中間時(shí)代
主演：盧西亞娜·阿庫(kù)納 路易斯·比亞索托 沃爾特·雅各布 阿列霍·莫吉蘭斯基 克萊奧·莫吉蘭斯基 利桑德羅·羅德里格茲 拉洛·羅塔維利亞 奧斯卡·斯托斯諾伊
導(dǎo)演：盧西亞娜·阿庫(kù)納 阿列霍·莫吉蘭斯基
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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 雖然疫情能改變?nèi)藗兊纳?，但改變不了人們的感情?/h4>這是阿根廷的一部疫情期間監(jiān)禁的電影，非常有趣，同時(shí)也非常嚴(yán)肅。有一個(gè)明智、有特權(quán)的敘述者：他們十歲的女兒Cleo。父母苦苦找事做，女兒則為了得到買望遠(yuǎn)鏡的錢做的天馬行空。她把一切可以能賣的東西都賣了，但物價(jià)一直的長(zhǎng)。最后把價(jià)格提高，才買到了望遠(yuǎn)鏡。之后他父母發(fā)現(xiàn)了她的所作所為，也學(xué)了起來(lái)。最后她們家什么都沒(méi)了。雖然疫情能改變?nèi)藗兊纳?，但改變不了人們的感情?/p>
2 ) 疫情時(shí)代，藝術(shù)何去何從
個(gè)人認(rèn)為是十分可愛的一部作品，一個(gè)普通的家庭，一個(gè)特殊的時(shí)間點(diǎn)下狀態(tài)的記錄。也可以看作是導(dǎo)演在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)下的真實(shí)狀態(tài)和一些思考。
非要做閱讀理解的話，還是可以解讀下的。
父母作為后疫情時(shí)代的新藝術(shù)形態(tài)下的創(chuàng)作者們，在疫情到來(lái)，只能待在家中的狀態(tài)下，首先是處于隱秘的焦躁當(dāng)中。但他們依舊固守著自己的創(chuàng)作習(xí)慣，十分努力的利用現(xiàn)有的條件，連線也好，網(wǎng)路電話也好，母親尋找各種新出路，父親則一遍遍堅(jiān)持，看似平靜無(wú)波按部就班行駛的家庭列車由率真的小女兒首先拋出新的路線。
小女兒想逃作業(yè)，不想上網(wǎng)課，無(wú)所事事，在觀察了許久父母的舉動(dòng)和狀態(tài)之后，她意外接觸到了摩托快遞送來(lái)的父親的書?！兜却甓唷返墓适伦屗_始了奇思幻想，并注意到了滿月下奇幻的景色，她開始希望獲得一臺(tái)望遠(yuǎn)鏡，用以觀察月亮。而不斷上漲的望遠(yuǎn)鏡價(jià)格，也讓她偷偷倒賣家中物品的頻率越來(lái)越高，最后事情暴露，成為了家庭狀態(tài)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
其中有不少笑點(diǎn)都集中在小女兒身上，偷偷倒賣和最后的明碼標(biāo)價(jià)介紹讓人看到了這一家的可愛和戲劇性。小女兒靈魂出竅的夢(mèng)境，對(duì)于防疫人員的幻想，都表現(xiàn)出了一個(gè)孩子的純粹。
當(dāng)父母困囿于疫情狀態(tài)下再起不能的事業(yè)，受阻的創(chuàng)作，陷入停滯的藝術(shù)生命時(shí)，小女兒卻一絲不茍的籌謀著用一臺(tái)天文望遠(yuǎn)鏡興奮地觀察月亮，最終靠自己達(dá)到了目標(biāo)，看到了最壯麗無(wú)瑕的景色。她對(duì)自己的目標(biāo)的追求，無(wú)疑是純粹而浪漫的，仿佛當(dāng)場(chǎng)給父母提了個(gè)醒：疫情時(shí)代下的藝術(shù)創(chuàng)作該何去何從？與其無(wú)奈絕望，不如化繁為簡(jiǎn)，拋卻一切，追求當(dāng)下，保持真我。
電影中，夫妻浴室聊天揭露了主旨，也是導(dǎo)演拋出的想要思考的主要問(wèn)題，而當(dāng)摩托小哥到來(lái)，父親拆下墻上的顯示屏決定賣掉的時(shí)候，問(wèn)題似乎已經(jīng)迎刃而解。這對(duì)可愛的夫婦在小女兒的帶領(lǐng)下將家中繁瑣的各種物品一一售賣，最后買下摩托，運(yùn)動(dòng)服和頭盔，換取封閉下的自由、想象力和創(chuàng)造力。
電影中觀察月亮此處致敬的喬治梅里埃的《月球旅行記》，也有表現(xiàn)出小女兒想象力的豐富，和追求創(chuàng)造力的熱忱浪漫。總體上是非常無(wú)奈卻又惹人一笑的，疫情狀態(tài)下的迷茫焦慮的真實(shí)寫照。
拋開閱讀理解，我更愿意不去對(duì)這部作品閱讀理解，因?yàn)樗旧砭驮撌禽p松簡(jiǎn)單得才對(duì)。
用一句話概括就是：
再隔離下去，我就要瘋了，你瞧，我已經(jīng)瘋了。
3 ) 與其在無(wú)奈和絕望中硬撐，不如徹底放手換條路走
經(jīng)歷過(guò)22年的上海之春后，看這部電影之前就已經(jīng)做好被沉痛一擊的心理準(zhǔn)備了，也正因如此收獲了意外驚喜。
敘述中的隨意性使這部電影與其說(shuō)是現(xiàn)實(shí)，不如說(shuō)是荒謬，當(dāng)影片中天文望遠(yuǎn)鏡的價(jià)格和父母的精神狀態(tài)一同在隱秘中走向高潮，他們才后知后覺女兒已經(jīng)賣掉了家里許多重要的東西。你以為這搖搖欲墜的生活馬上就要崩壞，大戰(zhàn)一觸即發(fā)，父親卻輕輕松松拆下了墻上的顯示屏。
《等待戈多》貫穿了整個(gè)片子，也許是想要表達(dá)這個(gè)家庭也面臨著類似于戲劇中的人物的處境，在一個(gè)充滿不確定性和變化的時(shí)代，他們和大多數(shù)人一樣，在機(jī)械與重復(fù)中單調(diào)的活著，不知道自己該如何生活、如何選擇、如何實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，所以他們也在等待著某種改變或者啟示，就像等待戈多一樣。
音樂(lè)也是影片中非常重要的藝術(shù)元素，它不僅營(yíng)造了影片的氛圍，也起到了對(duì)比和轉(zhuǎn)折的作用。疫情管控時(shí)期父母不得不開始線上辦公時(shí)，那首《我想要飛》(Quiero Volar)，表達(dá)了對(duì)于某些限制下無(wú)法自由創(chuàng)作和表達(dá)的不滿和渴望。而在他們賣掉家里所有東西當(dāng)起了快遞員時(shí)，又唱起了同樣的歌曲，但這次卻是一種對(duì)未來(lái)充滿希望和向往的心情。
片子最有趣的地方，在于它提供了一種新的思路--與其在無(wú)奈和絕望中硬撐，不如徹底放手換條路走。
這種荒誕與現(xiàn)實(shí)的纏繞是有意為之的，他們用戲謔的口吻對(duì)每一個(gè)在生活中被搞得暈頭轉(zhuǎn)向的人的溫和嘲諷，而你并不會(huì)覺得被冒犯，反而卸下防備，笑著加入了最后的狂歡。
這是阿根廷的一部疫情期間監(jiān)禁的電影，非常有趣，同時(shí)也非常嚴(yán)肅。有一個(gè)明智、有特權(quán)的敘述者：他們十歲的女兒Cleo。父母苦苦找事做，女兒則為了得到買望遠(yuǎn)鏡的錢做的天馬行空。她把一切可以能賣的東西都賣了，但物價(jià)一直的長(zhǎng)。最后把價(jià)格提高，才買到了望遠(yuǎn)鏡。之后他父母發(fā)現(xiàn)了她的所作所為，也學(xué)了起來(lái)。最后她們家什么都沒(méi)了。雖然疫情能改變?nèi)藗兊纳?，但改變不了人們的感情?/p>
個(gè)人認(rèn)為是十分可愛的一部作品，一個(gè)普通的家庭，一個(gè)特殊的時(shí)間點(diǎn)下狀態(tài)的記錄。也可以看作是導(dǎo)演在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)下的真實(shí)狀態(tài)和一些思考。
非要做閱讀理解的話，還是可以解讀下的。
父母作為后疫情時(shí)代的新藝術(shù)形態(tài)下的創(chuàng)作者們，在疫情到來(lái)，只能待在家中的狀態(tài)下，首先是處于隱秘的焦躁當(dāng)中。但他們依舊固守著自己的創(chuàng)作習(xí)慣，十分努力的利用現(xiàn)有的條件，連線也好，網(wǎng)路電話也好，母親尋找各種新出路，父親則一遍遍堅(jiān)持，看似平靜無(wú)波按部就班行駛的家庭列車由率真的小女兒首先拋出新的路線。
小女兒想逃作業(yè)，不想上網(wǎng)課，無(wú)所事事，在觀察了許久父母的舉動(dòng)和狀態(tài)之后，她意外接觸到了摩托快遞送來(lái)的父親的書?！兜却甓唷返墓适伦屗_始了奇思幻想，并注意到了滿月下奇幻的景色，她開始希望獲得一臺(tái)望遠(yuǎn)鏡，用以觀察月亮。而不斷上漲的望遠(yuǎn)鏡價(jià)格，也讓她偷偷倒賣家中物品的頻率越來(lái)越高，最后事情暴露，成為了家庭狀態(tài)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
其中有不少笑點(diǎn)都集中在小女兒身上，偷偷倒賣和最后的明碼標(biāo)價(jià)介紹讓人看到了這一家的可愛和戲劇性。小女兒靈魂出竅的夢(mèng)境，對(duì)于防疫人員的幻想，都表現(xiàn)出了一個(gè)孩子的純粹。
當(dāng)父母困囿于疫情狀態(tài)下再起不能的事業(yè)，受阻的創(chuàng)作，陷入停滯的藝術(shù)生命時(shí)，小女兒卻一絲不茍的籌謀著用一臺(tái)天文望遠(yuǎn)鏡興奮地觀察月亮，最終靠自己達(dá)到了目標(biāo)，看到了最壯麗無(wú)瑕的景色。她對(duì)自己的目標(biāo)的追求，無(wú)疑是純粹而浪漫的，仿佛當(dāng)場(chǎng)給父母提了個(gè)醒：疫情時(shí)代下的藝術(shù)創(chuàng)作該何去何從？與其無(wú)奈絕望，不如化繁為簡(jiǎn)，拋卻一切，追求當(dāng)下，保持真我。
電影中，夫妻浴室聊天揭露了主旨，也是導(dǎo)演拋出的想要思考的主要問(wèn)題，而當(dāng)摩托小哥到來(lái)，父親拆下墻上的顯示屏決定賣掉的時(shí)候，問(wèn)題似乎已經(jīng)迎刃而解。這對(duì)可愛的夫婦在小女兒的帶領(lǐng)下將家中繁瑣的各種物品一一售賣，最后買下摩托，運(yùn)動(dòng)服和頭盔，換取封閉下的自由、想象力和創(chuàng)造力。
電影中觀察月亮此處致敬的喬治梅里埃的《月球旅行記》，也有表現(xiàn)出小女兒想象力的豐富，和追求創(chuàng)造力的熱忱浪漫。總體上是非常無(wú)奈卻又惹人一笑的，疫情狀態(tài)下的迷茫焦慮的真實(shí)寫照。
拋開閱讀理解，我更愿意不去對(duì)這部作品閱讀理解，因?yàn)樗旧砭驮撌禽p松簡(jiǎn)單得才對(duì)。
用一句話概括就是：
再隔離下去，我就要瘋了，你瞧，我已經(jīng)瘋了。
經(jīng)歷過(guò)22年的上海之春后，看這部電影之前就已經(jīng)做好被沉痛一擊的心理準(zhǔn)備了，也正因如此收獲了意外驚喜。
敘述中的隨意性使這部電影與其說(shuō)是現(xiàn)實(shí)，不如說(shuō)是荒謬，當(dāng)影片中天文望遠(yuǎn)鏡的價(jià)格和父母的精神狀態(tài)一同在隱秘中走向高潮，他們才后知后覺女兒已經(jīng)賣掉了家里許多重要的東西。你以為這搖搖欲墜的生活馬上就要崩壞，大戰(zhàn)一觸即發(fā)，父親卻輕輕松松拆下了墻上的顯示屏。
《等待戈多》貫穿了整個(gè)片子，也許是想要表達(dá)這個(gè)家庭也面臨著類似于戲劇中的人物的處境，在一個(gè)充滿不確定性和變化的時(shí)代，他們和大多數(shù)人一樣，在機(jī)械與重復(fù)中單調(diào)的活著，不知道自己該如何生活、如何選擇、如何實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，所以他們也在等待著某種改變或者啟示，就像等待戈多一樣。
音樂(lè)也是影片中非常重要的藝術(shù)元素，它不僅營(yíng)造了影片的氛圍，也起到了對(duì)比和轉(zhuǎn)折的作用。疫情管控時(shí)期父母不得不開始線上辦公時(shí)，那首《我想要飛》(Quiero Volar)，表達(dá)了對(duì)于某些限制下無(wú)法自由創(chuàng)作和表達(dá)的不滿和渴望。而在他們賣掉家里所有東西當(dāng)起了快遞員時(shí)，又唱起了同樣的歌曲，但這次卻是一種對(duì)未來(lái)充滿希望和向往的心情。
片子最有趣的地方，在于它提供了一種新的思路--與其在無(wú)奈和絕望中硬撐，不如徹底放手換條路走。
這種荒誕與現(xiàn)實(shí)的纏繞是有意為之的，他們用戲謔的口吻對(duì)每一個(gè)在生活中被搞得暈頭轉(zhuǎn)向的人的溫和嘲諷，而你并不會(huì)覺得被冒犯，反而卸下防備，笑著加入了最后的狂歡。
#金雞影展北京春季展映# 從疫情時(shí)代的生活寫實(shí)到思維發(fā)散后新的生活方式，整部電影較為準(zhǔn)確地闡釋了疫情居家對(duì)大眾的生活和思想帶來(lái)的影響。當(dāng)原本謀生的方式變得不可及，如何在這段日子生存下去是很多人面臨的難題，所以電影中所展現(xiàn)的變現(xiàn)方式也是一種特殊情況下的破局之道。
最佳疫情喜劇
電影中藝術(shù)家庭的這對(duì)夫婦，也是影片雙導(dǎo)演，不知道現(xiàn)實(shí)生活中會(huì)否也是夫婦？如果是，那么就是疫情初期全面隔離時(shí)，兩人打造的一場(chǎng)“等待戈多”游戲。開始時(shí)玩得盡興，自嘲和奚落完全融入到我們深切感知的生活中。但似乎它也只適合一個(gè)短片長(zhǎng)度，拉長(zhǎng)了容納不下虛無(wú)，就讓后面顯得瞎胡鬧了。
不挪窩的日常冒險(xiǎn)，美麗的肢體喜劇，苦樂(lè)非二元，琴鍵間的漩渦將平凡生活點(diǎn)石成金。遲遲不來(lái)的戈多不知在哪印著鈔票，任憑洪水般的通貨膨脹將家具沖進(jìn)城市不知所蹤，但那又如何，你看今晚的月還是一如往常地亮。
如果孩子必將擔(dān)當(dāng)起電影的主角，那是因?yàn)橹挥兴芗抑泄潭ǖ牟仄纷優(yōu)榛顒?dòng)的影像，無(wú)論是疫情中瘋狂的經(jīng)濟(jì)流通，還是將舊的藝術(shù)煥以新生，她將其納入到世界的流動(dòng)中。
小作坊的創(chuàng)作產(chǎn)物，輕巧但更多的是無(wú)聊，有點(diǎn)意思，也有點(diǎn)沒(méi)意思，就跟隔離生活一樣。大概就是當(dāng)?shù)鲜磕釠](méi)有法務(wù)部吧。
把無(wú)聊拍有趣這點(diǎn)實(shí)在深得安東尼奧尼真?zhèn)?，盧西亞娜·阿庫(kù)納就是莫吉蘭斯基的莫妮卡·維蒂。但這部真正的特點(diǎn)還是極其充沛繁復(fù)躁動(dòng)有層次有能量耳花繚亂的聲音，還有雞飛狗跳上下翻飛的景深+默片式調(diào)度。雖然是個(gè)喜劇，卻又是一個(gè)嚴(yán)肅的思考：一切都因疫情加速數(shù)字化的今天，物質(zhì)世界何去何從？
很喜歡，看似瘋癲無(wú)厘頭的奇思幻想，其實(shí)是對(duì)后疫情時(shí)代里荒誕殘酷無(wú)情無(wú)序的當(dāng)下最好的反擊，片尾曲不斷循環(huán)的hold on hold on又那么堅(jiān)實(shí)溫暖。南美真是魔幻超現(xiàn)實(shí)的鼻祖，當(dāng)我們還在假大空的語(yǔ)言里不知?dú)w路，人家的詞語(yǔ)已經(jīng)擺脫了重力，飛向月球了。對(duì)生死都有一種徹底放開的浪漫。
#金雞國(guó)際影展 難得有一部純疫情題材的電影。疫情之下的生活本身就無(wú)聊，以這個(gè)為主題寫劇本可想而知是件難上加難的事，所以整部片子的節(jié)奏都如上網(wǎng)課般，讓人忍不住走神?！兜却甓唷反鹆巳^(guò)程，小女孩和快遞小哥成為了等待者，而戈多，就是那個(gè)看似永遠(yuǎn)不會(huì)到來(lái)的疫情結(jié)束之日。小女孩對(duì)月亮的幻想引用并致敬了梅里愛的《月球旅行記》，之后小女孩被陌生白衣男子淋熱水那段她穿著《捉鬼敢死隊(duì)》的衣服，貌似也是另類的暗喻。喜劇元素多但不出彩，小女孩和電腦對(duì)話那段是巔峰。小女孩槍殺媽媽那段，媽媽充分展現(xiàn)了其肢體語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì)，說(shuō)明疫情已經(jīng)戲劇性地造成了眾多人的精神死亡。疫情之下，全家人反而斷舍離似的賣掉了幾乎所有的東西，舊物換新物，不知是否想說(shuō)明要用全新的心態(tài)面對(duì)既已造成的傷痛。
補(bǔ)標(biāo)
#NHIFF2022#Berlinale72 Forum 第一部潘佩羅小組作品。
想做一個(gè)有儀式感的人，于是走出影院摘下口罩把它命名為我的疫情終點(diǎn)
苦中作樂(lè)，有趣得很~疫情電影之另一種，對(duì)lock down-hold on以及物質(zhì)與數(shù)字化關(guān)系的一點(diǎn)思考。在得到望遠(yuǎn)鏡后開始內(nèi)觀于是得以遠(yuǎn)望，直至連望遠(yuǎn)鏡也不再需要。賜我一個(gè)可以共讀等待戈多的可愛摩托小哥吧！7/10
疫情和喜劇這兩個(gè)名詞放在一起，似乎必然會(huì)導(dǎo)向存在主義的命題。輕巧肯定是《中間時(shí)代》的優(yōu)點(diǎn)，但也很容易讓人不滿足，總期待創(chuàng)作者再挖掘出一些東西，而不是像現(xiàn)在這樣徹底導(dǎo)向荒誕主義的結(jié)局。中段有很大一部分內(nèi)容接近于段子串聯(lián)，不過(guò)也呈現(xiàn)出封閉生活的某種特點(diǎn)：碎片化，充斥著斷裂點(diǎn)，在百無(wú)聊賴中，想要打破常規(guī)的欲望在滋生。
第七大陸 收藏癖不要看 現(xiàn)代主義不要看 do u think pandemic changed movies？do u think pandemic changed filmmaking？changed what？will u consider pandemic when u r planning now？
3.5 真的是“萬(wàn)物標(biāo)價(jià)格”了。跟我想的有點(diǎn)不太一樣，可能期望有點(diǎn)高，前面挺長(zhǎng)一段時(shí)間感覺有點(diǎn)混亂拖延重復(fù)？（這樣的無(wú)聊也確是等待戈多式的煎熬）后邊當(dāng)然還是飛升起來(lái)，因?yàn)槭荕oguillansky，一定是要升華升華主旨，搞搞message的，就是沒(méi)有l(wèi)ittle match girl那么connecting也沒(méi)有g(shù)old bug那么工整和極具趣味。但放到小成本純室內(nèi)疫情電影的context里面來(lái)看，有幾場(chǎng)的調(diào)度已經(jīng)是驚為天人了可以說(shuō)。
蠻靈巧 源于藝術(shù)家的反思 我們生活在某種東西的廢墟上 疫情讓那些徒勞的 無(wú)聊的時(shí)間被延展 可生命依然往前走 我們等不到戈多 所以干脆和生活打一仗 給家中商品和人定價(jià)的過(guò)程是對(duì)原有價(jià)值體系的重新審視 對(duì)外物斷舍離 創(chuàng)造 建構(gòu) 直到能見到月亮 而在那之前 來(lái)自tom waits的 “you got to hold on” 一個(gè)光明的結(jié)尾
3.5
#金雞北京展映# 適合電影院的片子，很有趣，笑聲不斷。后疫情時(shí)代的藝術(shù)從業(yè)者，該何去何從？藝術(shù)已死，抑或藝術(shù)無(wú)用？將實(shí)物變成一個(gè)個(gè)“數(shù)字”，又何嘗不是一種終極的反抗——萬(wàn)物皆無(wú)用。從這個(gè)角度看，荒誕的結(jié)尾更加浪漫化了，更別說(shuō)還有“永恒和月亮將永遠(yuǎn)屬于我們”。追逐戲的動(dòng)線設(shè)計(jì)真的絕了。
82/100 #EFM# Yes Home Movie，本屆柏林最好看幽默的電影之一，其實(shí)也在思考疫情后做藝術(shù)的意義，是否能夠變現(xiàn)，物質(zhì)與藝術(shù)的關(guān)系等等