“破裂”是影片所描述的世界中無(wú)法避之不見(jiàn)的社會(huì)現(xiàn)狀 醫(yī)院成為了“破裂”的集中點(diǎn) 人們情感關(guān)系的破裂 社會(huì)秩序的破裂 身體皮膚的破裂 從個(gè)體到群體 無(wú)一幸免

女主從出場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭就已經(jīng)揭示了人物沖突 即和女友感情危機(jī)的破裂 深夜對(duì)著枕邊人不斷發(fā)送信息 除了展現(xiàn)故事外的矛盾存在 也顯示出她有些情緒失控的現(xiàn)狀 卡車司機(jī)的出場(chǎng)方式也十分巧妙 通過(guò)和女主及女友住在一起的“兒子”？即將要參加的游行活動(dòng)引出 串聯(lián)兩條線索 卡車司機(jī)的矛盾是具有社會(huì)群體性的個(gè)體遭遇 因?yàn)樗繕?biāo)的達(dá)成往往意味著社會(huì)性質(zhì)的重大變化

進(jìn)入醫(yī)院后 敘事的焦點(diǎn)由原來(lái)的二者開(kāi)始變的模糊和游移 會(huì)去隨著手持?jǐn)z影和復(fù)雜真實(shí)的人物調(diào)度隨機(jī)選取敘事對(duì)象 在兩個(gè)主要人物和一眾次要人物間來(lái)回穿插敘述 也是利用敘事留白 一步步補(bǔ)全醫(yī)院外的現(xiàn)實(shí)景象 此時(shí)其實(shí)鏡頭真正對(duì)準(zhǔn)的是社會(huì)現(xiàn)實(shí)

由于女主入院 她的伴侶前來(lái)照看 此時(shí)女主出場(chǎng)時(shí)的沖突矛盾進(jìn)入了嘗試解決的階段 沖突被冷凍 關(guān)系在緩和 而卡車司機(jī)則是沖突升級(jí) 本就難以實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)由于身體受傷變得更加艱難 但本處弱勢(shì)的卡車司機(jī)因?yàn)闃O端的和不受控的情緒狀態(tài) 抵消了一部分觀眾對(duì)他的同情和可憐 也勾勒出人物潛在的內(nèi)心矛盾 缺少理解和愛(ài)的力量 所以與女主初次見(jiàn)面產(chǎn)生爭(zhēng)吵后關(guān)系隨著情節(jié)逐漸變化 結(jié)尾處看似未解決任何人物矛盾 但內(nèi)心的質(zhì)變?cè)缫淹瓿?/p>

女主的視角也是導(dǎo)演的視角 這點(diǎn)上即是巧思也是敗筆 首先她的沖突也是具有群體性的 每個(gè)人都有自我的感情矛盾 但同時(shí)在沖突對(duì)象和具體事件上又極度個(gè)人化 所以雖然她帶著“破裂”入場(chǎng)（醫(yī)院）但她的“破裂”卻和大部分人（因游行而受傷的人）的“破裂”格格不入 從她和卡車司機(jī)的初對(duì)話就已揭示 其次她對(duì)兒子去游行的態(tài)度是有些漠然和不支持的 再加上她作為主角 人物弧光十分不完整且平淡（吵架到不斷吵架到和好 乏味）即使想要描繪大背景作為敘事主角的目的 也應(yīng)該完整一下主要角色的轉(zhuǎn)變過(guò)程和刻畫 相反的 這些特征也賦予她客觀觀察者的角色 才能夠帶領(lǐng)我們進(jìn)入醫(yī)院 擁有一個(gè)客觀的視角去隨著手持搖晃且充滿不確定性的鏡頭觀看這一切

天花板碎裂掉下的那場(chǎng)戲幾乎是全片的總結(jié)和濃縮 情節(jié)上兩人因?yàn)檫@突然的危險(xiǎn)而產(chǎn)生了更多的交談和微妙的關(guān)心 視聽(tīng)上首先對(duì)比卡車司機(jī)被推來(lái)后的兩人對(duì)話鏡頭（全景過(guò)肩鏡頭 強(qiáng)調(diào)空間位置上的距離感 此處的妙用在于展現(xiàn)了我們作為觀察者 以及對(duì)話雙方 都有著可視化的安全距離）在危險(xiǎn)發(fā)生后兩人的空間位置被迫拉進(jìn) 景別縮小 鏡頭也有意將兩人置于同一畫面中

全景除了交代人物空間位置關(guān)系外 也能對(duì)一個(gè)所框定的空間進(jìn)行具有象征意味的建構(gòu) 此刻天花板的破裂掉落意味著體制的崩壞 而這種危險(xiǎn)則促使兩個(gè)不相干的人靠近彼此 不斷產(chǎn)生更多的交流 就是游行的本質(zhì)體現(xiàn)

看前四分之三的時(shí)候都覺(jué)得平平，但看到最后感觸挺多。 1. 真的只想要和平穩(wěn)定的環(huán)境，害怕戰(zhàn)爭(zhēng)和動(dòng)亂。前兩天臺(tái)灣問(wèn)題上，一些鍵盤俠不負(fù)責(zé)任就想打起來(lái)，但真的打起來(lái)的遭殃的還不是老百姓。疫情已經(jīng)讓生活很艱難了，再來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)或者沖突，再去和美國(guó)硬碰硬，西方國(guó)家如果像對(duì)俄羅斯那樣聯(lián)合起來(lái)封鎖我們，社會(huì)環(huán)境會(huì)更糟糕。疫情幾年已經(jīng)感受到了國(guó)家和個(gè)人都很不容易，真的希望慢慢地能恢復(fù)過(guò)來(lái)，經(jīng)濟(jì)好轉(zhuǎn)，生活好轉(zhuǎn)，不想要戰(zhàn)爭(zhēng)。上兵伐謀，希望國(guó)家能夠憑借智慧和平統(tǒng)一。 2. 護(hù)士真的很不容易。任何時(shí)候，他們就和軍人一樣，需要守在那里。Kim護(hù)士自己的孩子生病那么嚴(yán)重，但是因?yàn)樽约褐蛋啵t(yī)院里那么多病人也什么都不能做。 3. 卡車司機(jī)及其代表的一部分黃馬甲。他們真的可能是生活不下去，想通過(guò)某種方式讓領(lǐng)導(dǎo)人能聽(tīng)見(jiàn)他們的聲音，雖然后面黃馬甲運(yùn)動(dòng)變了味。雖然醫(yī)生告訴他腿傷很嚴(yán)重，需要手術(shù)，不能離開(kāi)醫(yī)院。但是因?yàn)楹貌蝗菀渍业降囊环莨ぷ?，瘸著腿也要開(kāi)著開(kāi)車去送貨，結(jié)果車翻了，命都差點(diǎn)丟了。

4. 手摔斷的那個(gè)女的真的是作精。不知道她在這部劇里的角色是什么，重要性在哪里。這倆女的的故事線真的很多余，不知道要在里面表達(dá)什么。

5. 主角聚光燈太嚴(yán)重。醫(yī)院里面已經(jīng)忙的不可開(kāi)交，那么多病人了，還反反復(fù)復(fù)來(lái)照看他們幾個(gè)人，其他那么多病人都還沒(méi)有得到處理。

如果這部劇能通過(guò)黃馬甲運(yùn)動(dòng)這個(gè)故事?tīng)砍鰧?duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、生活的思考，可能會(huì)更好吧。

1、以小博大，從一對(duì)法國(guó)的妻妻由于簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單三觀的不合的破裂，同時(shí)在急診室中的一個(gè)晚上急診的沖突體現(xiàn)，反襯了整個(gè)社會(huì)和國(guó)家的割裂。從小喻大，也是電影本身作為一個(gè)載體所應(yīng)該承載的傳播價(jià)值，導(dǎo)演細(xì)膩的做到了這點(diǎn)，挺贊的，啥時(shí)候是要把她的所有片子也都拉一遍。

2、法式的幽默，不知道大家愛(ài)不愛(ài)看，可能很多人會(huì)覺(jué)得好鬧騰，但是無(wú)論是盡心盡力的金姆、還是能把人放進(jìn)醫(yī)院的重癥科負(fù)責(zé)人、還是這對(duì)逗逼+叨逼的婦婦、還是受傷的黃馬甲還是他們的兒子等等，每個(gè)人的舉手抬足之間都是那種法式浪漫的幽默，挺有趣的，同時(shí)在這樣的黑色幽默下，又反映出整個(gè)社會(huì)的割裂狀態(tài)，讓人不禁對(duì)比到當(dāng)下的現(xiàn)狀和身邊的故事，我們的年輕人不正也是這樣的叨叨逼逼不滿足，而地方不正是各種公共政策惹人騷么？年輕人的觀點(diǎn)、職業(yè)者的操守、社會(huì)底層的小溫暖與治理工具的冰冷，其實(shí)很多很多是值得去反思的。

3、然后瓦萊麗亞終于演了一個(gè)名副其實(shí)讓我討厭的角色，一個(gè)叨叨逼的作P，之前的她一直處于我覺(jué)得討厭但是角色又適合她讓她有一定魅力的邊緣，《85年盛夏》時(shí)作為母親的可憐確實(shí)把她的那些小自私給拋于腦后，而《愛(ài)情賞味期》里的無(wú)奈又把她這個(gè)一臉就是作女的樣紙給淡化了。這把則真的出彩，作女配作的角色，從一開(kāi)始就叨叨叨，到了醫(yī)院還叨叨叨，然后治療時(shí)也叨叨叨，她那套沒(méi)事大嗓門的厲害功夫，說(shuō)實(shí)話，要是我真的早就瘋了，恨不能上去兩個(gè)大腦瓜子讓她清醒清醒。但轉(zhuǎn)念一想，不正是這種叨叨逼的作女才是我們最真實(shí)的寫照嗎？小伙伴說(shuō)是嗎？邪笑ing

4、有人說(shuō)平衡感不夠，有人說(shuō)設(shè)計(jì)感過(guò)于強(qiáng)烈，但是一個(gè)24小時(shí)的急疹室，能有這個(gè)角度與思考，我覺(jué)得導(dǎo)演就挺牛B的，然后前面的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭結(jié)尾一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，割裂的社會(huì)時(shí)而也有那看似正常的表面，我覺(jué)得的平衡感挺好的。而且由于時(shí)間的限制 ，也十分的緊湊，最后卡爾農(nóng)再次入院則留了一個(gè)白，讓人有所暇想，為了生活再拼的也終究是底層的命，也是妙筆。

推薦觀看。它以醫(yī)院為舞臺(tái)，讓各色人等匯聚一處，折射當(dāng)下法國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)情形。正所謂：一花一世界，一草一天堂。

這里有吵吵鬧鬧的拉拉情侶，有抗議政府舉措的示威群眾，有歇斯底里的精神病患者，有連軸轉(zhuǎn)忙忙碌碌的醫(yī)生護(hù)士，有病危離世的孤寡老人，有陳舊擁擠的醫(yī)院空間，還有電視手機(jī)不間斷直播的街頭抗議，這就是影片所展現(xiàn)的當(dāng)下法國(guó)的一角天空。它嘈雜、紛亂、擁擠、憤怒、疲憊、尖銳，亦不乏溫情、善意。

有幾處細(xì)節(jié)特別動(dòng)人，或者富含深意。譬如醫(yī)院的天花板突然掉落，折射的是公立醫(yī)院的破舊和捉襟見(jiàn)肘，往深了說(shuō)是暗示作為過(guò)去老牌帝國(guó)的法國(guó)的虛弱。孤寡老人在醫(yī)院里孤獨(dú)離世，予人無(wú)限凄涼之感。陌生病人之間的熱心相助，展現(xiàn)的是人性的溫情與美好。

《破裂》對(duì)普通觀眾而言有一定觀影門檻，如不是對(duì)法國(guó)國(guó)情有一定了解，要理解片中人物的對(duì)話和反應(yīng)猶如隔靴撓癢。

故事以著名的“黃背心運(yùn)動(dòng)”為背景，這是一場(chǎng)抵制法國(guó)政府征收燃油稅的運(yùn)動(dòng)，長(zhǎng)達(dá)一年（2018年年底至2019年11月）的間斷示威游行不但重創(chuàng)法國(guó)經(jīng)濟(jì)，也將當(dāng)?shù)匕傩盏纳顝氐状騺y。

眾所周知，法國(guó)人在歐洲出了名的喜歡游行。而既然是游行，自然就意味著一部分社會(huì)機(jī)構(gòu)的停擺。

故事開(kāi)端就為觀眾呈現(xiàn)了這樣一個(gè)混亂的局面：

一方面，電視中直播著運(yùn)動(dòng)中心群眾和警察對(duì)峙的暴力場(chǎng)面；而另一方面，位于巴黎的某家市中心醫(yī)院，正因?yàn)檩喼滇t(yī)生的嚴(yán)重不足，陷入醫(yī)療資源幾近癱瘓的局面。

影片挑選了一些看似”隨機(jī)“的角色參與到敘事中，分別是一對(duì)正在鬧矛盾的同性戀人，一個(gè)在游行中被警察誤傷而送往醫(yī)院的工人，以及若干亟待救治的病患。

比較典型的矛盾來(lái)自兩處。

戀人中受傷的拉菲被送來(lái)醫(yī)院時(shí)，正和另一半鬧分手。工人卡爾農(nóng)則因?yàn)榈貌坏郊皶r(shí)救治，與搶先于他得到救護(hù)的拉菲發(fā)生口角。

隨后，雙方爭(zhēng)執(zhí)的主題不再局限于醫(yī)療物資，而轉(zhuǎn)為對(duì)對(duì)方階級(jí)和政見(jiàn)的攻擊。與此同時(shí)，醫(yī)院外正因?yàn)辄S背心運(yùn)動(dòng)引發(fā)的騷亂，持續(xù)涌入新一批需要治療的傷者……

看到這里，片名"破裂"所代表的意義不言自明。它即代表著人物和人物之間關(guān)系的破裂，同樣也是那個(gè)特殊時(shí)刻，法國(guó)國(guó)民與公權(quán)力關(guān)系的寫照。

和近些年熱衷在LGBT題材上打轉(zhuǎn)的同胞相比，法國(guó)導(dǎo)演卡特琳·科西尼此次在《破裂》中關(guān)照的主題更豐富，也更沉重。

細(xì)看片中羅列的每一個(gè)矛盾，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們幾乎將法國(guó)當(dāng)下最典型的社會(huì)矛盾，毫無(wú)保留地呈現(xiàn)了出來(lái)。

比如拉菲和受傷工人卡爾農(nóng)之間的矛盾，二人的意識(shí)形態(tài)差異即是法國(guó)當(dāng)下貧富差距的縮影。代表中產(chǎn)階層的拉菲有著非常明顯的左派思維，二人就法國(guó)總統(tǒng)的爭(zhēng)論，體現(xiàn)出法國(guó)民眾對(duì)待國(guó)家現(xiàn)狀截然不同的兩種態(tài)度。

結(jié)合目前正在進(jìn)行的法國(guó)總統(tǒng)大選，馬克龍的領(lǐng)先似乎預(yù)示著左派的勝利，但對(duì)于工人卡爾農(nóng)和其代表的藍(lán)領(lǐng)階層而言，要接受一個(gè)持續(xù)沉淪于失業(yè)和難民氛圍圍繞的環(huán)境顯然無(wú)法讓人接受。

于是，以勒龐為首的極右勢(shì)力大打民族牌，為其追趕馬克龍?zhí)峁┝艘欢ǖ拿褚庵巍?/p>

當(dāng)前的法國(guó)雖不及二戰(zhàn)前的德國(guó)那般叫人絕望，不過(guò)能讓勒龐這號(hào)代表右翼政黨的人物名正言順地走上競(jìng)選舞臺(tái)，也反映出歷史的必然規(guī)律：當(dāng)經(jīng)濟(jì)陷入持續(xù)惡化，而本國(guó)民生問(wèn)題有遲遲得不到解決，民粹將成為打破僵局的選擇——

更不用說(shuō)，勒龐用本土概念收買底層選票之余，提出的“退歐”和“加關(guān)稅”等利好本國(guó)經(jīng)濟(jì)的措施。

這些舉措對(duì)于法國(guó)白人無(wú)疑是一大好消息。當(dāng)下，法國(guó)已成為歐洲收納難民最多的國(guó)家，在本國(guó)人口只有6500萬(wàn)的背景下，難民和各種形式的移民就占650萬(wàn)，其中非洲裔多達(dá)45%。

如此批量的移民涌入，已給當(dāng)?shù)刂伟矌?lái)嚴(yán)重隱患，而導(dǎo)致卡爾農(nóng)和拉菲嚴(yán)重割裂的另一個(gè)原因，則來(lái)源于移民所代表的宗教信仰，正在蠶食法國(guó)本土的基督教領(lǐng)地。

因?yàn)闅v史上對(duì)非洲殖民的緣故，法國(guó)的移民無(wú)論合法還是非法，大部分都來(lái)自北非和西非，這些國(guó)家主要又以穆斯林信徒為主。龐大的信徒數(shù)量和越來(lái)越多的清真寺，以及隨之而來(lái)碾壓白人的出生率，已經(jīng)讓法國(guó)本土群眾產(chǎn)生嚴(yán)重的民族危機(jī)意識(shí)。

了解完上述背景，再去看拉菲和卡爾農(nóng)之間的爭(zhēng)論就變得明晰很多。

二人不單是在為各自的階級(jí)立場(chǎng)辯護(hù)，同樣也在為國(guó)家的未來(lái)針鋒相對(duì)。顯然，比起談?wù)摪莺投嘣褡迕?、宗教沖突以及社會(huì)治安變得更加迫切。

而這樣一場(chǎng)注定不會(huì)有結(jié)果的爭(zhēng)論，竟然發(fā)生在救死扶傷的醫(yī)院，著實(shí)又讓影片多了幾分黑色幽默的味道。

有趣的是，利用政治命題和環(huán)境形成反差般的荒誕效果之余，導(dǎo)演還不忘將炮口對(duì)準(zhǔn)法國(guó)公共醫(yī)療系統(tǒng)本身。

雖然電影沒(méi)有正面講述導(dǎo)致醫(yī)院人手不足的原因，但如果你看過(guò)今年年初的英劇《疼痛難免》，應(yīng)該不難想。無(wú)外乎又是預(yù)算有限導(dǎo)致人才匱乏，而錢帶來(lái)的不光是輔助系統(tǒng)的缺失，還有硬件系統(tǒng)的捉襟見(jiàn)肘。

那頗具驚悚和喜劇性質(zhì)的天花板墜落場(chǎng)景，無(wú)異于對(duì)法國(guó)公共醫(yī)療系統(tǒng)的公開(kāi)嘲諷和鞭撻。

當(dāng)然，作為一部群像式的作品，影片不光光聚焦法國(guó)人民內(nèi)部的意識(shí)形態(tài)割裂，同樣也對(duì)每個(gè)人自身經(jīng)歷的割裂做了生動(dòng)描寫。

僅僅和拉菲的數(shù)句交談，我們就了解到卡爾農(nóng)本身的財(cái)務(wù)情況相當(dāng)糟糕。拉菲對(duì)生活的的浪漫描述，在后者的人體驗(yàn)中何止奢侈，簡(jiǎn)直如同泡沫一樣失真而不切實(shí)際。

出于對(duì)自身境遇改善的迫切需求，卡爾農(nóng)最終將希望寄托在了右翼政黨身上，不過(guò)無(wú)論哪派當(dāng)選，國(guó)家暴力機(jī)關(guān)都不打算對(duì)示威游行的人群心慈手軟，他腿上被催淚瓦斯碎片炸爛的左腿即是最好證明。

但即便如此，負(fù)傷在身的卡爾農(nóng)依然不得不想盡一切辦法，在醫(yī)院做好手術(shù)后選擇驅(qū)車趕往公司，只為完成第二天的訂單。

這個(gè)人物身上的悲劇性，多少讓人聯(lián)想到肯·洛奇的作品——同樣是講述藍(lán)領(lǐng)，同樣遭遇了不測(cè)，二者最終都選擇了帶傷工作，盡管身體已經(jīng)不允許他們那么做。

>>>對(duì)不起，我們錯(cuò)過(guò)了你（2019）

電影通過(guò)表現(xiàn)這類人，為觀眾呈現(xiàn)了這樣一個(gè)吊詭的現(xiàn)實(shí)：他們一方面被資本奴役，不得不在循環(huán)往復(fù)的壓榨中夾縫求生，而另一邊，在外族信仰和勢(shì)力的雙重?cái)D壓下，他們又對(duì)國(guó)家未來(lái)抱著賭徒般的孤注一擲。

選擇勒龐很難說(shuō)是基于理性還是基于可選項(xiàng)而言，既然馬克龍已經(jīng)因?yàn)檎膫_(tái)高筑讓大家失望過(guò)一次，為什么不相信承諾給他們帶來(lái)改變的人呢？

只是，我們?nèi)晕粗肋@場(chǎng)大選的結(jié)果會(huì)走向何方，以及勒龐即便順利上臺(tái)，又會(huì)否成為下一個(gè)類似“特朗普”式的流量人物？這些，都需要交給時(shí)間去回答。

但有一點(diǎn)可以肯定。

類似卡爾農(nóng)這樣的角色，在經(jīng)歷荒誕和混亂的醫(yī)院一晚過(guò)后，他依舊需要帶著重重傷痕繼續(xù)著他那小人物的命運(yùn)。而那些臺(tái)面上的漂亮話，以及他渴望的光明未來(lái)，或許在逐漸被壓縮的生存環(huán)境面前，已經(jīng)變得非常渺茫。

撰文 / Zed

策劃 / 輕年力量

以醫(yī)院急診室的一夜影射整個(gè)國(guó)家的無(wú)解困境，《破裂》不是最優(yōu)秀的那類以小見(jiàn)大的片子，但結(jié)合我們所處當(dāng)下去看，真的太有感觸了。法國(guó)左派電影人一如既往對(duì)底層投注了最大同情與理解的同時(shí)，也沒(méi)有無(wú)視他們自身的缺陷；對(duì)國(guó)家機(jī)器與上位者進(jìn)行無(wú)情批判的同時(shí)，也沒(méi)有忘記組成暴力機(jī)器的個(gè)體的無(wú)奈。而在這撕裂的兩者之間，醫(yī)院和醫(yī)生作為公民力量與專業(yè)精神的代表，在電影中被賦予了重要的象征意味，是避免整個(gè)國(guó)家走向極quan或民粹兩極的獨(dú)立存在。片中呈現(xiàn)的公立醫(yī)院的不堪重負(fù)，似乎隱喻著公民力量的無(wú)以為繼。但即使如此，醫(yī)院和醫(yī)生依然向無(wú)助的底層打開(kāi)了門。

他們打開(kāi)了門，接納了被強(qiáng)權(quán)鎮(zhèn)壓波及的普通百姓；他們打開(kāi)了門，幫助了被警察追趕的抗?fàn)幦罕?；他們打開(kāi)了門，救治了被暴力機(jī)器傷害的無(wú)辜人們。他們對(duì)要求提供示威者信息的權(quán)威說(shuō)不，對(duì)威脅要舉報(bào)的警察說(shuō)不，對(duì)不斷壓榨醫(yī)護(hù)勞動(dòng)力的系統(tǒng)說(shuō)不。導(dǎo)演本意是想呈現(xiàn)法國(guó)的困境，但我卻看到一個(gè)正常國(guó)家該有的樣子，會(huì)有各種難以修正的“破裂”，但人們會(huì)同情抗?fàn)幍娜跽?，?huì)鄙夷擊打雞蛋的高墻，會(huì)同意所有人都有為生存上街的權(quán)利，更會(huì)認(rèn)同，面對(duì)病人（弱者），醫(yī)院的大門永遠(yuǎn)應(yīng)該是打開(kāi)的。