這部電影當(dāng)年?duì)幾h很大，我都不記得是否在國內(nèi)上映過。好像那陣很多國內(nèi)的一線女星都爭相奔往好萊塢，接下許多讓人咋舌的角色，結(jié)果在銀幕上的表現(xiàn)差強(qiáng)人意。說到底，這些女性角色大部分都是西方男性對(duì)東方女性的意淫，很難真正地跟當(dāng)下的好萊塢女明星平起平坐，更不用說跟電影中的男主角平分秋色，最終淪為可有可無的花瓶角色也是實(shí)屬無奈。所以，鞏俐的表演招致眾人垢病也是可預(yù)料之中的結(jié)果。

關(guān)于導(dǎo)演，我看過他的作品不多無法給出太準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)。唯一好奇的依然是他為何會(huì)找鞏俐來出演這個(gè)女主角，這樣南轅北轍的選擇讓人大呼意外。

邁克爾曼的這部電影想法太多，所以拍出來的感覺有點(diǎn)四分五裂，但所幸的是我們看到了鞏俐。這位東方女神貢獻(xiàn)了她率真而富有光芒的表演。
        
鞏俐將東方面孔和東方的倔強(qiáng)執(zhí)著一如既往地帶到了電影中，這部戲中的科林法瑞爾既不瀟灑也不浪漫，老氣橫秋還憂郁陰沉，我實(shí)在無法理解這張木訥的臉孔有什么值得鞏俐喜愛？顯然，鞏俐的出現(xiàn)讓這部電影出現(xiàn)了意想不到的生機(jī)，讓這電影變得豐滿而又光澤。所以西方媒體將鞏俐的表演稱之為教科書式的表演。

還沒有看《黃金甲》，所以暫且評(píng)述一下鞏俐在《邁阿密風(fēng)云》中的表現(xiàn)。其實(shí)對(duì)于演員的表演，除非過份做作的以外，本人是不大關(guān)心的，只要能夠很好的完成影片在我這里就算基本合格了。
之所以關(guān)心起鞏俐的此部影片中的表演是由于鞏俐這個(gè)女演員本身的問題。
鞏俐最出名的作品還是屬于張藝謀導(dǎo)演的那種農(nóng)村女性，隱忍的同時(shí)具有不可小覷的內(nèi)在激情或爆發(fā)力，這是她相當(dāng)拿手的角色，而且每一部類似的作品似乎都沒有失敗過。
鞏俐的失敗在于轉(zhuǎn)型，主要是到香港發(fā)展時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)個(gè)莫名其妙的角色，在影片中多少有些只會(huì)傻笑的樣子。所以有種論調(diào)是鞏俐不能演商業(yè)片。
但好萊塢是一個(gè)商業(yè)片的大廠房，而《邁阿密風(fēng)云》又是一部標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)片，各種吸引眼球的元素都有，鞏俐這一次可以說是冒險(xiǎn)之極。
說到商業(yè)片，女人無遺是籌碼之一，從觀影角度來說，女人是欲望客體，這里要說明的是，女人在影片中不僅僅是性的欲望代名詞，還有勾起觀眾的保護(hù)欲，同情心等等，當(dāng)然，絕大多數(shù)影片中的女人都是以“性”角色出場的，年輕的靚麗，成熟的性感，不可否認(rèn)，鞏俐屬于后者。
在中國有種怪現(xiàn)象，這可以應(yīng)用到大多數(shù)女演員身上，即許多女演員所飾演的角色與其真實(shí)年齡極度不符，大媽級(jí)的扮演少女，少女級(jí)的扮演老太，這是很平常的事情。還有一個(gè)問題，中國電影中的女性演員幾乎沒有獨(dú)當(dāng)一面的，即獨(dú)立一個(gè)人支撐起某部劇來，除非象《阮玲玉》這樣的女性電影。也就是說，中國電影中女性角色更處于花瓶地位，比好萊塢更有欲望客體的味道。
但由于中國千百年來的意識(shí)形態(tài)，一般來說少婦的故事幾乎很少，即電影故事中的女主人公年齡設(shè)定幾乎都不是三十到五十歲之間的。（這里主要指一些商業(yè)型的類型片，比如愛情片等等。）換句話說，中國女性在這個(gè)年齡段的時(shí)候應(yīng)該處于內(nèi)斂時(shí)期，不但沒有愛情，即便是事業(yè)也要少一些，這個(gè)古已有之的觀念很深入地根植在眾位編劇的心中。偶有這樣的作品，往往都是被性壓抑久的角色，仿佛這就是中國女性的唯一追求。所以在中國影片中，這個(gè)年齡段的角色多少都有些畸型的意味，當(dāng)然，除了編劇也有觀眾心理上的感受。
說上述有關(guān)中國電影中女性年齡問題是要談到鞏俐在邁阿密中的表現(xiàn)。
毫無疑問，鞏俐在此片中與大多數(shù)好萊塢電影一樣，是女客體，即是為男人服務(wù)的角色，從歲數(shù)上也極度貼合美國此類影片中的女人扮象。注意一點(diǎn)，國外大多數(shù)商業(yè)片，除校園青春片外，女性的歲數(shù)都是三十到五十歲之間。此時(shí)的女性成熟性感，也許這就是老外們的審美標(biāo)準(zhǔn)與我們嚴(yán)重不同的結(jié)果。正是由于一些觀念和此種審美標(biāo)準(zhǔn)的不同才造成了中國電影中女性與國外電影中的女性的不同境遇。所以，鞏俐在《邁阿密風(fēng)云》中作為欲體出現(xiàn)與中國青春片中二十歲左右的小女生出現(xiàn)是一個(gè)道理的。正是由于這個(gè)因素，所以鞏俐在此片中的發(fā)揮肯定不會(huì)太大的，觀者也不必抱有什么期望。
但有一點(diǎn)，在美國影片中雖然三十到五十歲的女性大多以性感出場，但她們的戲份卻絕不少的，尤其是個(gè)體魅力，不僅僅是性感，還有自覺性。自覺性表現(xiàn)在女性的社會(huì)地位，主動(dòng)，有意志，象個(gè)男人一樣也是故事中的一員，而不僅僅是花瓶，這一點(diǎn)是中國女性或說中國劇作中最缺乏的。能夠演好這樣的花瓶，在國外必須是真實(shí)的年歲，其閱歷，其表演水平都可以與劇中角色貼合。
但十分不幸的是，鞏俐在此片中幾乎沒有個(gè)性可言，完完全全地只是一個(gè)花瓶。在影片中，這個(gè)女性的自覺性只有兩點(diǎn)，第一點(diǎn)與法瑞爾的愛情，第二點(diǎn)則是在老大面前說句話暫時(shí)救了法瑞爾一下。
女性角色出場，尤其是這種商業(yè)片中沒有愛情是不可想象的，所以第一條即便是個(gè)花瓶也無所謂的，但鞏俐的表演還是稍顯木訥，尤其開始之時(shí)，臉部幾乎僵硬，沒有表現(xiàn)出那種很吸引人的地方，與法瑞爾的接觸也好象沒有全心的投入進(jìn)去，所有一切都表明這兩個(gè)人不來電，所以，即便這個(gè)俗套的愛情花瓶鞏俐也沒有完全演好，倒是影片結(jié)尾處，那句“who are you?”才將鞏俐內(nèi)在的那種野性發(fā)揮了出來，看來她的確是一個(gè)爆發(fā)型的角色，可以看當(dāng)時(shí)的人物心理，法瑞爾欺騙了她，黑幫也將她棄之如履，這種爆發(fā)才形成了。鞏俐在詮釋人物內(nèi)心變化的時(shí)候的確很有一手的，但可惜的是這是一部商業(yè)片，還是美式的商業(yè)片，她的性感，她的主動(dòng)性都沒有得以體顯。
第二點(diǎn)其實(shí)不是鞏俐的錯(cuò)，因?yàn)閷?dǎo)演在這個(gè)情節(jié)上幾乎沒有特意讓鞏俐發(fā)揮，僅僅是坐在床上的一段戲就過去了，她的表演尚可。
總體來說，鞏俐這次好萊塢商業(yè)片的實(shí)驗(yàn)還是失敗的，但這其實(shí)是代表了中國絕大多數(shù)女影星的失敗，我很難想象哪一位適合于這種商業(yè)片的演出。但畢竟邁出這一步了，也許會(huì)給中國許多電影故事一個(gè)啟迪，讓這個(gè)年齡段的女演員們不再那么尷尬。

2006-12-22于通州
韓兮

一、關(guān)于電影
電影名字中有“風(fēng)云”，看了一遍電影之后覺得的確有點(diǎn)像天文愛好者等待天文景象的心態(tài)，大家可能也有過類似的情況，當(dāng)?shù)弥心衬场岸嗄瓴挥觥钡奶煳钠嬗^即將展現(xiàn)在世人眼前時(shí)，哪個(gè)人不是期待滿滿，焦急萬分的盼星星盼月亮，而當(dāng)真正等到了天文奇觀出現(xiàn)的時(shí)候，無論是流星雨也好，日月全蝕也好，往往不是一瞬而過，就是完全沒有想像中的那么壯麗和激動(dòng)。《邁阿密風(fēng)云》也是如此，雖然一開始就知道這個(gè)一個(gè)通俗的警察捉賊的故事，但是總是希望在有了大導(dǎo)演邁克爾·曼，有了奧斯卡影帝，有了鞏俐阿姨之后，能夠展現(xiàn)出一點(diǎn)不同的風(fēng)情，然而事實(shí)卻是電影是老掉牙的類型，情節(jié)安排和故事發(fā)展更是老套中的老套，警探做臥底，然后和黑幫老大的情婦發(fā)生感情糾葛，最后警察身份必定暴露，好人壞人終于RP大PK。可能是因?yàn)槲冶緛砭筒皇窍矚g這樣的類型電影，再加上事先期望有點(diǎn)高，所以在我看來這個(gè)電影就是失敗中的失敗。

二、關(guān)于導(dǎo)演和演員
邁克爾·曼的作品接觸的不多，所以在談?wù)撍膯栴}上，肯定會(huì)以偏概全，覺得他在導(dǎo)演《邁阿密風(fēng)云》時(shí)，似乎是一種上個(gè)世紀(jì)八十年代的心態(tài)來處理的。《無間道》之后（或者說更早的《忠奸人》），主流的警匪片已經(jīng)不再把重點(diǎn)放在警察和歹徒的斗智斗法上，有的干脆著重表現(xiàn)推理過程，在探尋真相的過程中揭示真相的無意義，最后抵達(dá)存在主義的彼岸，而更多的開始把重點(diǎn)放在臥底人物的靈肉交織上，現(xiàn)實(shí)和理想，忠誠和背叛的相互之間的矛盾沖突，這都比單純的“大案偵破紀(jì)實(shí)作品”要顯得更加深刻而豐滿，由此再來看邁克爾·曼竟然在21世紀(jì)馬上要進(jìn)入第二個(gè)十年的時(shí)候給觀眾獻(xiàn)上一出水準(zhǔn)不高于《神探亨特》的電影，優(yōu)劣立等可先。
再來看演員，科林·法瑞爾也算一個(gè)性格演員了，但是不知道是不是真的嗑藥的關(guān)系，他在《邁阿密風(fēng)云》中風(fēng)采全無，不僅形象面目可憎，整個(gè)電影里也不曉得他在做什么有意義的事情，就看到他一直在和鞏俐阿姨亂搞，由他來掌控《邁阿密風(fēng)云》這艘船不掉到陰溝里去才怪；吉米·福克斯則繼續(xù)向我們?cè)忈屃藠W斯卡影帝影后定律的正確性－－獲得奧斯卡影帝影后的演員在接下來的幾年中必然成為爛片寵兒，無論是《絕密飛行》，還是《邁阿密風(fēng)云》，吉米身上的靈氣蕩然無存，重新變成了一個(gè)努力但是平庸的好萊塢群眾演員；最后自然還要說到鞏俐阿姨，其實(shí)命運(yùn)對(duì)她非常不公平，在她演藝生涯最黃金的時(shí)候，沒有辦法獲得更加廣闊的發(fā)展，現(xiàn)在終于進(jìn)入了好萊塢，卻又面臨著章子怡老師的挑戰(zhàn)，而無論是年齡還是從好萊塢開拓中國市場的計(jì)劃上看，她都不是后者的對(duì)手，因此在這個(gè)名義上以她為第一女主角的電影中，鞏俐阿姨其實(shí)還是非常努力，一方面她試圖向熟悉她的華語觀眾留下一個(gè)不同于以往的新形象，另一方面又要向不太熟悉她，但是熟悉黑幫警匪片的美國觀眾留下一個(gè)不同于以往同類型電影中“花瓶”形象的“新女毒梟”（或者說“職業(yè)女性”）的形象，而且從電影本身看起來邁克爾·曼也給足了鞏俐阿姨的面子，不過鞏俐阿姨要就此翻身，實(shí)在是選擇了錯(cuò)誤的時(shí)間，錯(cuò)誤的電影和錯(cuò)誤的搭檔。
當(dāng)然，話說回來，華語演員現(xiàn)在也算是趕上了好時(shí)候，想想成龍大哥當(dāng)年是怎么沖冠一怒的，Jet第一部英語電影演的是一個(gè)兇殘的黑社會(huì)，就算現(xiàn)在世界上最大名鼎鼎的發(fā)仔初來好萊塢能夠適合他的角色也僅僅是殺手、流氓，好萊塢從來都是個(gè)白人至上，排斥其他人種演員的地方，而比起拉美演員，甚至是黑人演員，黃皮膚的亞裔演員更加沒有什么地位，所以作為一個(gè)普通的影迷，還是應(yīng)該多多支持像鞏俐阿姨、章子怡老師這樣的華人演員，說三道四的話盡量少說，畢竟人家也是在努力的工作合奮斗，做的也是為華人爭光的事情。

歇了很久終于看見了《邁阿密風(fēng)云》里半生不熟的鞏俐阿姨，
期待自然是有的，落空也是必然現(xiàn)象。
不知道是不是國際化三個(gè)金字用了太久,以至于磨掉了光華,露出慘白的內(nèi)絮，
半半列列的掉出玻璃棉渣,隱隱約約鉆進(jìn)皮膚里,癢疼難忍卻不能徒手揪出來。

看著她一次次鏤空鉆入他人被窩的樣子我甚至不覺得這比秋菊扮相性感多少，
也許外國人眼光真的是與眾不同，習(xí)慣這樣一種充滿鄉(xiāng)村味道的中國式性感在國際的各種位置上演繹出神入化的風(fēng)騷。
我仍然喜歡看她古裝、旗袍亦或是走在星光大道上萬里挑一的與眾不同，
只是在此片中,性感、神態(tài)、氣質(zhì)，都差掉幾分，顯然失敗，
她扮演的僅僅是一個(gè)角色，
任何人都能夠替代，把任何一張東方的西方的臉貼在她的位置，都能夠貼出同樣的味道，
若不意外，還可能更勝一籌。
她僅僅是一張名片，通過演員名單讓票房成績不那么難看，
好想法，只是她安插的位置實(shí)在有點(diǎn)可笑。
除了接連不斷甚至連尺度都不夠的床戲，就是一些生硬的面部表情，把一個(gè)滄桑的男人和一個(gè)漸老的女人活活壓在一起，
愛都是一夜成型，出現(xiàn)的莫名其妙。
這些床戲和內(nèi)個(gè)大胡子匪頭就算省略掉也一樣是部完整的戲，多幾個(gè)不多，少幾個(gè)不少。

順便提一下片子內(nèi)容
整體情節(jié)發(fā)展無波瀾，仍如往前的大多數(shù)美國片一樣前半個(gè)小時(shí)都是無聊透頂
發(fā)展轉(zhuǎn)折程度甚至比不上TVB的混雜槍戰(zhàn)感情片
初看時(shí)他問我，這是不是美國版無間道？
若此片是無間道的翻版也許還有可提之處，
情節(jié)發(fā)展均在意料之中，甚至她的投懷送抱他的來之不拒都是合情合理，沒有一點(diǎn)曲折，
對(duì)白，場景，即將出現(xiàn)的人物對(duì)象，都猜測的一分不差，
根本一個(gè)警匪游戲，販毒，綁架，逃殺，解救，成功，復(fù)活。
一板一眼的程序，甚至連個(gè)叛徒都沒好意思露個(gè)面，
所謂大片評(píng)論中鞏俐阿姨的亦正亦邪實(shí)在是不值一提，
女人本是感情動(dòng)物，感性說話，理智打底，毫無新意。
結(jié)局就是該活的都活了，該死的都死了，
最好看的就是那幾架白色小飛機(jī)，還有天空中一顆顆大草莓般的云朵。
就是這樣雞肋般的東西還麻煩導(dǎo)演編劇活活憋了兩個(gè)多鐘頭，把監(jiān)控人員弄成了傻子，把演員變成了支票，把觀眾當(dāng)成了銀行，多么偉大的商業(yè)精神。

我想鞏俐阿姨還是回來的好，讓西方人繼續(xù)隔海迷戀，
不要放下姿態(tài)，光著腳上別人的屋子里尋找適合自己的鞋子。