中國人有句話叫"山不在高",顯出一份四平八穩(wěn)的淡定;韓國人也有句話叫"辣椒雖小",卻透著一份以小博大的剽悍.

   韓國人嗜辣,但是他們的那種辣,與四川的辣、湖南的辣、云南的辣都不同。那種中國人覺得稍微異樣的辣，只是讓我的鼻腔稍感刺激，但是奉俊昊的《怪物》，卻辣得我在午夜時分腎上腺素亂飆。沒錯，就是他的辣，合了韓國人的口味，刺激了韓國人的味蕾和神經(jīng)，《怪物》在韓國的高票房，理所當然。整部影片都沒有導演在解釋“我在干什么”的小心翼翼，而是通篇都透出一副“老子就這么干了”的二勁兒。

   嬉笑怒罵，都是濃墨重彩，酣暢淋漓。

   那些影片里最精彩的片段和鏡頭，早就被豆友們琢磨透了。讓我哈哈大笑或者握緊了拳的小細節(jié)，卻也不少。

   為什么一切悲劇的始作俑者居然是一個慈眉善目的美國老頭兒呢？說到底，韓國人對美國人的情感復雜，遠非愛恨兩字能夠說清。他們敬重和怪物搏斗的美國兵的勇敢，也嘲諷一雙斗雞眼、一臉白癡相的美國專家的以訛化訛。制造悲劇的是美國人，而把整個事件推到無限荒謬和滑稽的境地的，依然是美國人。

   可悲的是，韓國政府和韓國老百姓，卻只能亦步亦趨，在被欺被騙被耍弄中，失去更多，損失更大。是因為看不清美國的伎倆和跋扈？還是因為看清了仍然無濟于事？

   人們頭一次在光天化日之下看見怪物，他們還不知道怪物的殘忍和危險，也不知道怪物的丑陋和狡猾，好奇之余的第一反應居然是——給怪物喂食。賢淑最后飛起一腳踢出的啤酒罐，導致了錯誤的判斷，而那個罐子，恰是她父親阿斗，親手喂給怪物的。很佩服導演思維縝密，卻也很感慨一時的善良無知，為之后的悲劇埋下伏筆。

  爺爺和賢淑，這一老一少，在他們的身上，洋溢著忍耐、克制、機智和勇敢，他們都有著韓國人最美好的品質和個性。而就是這兩個人，都被那怪物吞噬、殺害了。為什么面對怪物，他們有所作為，卻依然無能為力？

   我喜歡賢淑的叔叔飛奔著投擲燃燒瓶，以最原始的火攻追打怪物；我喜歡賢淑的姑姑百步穿楊，果斷放箭射中怪物，轉身時，滿臉的決絕；我喜歡賢淑的老爸阿斗手擎鋼管，封死怪物的退路，要了它的命。因為他們，怪物死了；然而，依然遲了。

   耐著性子聽完片子結束后長達五分鐘的片尾曲。跌宕起伏中，包含著憤怒、自嘲、倔強和振奮。然而，曲子終了，卻是那怪物的一聲咆哮。

   導演在警醒所有人，那怪物依然存在。各位，小心點兒。

    

      

我的朋友展昭和ROMY力薦韓國電影《怪物》。他們說，《怪物》顛覆了好萊塢式的驚悚片、災難片模式，堪稱商業(yè)和藝術結合的典范。
網(wǎng)上對于《怪物》也是好評如潮。據(jù)說，《怪物》傳達了這樣的人生態(tài)度：面對我們身處的這個“怪物”一樣的世界，最好的生存方式就是過好你自己的生活，對號稱能夠提供“各種解決方案”的整個世界則保持冷漠。
還有就是，奉俊昊的上一部作品《殺人回憶》至今仍然令我印象深刻。看完那部電影的深夜，我跟我的老婆就到底誰是“殺人犯”這個問題糾纏了長達數(shù)小時之久，我覺得自己通過長期的觀影經(jīng)驗積累起來的對于故事情節(jié)發(fā)展的預期，幾乎被奉俊昊徹底破壞了。
沖著這三點，實在沒有理由不看一下《怪物》。

從《怪物》的前二十分鐘來看，也就是一部典型的好萊塢式商業(yè)大片：環(huán)境污染導致漢河出現(xiàn)了“怪物”，然后“怪物”出現(xiàn)、傷人。應該說，在這二十分鐘里，奉俊昊所表現(xiàn)出來的敘述故事的技巧，乃至剪輯、配樂、特效等等方面，完全純熟，節(jié)奏老練，效果震憾。
但如果僅僅如此的話，《怪物》也并不值得一說，因為好萊塢已經(jīng)有太多的電影珠玉在前。詭異之處在于，在一堆死人、一片哭聲這樣的悲劇式開頭之后，奉俊昊居然不動聲色的開始了冷冷的幽默，一會兒譏刺當局的官僚作風，一會兒反思現(xiàn)代都市的人情冷漠，甚至還捎帶上了對于大學生就業(yè)現(xiàn)象的旁敲側擊，什么都只說一點點，什么都不點破，什么叫做“藝高人膽大”啊。
ROMY對電影里在一堆人為一堆死人哭得死去活來時居然還會有警察跳進來說“XXX車牌的車是誰的？趕緊開走”這樣的細節(jié)處理津津樂道。她說得沒錯，我也被奉俊昊的膽量打敗了。我們的“大師級”導演們，但凡能有一、二分如此本領，也不至于落得口水一片。

還有還有，《怪物》的另一個“非典型”之處在于，居然用“弱者”來完成了最終的拯救，不是國家，也不是社會。
奉俊昊說了，他就是想讓我們看到，“誰可以救她？是軍隊？警察？官員？還是輿論？都不是，是幾個白癡一樣的人。誰能保護弱者呢？不是社會，不是國家，不是那些有勢力和能力的人，而是弱者自己。這個世界比怪物還要可怕，所以人才為孤獨而悲傷?！彼f他想問的其實是，我們，可曾真的得到過，國家和社會的幫助？！
我們得到過嗎？對于置身于自然性、必然性和規(guī)律性的命定之中的孤獨的我們來說，接近幸福和快樂的道路，永遠伴隨著哭泣、憤怒、悲哀和詛咒。而國家和社會，或者宗教和信仰，無非就是用一種“少數(shù)服從多數(shù)”的法制、理念，或者形而上學的普遍性、必然性，來哄騙我們，來掩蓋我們常常感到的恐懼和緊張，乃至痛苦和懷疑。
有多少人，在現(xiàn)實面前碰得頭破血流之后，在恐怖中就會突然發(fā)現(xiàn)，原來所有美好的承諾都是假的！

某個人對世界來說只是一個人，對某些人來說卻是整個世界

以為驚動韓國的怪物是哥斯拉級的，誰知道只是侏羅紀公園里暴龍級的，還遠遠不及暴龍狡猾兇狠，導演還吝嗇的不多給特寫鏡頭，沒有兇殘狡黠的目光沒有嗜血如狂的猙獰面孔沒有懾人心肺的吼叫聲（想必是特技水平和費用的限制），其實這個怪物只是一個在漢江邊覓食的可憐蟲，破壞力著實有限。

但這無礙影片把這個拯救小女孩的故事講得感人肺腑。愚鈍的父親，頹廢的叔叔，年邁的爺爺，猶豫的姑姑，在恐怖可怕的怪物面前，卻鼓起了無窮的勇氣和視死如歸的戰(zhàn)意，沖破政府的隔離封鎖，圍追通緝，甚至愿意付出自己的生命，只是因為他們救出孩子的必勝信念——對世界來說，她只是微不足道的小生命，但對這個平凡甚至有點敗落的小家庭來說，她就是整個世界！

在政府對待小女孩未遇難消息的漠然態(tài)度的襯托下，大人們拯救孩子的行為益發(fā)顯得孤獨悲壯。我們在譴責政府的冷漠時，設身處地想過自己在那個充滿致命病菌流言人人自危的時刻，對這個疑似病菌攜帶者的言論會否產(chǎn)生懷疑？會否對他們的請求冷漠對待？會否對他們的出逃驚慌失措，支持不惜代價的進行圍追堵截？

片中一個鏡頭：一幫帶著口罩的人在路邊等候，一人咳嗽，眾人閃避；吐痰入水，然后水被濺起，眾人惶恐，逃避不及……在廣州北京等城市經(jīng)歷過SARS時期的朋友對這樣的場景一定非常熟悉，感覺真實。這就是我們所處的人人自危冷漠無情事不關己高高掛起的社會。對一條與己無關的生命的珍惜尊重遠不如威脅自己生命的致命病菌恐慌來得現(xiàn)實、重要，沒有誰比誰高尚，沒有誰比誰有資格批評別人。

政府的冷漠是無數(shù)人的冷漠的集中表現(xiàn)。

家人們拯救行動的悲壯孤獨使影片更具張力和感染力，而影片沒有逃避、粉飾現(xiàn)實的殘忍和冷漠，誠實的把我們的生活環(huán)境搬入影片也是功不可沒的，能引起觀眾的共鳴，給觀眾帶來更多的思考。不負責任的美國軍方，就業(yè)難的大學生，冷漠迂腐，控制輿論愚弄人民的政府部門，腐敗墮落的公務員，為錢無惡不作的黑幫，出賣朋友的小職員……當一個家庭面對巨難，沒有身披金色盔甲腳踏七色祥云的救世英雄，沒有萬眾一心同仇敵愾，只有自己最親的人相依為命，互相支撐，共同進退。這才是我們生活的真實世界啊，腐敗、墮落、奸狡、自私、人性惡。

影片毫無保留的把社會丑陋的一面暴露，與這個平凡的家庭成員的執(zhí)著堅定永不放棄形成強烈的反差，使得故事人物更加豐滿，故事的主題也更為突出。最可怕的怪物不是來自漢江的變異物種，而是存在每個人內心的冷漠。

這部成功的影片肯定只能誕生在別的國家，而不會誕生在我們國家，因為這樣的劇本報批一百次就會給槍斃一百次?？纯从捌械恼翰蛔鳛?、官僚、封鎖消息、腐敗……這都是與主旋律唱反調啊，一點都不能表現(xiàn)我們社會主義和諧社會的精神面貌，人文面貌嘛。

如果長江版的怪物，首先這怪物肯定是粘魚和白暨豚的雜交變種，我們的政府可是一直致力于環(huán)境保護而且卓有成效的?。划敯职纸拥诫娫挄r，我們的黨政干部馬上會重視起來召開緊急會議分析，安排最精干的特種部隊精英前去營救，去之前還要宣誓，發(fā)誓不惜一切代價也要把人救出來，什么？你做叔叔的執(zhí)意要參加？你怎么會是大學失業(yè)呢？該是北大畢業(yè)，還是黨員！嗯，加入吧！

什么黑幫分子接走隔離病人，販賣軍火，過關卡要小費，學生示威，這都是胡扯瞎掰，通通刪。經(jīng)過一番苦戰(zhàn)，N多烈士付出生命的代價，怪物逼到了岸上，不顧學生安危散播有害物質？我們的政府怎么會這樣無恥呢？刪！這時有個流浪漢冒著生命危險往怪物澆汽油，什么，是流浪漢？不行，得改，起碼這個流浪漢得是黨員！嗯，最后那個奧運點火式的射箭點火創(chuàng)意非常好，但是最好突出一下這個姑姑的身份——08北京奧運中國射箭代表團成員。穿的運動衣上得有福娃“北京歡迎你丫”！

結局，結局當然小女孩不能死，為了這么多還沒救回來，不是顯得我們黨的工作效率不高了么？得活著！大團圓，大和諧！

嗯，中國版的怪物大概劇情會是這樣，CHEN KAIGE’S FILM！

 《怪物》這部電影是一部四不像的電影，仿佛成為某些人抨擊他的理由，沒錯，他名義上被稱為一部科幻恐怖片，可是像我這種從來因為心臟承受能力有限而拒看恐怖片的人，看過之后，卻沒有一點害怕的感覺，所以如果你想從中尋求某種視覺或者心里上的刺激，那么恐怕會讓你失望了。同樣的，看慣了歐美的諸如《哥斯拉》，《侏羅紀公園》之類的電影，你會覺得《怪物》中的科幻特技只不過是小兒科，遠達不到讓你震撼的感覺，但是事實上我想說的是，《怪物》絕對是一部非常好看而且很有深度的電影，是韓國電影中難得一見的佳作，他能夠創(chuàng)造韓國影壇最高票房紀錄，是有其內在原因的。
　　
　其實曾經(jīng)有兩點原因讓我差點與這部電影失之交臂，一個是因為恐怖片，我說過我不太喜歡這樣的題材（但是我喜歡科幻片），一個是因為他是韓國電影，我很難想象科幻類的電影與韓國電影相結合能有多出彩，但是讓我意外的是，這是一部吸引我看完，并為之感慨的電影！
　　
　還是先從劇情說起吧，漢江邊上，一個用房車經(jīng)營小賣部的家庭，慈祥和藹的爺爺，懶散并且有些遲鈍但是極愛自己女兒的大兒子樸強斗，和他可愛聰慧的女兒樸玄瑞，以及在學校上大學的二兒子樸海日和在外國進行射箭比賽的三女兒樸南珠，這樣的一個普通的家庭在漢江邊上過著普通人的日子，但是一場意外卻光臨了他們和所有江漢邊上的人，一只由于病毒變異的怪物襲擊了所有的人，而最后被怪物帶走的就是小女孩玄瑞，悲劇并沒有就此結束，所有幸免于難的人都被隔離了，但是故事才剛剛開始，強斗意外的接到了女兒的電話，原來她并沒有死，而是被怪物帶到了一個下水道，在這里，有許多怪物儲備的糧食，玄瑞就是其中之一，但是除了自己家人，沒有人相信強斗的話，于是一家人為了救玄瑞，而開始了一場冒險之旅。故事聽起來好像沒太大的新意，但是特別的是在于這樣的一家人，他們從始至終都是平凡的普通人，他們有所有普通人的缺點，樸強斗，一個可以讓自己的小女兒跟自己一起喝啤酒的爸爸，一個可以在女兒面前數(shù)落爺爺不是的爸爸，一個頭腦有些發(fā)展遲緩的爸爸，但是卻是愛極了女兒的爸爸。而二兒子樸海日雖然是大學生，但是卻說話粗魯，滿嘴臟話，脾氣火爆，甚至經(jīng)常毫無顧慮的羞辱自己的哥哥，但是卻可以為了自己的侄女一往無前。三女兒樸南珠，沉默寡言的射箭選手，很多時候你看不到她的喜怒哀樂，可以想象是一個很自我的女孩，但是在侄女的牌位前，她是徹底的崩潰了，為了救侄女也是赴湯蹈火在所不惜，當然還有那個經(jīng)常數(shù)落兒子，卻極疼愛孫女的爺爺。而這幾個人拼盡一切的目的，不是要成為挽救全人類的英雄，他們從來也沒有那么高的覺悟，他們只是很簡單的想要救出自己的親人玄瑞，這是我最欣賞這部電影的原因之一，也許算是一種回歸吧，不禁讓我想到了我最愛的一部小說，肖洛霍夫的《一個人的遭遇》，無論是曾經(jīng)的戰(zhàn)爭還是這一場虛無的怪物之戰(zhàn)，有多少人關心過普通的人遭遇，也許放在宏觀的角度看，人只是為自己，其實是很自私的行為，不過，人不就是這樣簡單嗎，不是每個人都具備成為英雄的可能，那么對于普通人的還原恰恰是最真實的，也是最感人的。
　　
　韓國電影近年來流行一種喜劇的風潮，就是通過夸張和無厘頭來實現(xiàn)搞笑的功效，可能主角樸強斗性格的設定在某些人眼里是有些偏于夸張的，但是我卻不這樣認為，這種人是真實存在的，尤其是在韓國，像一些反感韓國的人所了解的，有些人的素質是很低的，樸強斗就是這樣的一種人，不過在這部電影中張顯了他父愛的光輝，所以對這個人物有所升華，但是導演并沒有掩蓋這個人物本身所存在的缺點，懶惰，粗俗，甚至有些齷齪，在某些時候，韓國導演是很敢把本國人的缺點顯露出來的，韓國電影近幾年的飛速發(fā)展可能與此不無關系，想想中國電影在國際上最為輝煌的時候，也就是張藝謀的《菊豆》，《大紅燈籠高高掛》，陳凱歌的《霸王別姬》等影片的時候，不知道這個是不是所謂的真實，也許真實的和民族的東西是最具有吸引力的，而現(xiàn)在國內的許多電影都流于膚淺了，尤其是某些大導演的作品，只剩下軀殼了，中國的電影難免會止步不前?；貋碚f這部電影，另一點讓本人非常欣賞的就是黑色幽默的運用，中國文壇上黑色幽默的大師錢鐘書先生的《圍城》想來大家都讀過，黑色幽默是一種充滿智慧的幽默，而這種幽默在我印象中的韓國電影里很少看到的，而這部電影中對于這種幽默的運用，讓你很多時候處于一種哭與笑的掙扎中，最難忘的是樸強斗被強制開腦之前，處于一種混沌狀態(tài)，精神有些游離，但是唯一堅定的信念就是救自己女兒，這時候你很容易就被他感動，但是當那個美國醫(yī)生和自己的助手用英語交談說到根本沒有病毒的時候，強斗居然聽懂了沒有病毒這幾個詞，當時的場景是讓人感到非常好笑的，不過過后再細細的回味未免有心酸的感覺，這就像導演手中一把無形的劍，表面上把影片引向了喜劇的風格，事實上卻是影片的一種升華。其實升華的不只是黑色幽默，還有很多的細節(jié)，而結尾處新聞中美國人說的那句一切都是一個錯誤與強斗事不關己的關上了電視的對比，更是表現(xiàn)出了整部影片的主基調，發(fā)人深??！
　　
　另外看完電影后，看了一些資料，導演說過，對這個沒有母親的家庭的設定，就是要強調母愛的重要性，而劇情中女孩玄瑞對后來被怪物帶到洞中的孤兒小男孩的保護，也張顯著母愛的光輝，而小男孩和他相依為命的哥哥，都是不被社會允許的存在，也就進一步引發(fā)了對整個社會的一種探詢，而樸強斗一家人的不被信任，還有政府相關人員的應付了事，完全沒有責任感的行為，更是影片想要揭露的主題---弱者的自救，不管是對于韓國，還是中國，都是具有現(xiàn)實意義的，生活中我們都是弱者，我們想保護的可能僅僅只是自己的家庭，但是我們不能依靠任何人，只能靠自己，這也許就是這部電影能夠吸引許多韓國人走進影院的原因。另外還有一種說法，把影片又上升到了一種高度，據(jù)說怪物影射的是美國，影片的最開始也是一個美國人要求把過期的甲醛到進漢江的，而這部影片表現(xiàn)了韓國人對美國人的種種不滿，所以才會吸引眾多的民眾來看，到底是不是呢，導演奉俊浩并沒有給出答案，他說過電影中的特技部分也是靠美國支持完成的，而他們也是非常欣賞這部電影的，所以對于我們中國觀眾來說，是仁者見仁，智者見智了！
　　
　其實喜歡這部電影很簡單，因為他從第一分鐘就能吸引你，并且能夠貫穿始終，在這個被大片?；ㄑ劬Φ?2月，你會發(fā)現(xiàn)這是一部難得的能夠吸引你看下去，并且在看后有所感慨的電影，當然，瑕不能掩瑜，瑜亦不能瑕，這部電影并不是完美的無懈可擊，其實是存在著一些漏洞的，喜歡挑刺的朋友是不會沒事做的，不過也許每個人的價值取向不一樣，對于我來說他真的是一部不錯的電影，所以才會費如此多的筆墨來說這部電影，而對某些朋友來說，他可能比較一般，但是他絕對不會是一部爛片，有此一說的人，那真要看看他是抱著怎樣的心態(tài)在看這部電影了！
　　
　也許這部頂著科幻恐怖片的電影，少了許多緊張和刺激，但是卻多了很多溫馨和真摯，不管他帶著怎樣的帽子，但確實是一部值得一看的好電影！
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　　PS：http://blog.sina.com.cn/u/1077493277
　　補充個小知識，魊（蜮）(形聲字，從蟲,或(yù)聲)：傳說中在水里害人的怪物。
　　其實話說韓國版的海報并沒用這個字，只是寫著，“漢江，家族，還有……怪物”。
　　而中文版本用了魊這個字，外加怪物。
　　英文版本的又不一樣了，用了THE HOST，宿主，寄主的意思。
　　看來韓國人對這部片子做的很用心啊！

開始并不明白為什么此片在韓國那么受歡迎，直到看完之后才為韓國導演的苦心而感到驚嘆，中國電影中最缺的便是這種類型，一種將國民意識國民感情提升到無比高度的具有反思精神的娛樂影片。
影片中的確有怪物，但開篇之初便已經(jīng)點明了，這種怪物產(chǎn)生的原因是由于某西方人的一意孤行，這時候我們可以看到出現(xiàn)的兩個人物。西方教授與那個韓國助理，雖然助理對排放有毒液體的舉動提出了異議，但這是命令，于是，他服從了，一個韓國人對西方的盲從，即便不是盲從也是一種順從。
其實關于這段前提是不是導致那個怪物產(chǎn)生的直接原因，導演并沒有說明，也沒有必要說明此種因果關系，但這種對盲從與順從反思的基調已經(jīng)確立了下來。當那個人跳入水中自殺的時候，好日子便到頭了，預示著這種被人左右的日子將失去韓國人的獨立自主。
影片正式開始，河岸邊上，人們過著愜意的生活，父親嗜睡，叔叔好酒，姑姑的心理承受能力不好，只有爺爺在正正勁勁地生活著工作者。很難說這是不是導演在述說韓國人現(xiàn)在的生活狀態(tài)，但這種醉生夢死或不自信的情緒倒完全集中在了這一家五口人的身上。而此時，河里的怪物出現(xiàn)了，但人們似乎并沒有意識到這是一個極其危險的信號，圍觀好奇的人繼續(xù)圍觀好奇，沒有人在第一時間做出應該具有的反應來，直到怪物沖上了岸。
一時間，岸上的人們都四散驚逃，噩夢也從這個時候開始了。
怪物是危險的，當人們在它的欺凌下死傷后，陷入的只是一片悲傷之中，所有死者的牌位都立在那間空曠的大屋子里，而政府所要做的僅僅是防止病菌的漫延，而不是去解決河里的怪物。這是一種極其消極的作為，似乎在等待著救星的到來，但救星在什么地方呢？
當電話無意中打來的那一刻，這家人的命運便開始了變化，女兒竟然還沒有死，于是，信任與不信任的問題便出現(xiàn)了，而且關于這種信任的講述可以說是貫穿了整個故事。
首先，父親的話并沒有得到認同，于是，一家人集體跑了出去，令人意想不到的是，那群黑幫的人雖然同為韓國人，但對他人卻漠不關心，似乎只在意趁火打劫，仿佛是戰(zhàn)爭販子一樣，收錢，倒賣槍支，而警察也只會攔著車要取過路費，人與人之間是如此的冷漠與利益。
但更可怕的是，即便在這個家庭之中，由于各自的缺點，三個兄妹之間的關系也并不好，若不是爺爺與女兒的存在，這兄妹三人顯然是會走向分崩離析的狀態(tài)。親人之間的關系似乎也是冷漠的，無助的。
當爺爺面對怪物之時，他顯得極為從容，雖然他知道是由于大兒子的失誤令他處于危險之地，但他的眼神中沒有一絲怨恨，也沒有絕望，只有失落，因為他以一個真正的韓國人的形象準備用最后一顆子彈殺死怪物，壯志未酬的遺憾。
與此同時，被困在下水道里的女兒也表現(xiàn)出了一種英勇的氣概，她機智地存活了下來，救了那個小男孩，而且大膽地嘗試著逃亡的方法，勇敢，機智，面對著強大的怪物，雖然并不能一定取得勝利，但至少是一種反抗的嘗試。
而兄妹三人的命運更顯現(xiàn)出了導演的反思。首先是叔叔，這個醉漢雖然抱怨國家沒有就業(yè)的機會，雖然失去了父親，但他還是成長了起來，也終于得到了女孩所在的位置，只可惜他卻被自己人出賣了，師哥告密，甚至連稅錢都在乎的韓國人，這是一個極度貪婪自私的形象。
姑姑得到了女孩的位置，她同樣擺脫了那種不自信的失敗的陰影，只可惜她力量過于單薄了，箭沒有令她成功。
而導演最重的一筆自然放在了哥哥的身上。
首先，如前面所說，信任問題再一次提到了觀眾的面前，一眾韓國人寧愿相信外國力量也不肯聽一聽這個嗜睡者的信息，更可怕的是，所謂的外國權威竟然愚弄著這些韓國人，他們由于判斷失誤而將細菌之說廣泛散說，而為了掩蓋之種失誤一方面要借韓國人之手不允許哥哥說話，而另一方面還要不計后果地進行所謂的以毒攻毒計劃。在這種情況下，嗜睡的哥哥終于清醒了，他闖出了重圍，來到了女兒所處的地方。
高潮戲是很有看頭的，女兒失敗了，卻保護著那個小男孩活了下來。而那些游行的人卻僅僅是一群沒有血氣的庸民，當看到怪物再一次出現(xiàn)的時候，他們也只是做了鳥獸散，相對比的倒是流浪漢這個角色，在殺死怪物的過程中，他顯然起到了最為重要的作用。導演在這里對那種英雄的定義做了一個最原始的最簡單的陳述，即英勇的民族精神與學識與口號與所有的附加沒有任何關系，它只是一個純粹的概念。兄妹三人聯(lián)手殺死了怪物，再一次嘲諷了當局的無能，而聯(lián)合國也正視了西方人所犯的錯誤。
這并不是一部關于平民如何成為英雄的影片，與英雄無關，是韓國人的自信，沒有自信的民族是可怕的，沒有自信的民族面對怪物時必然會束手無策，而且會過份地依賴一些強勢的力量，即便這力量本身也是怪物，即便這力量本身犯了最大的錯誤。影片真正所要講述的是一種民族精神的回歸，是對親情的尊重，更是對現(xiàn)代韓國社會現(xiàn)狀的不滿。
之所以說這部影片中具有相當高的國民意識便也是在于此，想一想韓國周邊的那些美軍基地，想一想許多關于韓國民眾與美國士兵沖突的新聞，我們自然不難理解這部影片中美國人犯錯的劇情安排了。
最后說一句，此片中無論是怪物的強大還是親情的渲染都是娛樂要素，以娛樂外套包裝的這部電影在韓國受到歡迎自然是情理之中的事情。不知道是否能對國內一些影視有所啟示，否則依舊娛樂得無品，反思得無趣，悲哀！

2007-2-2于通州
韓兮

一開始怪物上岸的時候感覺就跟鬼子進村兒一樣。
誤會孫女死掉的時候一家人在靈堂哭得滿地亂爬的場景又好笑又動人。
那個傻外國教授斗著一雙雞眼用英語冒壞水的時候還以為爸爸不懂，結果人家爸爸識英文嘎！
叔叔被一起憤青過現(xiàn)在順利滾社會的同學出賣之后，同學在叔叔逃跑之后還遙遙的舉拳頭為他加油……這種人就是“識大體”，又拿了通緝賞金又有態(tài)度，有好感！
大家找人找得累了的時候，第二代都一臉倦意麻木地帶著，爺爺理所當然地找食物伺候兒女，燒水泡面，大家在幻想中給孫女塞吃好吃的，然后孫女在看到比她更小的孩子后自然開始保護他……這種可以統(tǒng)稱為愛幼或者舐犢情深吧，有種與生物基因相關的宿命感，又挺感人的。
孫女真是個勇敢有魅力的孩子啊，我要是在那種情況下肯定抓狂。說起來里面的人物個個都挺有魅力的，爺爺?shù)睦宵S牛氣質也好，爸爸的不知是呆還是靈，叔叔憤青傻氣里透出的聰明和俊俏，以及阿姨慢半拍的颯爽，都挺好的。
結尾太沉重了。就算是為了表達幼吾幼的概念，孫女那么善良勇敢也不應該死掉的，555。
原來韓國也有不傻的憤青嘛，挺好的。