①故事的最后 ， “那個睡在浴缸里的人” 不正是反映了其實里枷子也在不自覺的注意拓呢 ，或許，他們在旅店的那天晚上里枷子也曾起身，才會發(fā)現(xiàn)拓睡在浴缸里啊。第2天，才會說是要到婆婆家睡 ，其實里枷子是希望拓不要睡在浴缸里，因為那天早上里枷子注意到了拓的黑眼圈。不正是她含蓄的細心。
②一開始，里枷子是想回到東京，但是在那次回去后才發(fā)現(xiàn) ，和從前的美好改變了很多，爸爸娶了別的女人（拓在里枷子父親的客廳里等候的時候從樓上走下來的那個女人），自己交往一年的男朋友卻和自己的朋友交往。 而在她和拓離開東京之前里枷子說的，變成了一次糟糕的 東京旅行 。 那么這樣的事情 她在畢業(yè)后還想回去東京嗎？？那個地方已經(jīng)沒有她的美好，她會偷偷的考取東京的大學 正是后面說的，因為一個重要的人。。那個睡在浴缸里的人啊·！
一個不應該回去的地方，卻因為拓考取了東京的大學，而跟著去的不是嗎？
③為什么里枷子從不參加班里的活動？
    她開始不是跟別人有一起打網(wǎng)球嗎，可就像班里的同學說的，她太突出了。 如果突出是種抱怨，那么后來， 她根本就不參加活動，不正是因為她們的那些抱怨嗎。里枷子只是想把事情做好 ，想不被人抱怨 ，不被人注意。然而，這兩者都會惹來非議。
④而且，當她來到高知的時候故作堅強，當她被同學包圍 ，責備她為什么不參加活動的時候，也是裝做很堅強。故意諷刺那個女生，正是表明了，無論參加活動與否都會被責難。那個女生那句對那誰，拋眉眼就是最好的證明。她終究被嫉妒。當她知道，拓看到她被女生責難 而沒出手幫他解圍。她給了 拓一 巴掌， 她是恨他不懂她的軟弱和無助。不懂拓為什么會因為松野和她錯過 。。。。她那樣拒絕松野的告白，我想是恨松野吧 。 就好象，當拓知道松野喜歡里枷子時候一樣的 心情。
故事的開始，在地鐵站的錯過，就好象故事的本身。而故事的結(jié)尾 正是拓鼓起勇氣追了上去 。讓這樣的錯過變成東京的相遇。
5年之后，回頭再看這部作品的時候一樣的感動，隨著年齡的增長，體會變多了，哈哈，上面的說法，是我個人的理解， 里枷子在這部作品 里是最被反映的角色。 任性，細心，含蓄，和拓 一樣，其實里枷子 不正是一直注意著拓嗎？

一次初遇
原本是松野喜歡的女生，第一次遇見也沒有什么太多奇怪?？墒菍τ谶@個新來的女生松野竟然如此掛念：為什么高二了還轉(zhuǎn)學，為什么大家不喜歡她。東京的女生來到高知這個小縣城，被傳成趾高氣揚看不起“鄉(xiāng)下佬”的討厭女生。

兩次耳光
第一次是在東京之行之后，杜崎拓找里伽子要她不要跟別人說他們的東京之行，免得別人誤會。里伽子給了杜崎拓一耳光，杜崎拓愣了一下反手還了一個。以前我曾覺得杜崎拓特別沒氣度，為了“名聲”就這樣欺負女生？女生都沒說什么。后來我才知道，杜崎拓是因為知道松野喜歡里伽子，才努力和她劃清界限。
第二次是里伽子被女生圍攻，一個人舌戰(zhàn)大家并擊退大家，杜崎拓路過卻沒有幫里伽子，里伽子自然給了他一記。再怎么樣，你是唯一見過我最脆弱一面的人，你真的就放手看我這樣被欺負嗎？

三次幫忙
第一次是夏威夷之旅，里伽子謊稱錢包丟了，問杜崎拓借錢。這算是兩個人第一次交談，而杜崎拓說了一通教育的話，終究把錢借給了她。而她沒有說謝謝，反而說他古板聽話，說他大嘴巴。
第二次幫忙是陪里伽子去東京。這個匆忙的決定讓他早上還在高知的家里，晚上就在東京酒店了，毫無預備。而這個決定也讓他看見了平日孤傲的里伽子脆弱一面，看到了這個女生的可憐。父母離異，她站在爸爸這一邊，希望可以留在東京，而爸爸卻沒有站在自己這一邊……
第三次里伽子在東京見前男友，發(fā)現(xiàn)前男友居然和她好朋友在一起了，無奈之下里伽子只好叫杜崎拓下來冒充現(xiàn)任男友來挽回面子。杜崎拓卻翻臉離去，事后里伽子突然好像長大了，實則對這個世界失望了這樣的失望嫁禍于高知的一切，和那個睡在浴缸里的人。才有了后來的遺憾。兩個人，一個對世界失望不想主動，另一個礙于朋友也不能主動，最后青春走啊走就要分離，時間沒有等他們匆匆離去拆散彼此。

這一次重看，明白了很多以前沒有看懂的部分，明白最后里伽子隔空的道歉，明白杜崎拓和松野的沉默，明白杜崎拓聽說里伽子在東京時嘴角的微笑。而我們年輕時還沒反應過來就結(jié)束的愛戀也許就是這樣把。
這輩子一定要去一次高知。

“打開窗子，夜色中的土佐灣展現(xiàn)在眼前，我閉上眼睛，耳邊響起熟悉的海濤聲。”
                                                            
        因為有認識的人居住，東京和京都對我而言并不陌生，相較而言，兩個“小地方”更讓我神往。一個是永尾完治的愛媛，另一個是高知，坂本龍馬的高知，“睡在浴缸的那個人”的高知。
        高知是個不大的城市，甚至有時會給人“鄉(xiāng)下”的感覺，但高知又有自己的獨特風味：打了燈后的城市一片寧靜，在這個時候，抬頭眺望，就能看到高知城屹立在夜幕中，閃爍的燈光跟星空融成一片，美不勝收。
        這兒曾經(jīng)發(fā)生過一個故事。

        杜崎拓由站臺的一邊跑向另一邊，環(huán)顧四周未果，鏡頭旋轉(zhuǎn)三百六十度，武藤里伽子出現(xiàn)在他面前，微傾頭部，按住飄起的長發(fā)，雙手并住，輕輕鞠了一躬——這是動畫史中最讓人印象深刻的片尾鏡頭，記得《聽見濤聲》剛進入內(nèi)地的時候只有VCD版，時間限制緣故被截止在了第72分鐘，“這……這怎么回事呢”，抱著這樣遺憾的人在多年以后捧著DVD版完整的欣賞一遍后，心情如何可想而知。
        這是一部難忘的鏡頭俯拾即是的作品，以這樣的鏡頭來結(jié)尾再合適不過。
        拓和里伽子漫步在夏日斑駁的樹蔭小道是最頻繁展現(xiàn)在影片之外的一個畫面，盡管這是個很短的鏡頭，但留白處蘊含的感覺卻難以言表，這個場景的關(guān)鍵詞是安靜。
        拓和豐在大學后重逢，兩個人在碼頭散步，夕陽將兩個男孩的背影拖得很長很長，松野豐說話，杜崎拓一言不發(fā)的聽，他們倆看著遠方的海平線，這個場景的關(guān)鍵詞是友情。
        最讓我喜歡的自然是他們同學聚會后站在那兒仰望高知城的那一幕，過去的一切像幻燈片一般在拓的眼前浮現(xiàn)，“這樣的景色，我想和里伽子一起看”。
        安靜，友情，思念，重逢，這些本來俗透的名詞卻在動畫監(jiān)督望月智充的手中灼灼閃光，成就了這么一部最好的作品。

        《聽見濤聲》是怎樣制作出來的呢？來源于冰室寒子大受好評的同名青春小說，在以鈴木敏夫、宮崎駿、高田勳為首的吉卜力由于感覺多年來做的動畫都是“宮崎駿模式”，而決心尋求突破。鈴木敏夫這樣說，“老東西做不出什么新東西……所以呢，就決定都交給年輕人來做”。于是就有了這部大家看到的，完全由新生代團隊制作的電視電影，這是吉卜力第一部采用外包方式制作的作品，是第一部完全忠于原著的改編作品，也是“我們都能找到共鳴的，最愛看”的吉卜力動畫，當然，宮崎駿甚至還一直對這部動畫頗有微辭，或許帶有點小小的嫉妒？
        美術(shù)監(jiān)督田中直哉用了“恒熱感”一詞來描述，宮崎駿動畫都是有高潮，最后迎來美好結(jié)局的情節(jié)，而《聽見濤聲》由頭到尾都是平鋪直述的劇情敘述，這點很不吉卜力，也是鈴木敏夫這白胡子老頭一直堅持的“這個適合年輕人”而采用的理由。為原著小說話插圖的近藤勝也（也是動畫的作畫總監(jiān)）甚至在那會兒還不能理解為什么會選擇一個不適合改變成動畫的東西來做，“一點都不感人”。
        也多虧了各方各面的堅持和妥協(xié)，才最終把《聽見濤聲》給完成了。93年在電視上映后，達到了令人難以置信的收視率，當時的年輕人無不為這部“這不就是我們的故事嘛”的青春動畫而著迷。

        鄉(xiāng)下的男孩對城市來的大小姐一樣的女孩在不知不覺間產(chǎn)生了情愫，直到兩人分開后才慢慢確定了自己對她的感情。這是一個很妙或者說很符合觀眾（也就是看動畫的一幫死小孩）心理的設(shè)定，曾經(jīng)有人這么分析過這部作品的成功因素，“男孩子的視角”是主因之一。男孩子不可能像女孩子理解他們那樣的去理解女孩子，所以杜崎拓總是無法很好的把握住武藤里伽子的現(xiàn)時心態(tài)，她或喜或嗔，拓總會為里伽子的種種感情而影響到自己的心情，因為不知道對方現(xiàn)在想的是什么，對自己什么看法，很長一段時間內(nèi)總是漂浮不定，甚至還在一段時間內(nèi)產(chǎn)生誤解。直到里伽子的好友無意間說了這么一句，“里伽子說，她要找的，是個睡在浴缸里的人”，那個時候才恍然大悟?qū)Ψ降母杏X。
        武藤里伽子是站在觀眾（還是那幫看動畫的死小孩）對面的，她的舉動伴隨的心理，我們都跟主人公一樣無法立刻知悉。只知道這是個來自東京的大小姐，文體并全，脾氣不好，沉默寡言。再然后，又因為各種事情的發(fā)生而對她的成熟與不成熟產(chǎn)生更多了解。怎么說呢，這是個很強勢的女孩，與自己的母親作對，到了東京又對父親的所作所為看不過去，盡管也有“虛榮”（與以前的男友見面而擺架子）的一面，也有妥協(xié)（聽母親的話報高知大學）的時候，但最終還是自己把握住了前途，上東京的大學，以及“尋找那個睡在浴缸的人”。
        松野豐是第三人，他把男女主角串聯(lián)起來，相對于拓的懵懂和里伽子的驕傲，豐表現(xiàn)出來的是他與年齡不符的成熟和穩(wěn)重。他跟好友拓不同，因為站得開外，所以很明白兩個人分別的心情，拓喜歡里伽子卻顧及好友的心情而退讓，里伽子對拓有道不明的感情，這些松野豐完全知悉。正因為此，他才會在高中時期的最后打了杜崎拓一拳，因為“你是在讓著我”。
        動畫距離現(xiàn)在已有十多年，換算成高中或者大學年份早已換了三四批人，現(xiàn)在的人能產(chǎn)生像他們之間那樣的感情么，因為地域差異，文化差別，性別不同而產(chǎn)生的這種浪漫，會有可能在現(xiàn)在發(fā)生么？
        
        插個題外話：新海誠的《秒速5厘米》出來后，有人提出這個問題，“如果《聽見濤聲》中的兩人分離的再久些，結(jié)局會不會跟新海誠那兩人一樣”。回答出奇的一致，“不可能”。杜崎拓和武藤里伽子相比貴樹與明理（秒速主角）要更強勢，更有主見的掌握兩人情感和前程，盡管有包括距離相隔甚至不能表達自己真正心情等這樣那樣的因素，但兩個人最終還是走到一起。距離和時間從來都不是感情的決定因素，真正能決定的惟有兩個人的心。這點或許新海筆下的主角們永遠都體會不到。

        在短短的七十多分鐘里，望月智充等人很圓滿的將一個故事結(jié)束，但如果有心回頭去翻翻原著小說就會發(fā)現(xiàn)不是這么回事，這是因為動畫改的僅僅是第一部，原作的著墨點更多在第二部，即杜崎拓的大學生活。拓在大學遇見了一個名叫津村知沙的學姐，同時在一次聚會上偶遇在東京讀書的里伽子，成熟的前者與任性的后者，杜崎拓在兩人之間躊躇并困惑著。拓和里伽子在磕磕絆絆的交往中加深了互相的理解，故事以兩人攜手走在街燈下來結(jié)束。動畫的改編很成功，因為主題是“青澀懵懂的戀愛”，最后以車站相會來結(jié)束再好不過，但是拿到小說又不免詫異，原來他們已經(jīng)在東京相遇了——這是一個小小改編的不同點，但便將兩者完全割裂了。看到動畫最后，我們會認為里伽子已由任性走向成熟，而拓也堅定了自己的信念，小說卻又不是這樣，里伽子要比高中時期更時不時的彰顯無助和任性，拓還是那樣的懵懂。反過來說這又很合理，作為剛剛步入大學的兩人，相較一年前怎么說都不可能會有太大的改變，漸進式的，慢慢接觸中的，兩個人的感情才慢慢托出來。
        有的人更中意動畫的青春感，但又有些人覺得小說的“成人與現(xiàn)實感”更好，這點仁者見仁，或許將兩者割裂來看更好些。

        1993年5月5日晚《聽見濤聲》在日本電視臺上映，六年后的一天我在臺灣東森臺上接觸到這部作品，然后找到了“不完整版”的VCD，再之后買了好幾版的DVD，不同的時期的我對他們的故事都有不同的感受。不夸張地說，這是部伴隨著我成長的動畫，以至于每每聽著它的旋律，總是什么都想寫，卻最終什么都說不好。
        松野豐曾經(jīng)在紙上寫著，“……再過十年二十年，每當想到這件事，我還是會認為學校做得不好”。拓為他能想到那么久的事而詫異。
        而如今，轉(zhuǎn)眼十年匆匆過，我等的青春歲月，一切于焉肇始。

一種默默的感動。在心里，又很難準確說是什么。一種會意，帶了許多熟悉的感覺。沒有波瀾的起伏，沒有高潮，平平淡淡的，卻能夠讓人感動。

首先說明，這部作品和宮崎駿基本上是八竿子打不著的……


不是那種單純的被悲劇弄得"掉眼淚"，而是那種熟悉的感覺，那種熟悉的氛圍，還有那些會意的場景。剛度過高中時代，看到這部片子，總能夠想起些什么。對他們的言行感到是那么的熟悉，對他們的心理是那么的了解。他們的性格，總好像能看到這個或者那個的影子。
這是青春，是我們所能感受到的最直接的東西。沒有豪言壯語，沒有曖昧的東西，也沒有神經(jīng)質(zhì)男孩或者女孩，百萬分之一的相遇之類，顯得格外的真實，格外的能夠引起共鳴。甚至，這部算作是青春愛情片的東西，沒有一個"愛"字，更沒有有意無意的kiss。這才像是我們大多數(shù)人曾經(jīng)過著的生活。一切都淡淡的，平靜的一天天過去，一點點地生根發(fā)芽，一片片的記憶，自始自終并沒有發(fā)生什么大不了的事情。這才像是青春的生活。一切都是朦朧的，而不像大多數(shù)片子那樣，那么的夸張，博人一笑或賺取你的眼淚。
看看吧，相信青春會讓你感動的，讓你會意，給你共鳴的。

評價：
感想說完了，也該說些雜七雜八的事了。不想寫在前面，因為現(xiàn)在心情實在很好——應該是吧！
這是最違反Ghibli規(guī)則的一部片子，很異類的東西。首先，這是部TV-Movie，是Ghibli第一部在電視上放的Movie，也許也是唯一一部；其次，這部片子偏離Ghibli傳統(tǒng)主體——人文關(guān)懷（我看現(xiàn)在也剩得差不多了，水平下降不少，不過這是1992年的作品），竟然是一部純粹到極點的青春片；然后，這部片子沒有任何高潮部分，完全摒棄了Ghibli用來煽情的東西（Ghibli也是極度商業(yè)化的），以"恒熱感"貫穿，平鋪直述；最后，這部片子是Ghibli第一次由以望月智充為代表的新生代完全一手打造，老一代沒有任何過問。而這部"另類"的片子獲得了完全的成功，激起了無數(shù)人的感慨與回憶，甚至被很多人算在了老宮頭上——宮崎駿怎么可能做得出這種動畫？一點點都不像他的風格......連畫風都故意的有點遠離他......
說道畫風，仍然是有點遺憾。近藤勝也（《哈爾的移動城》的作畫監(jiān)督）依然延續(xù)了Ghibli的傳統(tǒng)畫風，雖然看得出來想走遠一點，比如調(diào)整人物比例之類，但是仍然是那種有點讓人哭笑不得的畫風。說起來，Ghibli和Production.I.G的畫風真是很有特點，一看就知道是誰的作品......相比而言， I.G.的較寫實畫風我還是比較喜歡，《人狼》《Ghost In the Shell》(系列)《Patlabor》（Movie）畫風還是讓人看得比較舒服的，也不夸張。倒是Ghibli的畫風總是顯得有點小孩子氣，而且臉部驚人一致，光看臉根本認不出誰是誰，而且還不分性別（《幽靈公主》中的男主角阿席達卡讓我想起了娜烏西卡......）還得靠發(fā)型等等......像《海潮之聲》最后，小濱進來的時候，我還以為是里伽子呢......真是......
另外就是在一個地方感覺里伽子的聲優(yōu)坂本陽子表現(xiàn)力不足，完全失敗了。就是里伽子哭著來到賓館里拓的房間時，感覺坂本陽子完全沒有能夠表現(xiàn)出那種感覺，不僅是沒有那種氣得哭的感覺，而且連哭感覺都很假，一下子就把我引出了戲外，實在是一個敗筆。還有在飛機場見面的時候，坂本陽子表現(xiàn)得有點突然，不夠協(xié)調(diào)。不過這里監(jiān)督的處理也值得商榷。其余兩位主角倒是比較不錯，尤其是配松野豐（拓的好友）的是關(guān)俊彥（難怪感覺那么好......）。
不過本片音樂的確是一流，坂本陽子演唱的主題曲《海にわまちた》和片子的風格極度一致，淡淡的，又富含著感情，個人認為是Ghibli作品中最好聽幾首歌之一（其余的有《天空之城》的主題曲和《幽靈公主》的主題曲）。而且在每次有些會意的鏡頭出現(xiàn)的時候，那種俏皮的背景音就想起了，讓你不禁會意得想笑。音樂實在是不錯的說。片尾的手繪也很漂亮，尤其是最后一張......我已經(jīng)邊看片尾邊聽5遍了......

劇情中的會意與感動之處就不想細數(shù)了，還請自己去體驗吧！

難道只有我一個人覺得女主的性格很討人厭？
在借錢的時候：怎么會有人對剛認識的人那么說話，好沒禮貌好自我)(為什么借你錢還要被你說？？？我的天
在機場的時候：能別這么坑閨蜜嗎。人家不想去你還生氣，你還有理了？？？
在酒店的時候：遇到小三叫媽媽忍。絕了。服。我是我媽我就被你氣吐血了。居然還站爸爸那邊。那小三想換掉餐具也不關(guān)你事吧。。。人家小三一看到舊餐具舊壁紙會想到你媽?。海?br>在學校的時候：對喜歡自己的男生說出那么過分的話（起雞皮疙瘩那段）= =，班長好心還被你嗆，被討厭怪誰？？？莫名其妙扇男生巴掌，還兩次，人家做錯什么了……
我是女的，20歲。男主兄弟說其實你也喜歡武藤的時候我是懵逼的。真的只有我一個人嗎QAQ