂人鄭鈞。

黃曉明在《乘風(fēng)破浪》播出前給每個(gè)姐姐發(fā)了一條微博，劉蕓的配圖文案用的是鄭鈞《灰姑娘》的歌詞，結(jié)果《灰姑娘》是寫給鄭鈞前妻孫鋒的?？蓱z曉明趕緊又換了下來。真是流云散盡，何處月明。

可能劉蕓在嫁給鄭鈞之前最大的成就就是莫名其妙上了一次《時(shí)代周刊》。2017年的時(shí)候，“《時(shí)代周刊》記者來到北京，想做一期聚焦中國80后這個(gè)群體的‘我一代’專題稿件。他們找了很多人，各種行業(yè)的人都有，但一直沒有滿意的封面人物?！庇腥送扑]了劉蕓，“據(jù)說是一眼相中了我，說我長了一張非常東方的臉，看上去干凈、漂亮、意志力堅(jiān)強(qiáng)。我當(dāng)時(shí)根本不敢相信這是事實(shí)，甚至還覺得可能性不大，最多就是個(gè)封面候選人。結(jié)果，我真的上了封面?！?/p>

黃曉明大概不知道，鄭鈞其實(shí)還是給劉蕓寫過歌的，名字叫《天敵》。歌詞里有這樣一句話：“你永遠(yuǎn)也搞不清/這是什么樣的夢/她是想陪你永生/還是想陪你下地……”

鄭鈞還拿這首歌參加過《我是唱作人2》，結(jié)果輸給了張藝興。

不過劉蕓就算嫁給了鄭鈞，于歌藝上也沒什么進(jìn)步，舞臺表演一塌糊涂。

《乘風(fēng)破浪的姐姐》精彩不也就精彩在這里，姐姐們要拋開老公加持，拋開過往光環(huán)，拋開時(shí)光濾鏡，拋開已有成績，實(shí)打?qū)嵲谖枧_上歸零出發(fā)了。

看到這30個(gè)姐姐，突然還發(fā)現(xiàn)個(gè)有意思的事情：小姐姐們的前男友幾乎都是藝人，張含韻是彭冠英，海陸是于小彤，藍(lán)盈瑩是曹駿，金晨是鄧倫……對的，都是前男友了。

然后中間梯隊(duì)的姐姐如張萌、黃圣依嫁了商人。而萬茜、王智、劉蕓選擇了才子。

最后，大姐姐都找了小弟弟愛人：陳松伶有張鐸、伊能靜有秦昊、鐘麗緹有張倫碩。

可見，色會衰，愛會弛，也許，年輕時(shí)我們都曾追名逐利，到后來，才發(fā)現(xiàn)還是青春最寶貴，才華最恒久。

（我們的小小花園，你要不要來轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)？）

五星推薦！三星的制作水平+一星的創(chuàng)新立意+一星的鼓勵(lì)

杜華和其他兩個(gè)制片人明顯還沒搞清楚狀況，網(wǎng)友們不是讓你們挑選符合你們心目中的女團(tuán)的，是讓你們服務(wù)姐姐們的，不是根據(jù)女團(tuán)標(biāo)準(zhǔn)挑選姐姐，而是根據(jù)姐姐們的特點(diǎn)打造女團(tuán)！杜華和那個(gè)舞臺指導(dǎo)要是還搞不清楚狀況的話真的換掉得了，杜華要不是偶像練習(xí)生和創(chuàng)造101早就要關(guān)門了，連王一博都是拍戲火了，就她的和樂華的水平，抄著韓國偶像團(tuán)體的糟粕還沾沾自喜，那種流水化的打造的偶像純屬把人當(dāng)商品！還是快消品！吃屎都趕不上熱的，韓流都快涼了！?。? 乘風(fēng)破浪的姐姐們選的都是30+，而30+的女性魅力被忽略太久了，也被打壓的太久了，大眾對娛樂圈早就苦畸形審美久已，要知道： 30+的舞蹈有30+的魅力，30+的歌聲有30+的成熟和歷練！?。。?！ 30+女人的成熟性感可愛颯爽！而不是讓她們跳成18歲的女團(tuán)?。。。?！ 如果節(jié)目組和制作人讓她們跳成少女就太失敗了，更不是讓她們唱嘻哈跳街舞，哪怕范冰冰來了唱嘻哈跳街舞也是災(zāi)難和車禍現(xiàn)場。我也實(shí)在受夠了現(xiàn)在那些三四十的女明星卻打扮的像少女的飯圈審美了！一水的全是白瘦幼，腿瘦的跟竹竿一樣畸形，臉上的像女鬼一樣蒼白。甚至連男明星都在追求美白和皮包骨干瘦！你們男明星應(yīng)該追求肌肉的好不好？一個(gè)大男人抱不起一個(gè)一百斤的女明星反而怪女明星太胖！真是太不要臉了！娛樂圈目前的審美太畸形了，女人每個(gè)年齡有每個(gè)年齡的美，而不是所有的年齡都在追求白幼瘦?。。。?！ 我是覺得，節(jié)目哪怕最后真的選出成團(tuán)的一支30+女團(tuán)，從現(xiàn)實(shí)考慮真的沒啥意義，也不可能真的朝女團(tuán)的方向發(fā)展。熟不知道，就算國內(nèi)最火選秀偶像團(tuán)體nine precent和火箭少女，也是出道是巔峰。目前的偶像選秀不過就是成名的一個(gè)渠道而已。所以這檔綜藝最重要的不是最終的成團(tuán)選秀，而是姐姐們的真人秀+獨(dú)一無二的姐姐們的女團(tuán)歌舞秀！ 真人秀部分：30位姐姐基本都是在圈子里混的有名有姓，有自己的代表作。雖然大部分被一般網(wǎng)友們都稱之為她們眼中的十八線。但是你要清楚，娛樂行業(yè)有幾十萬沒名沒姓的從業(yè)人員，能被你看到能叫出她的名字的已經(jīng)是其中的佼佼者了。再經(jīng)過十幾年幾十年的行業(yè)歷練和生活經(jīng)歷，早就是修煉成精的狐貍了。而30個(gè)這樣的女人放在一起，她們之間的化學(xué)反應(yīng)肯定精彩繽紛，大家都在摩拳擦掌的等著姐姐們的真人秀了。 女團(tuán)歌舞秀： 最重要的舞臺作品風(fēng)格，不要一味的照搬韓國女團(tuán)，韓團(tuán)風(fēng)格只能是其中一個(gè)風(fēng)格，還可以偏向國風(fēng)，民族風(fēng)的風(fēng)格，還有百老匯的歌舞風(fēng)格可能更合適，也更有味道一點(diǎn)！比如： 你們不想看到姐姐們穿著旗袍跳舞嗎？？？（那些18歲的干癟小偶像們能穿出旗袍的風(fēng)情嗎？） 你們不像看到性感姐姐的大腿舞嗎？？？（那些小偶像們知道啥叫性感嗎？） 你們不想到姐姐們的音樂劇歌舞大秀嗎？（類似于音樂劇芝加哥，紅磨坊，媽媽咪呀） 你們不想看到丁當(dāng)寧靜阿朵的絕美DIVA舞臺合作嗎？（內(nèi)娛都是奉行王不見王，太缺少歌手之間的合作舞臺了，尤其同性別歌手更少合作） 你們不想看到上海百樂門的歌舞秀重現(xiàn)舞臺嗎？（類似于姜文一步之遙中的場景） 你們不想看到姐姐們跳類似于古風(fēng)+流行編曲嗎？？？（參考麗人行，姐姐們古裝絕美?。? 你們不想看到姐姐們的民族風(fēng)+流行編曲嗎？？？（參考部落組合的“想你的365天”絕美舞臺） 。。。。。。 太多的舞臺可能性了，希望有優(yōu)秀的藝術(shù)審美，舞蹈審美和音樂審美！打造出獨(dú)一無二的姐姐們的女團(tuán)舞臺歌舞SHOW! 千萬不要跳成韓國女團(tuán)的模仿舞臺，那只不過成為第二個(gè)李小璐而已。跳的再好，也是模仿者，拿自己的短處跟別人的長處比！再說，我覺得韓流和韓團(tuán)已經(jīng)在走下坡路了！本來希望中國的偶像選秀能選出自己的C-POP，結(jié)果選出了一茬茬韭菜！ 我是不太想讓這30位姐姐們淘汰，我感覺采用聲入人心那樣的首席輪換制比較合理。以上一期的表現(xiàn)決定下一期上場的姐姐們，可能每個(gè)姐姐們都有自己的不同的高光時(shí)刻。誰是C位，誰最后成團(tuán)真的不太重要，重要的30+女性們重新追逐和冒險(xiǎn)的勇氣?。?

我們先來看什么樣的人最容易受委屈。

丁當(dāng)繼第一期成為委屈擔(dān)當(dāng)之后，第二期繼續(xù)擔(dān)任這個(gè)角色。

一開始，大家就投票選出丁當(dāng)作為組長。

眾望所歸，丁當(dāng)只能默默承受著這個(gè)組長的稱號。

既然當(dāng)了隊(duì)長，就得趕緊分配任務(wù)。

丁當(dāng)讓大家別再鬧了，先安排分詞。

張雨綺第一個(gè)出來應(yīng)和：聽從組織安排，你們分哪句就哪句。

如果所有成員都像張雨綺那么豁達(dá)，事情就很好解決了。

最怕有一些沒實(shí)力又想出風(fēng)頭，而且想法很多很有主見的姐姐站出來攪局。

沒錯(cuò)，hater擔(dān)當(dāng)黃圣依站了出來！

丁當(dāng)正在分第一句，但黃圣依卻嚷著要分后面幾句。

而且她是用老板的語氣和姿勢在給丁當(dāng)分配任務(wù)。

丁當(dāng)再次提議：我們要不要把前面那段先給分了。

黃圣依再次回懟：我覺得這一句比前面更重要。

然后她唱起了solo那段，唱得很尬，我被尬起了一身雞皮疙瘩。

但是她本人唱得十分陶醉，一副享受著聚光燈打在身上的感覺。

被懟了幾次之后，丁當(dāng)直接就不想說話了。

不想指揮群眾的隊(duì)長，結(jié)局就是只能被群眾瞎指揮。

先是張萌，讓丁當(dāng)唱大聲些。

然后是本場最佳hater黃圣依，讓丁當(dāng)高飚音。

再來是劉蕓，告訴丁當(dāng)這邊這個(gè)高音也得你來飚。

組員一個(gè)接一個(gè)地指揮丁當(dāng)，硬生生地將她變成了高音工具人！

每個(gè)人都想將團(tuán)隊(duì)做好，關(guān)鍵在于有的人明明沒實(shí)力卻自認(rèn)為良好。

譬如黃圣依，最后彩排的時(shí)候，趙兆特地批評了她。

黃圣依唱的那句剛好是最重要的部分，在專業(yè)老師看來就是唱得不好，盡管她自認(rèn)為唱得動聽極了。

丁當(dāng)在面對這種刺頭的時(shí)候，選擇的做法是逃避。

這樣做最終就只能自己受委屈，她非但成了一個(gè)有名無實(shí)的隊(duì)長，還要忍受著被人指手畫腳時(shí)的那種郁悶。

丁當(dāng)那組被老師說得一無是處。

雖然黃曉明也覺得丁當(dāng)那組真的不行，但他作為這檔節(jié)目的護(hù)花使者，立即出來打圓場：這是一檔養(yǎng)成類的節(jié)目，小姐姐們也不可能一開始就做得很好。

在發(fā)言的最后，黃曉明說了一段不是那么嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑挘?/p>

“你說我真的要達(dá)到全世界最好的女團(tuán)，全中國最好的女團(tuán)，不一定。”

黃曉明的本意是通過表達(dá)她們不可能一蹴而就來為她們挽回顏面。

結(jié)果張雨綺這個(gè)憨憨沒理解他的意思，直接抓著最后那段話反駁：

黃曉明懵了！他心里肯定在想：勞資在為你說話呢，你咋反過來diss我了？

這時(shí)候更有意思的事情來了，第一期的hater擔(dān)當(dāng)杜華女士再次毒舌登場。

她說：“我想做的是中國最好的女團(tuán)?！?/p>

張雨綺：“Yes！”

但杜華后面還有一句毒辣的：

“并不是說中國最搞笑的女團(tuán)?！?/p>

這話顯然是用來diss她們的，映射的對象還是張雨綺。

張雨綺繼續(xù)喊：“yes！”

后面四位表情都極為豐富，顯然get到啥意思了。

但張雨綺這位憨憨不但沒察覺，還莫名地亢奮，仿佛喊喊口號就可以成為中國最好的女團(tuán)了。

杜華這時(shí)候表情凝固，一臉尷尬，怎么，我的嘲諷沒奏效？

黃曉明則在一旁一臉老父親的慈祥笑容，還好這孩子沒聽明白。

至于張雨綺，活在亢奮中，她的眼神充滿一股難以言說的堅(jiān)定。

從第一期開始，張雨綺就立志要做C位。

第二期她又堅(jiān)定不移地認(rèn)為自己能做中國乃至世界最好的女團(tuán)。

她永遠(yuǎn)保持著一顆昂揚(yáng)向上的心，并且對周圍人的惡意并不敏感。

如此沒有心機(jī)的憨憨，不太容易受委屈，也比較吃得開。

伊能靜組的表演，老師批評最多的就是她，她可委屈了！

趙老師說她不投入她覺得委屈：

陳老師說她過于突出，她也覺得委屈：

首先，伊能靜唱得沒比黃圣依好多少。

兩位老師說她不夠投入，說她過于突出，其實(shí)是非常委婉的說法。

要我說，就是明明實(shí)力不咋滴還要硬上，和她身邊的兩位小姐姐完全不搭。

至于第一期她忽然想換組，也是有私心的，她到了那邊可以做組長，第一次表演也順理成章的站了C位。

別的小姐姐被批評，小姐姐會覺得自己可能有欠缺，或者老師的評判標(biāo)準(zhǔn)她們沒有摸透。

但伊能靜被批評，她覺得自己那么努力、那么無私你居然還批評我。

并且她跟丁當(dāng)不同，她有委屈就得講，越講越覺得自己委屈，索性當(dāng)眾哭了出來。

作為資歷最老的姐姐，眾人的目光立即朝她看去，大家紛紛跑去安慰她。

和事老黃曉明也趕緊出來打圓場：“趙老師的原話的意思是可能你怕帶不動，所以你比較使力，他沒有別的意思?！?/p>

于伊能靜而言，她可能主觀上受了委屈，但她能及時(shí)且勇敢地將委屈說出來，最后反而得到了大家的心疼。

什么樣的女人最不易受委屈？

張雨琦雖然很開心但她分不清狀況，伊能靜雖然會來事但她依然委屈地哭了出來。

這兩位還都不是最好的例子。

寧靜看到大家跟著伊能靜在哭，表示很費(fèi)解。

甚至開始因自己和身邊的人格格不入而檢討自己：

我為什么還不哭？

注意一下表情，真誠而疑惑。

經(jīng)過深刻的反省之后，她依然不明白自己為什么要哭。

寧靜是一個(gè)內(nèi)心強(qiáng)大的女人。

所謂的內(nèi)心強(qiáng)大，在這里指的是分得清狀況，有事說事不憋著，對挫折不敏感。

最怕你內(nèi)心敏感，受了委屈立馬哭，哭了問你怎么了你又啥都不說，指望別人可以猜到你的委屈。

那就只能繼續(xù)委屈著......

以上。

Ps：為了和大家聊這個(gè)綜藝，我建了一個(gè)專門討論《乘風(fēng)破浪的姐姐》的交流群，大家看完綜藝后可以一起聊聊意難平的情節(jié)，入群加我微信：Joker61964，記得備注“姐姐”，群內(nèi)僅限吐槽交流，不得發(fā)廣告，微商勿擾哈。

本來想著芒果臺的審美，舞美拍攝啥的起碼是《幻樂之城》和《歌手》的水平，來搞女團(tuán)選秀節(jié)目舞臺肯定是行業(yè)標(biāo)桿。萬萬沒想到鋪墊了這么久，姐姐們費(fèi)盡體力準(zhǔn)備，節(jié)目組呈現(xiàn)的竟然是有點(diǎn)土且廉價(jià)的舞臺。

就這鎮(zhèn)樓加保命

節(jié)目組30歲女團(tuán)的立意很好，但是怎么說這也是個(gè)歌舞類節(jié)目，舞臺上的藝術(shù)性也不可忽略，這種水平的舞臺拍攝真是這個(gè)綜藝要封神前的一道坎，啊啊啊啊啊啊啊?。∠Ｍ?jié)目組收這么多贊助商的錢，能換一下設(shè)備和請幾個(gè)會拍會剪舞臺的人。

我大概分析了幾個(gè)點(diǎn)，大家如果有想到的可以在評論區(qū)幫我補(bǔ)充?。。?/p>

一、 舞美

1.1舞臺設(shè)計(jì)

節(jié)目組耗盡心思設(shè)計(jì)的船形舞臺，其實(shí)想法是好的。但是魯迅說過:less is more，高級感都是靠少省出來的。這個(gè)船的樣子過于具象，連欄桿、船燈都做出來了，不銹鋼色映著姐姐的白衣服，一種星光大道的樸實(shí)感撲面而來。魯迅還說過：顏色搭配不要超過三個(gè)色系。玫紅色的煙、黑色的led地板、不銹鋼色的船、觀眾區(qū)流光溢彩的光……

不知道大家有沒有發(fā)現(xiàn)，無論是日韓的打歌舞臺，都不會很大。因?yàn)槌顺杀就?，小舞臺小，成員們走位都不會很遠(yuǎn)，比較方便攝像機(jī)去捕捉每一位成員的表情。而姐姐這個(gè)舞臺太大了，運(yùn)鏡的時(shí)候要過一會兒才能拍到下一個(gè)姐姐。

這段空隙會降低觀眾注意力

1.2升降臺設(shè)計(jì)

升降臺設(shè)計(jì)真的是敗筆中的敗筆，都2020年了，沒想到除了在升降臺彈跳出場的形式外，還能在女團(tuán)節(jié)目里看到升降臺solo，這可是皇族中的皇太子風(fēng)格，這種大型晚會的舞臺形式就沒必要搬上標(biāo)榜女團(tuán)團(tuán)魂的舞臺上了。不僅體現(xiàn)不出團(tuán)的感覺，還會給整個(gè)節(jié)目營造出一種遲暮的氛圍。

如果沒猜錯(cuò)應(yīng)該是KT紙板，節(jié)目組為了省錢請姐姐請化妝師，不容易。廉價(jià)氣息油然而生。

二、拍攝角度

2.1魔鬼45度：

魔鬼45度角一日不消失，姐姐一日洗不干凈土氣。

20年前的審美角度和帕金森拍攝手法

容易讓女生產(chǎn)生不適的直男拍腿視角

2.2魔鬼側(cè)拍：

這兩個(gè)絕美鏡頭，都是通過側(cè)面拍攝呈現(xiàn)。如果兩位姐姐這時(shí)候是正面鏡頭且對著鏡頭互動，震撼感會大大提加。

為什么日韓舞臺圈粉，同樣的側(cè)面鏡頭，還是需要轉(zhuǎn)正面+鏡頭互動。

姐姐看都不看我！我還怎么和姐姐心意相通！

2.3魔鬼俯拍：

魔鬼俯拍，平均身高一米四

魔鬼俯拍展現(xiàn)隊(duì)形，只會顯得姐姐們很矮，隊(duì)形不齊

正確俯拍姿勢，完全俯拍，讓隊(duì)形走位展示出來

2.3沒有重點(diǎn)的角度

沒有重點(diǎn)的幾個(gè)走路拍攝角度，隊(duì)形顯得很散亂，體現(xiàn)不出姐姐的舞蹈動作。還以為看的是模特走秀。

這一段蹲起，大幅度動作切中近景是群魔亂舞級別。

正確示范，一段全景是不是就整齊好多了！

這一段本應(yīng)該最有女團(tuán)的感覺，但是太大的景別和雜亂的背景像大型晚會。

三、運(yùn)鏡

以松松的這段為例，松松唱得很激動，面部表演情緒正往上堆積到頂峰時(shí)，節(jié)目組竟然把拍攝焦點(diǎn)放在了后面的一朵塑料花！

這里張萌C位打開手臂的動作，因?yàn)檫\(yùn)鏡平淡且冗長，暴露了她動作不夠標(biāo)準(zhǔn)。

其實(shí)完全可以讓鏡頭跟隨動作去推遠(yuǎn)切到全景，增強(qiáng)鏡頭的趣味性和絲滑程度。遠(yuǎn)一點(diǎn)的景別，反而看不出動作標(biāo)不標(biāo)準(zhǔn)。

這一段萬茜和海陸牽手對唱，本來是個(gè)舞姐妹情的絕佳素材，鏡頭竟然用比較有距離感的中景，且沒有任何運(yùn)動節(jié)奏推動情緒的固定鏡頭一筆帶過。顯得像大型晚會合唱現(xiàn)場。

同上，白冰瞟一眼藍(lán)盈瑩梳頭發(fā)大可不必剪進(jìn)去，出戲了。

這里攝像應(yīng)該卡準(zhǔn)舞蹈幾個(gè)力量點(diǎn)去推動鏡頭，然而這個(gè)魔鬼慢搖讓一個(gè)算是亮點(diǎn)的舞蹈動作變得像肚皮抽筋了一樣。

這個(gè)手部特寫，背景l(fā)ed屏太亂，運(yùn)鏡不流暢，像汪峰在好聲音高歌一曲。

李斯丹妮又唱又跳這么激動，鏡頭卻穩(wěn)如泰山。就像領(lǐng)導(dǎo)眼里唱rap的我一樣尷尬。

魔鬼打光

面光不夠

站在背景板區(qū)的臉上除了油光什么光都沒有

頂光太大？拍得大家都油頭滿面的

其實(shí)還是有點(diǎn)可惜，畢竟歌舞類節(jié)目如果想持續(xù)出圈，除了撕X，舞臺作品更重要。