此片讓人想起了《拂曉之際》，女主同樣是一個(gè)曾經(jīng)得到認(rèn)可而如今卻落寞的演員。不同的是《拂曉之際》中的女主更多的陷入了情感的旋渦中，比如她與丈夫關(guān)系的冷淡，她與情人的糾葛以及她的精神疾病。而此片中的女主則是一個(gè)面對(duì)失業(yè)，窮困依舊堅(jiān)守內(nèi)心的高傲姿態(tài)的理想主義者。而加瑞爾在刻畫人物狀態(tài)的同時(shí)也探討了愛情中道德的存在可能性問題，這樣的道德探討始終貫穿于他的后期作品中。同時(shí)此片中愛情與面包的對(duì)立也與《平凡情人》中相似，男主也都在失去愛情后自殺，只不過一個(gè)死了，一個(gè)沒死......

男主是一個(gè)舞臺(tái)劇演員，經(jīng)濟(jì)不要寬裕。他和妻子離婚后，女兒和前妻住在一起，他與女友住在一起。女友是曾經(jīng)著名的演員，如今失業(yè)的她與男友住在狹小的公寓里，她始終想要東山再起，但始終沒能如愿。情緒波動(dòng)的她會(huì)與在酒吧結(jié)識(shí)的陌生男人發(fā)生一夜情。會(huì)坐在床上當(dāng)著男友的面大喊：“我可以有煩惱，但不可以窮.......”而男主則與共事的女演員接吻曖昧，帶著女兒看電影時(shí)撫摸鄰座的同樣帶著孩子看電影的單身媽媽并互留電話。單調(diào)，貧窮的生活只有在陪伴女兒時(shí)才有所改善。影片中男主與女主帶著女兒散步時(shí)，女主偷拿了商販的一根棒棒糖給女兒吃，隨后被男主發(fā)現(xiàn)的段落讓人印象深刻。每當(dāng)女兒的出現(xiàn)，大家都會(huì)把自己最好的一面展現(xiàn)出來，而當(dāng)獨(dú)處時(shí)，各種負(fù)面的情緒則毫無掩飾的爆發(fā)出來。

最終，愛情敗給了面包，女主與一個(gè)頗有權(quán)勢(shì)的男人走到了一起。她得到了一個(gè)大房子，并讓男友住進(jìn)來。男主認(rèn)為這是對(duì)自己的羞辱，憤然拒絕。第二天在結(jié)束了朋友聚會(huì)后，女主收拾完行李離開男主投奔送自己房子的大款，而男主隨后將槍對(duì)準(zhǔn)自己的胸口來了一發(fā)......最后躺在醫(yī)院里的男主向妹妹表達(dá)了自己對(duì)離自己而去的女友的愛意……

不太喜歡男主給我的感覺。之前看了一部《炎夏》，在夏天里陰郁的畫家形象在我腦海中揮之不去。

他的臉給我一種固定的想象，不是他渣別人就是別人渣他?？刹?，這片演的就是他先渣了別人又被心愛的女人渣了。

不太理解這部影片為什么叫嫉妒。

最切題的怕是下面這一段吧：

當(dāng)妻子變成孩子的母親，她忙于生計(jì)，又忙于照顧孩子。小女孩問媽媽今天做了什么，她把家務(wù)活都描述了一遍。我想男主哪怕繼續(xù)在這個(gè)家里，也不會(huì)關(guān)心她這些吧。在這段對(duì)話之前，小女孩對(duì)媽媽說她有了秘密，她說父親的女友很酷，她們?nèi)齻€(gè)人一人一口地吃混合三明治。女兒多了個(gè)新帽子。

一直在付出的是她，而她愛的兩個(gè)人卻是因?yàn)榱硪粋€(gè)女人的存在而快樂。我十分能想見這位母親心里的苦澀。你們也可以想象小女孩請(qǐng)求和她一起做混合三明治時(shí)母親的心情嗎？

影片讓我再次想，愛情到底是什么？

男主為什么喜歡女主？因?yàn)榕骱芸?？因?yàn)榕髟?jīng)紅極一時(shí)，得到過他沒得到過的成就而使他崇拜？他能想象她東山再起？或許因?yàn)榕鲝哪撤N意義上比他更失?。?/p>

女主為什么喜歡男主？她是不是因?yàn)槭I(yè)的寂寞，需要一個(gè)為她付出，觀看她，欣賞她，陪伴她的男人？我們都看到她離開，我想她更想要的始終是她曾經(jīng)離得很近的富有的生活。

我不知道女主是不是曾嫉妒過男主的妻子或女兒？我想至少我沒看出來，我想也是沒有。因?yàn)樗牟皇羌?，她要的是錢。男主要的也不是家，男主要的是自我感動(dòng)式的愛情。

最近經(jīng)常想，我們說愛情是什么卻總是沒法討論出結(jié)果，那是因?yàn)槊總€(gè)人要的東西從來都不一樣。

看上去是要愛情，其實(shí)是要的是某種他們一開始就明白亦或不太明白他們迫切想要的東西。在他們找到更想要的東西之前，他們會(huì)不停地用愛情的動(dòng)作換取對(duì)方留在自己身邊罷了。

在女兒出生前男主可能想要的是孩子，卻不是家。在女兒出生后，他想要的是那個(gè)充滿自信的，很酷的女神。在女神走了之后，他一個(gè)人空虛地睡在房間里。他暫時(shí)沒有下一個(gè)想要的東西，或者他還是想要女神，可是女神棄他而去，所以他選擇去死。不知道最后妹妹來醫(yī)院看他，還有他最后和前妻及女兒坐在長椅上，有沒有讓他想要親情？

女主失業(yè)卻自信的時(shí)候，她想要的是無條件相信自己會(huì)成功的人。得到了相信自己的戀人之后她發(fā)現(xiàn)這并不能當(dāng)飯吃，房子像老鼠洞使她透不過氣。認(rèn)識(shí)成功男士之后她發(fā)現(xiàn)她要的是富裕生活（成功男士打電話說對(duì)別人說我愛你讓我猜測(cè)他已有家室，看來不能給女主任何承諾），如果富裕生活落空之后？

我們總是喜歡追求美好，但卻忽視了眼前的擁有。當(dāng)那些被追求到手的美好變成了昨日黃花之后，這種擁有也就逐漸的變了味。美好重新變成了擁有，而擁有注定會(huì)被棄之不理。那么這個(gè)時(shí)候的美好還是美好嗎？顯然要畫一個(gè)大大的問號(hào)。

今天給大家推薦的影片，講述的就是關(guān)于擁有和獲得的故事。《嫉妒》以一個(gè)男人為中心，為我們講述了一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的故事，一個(gè)舞蹈演員跟自己的妻子離婚后結(jié)識(shí)了另一個(gè)舞蹈演員。這個(gè)舞蹈演員曾經(jīng)輝煌，但之后卻有一段時(shí)間暗淡無光，不過這種結(jié)實(shí)的情感基礎(chǔ)并不是很牢固。這種不牢固使得這位舞蹈演員感覺到很受傷。

一方面，他對(duì)于前妻不聞不問，只不過偶爾的看一看自己的孩子，另一方面他對(duì)于現(xiàn)任的女友非常關(guān)心，奈何自己一無所有，這種關(guān)心并不會(huì)轉(zhuǎn)化為實(shí)際的效用。徘徊在兩個(gè)女人兩種狀態(tài)之間，這名舞蹈演員的生活是割裂的，無法獲得完整意義上的人生的他，只能從一個(gè)矛盾走向另一個(gè)矛盾。

《嫉妒》這部電影表達(dá)的是一種狀態(tài)，這種狀態(tài)下，我們作為旁觀者也可以體會(huì)到創(chuàng)作者對(duì)于人生感觸的最終體驗(yàn)，愛情究竟是什么？這一點(diǎn)誰也說不清楚，但卻總有人試圖弄明白愛情的真諦。于是，悲傷的人一直在悲傷，痛苦的人接連著痛苦，那些無法感觸的情感問題，總是會(huì)用一種又一種的方式讓人去體驗(yàn)，生活中的問題總是會(huì)接踵而至，讓我們無法應(yīng)對(duì)。

男人很矛盾，矛盾的原因在于一個(gè)他厭惡的前妻以及自己喜歡的女兒。這種喜歡和討厭夾雜在一起，男人的情感就非常的復(fù)雜。然而這就是自己需要承受的代價(jià)，當(dāng)兩個(gè)人結(jié)合的時(shí)候，一切都是美好的，但這種美好究竟會(huì)不會(huì)保鮮，誰也不知道，每個(gè)人都不可能估算自己身后的事情，然而當(dāng)一個(gè)人走一步再走一步的時(shí)候，生活中的問題也就接踵而至了。

清醒的人想到的是解決問題從而修復(fù)生活，然而混沌的人想到的卻是逃避問題從而遠(yuǎn)離這樣的生活，然而生活就是生活，生活并不會(huì)以個(gè)人的意志為轉(zhuǎn)移的，當(dāng)我們用一種態(tài)度去生活的時(shí)候，恰恰決定了我們要用這種態(tài)度去面對(duì)生活中的所有，然而逃避問題就能一勞永逸嗎？

我們需要的是解決問題的辦法或者是平衡問題的方式，逃避只不過是將自己的腦袋埋在了地下，然而問題卻一直存在沒有被解決。今天解決不了就會(huì)轉(zhuǎn)嫁到明天，明天完了還有后天。即使是被轉(zhuǎn)嫁到人生的最后一刻，問題依舊是沒有被解決的，遺留下來的問題總是會(huì)縈繞在我們心頭久久不能離去的，這個(gè)時(shí)候，我們?cè)賮碚務(wù)搯栴}，談?wù)摰倪€是問題嗎？

相信舞蹈演員一開始對(duì)于自己的妻子也是非常喜歡的，如果不喜歡的話，那么就不會(huì)擁有這么一個(gè)可愛的女兒，然而當(dāng)喜歡變成了厭倦，中間究竟經(jīng)歷了什么這才是重要的，如果經(jīng)歷了問題卻沒有想著要去解決問題，而僅僅是逃避問題換了其他人。那么結(jié)果就可能跟本片中所展現(xiàn)出來的一樣，舞蹈演員最終在一個(gè)新的人身上重新將之前的路走了一遍，但卻沒有任何的新鮮感。為什么這么說，因?yàn)樾氯丝傆幸惶炀蜁?huì)變成舊人。時(shí)間往復(fù)，但問題卻亙古不變。

因此，我們?cè)谧非蟾星榈臅r(shí)候，追求的到底是什么？是對(duì)于自己的期待的渴望，還是說對(duì)于自己人生的一種信仰?；蛟S后者才是值得我們追求的目標(biāo)。信仰包含的是一種態(tài)度，這是最基本的，如果對(duì)于人生沒有一個(gè)準(zhǔn)確的態(tài)度，那么兩個(gè)人的結(jié)合就會(huì)是一種錯(cuò)誤。因?yàn)槿丝偸菚?huì)變的，如果一個(gè)人的改變時(shí)時(shí)刻刻處于一種動(dòng)態(tài)的變化當(dāng)中卻沒有一個(gè)堅(jiān)定的信仰作為支撐，那么這種改變不過是浪費(fèi)了時(shí)間，沒有任何意義可言。

《嫉妒》在說什么？我想大家可想而知，生活就是一種態(tài)度，什么樣的態(tài)度迎來什么樣的人生，自然會(huì)有什么樣的生活。每個(gè)人的生活都不一樣，但不一樣的生活中總是會(huì)有不一樣的處理方式，妄圖用一種方式來處理生活中所有的問題，注定是會(huì)失望的。每個(gè)人都不會(huì)期待美好遠(yuǎn)離自己，糟糕的事情發(fā)生在自己的頭上，但是回過頭來想一想，我們追求的究竟是什么，我們期待的到底有什么用。

整理不好自己的事情的時(shí)候，我們需要停下來腳步想一想自己的初衷，如果生活是一種體驗(yàn)，那么體驗(yàn)必定是多元的，好的是體驗(yàn)，壞的也是體驗(yàn)，多種多樣的體驗(yàn)構(gòu)成了多種多樣的人生，美好的情感求之不得，那么求之不得不也是一種體驗(yàn)嗎？想明白了這一點(diǎn)，快樂也就多一點(diǎn)。

……

你好，再見

《嫉妒心》—加瑞爾

分析對(duì)象：場景之間（并且場景的單位很?。?/p>

1.場景一和二之間沒有任何間隔（關(guān)于連續(xù)性），2.而是直接對(duì)向人物-主體， 3.且它的距離（景別）是較親近的。1+2+3=總結(jié)起來：場景一和二既沒有邏輯上關(guān)系（節(jié)拍被打斷），也沒有視覺上的聯(lián)系（連續(xù)性），我們能清楚察覺到人物-主體所處時(shí)空的跳躍，產(chǎn)生疑惑。觀眾會(huì)暫時(shí)的失去鏡頭之間的聯(lián)系，于是他會(huì)猜測(cè)這是哪？什么時(shí)間？和之前有什么關(guān)系呢？。

再往下走，下一個(gè)鏡頭，場景二-shot2：鏡頭排列的邏輯是關(guān)系性的：比如說1??由shot1的視線引出的-視線匹配-建立兩者的關(guān)系、或者2??通過擴(kuò)大景別—全景式的建立鏡頭-建立起空間關(guān)系。 總之，接下來每一個(gè)鏡頭都意在建立關(guān)系，重新開始一個(gè)段落，一系列連續(xù)的節(jié)拍，觀眾會(huì)重新獲得新的語義，新的關(guān)系。

就這樣，接下來的邏輯都是如此，每一個(gè)段落（場景）自成一體，彼此之間都是獨(dú)立的，觀眾一次次的失去意義，又一次次的獲得意義。直到，意識(shí)到導(dǎo)演在把時(shí)間打碎，過去與現(xiàn)在，將來混淆。而當(dāng)你慢慢的把碎片拼接在一起，這種拼圖的過程，很好。

#影# 《La Jalousie》 《妒忌》 6/10 不是因?yàn)槟兄黝^髮亂的那麼帥，絕對(duì)給5分，就算搬出Philipe Garrel 這文藝?yán)夏瓿鰜硪膊恍校仨氈挥?分！ 故事瑣碎和雜亂，就是一個(gè)默默無聞無足輕重的話劇演員所遇到的煩惱。裏面最精彩是女主的一句：“我可以有煩惱，但我不可以窮！”絕對(duì)是法國版的“寧願(yuàn)寶馬里哭，不要單車後笑” ，更何況在單車後笑的只是剎那，但油米柴鹽才是實(shí)打?qū)嵉耐纯唷? 法國新浪潮的黑白小清新？導(dǎo)演要表達(dá)的東西又不是前無古人後無來者的新東西，實(shí)在只看到炫技和自娛自樂。影像再漂亮，配樂再絕妙，但沒有觸動(dòng)人心那一點(diǎn)的情節(jié)支撐，都是浮雲(yún)。