09年又出了新的鋼煉，想起了很遙遠的03年。初看就很震撼，新版的情節(jié)更加緊湊，設(shè)置了很多懸念，最重要的是凸顯細節(jié)。趁BT還在殘喘，趕緊把劇場版《香巴拉的征服者》給下了，免得以后無緣相見。于是又重新看了一遍。



必須說明，劇場版沒有TV版來的好看。相信大部分鋼迷都有同感。



以前看鋼煉就會很自然的把伊修巴爾人給對號入座當成猶太，把軍隊當成納粹。劇場版算是毫不遮掩的給說明了。愛德來到1923年德國慕尼黑，和弟弟分隔兩地。一場殲滅異族的計劃在暗中醞釀。為了阻止災(zāi)難發(fā)生，愛德不愿打開回到另一個世界的門。現(xiàn)實世界（指德國，姑且這樣稱罷）的人們懷著各種想法。有的夢想能夠來到一個理想國度——“香巴拉”（其實就是所謂的“烏托邦”）；有的則企圖毀滅掉這個異國。導(dǎo)演把重心放在后者。前者只是一些想逃避現(xiàn)實抑或說在現(xiàn)實世界無處可歸的人（吉普賽占卜師）。占卜師的那句“沒有故鄉(xiāng)”一語正中愛德，鋼煉這部劇不看大方面只看愛德兩兄弟其實只是一個關(guān)于追尋的故事。因此，愛德一直在追尋的東西其實就是占卜師說的那句話。占卜師也是同樣遭遇的人，所以才一直想去“香巴拉”。至于那些心懷不軌的人，結(jié)局自然是邪不勝正。所謂電影永遠是電影，這也是它強大的地方?！艾F(xiàn)實世界”政變失敗，我們?nèi)祟悮v史上的大屠殺被阻止了。這是一部反戰(zhàn)電影，自然要達成理想。



但無論電影還是劇集，都離不開它的核心“等價交換”。現(xiàn)實世界同樣熱血且滿懷理想的阿爾死了換來愛德的弟弟即真正的（這樣形容貌似很不妥）阿爾馮斯，這一切都是等價的?，F(xiàn)實世界的阿爾臨死前對愛德說：“我們并非存在于你的夢境，即使生命即將終結(jié)，我還是我，確實存在于此?！?br>


結(jié)局算是完滿的了。但在我看來是自私的。溫莉怎么辦呢？她一直在扮演著等待者的角色，對于自己的無能為力其實痛恨不已。她喜歡的是愛德，每天帶著愛德的機械鎧等著他回來。連愛德成長的速度都考慮到了。結(jié)局已經(jīng)如此，溫莉怕是做不了什么。最痛苦的是，她還要一直等下去嗎？當時一堆鎧甲中冒出了阿爾來，我是多么希望溫莉也跟著過來（違背“等價交換”？）。



劇場版好像留了懸念，門會不會被再次打開？

       納粹、戰(zhàn)爭、屠殺，提到這些詞，想必你會條件反射的想到德國，那個在二戰(zhàn)中肆虐全球的瘟疫。很難想象，鋼煉的背景會設(shè)在這樣一個“糟糕”的時代，那個令人生畏的國家。

       在這兒，沒有煉金術(shù)，大佐們也不會存在在這個世界，在這個空間，愛德遇見了他所認為另一個世界的阿爾。因為阿魯?shù)膶?dǎo)彈夢，愛德也來到了這個國家。然而這又是怎樣一個國家呢？凡爾賽條約簽訂、一戰(zhàn)結(jié)束，而在人們心中這簡直喪權(quán)辱國，就好似相同時代馬關(guān)條約之于國人一般。戰(zhàn)后托管以及經(jīng)濟制裁，再加上不成功的經(jīng)濟政策，強烈的民族情緒在這個國家燃燒，于是你會看到電影里人們抱怨著一疊紙幣卻只能買到一杯咖啡，整個國家都幾乎成了一個難以約束的廣場，人們的不滿情緒在其中散步。往后可能的社會和解，自然不會是摧毀一兩次所謂的政變便能解決的，所以即便是影片的最后，也依舊在提醒我們（當然我們也已知曉），這個國家的故事遠未結(jié)束。

       提到納粹，你會不會想到猶太人，想到奧斯維辛，想到大屠殺？伴隨著19世紀民族國家的解體，政治上失去特權(quán)的猶太人卻在經(jīng)濟上享有沃土。沒有足夠的政治覺悟，加上社會仇視心理的蔓延，猶太人陷入日后處境似乎又是難以避免。一戰(zhàn)后人們的情緒需要宣泄，而人們在錯誤面前總會努力尋求解釋，他們當然不敢否定自己的德意志，民族便成了個再好不過的借口。于是一切在政治上弱勢的群體便成為了發(fā)泄對象，無論你是瑪布澤似的猶太人，還是四處流浪的吉普賽人，你一樣不被信任，會受人冷眼，甚至遭人搶劫也是合理，在這一刻，因為你是弱者，所以你便理所當然得成為弱者。

       于是你會理解作為一個吉普賽人的諾娃是多么地渴望獲得一個國家，不屬于任何國家、四處流浪哪會是他們的驕傲，愛德當然不知，生活的逼不得已卻是無可奈何，她只是需要一個地方，讓她不再恐懼，從此有意義的生活下去。

        “哪個是夢，哪個又是現(xiàn)實”，愛德在與瑪布澤談?wù)撈叫惺澜鐣r這樣說道，其實愛德一直以為，這只是個夢中的世界，這個世界的人們只是為自己而活著，就像做夢一般。他會理所當然地認為阿魯只是這個世界的阿爾，所以他不會知道，這個世界的阿魯卻是一個獨立而真實的個體，不屬于任何人，他也有自己的夢想。

       阿魯?shù)膲粝胫皇侵圃旎鸺?，在政治面前，每一個科學家都是弱智的，權(quán)力的親近讓他們與夢想零距離，他們不會也不想知道，這之后會是怎樣的一個陰謀，所以在愛德告訴阿魯真相之后，阿魯是如此淡定，誰會因為核武器而去指責奧本海默、怪罪愛因斯坦呢？他們也有自己的夢想，各自追尋著自己的天命，又哪會預(yù)料夢想的其他。

       在這個世界，香巴拉是個理想國，更傳說著支配香巴拉便能支配整個世界。所以諾娃會期待那樣的國度，所以圖萊教也會企圖染指。那并不是個理想國，當然，只有愛德清楚。所以火箭升空時，盡管諾娃多么的聲嘶力竭，愛德卻依舊毅然決然，正如他斥責瑪布澤一般，愛德只是害怕諾娃的夢想被現(xiàn)實打破，因為那里，也是個會有戰(zhàn)爭、會有背叛的國度。

       “這個世界與我們的世界完全不同，所以必須毀滅這個世界”、“就算外表一樣，但另一個世界的你們卻是怪物”。當愛德質(zhì)問女博士為何突然發(fā)起攻擊時，后者回答得理所當然。于是聯(lián)想到十七世紀的黑人，或是更近一些的猶太吉普賽，又何嘗不是如此？

        “我們不是你夢境中的存在，就算生命耗盡，我還是我，的確存在過”。當然最后愛德也終于懂得，其實這個世界并沒有什么不同。

       “你去哪了?。?！”、“歡迎回來！”，“恭候多時了！”，再次見到自己在乎的人，溫妮或是霍克艾少尉的對白總能讓人感覺到幾絲的溫情。

        “已經(jīng)不再讓我等了嗎？”，唯一的傷感卻還是留給了溫妮。還能怎樣呢，導(dǎo)演，你怎么可以這樣不公？！...

“想要故鄉(xiāng)嗎？原本還以為不依附任何國家，四處流浪是你們的驕傲呢！”總覺得愛德對吉普賽少女諾阿說的這句話中帶著一絲凄涼的意味
但同時又帶著只屬于流浪者的一絲驕傲。
被迫留在了另一個世界的愛德，同樣沒有故鄉(xiāng)?！澳沁叺氖澜缋?，我弟弟死了，為了讓他復(fù)活，我只能到這里來。是代價，這里就是給予我的地獄吧?！薄澳闶遣粫靼椎?，一生都活在夢境中的人的感覺”但在兩個世界的門被打通之時，愛德還是選擇留在了不屬于自己的那個世界，也許是因為對門打開之后招來的敵人的入侵感到內(nèi)疚。也許僅是為了確保門不會再次被人利用，但在我看來似乎也帶有那句話中的某些意味吧！
故事的最后，艾爾里克兄弟最終選擇一起留在了另一個世界繼續(xù)他們的旅程，這個結(jié)局多少有些令人傷感，但正像阿爾所說的“想與哥哥看同樣的風景，想和哥哥一起成長，只要兩個人在一起，無論在哪里，我們都能再次踏上旅程?！奔词箷粲兴?，即使是居無定所，但這就是他們選擇的生存方式，或許也是只屬于他們的驕傲，忽然想起了《狼雨》的一首歌“stray,no regret cause I've got nothing to lose.ever stray,so I'm gonna live my life as I choose,until I fall.”
曾聽有人說在異鄉(xiāng)的時候總感覺自己是外鄉(xiāng)人，別人根本瞧不起你，覺得特別自卑。我有時想，事實也許并非如此，所謂別人的眼光，很多時候反映的是對自我的評價，背井離鄉(xiāng)并不是一件讓人自卑的事，能夠不依靠他人，獨自在異鄉(xiāng)闖蕩在某些人看來也許還是一種驕傲呢！
帶著這樣的心情，此刻的兄弟兩人又踏上了旅途，在這個世界的某個角落.....

鋼煉03劇場版----畫蛇添足
===

在B站看完這部劇場版后立馬驚呼：這TM什么鬼？??！為了噴的有理有據(jù)，下了下來又仔細看了一遍。


可以看出會川升確實在腳本上下了很多功夫。一戰(zhàn)后二戰(zhàn)前這段時期德國社會的狀態(tài)，對猶太人和吉普賽人的排擠，等方面都充分的表現(xiàn)了出來。

人物塑造方面。愛德華通過一系列事件認清三次元不是夢境而是另一個現(xiàn)實。阿爾在Boss來襲的時起初的表現(xiàn)也很合理，畢竟他沒有中間四年的記憶，沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭。諾亞用來表現(xiàn)德國人對異族的排擠，背叛愛德華是為了去理想國----“香巴拉”。大總統(tǒng)導(dǎo)演想要拍攝自己的夢境。以上這些都表現(xiàn)的不錯。

但是，三次元的阿爾想要做什么呢？這點貌似沒說清楚，之前說“只是想要制造火箭，在世界留下點什么”，后來又變成了想要送愛德華回到二次元，讓愛德華不要忘記自己。拉斯和霍恩海姆犧牲自己來打開次元之門，雖然都口頭上給了解釋，但都沒什么鋪墊。還有阿爾在第一次打開次元之門的時候明明戰(zhàn)斗那么神勇，到了拉斯和暴食對打的時候，居然一直在旁邊看戲。然后，愛德華趕往煉成陣旁邊的時候，本來好好的開著車，鏡頭一轉(zhuǎn)居然就開起了之前被打落的飛機。不知道是不是在夏威夷學的。最不能讓人接受的是Boss女，在自己的同志希特勒正在鬧革命的時候，居然莫名其妙的開著一堆戰(zhàn)艦跑到二次元，妄圖滅掉整個二次元？真不知道她哪來的那么大的膽。

結(jié)局，愛德華和阿爾回到了三次元，為了“破壞三次元的門”，這個理由就很無語了，既然要二次元和三次元同時打開門，才能連接兩個次元，那難道不是只要破壞一個門就可以切斷通道嗎？為啥一定要回去？你們這一腳踏回去，對的起拉斯和你們老爸嗎？對得起因為Boss女入侵死掉的人們嗎？

對比03TV版的結(jié)局，阿爾、溫莉和愛德華雖然被次元之墻分隔，但他們從來沒放棄再次見面的希望，一直為了再次見面努力著，等待著。絕望中充滿希望，未來無限可能，留給觀眾無限遐想。再看看這個劇場版，愛德華雖然和阿爾重逢了，但是溫莉呢？溫莉呢？！愛德華已經(jīng)接受了三次元的現(xiàn)實，下一步是去拆核彈，回到溫莉身邊？只字未提?？蓱z我溫莉(?_?)。

對于這個劇場版畫蛇添足，狗尾續(xù)貂的結(jié)局，我們要堅決“不接受，不參與，不承認”！??！

可以說整個劇場版到后期就出現(xiàn)強行趕劇情的情況了，最后更是強行來一場Boss戰(zhàn)。恩，很有會川升的風格，和《超人幻想》比較下就知道都是一個媽生的。

中秋節(jié)實在孤獨，看了這部電影，不自覺的有一種共鳴的感覺，只要你是人，就不能對這個世界不聞不問。
說的太好了，為什么我們國家的動畫或者電影描述的很少有這種豪邁的情懷呢，我們的孩子只想到打架或者來個藍貓什么的，難道是他們真的這么缺乏想象力嗎，記得我在南京大學的畫廊里走走，看看孩子為了迎世博而畫的畫，年齡從三歲到十幾歲不等，但是孩子越大就顯得越正統(tǒng)，想象力的缺乏，我記得有一張是一個蘋果直升機的，還是七彩的蘋果，真的很不錯，孩子年齡很小，如果真是自己畫的也好，但是七彩的明顯就是蘋果公司的圖標了，說明我們父母的作假從3,5歲的娃娃就開始做起了。
反思現(xiàn)在，我在想我自己是否曾經(jīng)也跟鋼煉的作者一樣有想象力呢，有的，但是現(xiàn)在我再想編一個故事的時候，發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)是無能為力了，我蠻看日本人工作的勤奮，喝酒性愛的瘋狂，創(chuàng)新的成出不窮，而我們自己呢，我們習慣了懶散，習慣了現(xiàn)成的東西，我不知道這是埋怨還是什么，環(huán)境會造就我們自己，但是，我們?yōu)槭裁床蝗ビ绊懳覀兊沫h(huán)境，我們痛罵九零后的時候，難道我們自己就不是一個傻×么？
感覺自己寫的超級像一個記者了，或許這就是想象力的匱乏吧，專欄？國內(nèi)沒幾個人敢說自己可以寫的吧，都是評頭論足的，那一縷純凈，那一絲火花，到底在哪里？
貌似我以前的看的就是這一部，但這次看的比較認真，比較感動，日本的動畫片走成人化路線同時也有教育下一代的影子，說的話都比較大，但是對于我們這種準成年人來說，真的很不錯，或許這，就是市場所在，鋼煉里的愛德華和他的厄爾兄弟的感情很真摯，讓我想起了我的有血脈的兄弟，我的哥哥和我的弟弟，真的是有這種感覺，我只想和你在一起。
把這種感覺表達了出來，這就是藝術(shù)的魅力所在了。