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1 ) 打破公路旅行/度假片類型的嘗試
今年洛迦諾電影節(jié)的這位獲獎(jiǎng)女導(dǎo)演引起了我的注意，忍不住找來她之前兩部作品細(xì)細(xì)欣賞一番。印象中來自南美大陸的電影免不了帶一點(diǎn)魔幻色彩，出乎意料地，這位智利女導(dǎo)演的作品中完全看不到半點(diǎn)魔幻神秘的影子，完全是現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，可是在她的鏡頭下有著較為鮮明的作者標(biāo)簽，令作品有別于常見的家庭倫理題材。 《周四至周日》和《海邊度假》講的都是一個(gè)家庭里發(fā)生的瑣碎事，卻不約而同地采用度假片的類型煥發(fā)出新鮮感?！吨芩闹林苋铡分v的就是題目的內(nèi)容，在這幾天里一家四口自駕前往郊外露營，而《海邊度假》講的是年輕夫婦在海邊度假過程中遭遇男主角母親來訪的有趣故事。作為處女作的《周四至周日》，敘事視點(diǎn)較為散亂，不過勉強(qiáng)可以從中發(fā)現(xiàn)大女兒的觀察點(diǎn)，從她的眼睛里觀察到父母的感情破裂的主要線索。相比之下《海邊度假》里男主角的視角連貫統(tǒng)一，從他與妻子悠閑休假到彼此交換生小孩的看法，再到之后他與母親的對抗關(guān)系，逐漸道出影片里年輕人與長輩間隔閡與冷漠關(guān)系的主題。 導(dǎo)演最為鮮明的標(biāo)簽是語焉不詳?shù)膶Π祝瑪⑹戮€索埋藏得很深。這種敘事策略令作品帶有天然的陌生沉悶感，再加上沒有戲劇化沖突的情節(jié)（《海邊度假》勉強(qiáng)有一點(diǎn)），這種散漫無趣的公路旅行/度假片很容易就讓觀眾打消觀看的欲望。事實(shí)上，導(dǎo)演的焦點(diǎn)并非在敘事上，她想透過講述一家人在度假過程中的遭遇而挖掘出彼此間關(guān)系的轉(zhuǎn)變。我們想象中的度假總是開心放松的時(shí)刻，然而在多明加·索托邁約的“故事”里，度假可以是父母離婚的預(yù)熱過程，甚至可能是母子關(guān)系決裂的前奏。這種打破原有類型片的嘗試可謂導(dǎo)演最鮮明的標(biāo)志。 其次，導(dǎo)演對于攝影與構(gòu)圖的設(shè)計(jì)也頗見用心。鏡頭里要么是被切去頭部的人物，或者是由物件分隔開親密的人物，這種充滿怪異感與失衡感的畫面構(gòu)圖也是不斷暗示影片人物關(guān)系的特殊手法。最出色的要數(shù)拍攝汽車行駛時(shí)的畫面，兩部影片里都有大量這種在車內(nèi)拍攝人物的手法，固定機(jī)位的巧妙設(shè)計(jì)逐漸營造出無所不在的緊張氣氛，也揭露出家人彼此之間漸趨惡化的關(guān)系。最明顯的一幕在《周四至周日》里丈夫中途停車邀請兩位年輕女孩搭順風(fēng)車的一幕，坐在副駕駛太太的表情在不動(dòng)聲色的鏡頭里逐漸變化，盡管表面上沒有爆發(fā)出情緒，卻在她們上車后的對白里展露無遺。這種固定長鏡頭的拍攝手法對與呈現(xiàn)人物性格及心理變化有著相當(dāng)簡潔而高明的效果。 最后一點(diǎn)，導(dǎo)演善于對外在聲音的捕捉，在風(fēng)平浪靜的敘事里不斷制造出驚心動(dòng)魄的效果。最明顯的莫過于《海邊度假》里度假屋深夜里的狗吠聲與莫可名狀的噪聲，前后兩次出現(xiàn)不斷在情節(jié)上制造出突如其來的懸念感以及緊張氣氛。 盡管在我們印象中，來自南美大陸的電影總是充滿著魔幻色彩，但事實(shí)上并不需要神秘和象征主義的手法，也能拍攝出令人深思的作品，多明加·索托邁約這位女導(dǎo)演的作品就是值得欣賞的范例。
在《周四至周日》這場說長不長說短不短的「時(shí)間」旅行中，在「家庭」這個(gè)社會(huì)的最小單位內(nèi)，有趣的是這一家人「流變」的位置，以及他們對于同一事件的不同反應(yīng)和解釋。顯而易見，孩子們坐在成年人身后并被父母牽制，有時(shí)她們明顯帶有「享樂主義」傾向的訴求也與成人主導(dǎo)的大方向和父母的期待背道而馳。幸或不幸，道路決策權(quán)從始至終都掌握在父權(quán)手里，且「傳老不傳少」傳男不傳女。坐在副駕駛位置上具有依附性、可替代性和高風(fēng)險(xiǎn)性的父權(quán)代理人只是起到緩和「內(nèi)部」矛盾、調(diào)節(jié)「夫妻」關(guān)系和安撫「子女」情緒的作用，隨后就會(huì)像《少女索朗日》那樣，被《主流》推到抑或被利益引到神圣的「祭壇/床笫/餐桌」位置上獻(xiàn)祭自己?？煽醋鲗?dǎo)演視角的少女對于那條食人魚和那套可疑敘事話語雖有審視但尚無駕馭和反思能力，畢竟她的狀況在老司機(jī)看來總是過猶不及。
靜靜地，半夜里我們悄悄啟程了。一輛小汽車，我們駛向了童年。那條長長的公路，好像只開了短短的五分鐘。淺睡時(shí)，爸爸總坐在駕駛座上，手指還夾著那半根抽不完的香煙。媽媽時(shí)不時(shí)看向窗外，滿臉愁容。不久之后，我們便到達(dá)了終點(diǎn)。下車后的我，伸了伸懶腰，總希望自己還能多睡一會(huì)。
小女孩早慧又敏感，身邊只有一個(gè)不諳世事的弟弟，所以她承擔(dān)起所有的擔(dān)心和猜測惶惑。大人以為她不知道，但是到處都有她的眼睛。她擔(dān)心未知的未來，卻也知道她始終只能被囚禁在孩子的身體里。是不能開車的小孩。
劇本除女兒觀看父母角力的伏線外略為瑣碎，但空間掌握很精彩，拉實(shí)了這條伏線的張力。兩段手提、從溪流到旱地的場景轉(zhuǎn)換，也挺適切。
一家子出游的感受成長教育
被小姑娘照鏡子擊中了
仿佛家庭私人影像
當(dāng)我們陷入沒有天使飛過的沉默，果汁還是要倒得一般多才行
從女孩的后腦勺出發(fā)看到的微妙，精致
精巧的對角線構(gòu)圖，豐富的縱深調(diào)度和景深處調(diào)度，巧妙準(zhǔn)確的聲音設(shè)計(jì)，玻璃和帳篷切割和重塑空間。精準(zhǔn)地找到了一種自然而粗糲的少女成長的狀態(tài)。加油站那場鏡子戲大概值個(gè)六顆星吧。（最近五星真是有點(diǎn)不夠打 :(
太無聊啦，看半小時(shí)受不了了，90分鐘的vlog就能叫做電影？
離異前的家庭旅行。多年后，或許少女寧愿這段記憶只剩下沙漠里的白日閃耀。
230513 【C+】中文字幕由微博@Kucing_翻譯和校對。孩童從夜晚的睡夢中被父母喚醒，一段突如其來的旅途悄然開始，在孩童的眼中這是假日里的游玩之旅，而在他們位于后排座位的視角中無法看見的是，坐在前排座位上面向前方的父母的臉上布滿著的倦意和疲憊；這一情況被觀者所知，但除此之外我們知道的并不比孩童知道的更多。車輛內(nèi)部前座和后座的位置設(shè)計(jì)讓我們意識到家庭身份對于兩個(gè)不同的世界與視角的區(qū)隔：跟隨父母左右的孩童未必能直接瞧見在日常圖景背后由父母隱藏起來的異樣，更無法在父母二人談話的語境之外理解從他們口中講述而出的事情；困惑無解的事情將隨著夏日的結(jié)束而淡忘，待到長大成人之際線索或許才會(huì)明晰的浮現(xiàn)，只不過距離他們獨(dú)自坐在駕駛位手握方向盤還有太久太久的時(shí)間。
看的過程中能感受到父母之間的摩擦，但還是云里霧里的。有幾處太黑看不清發(fā)生了什么，感覺錯(cuò)過了很關(guān)鍵的東西。有幾處很可愛的細(xì)節(jié)：母親提起額頭，女兒托住臉頰時(shí)母親說：“我應(yīng)該是長這樣的。”精心設(shè)計(jì)的布局，還有弟弟說的許多話。雖然沒有給我很大觸動(dòng)或帶來新的感受，但我還是不討厭它的。
拉美公路片 一地雞毛的夫妻生活 （一星給小女孩太美了！）
幾處細(xì)節(jié)還是很有想法，但情節(jié)、節(jié)奏都可以再凝練。
看看凱莉·雷查德拍的公路片。
MI PARTIR 找不到哭遼
4.5
從周四到周日，一趟從城市文明奔向蠻荒時(shí)代的旅程，這一家四口給人一種要被迫超脫于世俗之外的生活狀態(tài)，遠(yuǎn)離文明，回歸放養(yǎng)狀態(tài)。攝影以小女孩的視角看到這趟旅程，父母的關(guān)系，從父母那里獲得比弟弟更多的注意力，甚至還有點(diǎn)懵懂的性意識。最終現(xiàn)實(shí)很無奈，一家四口只得接受即將發(fā)生的事實(shí)。★★