電影將表現(xiàn)兩代人和兩個城市的，甚至兩個城市所代表的國家文化的差異，沖突，融合，和發(fā)生聯(lián)系時的碰撞都柔和在一個謀殺案中。主角嫌疑人女兒，在馬賽留學，一個南法著名的排外傳統(tǒng)歐洲城市。男主馬特呆萌飾演的父親來自俄克拉荷馬州，美國的保守黨保票倉。馬特·達蒙脫下超能間諜的身份，作為美國藍領(lǐng)代表飛度重洋，來馬賽試圖調(diào)查翻案，救自己因謀殺罪入獄的女兒。

有一對法國本地母女接納了馬特達蒙飾演的父親，使他能夠在語言不通的情況下推進理清案件真相的過程，并因此產(chǎn)生了濃烈而沒有結(jié)果的情感。一定要看到最后，父女二人回到美國，坐在自家院子前，馬特達蒙說：一切都變了?！鹅o水城》像向丟內(nèi)心靜水的鵝卵石，質(zhì)問人們曾經(jīng)奮力追求的，毫不懷疑的東西，如何面對撥開迷霧后的土崩瓦解。

平時很喜歡看罪案相關(guān)的內(nèi)容，所以片子看到一半就意識到了主故事線索是改編自“天使殺手”Amanda Knox一案。只不過涉案女兒的家庭環(huán)境從小康中產(chǎn)變成了南方底層紅脖，發(fā)生地從意大利轉(zhuǎn)到了法國馬賽，現(xiàn)實中遇害的英國妹子和牽扯進案子的美國姑娘也不過是室友關(guān)系，并非情侶。

講點電影里覺得有趣的部分，把家庭環(huán)境和男主性格刻意設(shè)定為來自南方、直率魯莽、不善社交的底層紅脖民工形象，應(yīng)該是為了更好地體現(xiàn)那種身處一個文化上相對排外的異國環(huán)境的無助和迷茫感。意大利和法國的共同點在于都很堅持自己的語言環(huán)境，但意大利人還是相對熱情，不會法語在法國真的寸步難行。向來覺得受到歡迎處于世界中心的美國人突然成為“外地人”，失去了優(yōu)越性，這種身份處境上的置換與結(jié)尾領(lǐng)導(dǎo)熱情發(fā)言，人民歡迎回家形成鮮明對比。看來天下烏鴉一般黑，在外只能靠你自己沒人管你死活，一旦救回來了都是集體功勞。

片中也涉及到了歐洲人對美國政治的普遍的片面化了解（比如投不投川普、是否控槍），諷刺美國向來橫沖直撞沒法真正放下身段和驕傲融入別國文化，也諷刺了歐洲公檢法系統(tǒng)的疲軟和治安問題。今日辱美辱法2/2。

父親的角色和他的贖罪是本片一條重要的線索。想到馬達現(xiàn)在已經(jīng)開始演爹了頓時感覺自己也老了?? 和大部分重組家庭愛另一半然后愛屋及烏地愛對方孩子的過程不太一樣，我傾向于Bill是因為愛Maya才愛她的媽媽。而他對Maya的愛來自于對自己女兒多年疏于照顧和交流的愧疚：他照顧Maya，接送她上下學，帶小零食，給買球衣，配看動畫片，甚至帶去看球賽……這些他可能從來沒有為Alison做過的事，他從來沒有扮演好的父親角色，這些間接導(dǎo)致女兒遠走他鄉(xiāng)又“蒙冤”入獄的罪，都在Maya身上得到了救贖。一個比較感人的點是在被迫離開前，Bill特意和Maya說了I love you，這是一個父親對兩個女兒最深沉的歉意和愛。贊一波小姑娘的演技，把早熟又早慧又渴望父愛的小女兒形象很好地展現(xiàn)出來了，表演又自然，她哭的時候我都要哭了??她面對警察堅持不翻供，也是因為她真誠地愛著Bill，像任何一個樸素地愛著父親的小女兒。當然，影片的最后我覺得還是蠻殘忍的，親女兒是得償所愿了，可憐Maya得到了父愛又失去，到頭來不過是鏡花水月夢一場。

親女兒Alison的演員也是童星出身，演過《陽光小美女》和《姐姐的守護者》，也算是女兒專業(yè)戶了?，F(xiàn)實中的Amanda到底有沒有罪到今天還是一個謎，但她好歹也得償所愿回國了，還出了傳記。真實事件里最可憐的還是無辜的英國留學生，年紀輕輕就命喪他鄉(xiāng)。Life is brutal，珍惜生命，珍惜身邊人。

看完之后點了5星，當然帶有純粹個人觀影的結(jié)果，而非完全冷靜綜合評價。

不過的確被Damon在這片里的表演折到了。當我被感動到，覺得總會有某種流露時，Bill卻戴著墨鏡，全臉紋絲不動，然后點個頭而已；當其他角色激動雀躍，Bill的法令紋都沒有多顯示兩秒；面對柔情蜜意的話語試探，他繃不住卻說了句"oh for fook's sake"。我感到他的情感之泉已近枯竭，他的內(nèi)心深處被淤積已久的各種垃圾幾乎堵死：曾經(jīng)的不顧家導(dǎo)致與女兒疏離，妻子的去世，酗酒，染毒，欠債，再接到女兒入獄的消息。

整部影片中的Bill沉默、隱忍、堅定，但我看得十分難過，他仿佛一個巨大厚實的舊輪胎一般，你可以信任它，踩上去不會崩塌，但除此之外它什么也做不了；生活是殘忍的，如影片中重復(fù)出現(xiàn)的這句話一般，各種打擊如刀棍般落在舊輪胎上，雖然它巍然不動，但近看早已傷痕累累；即使生活中出現(xiàn)一些好運，也只不過像往這只舊輪胎上涂抹蜂蜜一般，只不過有短暫的色澤光亮，卻什么也修補不了；它看著讓人可憐忍不住接近，但擁抱久了，只讓人覺得費勁而沒有絲毫升華，最終只能離棄它。

和很多影片中常見的red neck那種明確的自信和強勢不同，Bill外表永遠平靜，但可以看到他保持平靜的外在之下的那一層頹廢與“But I gotta do something”長久互搏留下的坑坑洼洼；Red neck大都保有一種簡單直接的信仰，比如American burger is the best food in the universe之類的，而Bill沒有，他也簡單直接，但他其實在很多方面剝離了一般red neck的信仰，比如他沒有投票給普仔，比如他沒有張口閉口America如何如何，唯一的堅持不過是餐前禱告，求主保佑他獄中的女兒，而他知道也完全不在意Maya只是敷衍配合眼睛都不閉上。

所以我說被他的表演折（shé）到了 ， but in a good way.

1、從女兒的不認可到最后結(jié)局對父親的認可，這是一種關(guān)系的升華。父親的努力得到了回報

2、要學會運用規(guī)則——生活是殘酷的，不必抱有愧疚

3、個人認為女兒并沒有做錯，制造矛盾的沖突，只是想讓心靜下來更加明白自己想要努力達到的結(jié)果，多么重要

4、電影讓我明白不是純正的法國人，真的不要體驗法式穿搭了，真的很沒有那種特有風情。劇中卡米爾的穿搭太迷人了

5、一個成熟的人，更應(yīng)該從經(jīng)歷中獲得發(fā)自內(nèi)心的感悟。與年齡大小無關(guān)；任何人際關(guān)系里，想與不想之間，交織著是否愿意深刻的去理解對方

6、對于結(jié)局，父親說的話——是對曾經(jīng)與母女倆那段歲月，投以最真摯的懷念

綜上，結(jié)局我還是很滿意的

《靜水城》存在電腦里一段時間了，假期終于看完了，不吐不為快。

一，父愛如山，即便是個文化層次很低的建筑工人，他曾經(jīng)走過彎路，但他對女兒的愛始終。他粗糙的外表下有顆細膩的心，他愛女兒但是他不懂女兒、不了解女兒，他以為女兒還是那個“baby girl”，他對瑪雅的疼愛，一開始應(yīng)該是來自對女兒的愧疚，將對女兒的愛投射到了這個九歲女孩的身上，在他心里，20多歲的女兒還是那個九歲的女孩。父親憑借著對女兒的愛，五年里往返于兩大洲，到陌生的文化環(huán)境里，只為探視女兒。他心里對女兒是有一股美好的相信的。所以當他明白真相后，可愛女兒的幻影破滅了，雖然接回了女兒，但他熟悉的一切都已經(jīng)改變了。

二、父親雖然魯莽、愚昧，但有基本良知。女兒真就是一混賬，缺少良知，十分自私、利己主義。她所謂的愛，其實就是服務(wù)于她的。一旦對方不能有利于她，她就立刻揭開面紗，露出獠牙，懲罰“背叛者”。她將麗娜的名字刻在手腕處，真的十分諷刺。通過那些法國人的討論，可以了解她是如何“屠殺”她的愛人的，這女的內(nèi)心沒有道德感、沒有責任感。每次她說“I`m sorry”，都十分虛假。電影到一半的時候，她那表現(xiàn)十足的欺騙了父親、欺騙了觀眾，讓大家認為她是冤枉的。她如果真為麗娜的死感到抱歉，會不惜一切利用父親翻案？她內(nèi)心絕不會有絲毫懺悔和抱歉，她只是想盡一切辦法為自己脫罪。她假惺惺的表演，欺瞞世人，大約也想騙自己，讓自己認為她是無辜的。電影最后她和父親談起瑪雅，她也不會為父親逝去的一份美好感情難過。

父親為女兒尋求正義，而正義實際已被女兒踐踏。編導(dǎo)三觀已崩，倒是很符合今日歐美白左文青的調(diào)子。

三、這劇的原型案子，很早以前我在央視關(guān)注過，也看過相關(guān)報道。原型充分利用了美國媒體，制造話題，從一個事實清楚的案子，變成一個國際話題，在歐美各國炒作，她被釋放后，受害者家屬稱絕不原諒。聯(lián)想到“辛普森案”，美國人挺善于搞這種“程序正義”——通過漫長訴訟、鉆法律空子，從而逃過刑罰的。

四、本片里很多體現(xiàn)種族沖突、文化沖突的內(nèi)容。法蘭西又黑又綠已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)了，各種族、文化如何求同存異？

兩個多小時的片子，還是很值得一看。

由真實事件改編成電影如今已司空見慣，也成為近年來電影創(chuàng)作的一條捷徑。類似的影片往往會在片頭打上醒目的說明文字，通過取其真實，吸引觀眾的興趣和眼球。但《靜水城》則沒有這么做。初次觀影時，我也并不了解故事源于一個曾經(jīng)社會影響如此巨大的真實案件——Amanda Knox“天使少女殺人案”。而是觀影后通過網(wǎng)絡(luò)搜索才了解到這是2007-2015年震驚歐美社交網(wǎng)絡(luò)的跨國大案。

電影脈絡(luò)和真實案件無太大差異，只不過事發(fā)地從意大利變成了法國。令我好奇的是，導(dǎo)演如此克制地處理“IP”，寓意為何？我首先想到的是，這可能涉及侵權(quán)改編的風險考量，但這個社會案件并非出自某人傳記，很難談得上侵誰的權(quán)，姑且不論。

其次，湯姆·麥卡錫作為成功拍攝榮獲2015年第88屆奧斯卡最佳影片《聚焦》（同樣是一部源于波士頓環(huán)球報真實事件的改編電影）的導(dǎo)演，他之所以取材這一案件，更關(guān)注的當是事件本身所給予觀眾乃至社會大眾的深度思考。同時，他刻意隱去取材真實的“噱頭”，恰恰減少了事件背景對觀眾觀影預(yù)期的干擾，盡力將這部電影作為一個完全獨立的故事呈現(xiàn)在觀眾面前，讓我們拋去一切先入為主的偏見和情緒，來認真傾聽和思考。

影片中，女兒Allison最后向父親Bill坦誠了自己并非無辜。而真實事件中，Amanda是否承認至今也未可知?；蛟S，這也是導(dǎo)演對該事件所做的一個最重要的細節(jié)改編，因為這一改編，整個故事所賦予的意涵變得更加豐富而令人深省。

由于電影賦予了案件一個虛構(gòu)的“真相”，我們無需再熱衷于探求“誰是真兇”，轉(zhuǎn)而去觀照和思考事件中人物所展露的人性復(fù)雜的一面——愛、善與惡的邊界。其實，通觀影片中的所有主要人物，導(dǎo)演無不賦予了他們各自對于這三者之間復(fù)雜糾葛的多重面向：

電影的第一視點父親Bill作為一個虔誠的基督徒，一個普通的美國工人，一個有犯罪記錄的底層人，一個深愛女兒又深信女兒無辜的父親，其身份本就充滿著難以界定的復(fù)雜性，既有善的一面，又有惡的一面。

而在孤注一擲幫助女兒尋找“真兇”的過程中，則更一步刻畫出他“心向善”卻“行向惡”的矛盾性。他的善，在于對女兒“無辜”的篤信，對Virginie和Maya母女兩人的真情；而他的惡，則體現(xiàn)于為求證據(jù)不擇手段，不惜采取違法綁架的手段。當最后他得知女兒其實并非無辜時，他虔誠向善的信仰世界也徹底崩塌，即便如愿帶女兒回到了家鄉(xiāng)，可眼前的一切都已“不同”。他的善心與惡行，不僅成就了女兒的“偽善”，而且出于對女兒的親情私愛，心中向善的他最終選擇了沉默，無奈接受自己“惡”的一面。

女兒Allison，一個異國求學的“天使少女”（真人Amanda的顏值絕不亞于演員），一個深陷冤情的“無辜者”，一個對于父親而言充滿未知的女兒，她的“善”與“惡”與父親截然不同。當最終得知她實為真兇的那一刻，回首之前她在獄中同父親的種種巧言令色的說辭，更覺出她的心生“惡”念，無論是撒謊、欺騙、甚至獄中自殺，都是企圖利用父親對她的親情之愛為她尋求“真相”，都在向外界虛構(gòu)一個無辜者的“偽善”形象，只為達到重獲自由的結(jié)果。

Virginie，一個從事于戲劇創(chuàng)作，會講英文的法國獨立女性，她前后言行的微妙變化恰到好處地表現(xiàn)了普通人或者旁觀者在生活細處“善”與“惡”的雙重性。她初次與Bill邂逅時，借著酒意佯裝聽不懂英語，卻在次日由于后者對女兒的照顧，由主動登門致謝和道歉；又如：導(dǎo)演富有意味地安排了一場“面具戲劇”的排練場景，似乎就在暗示著人性真實與“假面”的矛盾；更加濃墨重彩的對比是，電影前半部分通過她一路幫助Bill在法國生活和尋找證人的過程，刻畫出她內(nèi)心“愿為善助力，但絕不為惡行”的善惡觀念，然而諷刺的是，當最后得知Bill綁架了關(guān)鍵“兇手”Akim時，正是她出于對Bill的真情愛意，選擇提前放走了地下室的Akim，才讓Bill免受牢獄之災(zāi)。此時此刻，她打破了內(nèi)心曾經(jīng)篤信和堅守的“善”與“惡”的底線，她的心靈世界就此面目全非，這也是她最終與Bill分手的原因所在。

Maya，影片中最為純真善良的小女孩，她幾乎始終都在向片中人物和觀眾們展現(xiàn)出“人之初、性本善”的初心，正是她的存在，讓Bill尋回父女親情的溫暖，重拾男女愛情的甜蜜，感受到世間有真情的美好。然而，故事中她同樣成為了Bill從事綁架惡行的參與者、見證者和保密者。盡管她一直在通過質(zhì)問“你會不會殺了地下室那個人？”提醒著Bill不要一錯再錯，但她最終還是出于對Bill父愛式的情感，選擇了撒謊，應(yīng)對警方的詢問。那一刻，幼小的她，內(nèi)心深處第一次遭受到善惡間矛盾的痛苦折磨，她也不再是那個天真爛漫的小女孩了，他一去不復(fù)返地被迫走進了成人的復(fù)雜世界、含淚告別深愛的Bill，是她不得不做的選擇。

影片通過不同的視角，展現(xiàn)出四個人物內(nèi)心情感、善良與惡念三者間多重面向，里面有太多的不由自主，有太多的情不自禁，有太多的自我否定，有太多的不可挽回，但這就是世俗人性尤為真實的面貌，我們都沒有一張純粹的臉龐和心靈，有的只是難以言喻的復(fù)雜和矛盾。

我想，導(dǎo)演再次呈現(xiàn)這個真實案件，并不在乎事件真相究竟如何，正如片中借Virginie戲劇排練時那個特寫鏡頭的獨白：“這不是真實的，只是有個故事要講”。

他更在乎的是，帶領(lǐng)著觀眾重新去探尋一個“心靈真相”：觸摸一下我們每個人心中都存在的那道關(guān)于愛、善與惡的心靈邊界。它客觀存在，但又若隱若現(xiàn)，它影響著我們世俗的價值觀念，卻又往往被我們的世俗情感所影響和改變著。