看完了這部西班牙劇情電影:《血脈之樹(shù)》，目前為止看過(guò)為數(shù)不多的西班牙爛片，本來(lái)可以是一個(gè)引人入勝的好故事，導(dǎo)演做作裝逼的混亂剪輯愣是毀了電影的框架和內(nèi)核，一味地通過(guò)回憶和現(xiàn)實(shí)的穿插講述了一個(gè)家族三代人的狗血愛(ài)恨情仇，故事很簡(jiǎn)單，故作深沉反而塌了，人性從來(lái)都是經(jīng)不起考驗(yàn)的，這個(gè)世界上最復(fù)雜多變的就是人性！ 影片講述了一對(duì)年輕夫婦撰寫他們家庭分享的歷史故事，兩人都將揭露他們親戚的黑暗秘密，而其中一人必須坦白痛苦的事實(shí)。

胡里奧.密譚的電影真是美極了，錯(cuò)綜復(fù)雜的美，簡(jiǎn)單至純的美，幻境、拼湊、現(xiàn)實(shí)、想象、情感、性……交錯(cuò)在一起。再加之他那獨(dú)特的意識(shí)流般的敘事手法，給我以強(qiáng)烈的震撼。然而，你只需稍加整理便會(huì)發(fā)現(xiàn)，最復(fù)雜的故事卻流露出很簡(jiǎn)單的東西。那些睥睨萬(wàn)物的牛，那被西班牙視為神明的圖騰，仿佛冥冥之中自有宿命。

夫妻倆去了那個(gè)見(jiàn)證了他們父輩和他們自己愛(ài)情的地方，那里有棵老樹(shù)，立于懸崖之上，旁邊是牛群，它們仿佛就是擁有“臨終之眼”的智者。他們?cè)谶@兒梳理著昔日愛(ài)情的過(guò)往，虛虛實(shí)實(shí)、朦朦朧朧卻又是那般情真意切。歡樂(lè)、巧合、背叛、謊言、罪孽、懺悔、和解……交織在一起，好美的故事。那個(gè)頗具男人魅力的弗里爾真是讓我大開(kāi)眼界，黑幫頭子的兒子、亡命天涯的殺手、多情高冷的浪子、為子而亡的父親……他們兄弟倆是真性情。我由衷佩服。

談到當(dāng)代西班牙電影，或許我們第一個(gè)想到的導(dǎo)演會(huì)是著名的佩德羅·阿莫多瓦。但西班牙電影不止有阿莫多瓦，晚輩導(dǎo)演胡里奧·密譚也憑借著其獨(dú)特的影像與敘事風(fēng)格，在國(guó)際影壇上聲名鵲起。

無(wú)論《羅馬的房子》中的古典美學(xué)，《露西亞的情人》中的敘事迷宮，還是《紅松鼠殺人事件》中的神秘主義，都讓我們見(jiàn)證了多面的胡里奧·密譚。

《羅馬的房子》

《露西亞的情人》

《紅松鼠殺人事件》

而這部新作《血脈之樹(shù)》則是以一本小說(shuō)的創(chuàng)作為引，牽扯出兩個(gè)家族的命運(yùn)與交集。樹(shù)蔭下所掩藏的是“榆樹(shù)下的欲望”，只是這一次并不是發(fā)生在英格蘭，而是發(fā)生在西班牙的農(nóng)莊與海灘。

密譚這次似乎回溯了處女作《牛的見(jiàn)證》中的想法，以散落的片段拼接成一段完整的家族史，只不過(guò)這次更加散亂，甚至可以說(shuō)是無(wú)序的。

《牛的見(jiàn)證》

如果說(shuō)，前作《牛的見(jiàn)證》是四個(gè)相對(duì)獨(dú)立的、被講述的故事，那么《血脈之樹(shù)》更像是意識(shí)洪流中的片段組接。

第一段故事的講述從男主人公的母親開(kāi)始，時(shí)任司機(jī)的奧爾默的不辭而別似乎是這個(gè)段落的小結(jié)，男女主人公的敘述也遵循著通俗小說(shuō)式的順序，繼續(xù)進(jìn)入到下個(gè)故事。

然而第一段的故事其實(shí)并沒(méi)有結(jié)束；到了影片的中間部分，女小說(shuō)家與男主人公母親再次相遇，兩家人的命運(yùn)軌跡開(kāi)始相交的時(shí)候，男主人公猛然回憶起遺漏的片段，影像也隨著男主人公的畫外音，閃回到了他母親家的那棟房子，第一段故事在此得以被繼續(xù)講述、補(bǔ)充。

這像是一種導(dǎo)演和觀眾之間的敘事游戲，導(dǎo)演將創(chuàng)作小說(shuō)的概念先入為主，并給予兩位創(chuàng)作者（即男女主人公）某個(gè)確定的創(chuàng)作邏輯——通俗小說(shuō)式的線性邏輯，小說(shuō)的內(nèi)容來(lái)源于家族歷史，而這些家族歷史則都來(lái)自于男女主人公的回憶性敘述，必然的，回憶性敘述作為素材與小說(shuō)的創(chuàng)作會(huì)趨向于同一種邏輯。

而觀眾在看電影時(shí)同樣也會(huì)被這種先入為主的邏輯性設(shè)定所影響，會(huì)認(rèn)為影像內(nèi)容的線性發(fā)展是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，這便構(gòu)建了一種創(chuàng)作者和觀眾之間的共識(shí)。

然而在影片的某一時(shí)刻，影像內(nèi)容中卻忽然出現(xiàn)了背離既定邏輯的情節(jié)或者元素（即之前提到的閃回），這會(huì)使得創(chuàng)作者和觀眾之間形成的共識(shí)開(kāi)始坍塌，而觀眾在“遭受當(dāng)頭一棒”后會(huì)拋棄影片一開(kāi)始的既定邏輯，期待著有一個(gè)新的邏輯出現(xiàn)。

密譚顯然很自信也很勇敢，邏輯顛覆后他不去修復(fù)邏輯反而使影像變得真正非邏輯化，他將電影中小說(shuō)創(chuàng)作者筆下的角色與當(dāng)下存在的人物放置到了同一個(gè)時(shí)空之中，并使其產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性的接觸，因此我們才能在影片的后半段目睹女主人公與筆下的“角色奧爾默”發(fā)生的種種神奇接觸，整部影片也顯得更有神秘色彩。

當(dāng)然，這種非邏輯化也并非毫無(wú)根據(jù)，密譚在電影中顯然做足了鋪墊：一進(jìn)入女小說(shuō)家的房間便見(jiàn)到了曾在此相擁的二人、奧爾默的手臂蹭到了站在一邊的女主人公，虛構(gòu)性的元素在電影中一直存在著。也正是因?yàn)閿⑹逻壿嫷念嵏?，虛?gòu)元素也才真正得以“闖入”到創(chuàng)作者的時(shí)空之中。

這讓我們仿佛進(jìn)入到了戲劇之中，就像皮蘭德婁的《六個(gè)尋找劇作家的角色》那樣，角色和演員同臺(tái)演出，不光推倒了角色和演員之間的“墻”，也推倒了劇作家和角色、觀眾和舞臺(tái)之間的“墻”。在框架故事和內(nèi)含故事之間、生活與舞臺(tái)之間，究竟何為真實(shí)、何為虛幻，這是它所要啟發(fā)觀眾們?nèi)ニ伎嫉摹?/p>

影片《血脈之樹(shù)》所要做的也正是這一點(diǎn)，當(dāng)邏輯蕩然無(wú)存之后，所有的東西都需要觀眾去獨(dú)立思考；影像里構(gòu)建的一切究竟是小說(shuō)內(nèi)容還是小說(shuō)創(chuàng)作者的真實(shí)生活？密譚所做的是引導(dǎo)思考而非灌輸內(nèi)容，這是相當(dāng)具有后現(xiàn)代主義色彩的。

密譚的作品善用隱喻；《羅馬的房間》里歐洲歷史上的重大文化思潮被融入了小小的一間客房里?！堆}之樹(shù)》也繼續(xù)發(fā)揚(yáng)了這一點(diǎn)，首當(dāng)其沖的便是與片頭相照應(yīng)的那顆大樹(shù)，樹(shù)最重要的不是樹(shù)干，而是根系與枝葉，根系供給營(yíng)養(yǎng)給枝葉生長(zhǎng)，枝葉則遮蔽整棵樹(shù)。

影片中的大樹(shù)所對(duì)位的是兩個(gè)家族，根系是男女主人公的家人，而枝葉則是男女主人公，兩家人所做的所有努力與犧牲，到頭來(lái)都落在了男女主人公的身上，在他們之間形成了一種無(wú)意識(shí)的汲養(yǎng)關(guān)系。

之所以無(wú)意識(shí)，是因?yàn)楦导橙〔欢际丘B(yǎng)分，更多的是來(lái)源于人性的欲望，兩家人之中大多數(shù)人都為著自身欲望而行動(dòng)，奧爾默服務(wù)于情欲、維克多服務(wù)于自己彌補(bǔ)錯(cuò)誤的渴求、門多薩夫婦服務(wù)于貪欲、小說(shuō)家服務(wù)于創(chuàng)作欲，欲望在這兩家人的身上得到了如此多樣化的詮釋。

而男女主人公的誕生也恰恰源于欲望，是“根系”傳來(lái)的的欲望，當(dāng)他們中的一方因?yàn)橛鴧拹簩?duì)方時(shí)，卻并未意識(shí)到他們身體內(nèi)的器官都參雜著因欲望而生的罪惡。兩個(gè)家族一直以為自己擺脫了欲望的陰影，這才是兩個(gè)家族的真正悲劇所在。

當(dāng)?shù)靡哉曈拇嬖谥?，男女主人公才迎?lái)和解，但作為枝葉他們所能做的，也只是伴隨著永不褪去的樹(shù)蔭下的家族傷痕勉強(qiáng)地活下去罷了。

牛是西班牙的民族象征，血性、生猛，也代表著勇氣與祝福。密譚在影片中也大量使用了牛的意象，兩兄弟的婚禮，看似溫順的維克多的婚禮上出現(xiàn)的是黑公牛，而看似粗野的奧爾默的婚禮上出現(xiàn)的卻是奶牛，這種反差恰恰暗示了兩兄弟的真實(shí)模樣其實(shí)是錯(cuò)位的，也為影片最后的反轉(zhuǎn)做下了鋪墊。

奧爾默婚禮上樹(shù)上掉下來(lái)的那只奶牛，無(wú)疑是災(zāi)禍的象征，而兩家人真正交集到一起的也正是奧爾默的那次婚禮，從交集開(kāi)始便意味著悲劇的發(fā)生，似乎已經(jīng)說(shuō)明了兩個(gè)家族的結(jié)局，女主人公的外祖母也死于一頭奶牛，更是將兩個(gè)家族的悲劇賦予了命運(yùn)般的意味。

牛也是奧爾默的命運(yùn)象征，其生如斗牛，身強(qiáng)體壯，男性荷爾蒙發(fā)達(dá)，斗牛的紋身就如同他的身世，出生于西班牙內(nèi)戰(zhàn)、畢生與兄弟斗爭(zhēng)，也寓意著他一生的自我陰暗面與光明面的抗衡。其死也如斗牛，一往無(wú)前的猛沖，直至死亡的墻頭?！芭！睂?duì)奧爾默自始自終的命運(yùn)式貫穿，正為其賦予了一種古希臘英雄式的悲情。

影片《血脈之樹(shù)》的敘事與隱喻相當(dāng)出彩、新穎，但相比之下密譚的鏡頭語(yǔ)言卻暗淡不少。這并非退步而是原地踏步，流動(dòng)式的運(yùn)動(dòng)鏡頭依然存在，也依然是以升降空鏡頭做開(kāi)頭和結(jié)尾，但卻看不到創(chuàng)新與突破之處，大場(chǎng)面航拍鏡頭在我看來(lái)不能算創(chuàng)新，只能說(shuō)是技術(shù)的勝利。

而近兩個(gè)半小時(shí)的片長(zhǎng)，卻依然存在著許多劇情上的疏漏，主要是部分人物（門多薩夫婦為典型）的前史太過(guò)單薄?？赡苁且?yàn)轶w量較大，出彩的人物除了奧爾默也寥寥無(wú)幾，很多可挖掘的角色也都只是“精彩一瞬間”，而再無(wú)后續(xù)（比如男主人公的母親），實(shí)在遺憾。

能駕馭住體量如此大的故事并在敘事上頗有新意已實(shí)屬不易，胡里奧.密譚值得贊譽(yù)。值得一提的是，影片《血脈之樹(shù)》同《羅馬》一樣，也是由Netflix投拍并制作，這是否也在預(yù)示著，未來(lái)名導(dǎo)與Netflix廣泛合作的趨向呢？

作者| 黃摸魚；公號(hào)| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處

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電影整體很流暢，故事以男女主角兩個(gè)人回憶過(guò)往，把故事寫成書的形式展開(kāi)，觀感較佳。期間還有現(xiàn)在和以前交錯(cuò)的場(chǎng)景，即現(xiàn)在的男女主角看到當(dāng)時(shí)在這個(gè)地點(diǎn)發(fā)生的故事。 寫作地點(diǎn)是男主母親的妻子的家，門前的樹(shù)就象征著片名的血脈之樹(shù)。故事中涉及到一個(gè)家族，兩個(gè)家庭，之間有錯(cuò)綜復(fù)雜的聯(lián)系。 情節(jié)大體如下（涉及劇透，慎讀）：曼多薩家族從事洗錢等非法勾當(dāng)，家族兩個(gè)兒子為了家族的利益分別進(jìn)入了兩個(gè)家庭，其中小兒子歐莫進(jìn)入了男主馬可的家庭，當(dāng)了馬可外公的司機(jī)兼保鏢，但為了獲取其房屋殺死了外祖父和祖母，并編造謊言與馬可媽媽交歡并懷孕后消失，再次出現(xiàn)俘獲了作家阿麥雅，結(jié)為夫妻。阿麥雅與馬可媽媽一起創(chuàng)作，后來(lái)和歐莫離婚后與馬可媽媽結(jié)婚（同性戀），歐莫去哥哥那里居?。淳S特，后面會(huì)提及，然后認(rèn)識(shí)女主）。大兒子維特通過(guò)為女主蕾貝卡尋找器官（女主外公花錢委托，女主出生即得病需要器官移植。這一段是后來(lái)維特媽媽朱麗葉給女主媽媽留言才獲知的）而進(jìn)入女主家庭，與女主媽媽瑪卡蓮娜結(jié)婚。女主和男主在男主媽媽婚禮上相識(shí)并相戀一起進(jìn)入影視學(xué)校，但期間女主卻瘋狂喜歡上媽媽老公的弟弟，即歐莫叔叔，瞞著男主與叔叔發(fā)生關(guān)系。男主和母親及阿麥雅阿姨去旅行途中發(fā)生車禍（是人為的，曼多薩家族所為？），男主母親死亡，男主重傷需要器官。此時(shí)女主和歐莫叔叔也正決定去度蜜月，路上遇到一起。在醫(yī)院，當(dāng)歐莫得知男主馬可是自己親生兒子后自殺為兒子提供器官，救活了兒子。男主女主均是因?yàn)槁嗨_家族才獲得新生。 人物很鮮活，幾位女主均有裸體演出，牛在影片中多次出現(xiàn)。

最后強(qiáng)調(diào)，只一刷，有些地方?jīng)]看太明白，劇情中有不當(dāng)之處。不喜勿噴。

以深刻嚴(yán)肅的方式對(duì)倫理道德的溫柔試探，幽默感十足但給人留下確實(shí)憾心的感動(dòng)。擲地有聲。暖心感動(dòng)。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。