昏黃的暗光，到處像下水道般潮濕，工業(yè)化般骯臟，聚集混亂的人群，散亂的紙片，破碎的象棋…………
如果真有這樣一本犯罪學(xué)教科書(shū)，我也一定想嘗試。There is noting more practical than a good theory。
當(dāng)片中的警察依著《the element of crime》的理論，穿者罪犯的衣服，走過(guò)他走過(guò)的地方，遇見(jiàn)他遇見(jiàn)的女人，住著他住過(guò)的旅店，發(fā)生相同的事故…………
那么，會(huì)有怎樣的結(jié)果……
就是最詭異也最明顯不過(guò)的了

作為歐洲三部曲的發(fā)軔篇，《犯罪分子》一登臺(tái)就不同凡響，為紛繁的電影世界帶來(lái)幾縷異彩，并為導(dǎo)演之后風(fēng)格化的創(chuàng)作豎起了大旗。本來(lái)一個(gè)關(guān)于警探偵破連環(huán)殺手案件的故事在商業(yè)片導(dǎo)演手中，會(huì)讓觀(guān)眾兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，而這位丹麥的怪才導(dǎo)演卻令觀(guān)者納悶重重、如墜云霧。影片情節(jié)很難說(shuō)是精彩的，如果你想從這部影片中抽離出一個(gè)線(xiàn)索清晰、節(jié)奏緊湊、情節(jié)跌宕的故事，還是趁早放棄吧。導(dǎo)演也根本沒(méi)有著力在故事的可信度與精彩度上，拉斯舞劍，意在畫(huà)面，該片在當(dāng)年的嘎納國(guó)際電影節(jié)獲得技術(shù)大獎(jiǎng)，可謂實(shí)至名歸。

《犯罪分子》為觀(guān)眾帶來(lái)了全新的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，最為醒目的莫過(guò)于影片的始終如一的昏黃色調(diào)。這種色調(diào)沒(méi)有黃昏夕陽(yáng)余輝的溫暖沉醉，缺乏咖啡色的醇厚典雅，也沒(méi)有檸檬色系的青春清新，而是一種古舊的、殘敗的暗黃色，給影片涂抹上了一層整體的頹敗感，似乎整個(gè)故事滋生在文明的廢墟上。加上所有場(chǎng)景都是在夜里進(jìn)行，搭配上這樣的色調(diào)，更有神秘幽深之感。除了盡情潑灑古畫(huà)卷般的褐黃，水的意象也得到了頻繁的大量的反復(fù)的凸顯。影片中到處都是臟兮兮暗沉沉的水，使得人物所處的環(huán)境總是潮濕霉?fàn)€的，水的漫漶更增添了影片的夢(mèng)魘氣息、迷宮氛圍。從水中打撈起的一匹死馬，也總是闖入人們的視野。馬不再奔跑，不再嘶鳴，不再牽引疾風(fēng)，而是淹死在水里，這個(gè)雄健硬朗、充滿(mǎn)力量的意象，死去了。另外，還有昏暗燈泡、紛飛落葉、掙扎的驢、玻璃瓶、解剖刀等等晦暗物象點(diǎn)綴其間，這些意象的集合，構(gòu)建出一副荒原的、末日的圖景 ，所以雖然罪案是發(fā)生在電氣時(shí)代，卻毫無(wú)現(xiàn)代都市的紙醉金迷、群魔亂舞，倒是有卡夫卡寓言的悖謬荒誕、冷徹骨髓。

除了畫(huà)面，影片的敘事模式也頗為驚艷，導(dǎo)演采用的是夢(mèng)態(tài)敘事法，讓主角在催眠中回憶，在潛意識(shí)、前意識(shí)、意識(shí)三個(gè)層面來(lái)來(lái)回回，故事隨著意識(shí)的升沉流轉(zhuǎn)而展開(kāi)，情節(jié)在倘恍迷離中推進(jìn)，結(jié)局真幻難辨，連帶把觀(guān)影的人也帶入了太虛之境。歐洲三部曲的后兩篇《瘟疫》和《歐洲特快車(chē)》也沿用了這種奇特的意識(shí)流手法，這種敘事策略使得影片風(fēng)格陰暗奇詭，有著表現(xiàn)主義和黑色電影的幽光魅影，同時(shí)兼具超現(xiàn)實(shí)主義的草蛇灰線(xiàn)，其在形式探索上的野心昭然若揭。擺出語(yǔ)不驚人死不休的架勢(shì)，導(dǎo)演極力要在影片中打上“只此一家別無(wú)分號(hào)”的烙印。----驅(qū)使影評(píng)人用放大鏡逐幀看膠片，沉溺于符號(hào)分析，把電影的敘事手段作為電影的新方法論，用導(dǎo)演的名字命名一種新的風(fēng)格----這正是本片導(dǎo)演想要的效果。早期的拉斯?馮?特里爾是那種不玩形式就會(huì)死的導(dǎo)演，在處女作中，他能夠一路端莊（既端著又裝著）到結(jié)尾，精氣不泄、手腳不亂、神完氣足，展現(xiàn)了對(duì)電影方方面面完全的、絕對(duì)的控制力。本片中一個(gè)警察通過(guò)心理同構(gòu)、行為同步，最終完成了連環(huán)殺手的殺人計(jì)劃，無(wú)非是近朱者赤近墨者黑、白沙在涅與之俱黑而已，并非什么天外飛來(lái)的曠世創(chuàng)意。故事不精彩，但是風(fēng)格實(shí)在太鮮明，所以引發(fā)的評(píng)論絕對(duì)精彩，幾乎可以說(shuō)這是專(zhuān)門(mén)為影評(píng)人拍的電影，其艱深晦澀、曖昧多解的鏡頭語(yǔ)言能夠引爆無(wú)數(shù)話(huà)題，而影片形式至上的傾向更能引發(fā)廣泛爭(zhēng)論，無(wú)疑拉斯的電影上映日就是學(xué)院派影評(píng)家的狂歡節(jié)。----如果說(shuō)電影的“影”字有四種寫(xiě)法的話(huà)，拉斯?馮?特里爾一定會(huì)創(chuàng)造出第五種寫(xiě)法。

按照通用的說(shuō)法，拉斯?馮?特里爾的歐洲三部曲表現(xiàn)了相同的主題：純粹的善最終如何帶來(lái)惡。這當(dāng)然是大而化之的說(shuō)法，具體到每部電影，都可以在別的形而上層面進(jìn)行探討?！斗缸锓肿印菲牧硪环N譯法是《犯罪元素》，既然是元素，就是本質(zhì)性的東西，那么組成犯罪的元素到底是什么呢？拉斯給出的答案是：人。歐洲有兩希文化傳統(tǒng)，其中希伯來(lái)文化傳統(tǒng)中，就認(rèn)定人是有原罪的。亞當(dāng)夏娃吃了蘋(píng)果、該隱殺亞伯，這是人類(lèi)源頭上犯的罪，作為罪人的后裔，人生下來(lái)就是罪人。這是歐洲傳統(tǒng)上的“負(fù)罪意識(shí)”，而到了現(xiàn)代，卡夫卡在他的《審判》中敏感的表現(xiàn)出一種富有現(xiàn)代意味的“負(fù)罪意識(shí)”，小說(shuō)中主人公無(wú)罪而被審判，最終被槍殺，抽離了宗教背景，“罪”還是如影隨形，隱射了威權(quán)社會(huì)中卑微個(gè)人的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、動(dòng)輒得咎。無(wú)論古今，關(guān)于“罪”的思索都是歐洲文化的重要因子。拉斯在他的歐洲三部曲中是這樣體現(xiàn)“負(fù)罪意識(shí)”的：我們尋找罪人，最后卻總是找到自己，“我”就是瘟疫的傳播者 （《瘟疫》），“我”就是殺人犯（《犯罪分子》）。他的推理過(guò)程是：人是罪人，我是人，所以我是罪人。

上面關(guān)于《犯罪分子》的意象分析、風(fēng)格概括、主題提煉，也許全部是錯(cuò)誤的，不過(guò)，我想拉斯?馮?特里爾是歡迎任何誤讀的，因?yàn)樗谄性O(shè)置的是一個(gè)多向度、開(kāi)放性的闡釋空間，他本人也不會(huì)準(zhǔn)備一套標(biāo)準(zhǔn)答案在那里，既然沒(méi)有靶子，也就沒(méi)有脫靶一說(shuō)。況且，誤讀對(duì)電影的傳播也是一種不小的助推力量。導(dǎo)演借催眠模糊了夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的界線(xiàn)，意識(shí)的汪洋是多么的深邃難測(cè)，有太多東西浮現(xiàn)，滿(mǎn)地都是隱喻，觸目皆是象征，圍繞片中細(xì)節(jié)寫(xiě)一部書(shū)都不稀奇。在闡釋的深淵邊，我們只能汪洋興嘆。那么，只剩下了感受？是的，感受導(dǎo)演無(wú)遠(yuǎn)弗屆的想象力，感受導(dǎo)演指揮若定的控制力。歐洲三部曲中第二部《瘟疫》是導(dǎo)演關(guān)于自身電影創(chuàng)作的的夫子自道，片中他飾演的醫(yī)生就是瘟疫病菌的攜帶者，如果把“病菌”替換成“電影新理念”，那么就是拉斯的電影創(chuàng)作宣言：我就是舊規(guī)則的毀滅者，我就是傳播電影新理念的原創(chuàng)者。而且，拉斯也預(yù)計(jì)到了自己的電影觀(guān)念如瘟疫一般的對(duì)陳規(guī)的破壞力、強(qiáng)大的生命力以及迅捷的傳播速度，后來(lái)，他的“道格瑪95宣言”一出，贏糧影從者甚眾。拉斯是主張導(dǎo)演至上的，他的電影，處處可見(jiàn)導(dǎo)演的強(qiáng)力意志，其電影的形式太過(guò)富于侵略性，把內(nèi)容擠壓到了角落里，又喜歡把故事時(shí)空設(shè)置成孤島或隔離區(qū)，在真空狀態(tài)中，人物追隨導(dǎo)演的指揮棒奔波來(lái)去，一個(gè)個(gè)面目模糊。太過(guò)強(qiáng)勢(shì)的導(dǎo)演剝奪了觀(guān)眾對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的感受，使得他們只能感受導(dǎo)演的感受。如此視觀(guān)眾如無(wú)物，未免太過(guò)傲慢，怪不得有些人對(duì)他的電影的態(tài)度是：學(xué)院派盡管膜拜去吧，我可要翻一翻白眼。

拉斯的處女作，可以出人意料到這種地步，這是我事先沒(méi)有預(yù)料的，先不論它是從誰(shuí)處偷師，向誰(shuí)人致敬，它自身所展現(xiàn)的厚積薄發(fā)，已足以讓人驚訝地發(fā)現(xiàn)，一個(gè)導(dǎo)演逐漸成熟的過(guò)程，似乎不適用于他。該片的思想深度，毫不夸張地說(shuō)，完全可與《反基督者》比肩。之所以做這樣的比較，是因?yàn)樗谄渲兴玫南笳魇址ㄊ窍嗨频模喝绻f(shuō)《反基督者》是一部顛倒的《圣經(jīng)》，那《犯罪元素》則是一部顛倒的《神曲》。觀(guān)眾絕不會(huì)忘記片中那滿(mǎn)目或昏黃或猩紅的色調(diào)，也絕不會(huì)忘記那漫溢的水和似乎永遠(yuǎn)不會(huì)停止的瓢潑血雨，更不會(huì)忘記那無(wú)孔不入以致要侵蝕靈魂的囈語(yǔ)和誦經(jīng)，還有無(wú)數(shù)黑恫的地窟和橫陳其中的人的怪異的行為。所有這些都無(wú)法讓人不聯(lián)想到但丁所目睹踏足的地獄，那堆滿(mǎn)亡靈、飽嘗洗煉之浴、永遭天降之火的絕望之地。而主人公在催眠中回憶13年后（啊，13?。┲鼗貧W羅巴的旅程，則就如同一次夢(mèng)歸地獄的試煉。對(duì)比地，如果說(shuō)《神曲》是但丁在精神導(dǎo)師維吉爾和女神貝阿特麗斯的引導(dǎo)下逐步升華的故事，那么本片就是費(fèi)舍在精神導(dǎo)師奧斯本和女神琴的誘惑下逐步墮落的故事，而《犯罪元素》，恰恰就是費(fèi)舍崇敬的《阿涅埃斯記》。片中符號(hào)、隱喻扎堆，不僅極大地加深了影片的深度，而且讓人心潮澎湃，除了之前提到的漫水、暴雨、血紅、火堆、地窟、隧道，還有通向象征罪惡的檔案室的地獄入口般的天井，而象征得救靈魂的白鴿正掙脫出去；還有路途中的牧羊人，吹著潘神的歌曲將生靈吸引；還有猶如渡過(guò)冥河一般的小船和近旁天使般的孩童的眼望；還有同是象征儀式和罪惡的蹦極，從高貴落入沉淪的囚犯一般的人們，以及懲罰鞭笞他們的警察和他們的狗。更不用說(shuō)還有象征淫亂者的妓女、象征十字架的標(biāo)記、溺斃的驢馬，以及意味深長(zhǎng)的文字游戲，最令人印象深刻之處則是費(fèi)舍推理得出第七宗謀殺并寫(xiě)出字母“H”，“H”必然可以暗示“HARRY”，但它也可以暗示“HELL”，而之后二人更說(shuō)出了一段十分值得回味的對(duì)話(huà)：

-It's not your work. Why can't you leave him to Kramer (Krama)？ Kramer (Krama) and his men will get him in Halle (Hell).
-That's the difference between Kramer (Krama) and me. I cannot stop until I understand. I owe it to Osborne (Virgil).
-You leave me (Beatriz) behind, Harry.

當(dāng)然，所有這些都是融合于一個(gè)完整縝密的偵探故事和精妙流暢的調(diào)度剪輯中的，因此則更可以說(shuō)明本片達(dá)到的思想和技術(shù)高度。本片各要素渾然一體，共同構(gòu)成了影片的有機(jī)體，堪稱(chēng)拉斯生涯中的一部傳世杰作。

《犯罪元素》（《Forbrydelsens element》/《The Element of Crime》）

導(dǎo)演 : Lars von Trier
編劇 : Lars von Trier/Niels Vorsel


電影的子題之一是
與一系列的
‘販賣(mài)彩卷（lottery tickets）’女孩被殺案有關(guān)...

離死亡不遠(yuǎn)的
前
專(zhuān)家
Osborne

[Esmond Knight 飾演; 此人曾是1960年Michael Powell導(dǎo)演過(guò)一部‘邪惡’的
UK 電影 《Peeping Tom》內(nèi)演員]

的著作〈The Element of Crime〉引導(dǎo)著
男主角Fisher [Michael Elphick 飾演]去模仿（思考/行動(dòng)皆逼近）
‘可能’的罪犯: Harry Grey
的一切...

為了是
推測(cè)
下一位受害者會(huì)是誰(shuí)?...

'在那一處會(huì)發(fā)生謀殺？'

經(jīng)過(guò)多重的探訪(fǎng)（謀殺案現(xiàn)場(chǎng)、死亡者的背景、一些符號(hào)/象征、
可能的罪犯: Harry Grey 的女友/孩子等等）...


Fisher懷疑下一謀殺會(huì)在城市 Halle 發(fā)生（依據(jù)"H"的暗示）...

在Halle...
一位老人
(Grandfather) [Preben Lerdorff Rye 飾演; 此人曾是Carl-Theodor

Dreyer's 《Vredens Dag》 [《Day of Wrath》, 1943] 與 《Ordet》
 [《The Word》, 1955]的演員]
允許Fisher利用他的孫女去
引誘出
可能’的罪犯: Harry Grey
再‘犯罪’...

......Fisher與小女孩來(lái)到一地上擺放著酒瓶的空屋內(nèi)...

聽(tīng)到酒瓶聲...

一條‘影子’接近...

Fisher 懷疑
Harry Grey
已經(jīng)接近他與小女孩...

小女孩開(kāi)始‘緊張’...

Fisher想取出手巾來(lái)搽拭小女孩的‘驚嚇’出來(lái)的眼淚...

...護(hù)身符(talisman)的突然出現(xiàn)...（幾乎所有的謀殺現(xiàn)場(chǎng)...皆會(huì)有
護(hù)身符遺留在旁...）

小女孩“不能肯定” Fisher 即是 Harry Grey?...

小女孩
因?yàn)椤謶帧搿饨小?
〈---〉
但是Fisher怕小女孩出聲（驚嚇到逮捕Harry Grey的行動(dòng)），早已掐住小女

孩的喉嚨
并'緊張地'讓小女孩‘窒息’而死...
（吊詭的是Harry Grey早已死亡多年?。?br>
==> Fisher 終于成了‘犯罪’份子的一員！

在過(guò)度‘想像’/‘被催眠’/被誘導(dǎo)后...
Fisher成為“Harry Grey”的‘替身’！

或是說(shuō): Fisher

在熟記手冊(cè)/書(shū)---〈The Element of Crime〉--- 中的
‘犯罪心理/行為’過(guò)程分析 + 虛擬Harry Grey‘犯罪’手法/步驟等...
在
空靈且封閉的時(shí)空下...
透過(guò)‘潛意識(shí)’---不自覺(jué)的
重復(fù)
Harry Grey 謀殺小女孩的過(guò)程或案例！

---〉 不自然但不可避免的‘犯罪’...

[有評(píng)論認(rèn)為電影內(nèi)Fisher 處理 小女孩的過(guò)程受到Carl-Theodor Dreyer's 《Vampyr》 (1931)的影響---也可能近似Fritz Lang 的 《M》---連環(huán)殺手專(zhuān)殺‘小女孩’...]


電影的‘泥黃色’基調(diào)與無(wú)處不在的‘濕’、水（氣）等
使電影內(nèi)的另一子題 : sex （主要是性感的Kim [MeMe Lai 飾演] 與
Fisher之間的相互‘須求’）與 邪惡/犯罪充斥...

即使是‘空虛’的警探（Fisher）...身陷‘泥沼’/心理陷阱 內(nèi)...
“能不犯罪”？......


“滅罪之道，.....，從心地下功夫，以達(dá)到心境的解脫，

心空境空，
境由心起，
心能起境，
離心無(wú)境，
離境無(wú)心，
境即是心，
心即是境，

心境不二故；

境不外乎

順逆、
善惡、
是非、
好壞、
苦樂(lè)、
毀譽(yù)、
功過(guò)
也，

既然如此，

心空即境空，
心境俱空，

罪何不滅！”


2013年2月12日 觀(guān)影
2013年2月12日 整理
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Michael Elphick 飾演 Fisher
Esmond Knight 飾演 Osborne
Me Me Lai 飾演 Kim
Jerold Wells 飾演 Kramer
Ahmed El Shenawi 飾演 Therapist
Astrid Henning-Jensen 飾演 House Keeper
János Herskó 飾演 Coroner
Stig Larsson 飾演 Coroner's Assistant
Harry Harper 飾演 Portier 1
Roman Moszkowicz 飾演 Portier 2
Lars von Trier 飾演 Schmuck of Ages
Frederik Casby 飾演 White Policeman
Duke Addabayo 飾演 Black Policeman
Jon Bang Carlsen 飾演 Angry Policeman
Leif Magnusson 飾演 Hotel Guest
Preben Lerdorff Rye 飾演 Grandfather
Camilla Overbye Roos 飾演 Lotto Girl 1
Maria Behrendt 飾演 Lotto Girl 2
Mogens Rukov 飾演 Librarian
Gotha Andersen 飾演 Judge




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http://www.1channel.ch/external.php?

title=The+Element+of+Crime&url=aHR0cDovL3ZlZXZyLmNvbS92aWRlb3MvUUJj

MDZXUWpm&domain=dmVldnIuY29t&loggedin=0

特里爾的《犯罪元素》比我想象中的要好看，因?yàn)橹坝袔状慰吹介_(kāi)頭那只掙扎的驢就不想再往下看。我甚至不知道《黑暗中的舞者》也是他的作品。這樣，我想起奧斯本多次陳述的：系統(tǒng)性。誠(chéng)然，我們的生活，以及我們做事的根據(jù)，或有系統(tǒng)性的暗指，然而，心理上的系統(tǒng)性、或者犯罪的欲望，是否可循？像奧斯本三年前畫(huà)出的謀殺地圖？
    這是一場(chǎng)真正的催眠，回憶是后退的，而當(dāng)他重新講述的時(shí)候，這種反復(fù)卻在向前推移，以至于這么緩慢、夢(mèng)魘。
    在夜晚抵達(dá)，湖水和城鎮(zhèn)在橘黃的光下抖動(dòng)，而奧斯本的玻璃球燈仿佛就是這光亮的內(nèi)核。這個(gè)充滿(mǎn)腐敗氣息的地方，無(wú)數(shù)落葉在飄零，風(fēng)呼呼吹過(guò)，而孩子唱出可怕的短謠就像在講那個(gè)賣(mài)彩票的女孩如何被殺。
    費(fèi)沙離開(kāi)開(kāi)羅來(lái)到歐洲調(diào)查一宗兇殺案，他唯一拜見(jiàn)的老上司奧斯本是個(gè)犯罪學(xué)家，他著書(shū)研究犯罪案件并進(jìn)行心理分析，聲稱(chēng)可以指引警察找到罪犯的未知活動(dòng)，他是費(fèi)沙的精神導(dǎo)師。但是當(dāng)費(fèi)沙開(kāi)始尋找哈利格雷的時(shí)候，奧斯本卻拿出照片指出哈利已經(jīng)死于逃亡的路上，汽車(chē)的火焰隨著講述在照片上減滅。費(fèi)沙認(rèn)為他是受到恐嚇，充滿(mǎn)懷疑，決定自己追蹤調(diào)查。
    費(fèi)沙重現(xiàn)的是哈利的鄉(xiāng)野之旅。他漂浮在水面上，帶著是哈利或者是自己的護(hù)身符，按著報(bào)告上的線(xiàn)路，遇見(jiàn)哈利曾來(lái)到的旅館，那里象個(gè)廢墟，而身置其中的人卻不自知，他和妓女一同上路并且假設(shè)她就是哈利的情人，或者根本就是。在這里，費(fèi)沙和哈利不時(shí)重迭，相互敘述相互置換，費(fèi)沙開(kāi)始因?yàn)閯×业念^痛不得不用繩線(xiàn)勒緊頭部。尋找“犯罪時(shí)的心情”是否也在假設(shè)中變成一種誘惑？他患上了哈利的頭痛，直到他意識(shí)到自己身陷陰謀。
    費(fèi)沙進(jìn)入了自身的迷宮，他沿著線(xiàn)索卻被縛其中，似乎在不同的體驗(yàn)里變換身份。當(dāng)費(fèi)沙準(zhǔn)備結(jié)束故事的時(shí)候，被通知有一個(gè)賣(mài)彩票的女孩需要幫助，他們一同來(lái)到預(yù)計(jì)的地點(diǎn)，走過(guò)放滿(mǎn)瓶子的空房，女孩焦躁不安，而費(fèi)沙的護(hù)師符滑落下來(lái)，他突然被可能的犯罪心理觸動(dòng)，女孩想奪窗逃走卻被他一手窒息而死。
    誰(shuí)是兇手已經(jīng)不值得揭示，奧斯本像一個(gè)預(yù)言家指出謀殺只是形式上的，是一種精神操縱，而他也因此為他“最后細(xì)節(jié)的系統(tǒng)性”找到了完美形式。
    現(xiàn)實(shí)是不值得模擬的，超現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)卻讓導(dǎo)演和我們感到激動(dòng)，催眠是深層的回憶還是某一層面上的再次探究？那無(wú)數(shù)的燈炮、落葉、沙石、驢、玻璃瓶、解剖刀，更像是費(fèi)沙腦子里繁復(fù)的思考，借助于行動(dòng)衍生，而我始終不明白他重復(fù)說(shuō)的“我相信快樂(lè)”是有所指？最后的那場(chǎng)秋雨讓我感到無(wú)限蕭瑟。