關(guān)于伯格曼的紀(jì)錄片碰到必看。不知怎么地就和這位大師結(jié)了緣，碩士論文寫的也是伯格曼。伯格曼的電影不是那種沒事就可以拿出來看看kill time或者喝下午茶的，看他的電影需要勇氣，需要正襟危坐、全神貫注，去感受那份孤獨、那份追問、那份哲思。昨天下午看Liv Ullmann的回憶紀(jì)錄片，F(xiàn)aro島那么美，又那么孤絕，好像又為理解伯格曼的作品增加了一點注解。 這部片子最感動的是Woody Allen和李安的采訪部分；馮提爾很個性；Claire Dennis是唯一一個女導(dǎo)演，但又很早就退場了；張藝謀純屬湊數(shù)，全是空話，沒講出一點實質(zhì)性的內(nèi)容。Woody Allen說他和伯格曼share some weaknesses: fragile, highly neurotic, not suited to the life in this planet. 伯格曼曾給他打電話說電影中有如此多的heavy and difficult moments，所以自己睡前會看一些junk movie to pacify himself（不知道大師看junk movie時是啥感受......) 。之前看Woody Allen的作品總有一種很時髦的感覺，描繪發(fā)達(dá)國家都市人的一些小情愫，不太有共鳴，印象也不深刻，這里的訪談讓我對他又加深了一些認(rèn)識，會再去重看他的作品。 李安說他05年左右抑郁了，然后沒跟制片人打招呼就去了Faro島，探望伯格曼。我想他是去尋找力量，尋找inspiration。說到07年伯格曼去世時，他不禁哽咽，然后片中出現(xiàn)了李安去探訪伯格曼時兩人相擁的照片，令人動容。李安真心是伯格曼的追隨者?。∷麖?8歲起就喜歡《處女泉》了，第一次看到電影還可以這樣安靜，給觀眾留有思考的空間，而不是一味地推進(jìn)劇情或人物發(fā)展?？上шP(guān)于李安的采訪太少了。

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“第一個吃螃蟹的事情 后來的觀眾 很難理解這種巨大的影響力”

想到Richardson的作品作為小說題材的濫觴，現(xiàn)代的人去讀的時候已經(jīng)無法感受到那種震驚與沖擊了。

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生活有很多瑣碎的煩惱

換個角度想 沒關(guān)系 it’s great to be consumed with such trivialities

因為這意味著我沒有被那些宏大根本性的問題困擾（笑

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還是Richardson，突然發(fā)現(xiàn)他筆下的人物，比如Clarissa對待死亡的態(tài)度真的跟當(dāng)代好不同。她的死亡好像并不是自己的，是一件跟宗教、道德掛鉤的身外事，是一種至純的獻(xiàn)祭。她和死亡之間隔了很多價值和社會因素，所以不用孤獨地直面；因而書中也很少展露出人面對死亡時那些真實的掙扎、無助、糾結(jié)。

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電影最重要的不是ideas (everywhere)，而是execution。

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看到陸續(xù)接觸到的大導(dǎo)演們真實地表達(dá)自己看電影的心境，再次覺得：一定不要給電影上蒙太多外部的光環(huán)，要去享受、去體會，去真實地?zé)釔邸?/p>

伯格曼，導(dǎo)演中的導(dǎo)演。 這部片子有趣之處在于，采訪了很多世界著名導(dǎo)演，他們風(fēng)格不同，但對伯格曼的喜愛如出一轍。 因為個性不同，所以看到的導(dǎo)演們的反應(yīng)也各不相同。 馮·提爾罵罵咧咧，因為寫信卻沒有收到伯格曼的回信，但還是愛他，說著說著哽咽了。 李安說自己第一次看《處女泉》十七八歲，好像被奪去了貞操，決定了要做個導(dǎo)演。 伍迪·艾倫覺得，他的電影很有可看性。 雷德利看過伯格曼所有的電影，多年后重看依然覺得很好看。 也有導(dǎo)演覺得，《第七封印》已經(jīng)過時，情節(jié)設(shè)計再看會覺得可笑。 在導(dǎo)演們來到法羅島，或是不斷請一些導(dǎo)演講起對伯格曼的感受中，電影也在不斷梳理伯格曼的電影之路。 1950年代，當(dāng)他感覺到人生的灰暗的時候，他說自己有兩條路，要么自殺，要么拍喜劇，于是有了《夏夜的微笑》等一系列的喜劇。 伯格曼的影片是可以分成階段性的，因為他總是不斷在挑戰(zhàn)自我，當(dāng)一個類型做到極致，他便開始下一個類型的創(chuàng)作。 而他的創(chuàng)造力也是那樣的源源不斷。 比如說馬丁·斯科塞斯最羨慕他的一點，就是有很多偉大的導(dǎo)演，比如費里尼，黑澤明等，但能夠自己寫自己導(dǎo)演的并不多。 同樣可以這樣做的還有伍迪·艾倫。自寫自導(dǎo)，甚至還主演。每年一部，像是上班一樣，拍好電影后下班，依然可以在自己熟悉的城市紐約，去咖啡館吹薩克斯，大致上這是人們描述的伍迪·艾倫的規(guī)律的拍片生活。 而伯格曼也在法羅島上拍了不少他的經(jīng)典影片，比如《假面》。但多數(shù)時候，他都是獨自在這里離群索居，生活了四十年之久。有一部在島上拍的《沉默》，就講了頭腦中的幻像，被鬼魂糾纏的壓抑，似乎也是島上孤獨生活的一種副產(chǎn)品。 可以理解，在一個遠(yuǎn)離主流社會，荒無人煙的小島上，每天所面對的唯有蒼茫的大海，還有就是一個活躍的大腦里層出不窮的念頭，這又是特別富于藝術(shù)思維的大腦，由此產(chǎn)生種種離奇的念頭也就不難理解。 藝術(shù)家的創(chuàng)作靠的也是這些念頭吧。善于把生命中的創(chuàng)傷轉(zhuǎn)化為藝術(shù)品，這就是伯格曼在自己內(nèi)心盡力挖掘后奉獻(xiàn)世人的。 法羅島的家是伯格曼不斷向自我壓榨，品咂痛苦，體味糾纏他的人生命題的試煉場。唯有這樣把自己交付孤獨，才有了那些澤被深遠(yuǎn)的藝術(shù)作品。 他曾經(jīng)的伴侶烏曼曾與他一起生活在法羅島，但終于忍受不了，既有島的荒蕪，更主要的是生活中這個藝術(shù)家甚至不及于常人的疏離，其實他并不善于生活，結(jié)過五次婚，和自己的子女都不熟，只是他和前妻們?nèi)耘f是事業(yè)上的合作伙伴。在藝術(shù)中的他是神一般的存在，魅力無人可當(dāng)，只要他一召喚，女主角們又紛紛回到他的身邊。生活中卻令人發(fā)狂，起碼這是烏曼的感受。 在法羅島，伯格曼每天要看三部電影。因為晚上難以入睡，所以會看一部“垃圾”電影助眠，一位導(dǎo)演介紹說，這類電影就是007一類的商業(yè)片。 在島上的家里，伯格曼有一個收藏著大量的錄像帶的觀影室，一個電視，幾米遠(yuǎn)有兩個綠色，不一樣的沙發(fā)，也許偶爾會有另一個人陪著他一起看電影。他退隱后大量的時間消磨在這里。 一位來訪的導(dǎo)演很羨慕，“誰會收藏這么多的電影呢？”據(jù)說，這些電影是按照字母順序擺放的。要不然，數(shù)量太大確實會不好找。 伯格曼還有一個圖書室，其中有一列都是評論他的。他會看嗎？一位導(dǎo)演很好奇。因為整幢房子朝南都是大落地窗，窗前放了一張桌子和一把椅子，可以靠著在椅子上看書，陽光正好，前面還有一個擱腳的椅子。一位導(dǎo)演坐上去試了試，感覺很舒服。 拜訪也是打擾，哪怕伯格曼已經(jīng)不在，本片還是以此為片名。一位女導(dǎo)演在故居里竟然感覺很不舒服，要趕緊出去透氣，這也許是女性的敏感。而男導(dǎo)演們都喜歡這兒。 帶著朝圣的心態(tài)，導(dǎo)演們來到這兒，李安有一張照片，是見到伯格曼時伏在他肩頭哭。《鳥人》的導(dǎo)演亞歷桑德羅來此也是誠惶誠恐。 一個導(dǎo)演說，我認(rèn)識的一些人，死后都成了神話，真是不可思議。他是在講伯格曼。但伯格曼成為神話，是在生前吧，而且他受到太多有名導(dǎo)演們的喜愛了。 本片拍于2011年，伯格曼離去后四年?？吹竭@么多大導(dǎo)演都是由衷喜愛著他，并且他所滋養(yǎng)出的這些導(dǎo)演各不相同，便覺得，藝術(shù)到底是一件個人的事。什么樣的人會開出什么樣的花，雖然他們或許都從伯格曼這里獲得過啟發(fā)，但是他們成功，終究是因為自成一派，伯格曼給了他們啟發(fā)，就已足夠了。

看到很多導(dǎo)演和演員因為一個人被聯(lián)系在一起的感覺很神奇，就會覺得這個世界上的好都是共通的，側(cè)面反映伯格曼確實是一位令人敬仰的導(dǎo)演。本人確實一部伯格曼都沒看過，聞名先看了這部紀(jì)錄片，感覺像一部作品導(dǎo)讀，其實沒有很實質(zhì)的分析，就是每個受訪者的感受的分享，作為一部紀(jì)錄片來說，絕對不算上乘佳作，對于我這個從沒看過伯格曼電影的人來說，他們的介紹也沒能讓我產(chǎn)生很大的興趣，這更像是一部致敬電影，每一個受訪者在分享感受的同時都在講述伯格曼給他們的電影制作帶來的思考，論述他的不可替代性，可以感受到從工作到生活，伯格曼都是一位讓人心存敬畏的長者。我覺得之所以好多人說張藝謀的采訪部分假大空，是因為其他的受訪者把伯格曼當(dāng)成領(lǐng)路人，當(dāng)成父親，但張藝謀把他當(dāng)成同行，所以顯得不夠真誠。

希望后面可以觀看伯格曼的大作，再回顧這部紀(jì)錄片真正的價值。

伯格曼這輩子每天看三部電影。

伯格曼的大部分電影當(dāng)時進(jìn)了教會的禁片名單。

“性愛很好笑?！?/p>

《莫妮卡》，青春氣息。

1955伯格曼陷入低谷，于是拍了喜劇片《夏夜的微笑》來轉(zhuǎn)變。

伯格曼拍了四五十部電影。

《第七封印》如今看起來有點搞笑。

張藝謀承認(rèn)看不懂《野草莓》，然后秀了一下他拍了哪些電影，額。

馮提爾真的是很喜歡吐槽伯格曼。

雷利斯科特也很喜歡伯格曼的電影。

《第七封印》，瘟疫死神?！兑安葺?，老年夢境。《處女泉》，信仰困惑。

1963《沉默》，上帝的沉默視角。

日本人喜歡用非言語溝通，非必要不說，心領(lǐng)神會即可。

北野武的大小眼。

“電影跟理念無關(guān)，關(guān)鍵是拍出來”。

1966《假面》是電影史上的杰作。

伯格曼的電影是自己寫的劇本。

伯格曼在法羅島的40年離群索居，夜里睡不著就看一部垃圾電影，比如007，然后就比較好睡了。

在孤寂中獲得力量。

伯格曼一直受心魔困擾？

1968《狼的時刻》，失眠藝術(shù)家。

馮提爾認(rèn)為伯格曼一開始拍的是大眾電影、主流電影，比如《野草莓》，后來就拍很個人化的電影。

1973《婚姻生活》，反映生活現(xiàn)實。五小時的電影，只有兩個主角。這部電影讓瑞典的離婚率在半年內(nèi)增加了50%。

伯格曼1976年因為逃稅而被捕，逃往德國。

1978《秋日奏鳴曲》很細(xì)膩。

1982回到瑞典拍攝了《芬妮與亞歷山大》，投資巨大。

費里尼在意大利不受待見，因為他最后拍的電影不賺錢。

伯格曼從不給影迷回信。

馮提爾把伯格曼看成他的父親，看過他所有的電影。

算是伯格曼電影的入門片吧。

李安在2006年拜訪了伯格曼，兩人擁抱了。