年后基本上沒怎么進(jìn)過電影院，一直在等曹保平導(dǎo)演的這部追兇者也，終于在中秋節(jié)前一天上映了！第一時(shí)間買票去看，看完禁不住大呼過癮，關(guān)注劉燁沒多久，老實(shí)說這確實(shí)是他近年來發(fā)揮最好的一部電影了……也難怪會(huì)拿下國(guó)際A類電影節(jié)金爵影帝。
       電影首先從一樁看似普通的殺人案現(xiàn)場(chǎng)開始，有點(diǎn)奇怪的是一位鬼鬼祟祟的胖子在警察、法醫(yī)旁邊轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，現(xiàn)場(chǎng)的人們都說著云南話（寫到這里突然想到，看到很多評(píng)論都說劉燁的云南話出戲，本人有點(diǎn)十分不理解，難道評(píng)論的人都是云南本地人不成？那么多演員，怎么就認(rèn)為劉燁的方言不對(duì)，是不是因?yàn)榇蠹叶继煜に匠５臉幼铀胁挪涣?xí)慣？有點(diǎn)扯遠(yuǎn)了2333）。后面鏡頭一轉(zhuǎn)，就是我們的主角宋老二亮相啦，未見其人先聞其聲，甕聲甕氣的短短幾句話交代了宋老二最近的小煩惱，接著社長(zhǎng)就貢獻(xiàn)了電影的第一個(gè)笑點(diǎn)，幾分鐘的時(shí)間劉燁正臉都沒露就刻畫出了宋老二的大體輪廓：憨、軸、要強(qiáng)，年紀(jì)不輕，不善言辭（被胖子叫走前叮囑兒子繼續(xù)完成自己的修理工作說的也太籠統(tǒng)了，估計(jì)換成別人肯定無法領(lǐng)會(huì)他的指示）。
       后續(xù)劉燁的每一步言行都在不斷的豐富宋老二這個(gè)人物，曾經(jīng)為護(hù)兒子不惜大打出手，但是面對(duì)死者家屬的痛哭流涕他又表現(xiàn)出性格中柔軟的一面……無論是面對(duì)冤枉他的死者妻子還是死者老母親，甚至在把費(fèi)勁吧啦搶來的豬賣掉后還對(duì)它有一點(diǎn)點(diǎn)愧疚之情……這一切都讓人不難理解電影的結(jié)尾怎么會(huì)有還豬那一幕。
       之所以說劉燁演得好就是能夠從他的表演里讀到更多的東西，不僅僅是通過語(yǔ)言表達(dá)。正如19屆上海國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)所說：一個(gè)好的演員會(huì)會(huì)釋放一種特別的存在感，即使沒有臺(tái)詞，也一樣有張力，劉燁做到了！
社長(zhǎng)平常的畫風(fēng)是這樣的??而在追兇者也里卻是??沒有對(duì)比就沒有傷害啊……
       說完劉燁，再來看飾演王友全的段博文，這位年輕演員也一樣讓人驚喜，雖然年齡屬于鮮肉級(jí)別，演技卻是相當(dāng)優(yōu)秀，電影市場(chǎng)應(yīng)該給這樣的青年演員更多機(jī)會(huì)才能拍出更多好看的電影而不是一波又一波的粉絲片爛片……
       “五星殺手“的張譯也算是演藝界的老前輩了，在本片中的表現(xiàn)也很不錯(cuò)，當(dāng)初可是很喜歡他的史今班長(zhǎng)呢。不過個(gè)人認(rèn)為他并沒有很好地演出那種殺手的兇悍氣質(zhì)，不太像他自述的早在東北就有過搶劫殺人的經(jīng)歷，另外最后董小鳳被擊斃也叫人疑惑，警察難道不知道他壓根沒槍？或者根本就是殺人滅口？？？

云南方言不是一個(gè)很難掌握的方言。北方語(yǔ)系，西南官話，音調(diào)有一些變化，再加上一些特有和其實(shí)不算特有但是本地人往往覺得特有的詞兒。云南不同地區(qū)的方言差別比較明顯，主要表現(xiàn)在音律上。比如建水方言有八個(gè)音調(diào)，女孩子說起來跟唱歌一樣，男孩子說起來跟女孩子一樣。
方言自有方言的力量。方言用得好自然是加分不少。當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)上很喜歡把南京話“一逼屌糟”拿出來說，我小時(shí)候都嫌臟不敢當(dāng)著大人亂講這一句，現(xiàn)在居然成了書面流行語(yǔ)，只因?yàn)檫@樣的表達(dá)太準(zhǔn)確太有情緒了。很難想象李伯清不說四川話會(huì)成什么樣子，也很難想趙本山說普通話會(huì)如何——盡管在很多南方人看起來，東北話跟普通話差別不大。
用北方語(yǔ)系的方言很討巧。大部分詞匯都能聽懂，在字幕的幫助下，理解起來不會(huì)有什么障礙。而個(gè)別專用詞匯在語(yǔ)境之下，會(huì)讓臺(tái)詞變得很生動(dòng)。武林外傳里陜西話山東話東北話河南話在一起混，毫無違和感。但是有些電影里普通話和粵語(yǔ)對(duì)話，顯得就怪怪的。
說了這么多，是因?yàn)椤蹲穬凑咭病愤@部電影里的云南方言實(shí)在是太惱火了。不地道的方言一出現(xiàn)，電影立刻就變得很糟糕。王硯輝施寧這些云南本土演員的方言當(dāng)然沒問題。王子文講四川話我就理解為她本來就是四川妹子吧。但是劉燁這個(gè)格楞半倒的云南方言就太讓人倒胃口了。《李米的猜想》里，王寶強(qiáng)也說著一口奇怪的方言，似乎有點(diǎn)兒云南話的意思卻又絕對(duì)不是。好吧，我可以理解為這個(gè)角色是個(gè)外地來云南打工的。但是追兇者也的劉燁，他是因?yàn)椴豢习徇w祖墳而產(chǎn)生這一系列的事件，那他絕對(duì)是個(gè)土生土長(zhǎng)的本地人沒跑啊。講這樣水準(zhǔn)的云南話，是不是標(biāo)準(zhǔn)太低了？此外，電影里用云南方言作為每個(gè)章節(jié)的名字，其中“小爛屎”一詞純屬亂用。王子文清純的形象以及片中獨(dú)立善良的設(shè)定，跟小爛屎完全沒有關(guān)系。如果說小爛屎指的是其他人，那就更加不能理解了。
軍事劇里武器裝備最好還是考究一點(diǎn)，歷史劇里道具官職等等最好還是考究一點(diǎn)，方言電影里，方言的使用當(dāng)然也應(yīng)該考究一點(diǎn)兒。這是一個(gè)導(dǎo)演一個(gè)演員對(duì)自己基本的要求吧。我總覺得，作為演員，多學(xué)點(diǎn)兒方言總歸是個(gè)很有用的技能。相聲不是講究四個(gè)字，說學(xué)逗唱嘛?！皩W(xué)”這個(gè)字里，學(xué)方言是很重要的一個(gè)部分。相聲演員不學(xué)點(diǎn)上海話山東話河南話，大量的段子就沒法說了。記得《霸王別姬》里，張國(guó)榮為了練習(xí)北京話，練習(xí)戲劇，用了一年的時(shí)間。《追兇者也》方言不過關(guān)，我只能理解為曹保平劉燁對(duì)自己的要求太低。
方言不過關(guān)，這是中國(guó)當(dāng)下電影現(xiàn)狀的一個(gè)縮影。曹保平這樣不算爛的導(dǎo)演劉燁這樣不算爛的演員追兇者也這樣不算爛的電影，對(duì)自己的要求也這么低，這才是我們跟真正優(yōu)秀的電影行業(yè)的差距。追兇者也這樣的電影，請(qǐng)燒包谷這樣的云南方言專家來調(diào)整一下都不行嗎？好萊塢爛片一大堆，但是好的導(dǎo)演好的演員，絕不會(huì)在這些重要環(huán)節(jié)基本功上掉鏈子。如果我們連嚴(yán)肅作品都是這個(gè)鬼樣子，那又怎么能指望整體水準(zhǔn)的提升呢？
至于劉燁的“軸”沒有起到應(yīng)有的劇情推動(dòng)作用，張譯從心狠手辣的殺手突然變成笨賊一籮筐，影片風(fēng)格混亂這些問題，我就不想說了。方言太差，說多了也沒勁。

說起來，這次在上影節(jié)看[追兇者也]是個(gè)意外。本來卯足了勁是要搶伍迪·艾倫老爺子的[咖啡公社]的，結(jié)果放票一分鐘就被全部秒完，原價(jià)60元的票子更是被黃牛炒到了500元一張，只好忍痛放棄。臨時(shí)調(diào)整看片計(jì)劃時(shí)，看到曹保平的這部新片剛好有空看，于是安排進(jìn)了計(jì)劃中。

由于本片是參加上影節(jié)的競(jìng)賽單元，正式的上映定在9月15日，連海報(bào)等物料都還沒放出，更別提宣傳了。所以，除了模糊的知道電影講述的是一個(gè)追查殺人兇手的故事，關(guān)于這部電影的其他我一無所知。在映前的主創(chuàng)見面會(huì)中，幾位演員和導(dǎo)演亦賣足了關(guān)子，讓我不禁對(duì)這部懸疑犯罪電影究竟會(huì)如何發(fā)展充滿了好奇。

就跟每一集[名偵探柯南]一樣，故事以一場(chǎng)謀殺開場(chǎng)。云南某小鎮(zhèn)中一個(gè)叫貓哥的男人慘死在河邊，因?yàn)椴痪们皠倓偱c貓哥發(fā)生過過節(jié)揚(yáng)言要?dú)⑺镭埜?，劉燁飾演的宋老二首先進(jìn)入了警方調(diào)查的視野。雖然沒有正式調(diào)查結(jié)論，但小鎮(zhèn)中的風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)顯然打擾了宋老二本就不怎么順心的生活。憨厚耿直的宋老二急于證明自己的清白，自己走上了調(diào)查的道路，于是牽扯出真真假假的荒誕追兇故事。

劉燁的角色是全片的線索人物。看到故事的結(jié)尾你會(huì)發(fā)現(xiàn)，所有的故事都因?yàn)樗卫隙?，也因?yàn)樗募兲烊煌练ㄗ穬矗寧孜蝗宋锛m纏在了一起。而面對(duì)那個(gè)冷血無情的真正兇手時(shí)，拯救他的正是他一手造就的混亂局面。當(dāng)局面變得無比混亂時(shí)，原本“專業(yè)”的殺手也變得無所適從，被折磨得狼狽不堪。

這種狼狽造就了電影荒誕搞笑的氣質(zhì)。在一個(gè)失控的局面中，反倒是一無所知的宋老二在無意中逐漸掌控了局面。當(dāng)電影行進(jìn)到中段，張譯飾演的殺手登場(chǎng)時(shí)，“追兇”的懸疑已然完結(jié)，觀眾對(duì)于劇情的發(fā)展基本上都能心中有數(shù)了。此時(shí)，導(dǎo)演的任務(wù)從“講怎樣的故事”轉(zhuǎn)變?yōu)椤霸鯓又v故事”，而荒誕也從此時(shí)接管了影片的主要基調(diào)。如同[瘋狂的石頭]里的專業(yè)小偷一樣，當(dāng)殺手越是用專業(yè)的手段試圖挽回失控的局面時(shí)，事態(tài)就會(huì)更進(jìn)一步地滑向不可控制的深淵。意圖亡羊補(bǔ)牢的張譯，卻在面對(duì)劉燁時(shí)束手無策，越是用力想攥緊手中的肥皂，滑膩的肥皂就越是會(huì)失控的滑出手心。此時(shí)，兩人的身份被倒置，思維縝密冷酷無情的殺手的所有行為都被宋老二在毫不知情的情況下一一消解，在了解所有情況的觀眾看來，殺手越是掙扎就越是可笑。這種矛盾成了影片后半段的核心。

張譯很好的詮釋了殺手董小鳳這個(gè)角色，這也是電影中最具深度，也最立體的一個(gè)角色。在電影中，他以一個(gè)夜總會(huì)領(lǐng)班的身份出場(chǎng)，穿著西服，戴著眼鏡，顯得非常斯文。從一開始，導(dǎo)演通過他要給女朋友買房子的情節(jié)，迅速建立了一個(gè)有擔(dān)當(dāng)、立志為自己的女人提供好條件的“好男人”形象；他在夜總會(huì)中八面玲瓏，禮貌得體，這些都與他殺人時(shí)的兇相畢露形成了強(qiáng)烈的反差。

更為難得的是，導(dǎo)演將殺人一段拍得很冷血，雖然沒有過多的血腥渲染，但力度卻很到位。電影在詮釋殺手的冷血時(shí)，不是靠演員擺幾個(gè)冷酷的表情，相反，董小鳳在殺人時(shí)帶著滿不在乎的神情與態(tài)度，而這更讓我不寒而栗。他操著一口東北話，一邊講述自己對(duì)于社會(huì)現(xiàn)狀的困惑，一邊揮舞著自己手中的匕首，顯然，此刻他自詡為社會(huì)秩序的糾正者。當(dāng)人們稍有不滿就利用私刑來解決問題時(shí)，這種原生態(tài)的“正義”觀念正是我國(guó)某些地區(qū)法制崩潰的寫照，這種對(duì)秩序的蔑視也是董小鳳這個(gè)角色最令我膽寒的地方。

在混亂的荒誕語(yǔ)境中，董小鳳逐漸變成了一個(gè)小丑般的人物，他的每一步行為都遭到了觀眾的嘲笑，在一幕戲中，他受傷的鼻子被他的大哥揪住不放，董小鳳像是被捏住了尾巴的小狗般不住掙扎，張譯用夸張的表演讓影院充滿了陣陣笑聲，就在歡樂的氣氛達(dá)到最高潮時(shí)，他一揮手割破了大哥的氣管，獻(xiàn)血噴涌而出。剛剛還在歡笑的全場(chǎng)觀眾立即鴉雀無聲，被這突如其來的殺人行為驚呆。這一段是全片我最欣賞的段落，它完美地塑造了董小鳳的那種癲狂與不可預(yù)知的殘忍，也將導(dǎo)演和演員們對(duì)電影的掌控力顯露無疑。

稍顯無聊的是，當(dāng)一切看上去無法收?qǐng)?，結(jié)局似乎要生出意外變化時(shí)，我國(guó)電影審查語(yǔ)境下無所不能的人民警察再度神兵天降，殺死了故事向罪犯伏法之外發(fā)展的任何可能性。

[追兇者也]的故事情節(jié)和曹保平的上一部作品[烈日灼心]有相通的地方，所不同的是處理的手段大異其趣，這部作品的完成度也更高，沒有了類似[烈日灼心]中那個(gè)有頭無尾的說書人的明顯缺陷。電影的結(jié)構(gòu)很像十年前火遍大江南北的[瘋狂的石頭]，從三個(gè)主角的角度去敘述故事，當(dāng)這三個(gè)部分講完的時(shí)候，觀眾被賦予了無所不知的上帝視角，但影片中的各位主角認(rèn)知仍有局限。所以，當(dāng)最后三條線索匯集在一起的時(shí)候，我們站在全知的高度去看片中人物的種種行為，就產(chǎn)生了無數(shù)荒誕搞笑的情節(jié)。好比牌桌上你已經(jīng)知道了所有人的底牌，然后靜靜地看他們?cè)鯓映雠?，自然樂在其中?br>
當(dāng)采用了這種結(jié)構(gòu)時(shí)，就注定了這部電影的重點(diǎn)落在了“荒誕”而非“懸疑”上。我倒是很欣賞這種變化，拋棄了[烈日灼心]那種苦大仇深的使命感后，曹保平的這部作品更加商業(yè)化、可看性也更高了。就像我在上文提到的，重要的從來不是講怎樣的故事，而是怎樣講故事。

補(bǔ)充：這篇文章有點(diǎn)偏激哈哈哈哈，不過不想刪除。
這篇東西是我剛看完電影以后寫的，整個(gè)廳里只有算上我只有四個(gè)人，以后應(yīng)該也不會(huì)多。
不是說這片有多好，也不是說釜山行有多差，其實(shí)我覺得釜山行還行，但沒現(xiàn)在吹的這么好，只是覺得老貶低自己跪舔別人的太過分了。
今天看了一下大話西游3的票房已經(jīng)過億了，追兇者也才只有四千多萬。
如果真覺得國(guó)產(chǎn)電影差的話，起碼不應(yīng)該出現(xiàn)較好的電影沒人看，較差的電影人爆滿的情況。
好電影應(yīng)該鼓勵(lì)而不是盲目打分。

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豆瓣一碰到國(guó)產(chǎn)片就有一堆跳出來打一星兩星的人，仿佛打一星兩星就能顯示出你的好單純好不做作和外面那些妖艷賤貨不一樣呢。
同期火的釜山行，一堆人說趕超國(guó)產(chǎn)電影幾十年呢，說得好像自個(gè)兒看過多少國(guó)產(chǎn)片似的。
無法理解為什么韓國(guó)片一煽情，一批判政府，一堆國(guó)人就開始集體高潮。中國(guó)拍不出的電影就是好電影？掉幾滴眼淚就可以不要邏輯？我初中看腦殘言情小說都會(huì)哭呢，你讓郭敬明寫他都能寫出個(gè)膚淺的批判人性并且死這死那的讓你痛哭流涕的抄襲巨作呢。怪不得韓劇荼毒中國(guó)少女?？梢?，這很智障。
至少國(guó)產(chǎn)片會(huì)有自己的想法，會(huì)去玩不一樣的東西。而不是滿滿的套路套路套路。

（我本來已經(jīng)不再在豆瓣上發(fā)影評(píng)了，但這篇約稿被修改得太大，完全改變了我談?wù)摯似膽B(tài)度，出于備份自身文章的目的，不得已在此貼下原文。）

《追兇者也》采取了一種主要圍繞三個(gè)視點(diǎn)人物敘事的編排方法。這一方法的特點(diǎn)是我們一開始獲得的只是一些零星的敘事線索，在對(duì)不同視點(diǎn)人物的關(guān)照中，信息不斷補(bǔ)充到之前的框架上、層疊交錯(cuò)，不時(shí)改寫和顛覆（有時(shí)也迎合）我們之前對(duì)于故事“想當(dāng)然”的縫合。這種對(duì)既定敘事時(shí)空不斷上色重繪的游戲，如果使用得當(dāng)可以編織線性敘事中無法構(gòu)造的戲劇性，并將一種驚奇感灌注在故事發(fā)展的每一個(gè)環(huán)節(jié)。我們最為熟悉的《低俗小說》、《冰血暴》、《兩桿大煙槍》、《瘋狂的石頭》，乃至較近的《心迷宮》都是如此。

然而《追兇者也》相對(duì)于以上影片，交錯(cuò)的密度和繁復(fù)程度都要小得多，它進(jìn)行了一種更加整塊的劃分，雖然全片被劃分為五個(gè)章節(jié)，然而到第三段董小鳳的故事講述完畢，全片的主要內(nèi)容便已交待清楚，后面我們看到的不過是犯人窮途末路的掙扎和無辜者意料之中的勝利。當(dāng)然這種后半程的乏力并不是回歸順序敘事導(dǎo)致的，許多制造謎題的影片在謎底揭曉后都會(huì)回歸順序敘事，但是因?yàn)榍懊鎰∏閺?qiáng)度的累積，這類影片往往能在順序中一路狂奔到底。

《追兇者也》的問題在于它的三個(gè)人物體現(xiàn)著三種不同的故事講述意圖。劉燁飾演的宋老二因?yàn)樨埜绲谋粴⑷旧狭瞬话字倏谀q的他憑著一股軸勁一定要找出兇手。這種因?yàn)橥獠孔児释蝗槐痪砣胍环N無力自救/自證的情境，進(jìn)而引發(fā)的精神焦慮與恐慌（有時(shí)連帶家人），不由讓我們想起希區(qū)柯克《伸冤記》（The Wrong Man）；而執(zhí)著于依靠自身解決難題、洗刷名聲，則不免勾連起《尋槍》《秋菊打官司》等作品。如果我們先擱置這種外部環(huán)境壓力和持續(xù)追兇動(dòng)力在影片中是否得到了充分交待，我們至少可以感受到第一節(jié)進(jìn)入了人物，除了展現(xiàn)宋老二的處境更是在呈現(xiàn)他的心理空間。然而第二節(jié)對(duì)王友全的描繪，包括和女朋友的一場(chǎng)樓頂性愛戲，基本上都是在對(duì)應(yīng)第一節(jié)的敘述并在末尾給出一個(gè)新的線索。這種更局限于人物行動(dòng)的拍攝，源于一種拼圖式的理念，在這種方法之中觀眾永遠(yuǎn)無法獲得對(duì)于人物的完整預(yù)設(shè)，他到底是一個(gè)怎樣的人、我們對(duì)他的道德評(píng)價(jià)都在不斷生成和變化中。第三節(jié)對(duì)于張譯扮演的董小鳳的刻畫則走向了一種喜劇模式，從殺死貓哥前后到幾次追殺失敗的過程里，董小鳳越來越靠近笨賊的套路。這種套路在這里之所以不合適，是因?yàn)檫@畢竟是一個(gè)以殺人和洗刷罪名為緣起的故事，而不是一個(gè)在茅坑里挖出翡翠的故事（此外笨賊也不適合被警察擊斃，適合被擊斃的是電鋸狂魔）。而另一個(gè)這一喜劇套路引起的后果，是宋老二之前的神經(jīng)質(zhì)緊張都被改寫為了潛意識(shí)中對(duì)殺手的正確應(yīng)對(duì)。這種近乎周星馳式的橋段，和不小心劃破雇主喉嚨等情節(jié)一起，讓影片通過環(huán)境和方言建立的真實(shí)感逐漸剝落下來。更為重要的是，在第三段揭示出貓哥是宋老二的替死鬼后，第一段蒙受不白之冤的焦灼、替人追兇的軸勁都不再成立，只能被硬行替換為找出想殺自己的人的沖動(dòng)。而因?yàn)檫@是中途加進(jìn)來的情節(jié)，觀眾對(duì)這一轉(zhuǎn)換很難體認(rèn)（兩個(gè)指使老板在最后完全被忘記了），整部影片的動(dòng)力到最后便很成問題。

而為了統(tǒng)攝這三種講述意圖的裂隙，創(chuàng)作者選擇將謀殺的理由無限拔高——因?yàn)椴豢线w墳導(dǎo)致無法采礦，經(jīng)濟(jì)搞不好，于是“全村全鎮(zhèn)全縣全省”都想殺宋老二。創(chuàng)作者無疑是想批判某種GDP至上的拆遷邏輯，但這與影片的主體并沒有產(chǎn)生內(nèi)在勾連。而這類牽強(qiáng)到尷尬的拔高，無法使影片成為一個(gè)關(guān)于當(dāng)代中國(guó)的寓言。因?yàn)樵⒀圆皇强科腥宋镏v述、用以遮蔽敘事層面的問題的，而是在完善的敘事中可以系統(tǒng)性解碼出的遼闊圖景。

而從創(chuàng)作層面來講，學(xué)習(xí)一種敘事模式不僅要知其然還要知其所以然，哪怕看似相近的講述方式，因?yàn)橥七M(jìn)敘事的動(dòng)力不同，情緒基調(diào)、組織編排理念不同，其中的橋段/手法依然不能簡(jiǎn)單的組合混用。一個(gè)新鮮而美妙的故事必須在一種整體性的建設(shè)中完成，而不能僅僅是將不同的線頭纏繞在一起。