一個偶然 發(fā)現(xiàn)在身邊六年的兒子 非親生 醫(yī)院錯抱 這種抱錯孩子的戲碼本已在電視電影中多有接觸 但還是措手不及的被戳了

影片的開端 選定為兒子的入學(xué)面試 可以很直觀的感受到這個家庭的整個社會地位 以及父母對孩子的教育等各個方面 兩家人的社會地位差距也在細(xì)微之間顯露無疑

母親的角色在電影中有所弱化 父愛本就無言 這里卻將兩個截然不同的父親放在一起
兩種家庭 兩種教育方式的對比 導(dǎo)演一股腦的將父愛拋過來 沒有防備 卻各個戳淚

簡單說下幾個印象比較深刻的鏡頭吧
第一個是父親知道兒子不是親生的時候 盡管極力的克制 但還是用手捶車窗玻璃
第二個是兩家人聚會的時候 父親的眼神一直在盯著自己的親生兒子
第三個是父親開始一張張回放照片的時候 眼淚終于決堤

想起了福山雅治《家族になろうよ》里的歌詞

いつかお父さんみたいに大きな背中で
總有一天會像父親一樣擁有寬闊的背影

いつかお母さんみたいに靜かな優(yōu)しさで
總有一天會像母親一樣擁有靜謐的溫柔

どんな事も超えて行ける
無論何事都能渡過

家族になろうよ
讓我們成為一家人吧

我從來都覺得，為人父母是世界上最困難和精巧的工作。相較于生，父母二字的重量好像更多集中在養(yǎng)育的過程。沒有人天生就懂得如何為人父母。是枝監(jiān)督在《如父如子》里面提供了一種視角：當(dāng)孩子汲取父母教育的養(yǎng)分，父母也同樣得到來自孩子的、精神上的反哺，這兩種成長，在親子關(guān)系里同等重要。

良多算是個壞爸爸嗎？他有收入頗豐的穩(wěn)定工作，可以供養(yǎng)一家三口住在可以看見天空樹的高級公寓里，過著富足的生活。他的社會地位決定了他對慶多未來教育有著精英階層的前瞻性。他不嗜煙酒，不夜不歸宿，沒搞外遇，也不家暴，怎么看，都不能算是壞爸爸。

可是良多可以算好爸爸嗎？他冷峻刻板，不茍言笑，吝嗇陪伴，在和慶多的親子關(guān)系里，談到最多的，是如何讓慶多“變的更強”。他最不滿意的，是慶多“即使輸了也不會很不甘心”的溫吞性格，在他眼里這是軟弱的表現(xiàn)。好像在這個養(yǎng)育的過程中，他對于“自己養(yǎng)了一個優(yōu)秀孩子”的成就感和滿足感遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于和慶多度過在一起的時光。

其實這似乎是很多現(xiàn)代父母身上都存在的問題，也就是功利心的問題，只不過是枝監(jiān)督在電影里，讓福山雅治演出了這樣一個稍微極端一些的父親形象，然后在一個小概率事件里，這位父親飛速成長。

良多對于家庭里父權(quán)的執(zhí)念，讓他無法放下身段，像齋木先生一樣陪孩子玩耍。作為父親的高大完美的形象，對他來說實在太重要了，他對扮演這個父親角色的執(zhí)著，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了去思考如何真正參與到慶多的生命中去。和慶多之間的微妙的距離感，在他看來也許正是父親威嚴(yán)的體現(xiàn)。所以，當(dāng)他對齋木一家投以自上而下的視線時，往大了說，這是一個精英階層對平民階層的嗤之以鼻，往小了說，他對齋木先生不夠權(quán)威、不夠穩(wěn)重、不夠優(yōu)秀的父親形象抱有天然的懷疑和不屑。

良多對自己父親的厭惡感絲毫不影響他像極了父親。對血緣的迷信，反而讓他對慶多的不優(yōu)秀松了一口氣：啊，原來是基因的問題。只要流著一樣的血，就會和我變成一樣的人。某種程度上，良多否認(rèn)了后天教育對孩子的可塑性。

可是齋木先生卻很清楚：『真是不可思議啊，我當(dāng)初是看著慶多的臉，給他取了“琉晴”這個名字，可是現(xiàn)在無論怎么看這孩子都應(yīng)該叫“慶多”?！?br>
那時候站在一旁的良多大概會很不是滋味，因為身上流著他的血的琉晴，也打上了齋木一家的平庸烙印。他盯著那一桌被咬扁吸管的飲料杯子，臉上露出了復(fù)雜的表情。

雖然不愿意承認(rèn)，可是現(xiàn)在的琉晴，怎么看都還是應(yīng)該叫琉晴。

這讓他馬不停蹄地去矯正琉晴身上的“缺點”，忙不迭地把他“變成”自己的親生兒子。

良多在交換小孩這件事情上抱有絕對的理性，所以與親生兒子的磨合一直有步驟有計劃地展開著。諷刺的是，他對家庭血緣關(guān)系的執(zhí)念，導(dǎo)致了他對妻子和慶多的冷漠。真正讓良多開始成長的，是琉晴對這個新家庭一次又一次的反抗。同時，藏在沙發(fā)旮旯里的、折斷的手工花，喚起了良多內(nèi)心的愧疚。琉晴始終還是琉晴，即使良多已經(jīng)放下身段與他打成一片，他還是坦誠想念另一個家的父母，琉晴的直白完全就是齋木家的特色。

相比之下，誰又能說慶多不像野野宮家的孩子呢？雖然父親不喜他性格溫吞，但慶多獨立、自律、懂事，每一分氣質(zhì)都散發(fā)著父母的氣息。

良多在和琉晴的磨合中，相對于父親的威嚴(yán)，反而更渴望得到孩子的喜歡。所以當(dāng)他看到慶多拍下的照片，受到的沖擊不言而喻，原來自己現(xiàn)在想要得到的一直都擁有。慶多的眼里滿是父親的背影，偷偷地拍下來放在相機里，這是慶多含蓄的溫柔。

他們真的像兩父子，只是良多始終對他們相像的部分視而不見，眼睛永遠(yuǎn)落在不像的部分。良多一直以來理所當(dāng)然地忽略了兒子對他的珍視，難怪他不懂得如何為父。

良多最后對慶多的坦誠，可以看作是與自己的和解，和對親子關(guān)系看法的妥協(xié)。到底什么才是真正的“為人父母”？誠然如他所說，『世界上有各式各樣的親子關(guān)系』，但“如何保持一個父親的形象”似乎沒那么重要，珍惜在一起的時間，坦誠去愛才是唯一的答案。

說到底，良多還是幸運的，至少他在片尾，終于開始明白為人父母的意義。如果不是因為這個抱錯孩子的事件，良多是否就一直無法成長，一直是一個失格的父親呢？所以因為主線的戲劇性，跟是枝監(jiān)督的前作相比，顯得不那么自然和日常。換句話說，沒有這樣的一次沖突，這世界上又有多少像良多一樣（甚至比良多還差勁）的父母，是一輩子都無法跳脫出來審視自己的呢？




PS. 兩個家庭的階層差異性也是一個有趣的維度。
PPS. 因為看了一遍拉片一遍始終都在福山看照片的時候哭瞎，所以還是把第一次的四顆星改成了五星。
PPPS.再次表白，是枝裕和我是你腦殘粉！

是枝裕和的近幾部電影都是“赤子心”題材，日本小孩子往往想得多說得少，沒有比他捕捉孩童心理更細(xì)膩的了。雖然哭得稀里嘩啦，我還是不得不說，這部電影溫情到有些煽情了。

是枝裕和從冷靜殘酷的《幻之光》《無人知曉》一路走來，到以奇想正對現(xiàn)實的《下一站，天國》《空氣人偶》，到樸實無華的《步履不停》，并非說這些作品都比《如父如子》好，這些作品或許有技巧過度，或許有不成熟之處，但給我的印象是， 是枝裕和是一個對世故人情有問題意識的編劇/導(dǎo)演。所謂的問題意識，不是說一個導(dǎo)演提出問題后靠自己的立場來給予解答，而是讓這個問題在作品中一以貫之直到結(jié)束。他之前的作品，甚至連在《奇跡》這樣的命題作文里也沒有給予現(xiàn)實的答案，孩子們雖然通過歷練自我給予，但從現(xiàn)實上卻什么也沒有改變回到了原點。相比之下，在《如父如子》里，男主角野野宮良多那種自以為是認(rèn)為金錢可以擺平一切問題的態(tài)度一浮現(xiàn)，觀眾就已經(jīng)做了判斷并可以猜到電影的走向，也就是說問題一被提出其實就已經(jīng)解決了。導(dǎo)演預(yù)設(shè)了道德判斷。對于這一點來說，我是感到頗為失望的。

對我而言這個劇本最打動我的兩個細(xì)節(jié)（不是被煽哭的那種打動），一是慶多被送走之前問父親到了齋木家是不是還要彈琴，這個孩子從小被教育得懂得克制自己，明明并不喜歡但因為是父親交給自己任務(wù)所以格外放在心上，可見父親在他心里的力量。這一句臺詞實在是說得極少卻又表達(dá)得太多了。另一處是孩子們被錯換的理由，有人覺得狗血，我卻覺得是全劇唯一的surprise。當(dāng)主人公們都在既定的道德框架里糾結(jié)，只有這里讓人瞥見了一眼人心無來由的、不被控制的惡，就像《步履不?！防锏哪赣H幽幽地說不懲罰那個被救的人，自己就不能從為救他而溺斃的兒子的死亡里解脫一樣。本來，窺視這樣的惡是是枝裕和與現(xiàn)世的溫情保持那么一點距離的方式。是枝裕和本來就愛講人際關(guān)系里的“死結(jié)”，那些親密的至親忽然消失所留下的空洞和疏離感，以及那些不怎么親密的至親之間想要解脫忘卻卻無從超越的距離感。這么說來《如父如子》也并沒有偏離他一貫的主題，只是讓觀眾在一開始就看到了這個結(jié)可得以解開的方式，這個結(jié)解開得太容易了。

當(dāng)然，如果放下critical mind，只是想看看可愛的小孩子，在黑暗里被細(xì)膩的親情戲感動得大哭一場，并喜迎溫馨大團圓結(jié)局的話，這部片子還是非常值得推薦的。


p.s. 兩個女主就是《最完美的離婚》里的尾野真千子和真木陽子，而且真木陽子理性食肉女的形象幾乎沒有改變。如果你想看上原燈里當(dāng)了媽媽以后是什么樣子，也請千萬不要錯過這個片子。

中國和日本都是很傳統(tǒng)的國家。很多時候，傳宗接代大于婚姻的意義，不像歐美國家，沒有愛情便不能生活在一起。夫妻本是沒有血緣的兩個人，最后卻要相互扶持過完一生，孩子是這個世界上和父母最親的人，但很多時候我們卻互不了解。

電影里的良多一家生活優(yōu)越，孩子受高等教育，談吐舉止高雅得體；齋木一家五口人住在破舊的電器行里，孩子玩的游戲機都是過時的，夫妻倆出門遲到每次都要找借口，買東西都會開發(fā)票好找醫(yī)院報銷。。。如此種種，是不是覺得選擇和良多一家生活是最完美的？

不得不說怎樣的家庭造就怎樣的孩子，我不是說血緣而是說父母給孩子的教育。良多的父親不會和孩子一起放風(fēng)箏，所以長大后的良多也自然的覺得孩子做什么都應(yīng)該自己來，一個人洗澡，一個人玩。慶多本是齋木的孩子，他性格內(nèi)向卻對任何事情觀察入微，他為了讓爸爸開心努力學(xué)好不喜歡的鋼琴，覺得爸爸說什么都是對的，從不違背爸爸的意愿，只有一次，那是當(dāng)良多把他心愛的照相機當(dāng)禮物送給慶多的時候他說了“不”。我開始也不理解孩子的做法直到最后當(dāng)良多無意中翻看相機發(fā)現(xiàn)原來里面有很多慶多給他拍的照片，有背面的，有睡著的，有光著腳丫的，良多看著看著就哭了，那個時候他知道就算沒有血緣他還是愛這個孩子更多點，所以他會毫不猶豫的再把孩子換回來。當(dāng)良多自以為孩子什么都不知道的時候他們其實是明白的，就像琉晴那么多的“為什么”而良多卻不知道怎么回答一樣。

電影里著重講的是慶多的家庭，齋木則作為他們的反面。也許看上去是什么都不如良多一家，但是他們團結(jié)，有耐心，互相幫助。會給孩子修玩具，可以給孩子當(dāng)箭靶，可以和孩子一起洗澡。。。對于孩子來說生活過的好不好根本不重要，父母在身邊的陪伴才是最重要的。這也是為什么琉晴無法融入自己親身父母身邊的原因。

齋木雖然愛鉆小便宜但的確是個好父親 ，當(dāng)良多想用金錢來交換孩子的時候齋木是憤怒的。“這個世界不是什么都可以拿錢買到的”，齋木說這句話的時候我覺得他是渾身散發(fā)光芒的，還有最后當(dāng)良多去找琉晴的時候齋木妻子說的話“如果你覺得照顧不了孩子我們可以兩個一起帶的”，這樣的家庭雖然不富裕，但精神世界是強大的，是良多無法追趕上的。所以就算你給琉晴再好的生長環(huán)境，陪著他玩耍，一起搭帳篷，一起看星星，一起許愿，但都無法抵消孩子的愿望“我想回到我爸爸媽媽那里”。

日本的電影總是很細(xì)膩，無論風(fēng)景，音樂，背景還是無聲的注視。

電影里還有一段描寫很細(xì)致，那是故意抱錯孩子的護(hù)士準(zhǔn)備了些錢賠償給良多一家，良多則親自上門歸還。當(dāng)良多把錢還給護(hù)士的時候是帶羞辱成分的，當(dāng)他還想繼續(xù)說什么的時候，護(hù)士的繼子開門出來狠狠的盯著良多說 “她是我媽媽”，這個時候良多是很震驚的，他用力拍了拍孩子的肩膀，黯然離去。這些都與血緣無關(guān)，但是孩子眼中是不分的，他們只知道誰是自己的親人。

電影很棒，2個小時不光講的是親情，還有父子三代成長的共同點和交叉點，更有夫妻之間相處的點點滴滴，孩子眼中的大人和大人眼中的孩子。我們總是以成人的思想和目光來審視這個世界，理所當(dāng)然想我們做的總不會錯的，但往往忽視了孩子的心是敏感又脆弱的。最后良多追回慶多時說的那番話是他作為父親最好的表白，“任務(wù)結(jié)束了”！我們一起回家吧！

當(dāng)福山雅治扮演的父親（野宮良多）說出，“世界上有各式各樣的親子關(guān)系”這句話時，你的腦海中是否像我一樣，浮現(xiàn)出許多令人厭惡的嘴臉和瞬間呢。不論是作為父親還是男人，在推卸自己沒能勝任的角色時，始終是相似的面孔。

影片自始至終都是在溫柔平和的氣氛中，于屏幕上，兒童在被保護(hù)的立場，免于現(xiàn)實中遭遇的暴力。全片最大的沖突，也只是福山雅治在訓(xùn)斥有血緣的兒子（琉晴）亂彈琴時候，大聲的呵斥：“停下！”而說完這句話后，他也感到自己的過失，轉(zhuǎn)而將情緒轉(zhuǎn)化為自己的失望。

在這樣的軟糯包裹下，電影呈現(xiàn)出一種溫吞的質(zhì)感，福山雅治的父親形象，代表了一種獨斷和功利至上的父權(quán)，在工作中拼盡全力，并以同樣的標(biāo)準(zhǔn)要求兒子，下屬甚至妻子。因為童年時家庭分裂產(chǎn)生的不幸，他對于如何建立人與人之間的親密關(guān)系存在障礙，這樣的自卑產(chǎn)生出的自負(fù)，讓他不自覺表現(xiàn)出清高和漠然。然而即便是這樣，他對于兒子仍然持有了相當(dāng)?shù)娜棠秃蜏睾?，或許這是他受到的教育，讓他的自我要求時時顯現(xiàn)出文明的一面，但許多場景中，眾多的教條，禮儀的約束，仍然能讓人感到十分的不自然和刻板。

如福山雅治扮演的父親所說，“與其將來努力，還是現(xiàn)在努力的好”，他能為孩子帶來的是更為富裕的生活和資源，而盡可能在未來讓他能夠復(fù)制自己的“成功”，但母親說的，“有些人即便是想努力也是不行的”，也許才是生活的真相，這句話也在說她自己。她與父親的人生哲學(xué)并不能融合，所以盡管之后父親受到觸動而改變了許多，但仍然不能消弭兩人之間存在的因“資質(zhì)”而帶來的差異。如外婆說的，“這樣的人，哪里想過是你能高攀的”。

現(xiàn)實中，帶有這樣屬性的父親，多半不像影片中這樣克制，都或多或少都會帶有暴力的屬性。影片中所展現(xiàn)出的，只是對于孩子的忽視和嚴(yán)苛，多少有些冷暴力的成分。對于孩子，來自父親的嚴(yán)厲和漠視，還不是最糟的，畢竟母親能夠提供與之互補的一面，更糟的，是這樣一個家中強權(quán)的存在，對于天性的壓抑，個人空間的侵犯，以致自尊的踐踏，包括時時都可能出現(xiàn)的付諸行動的肢體暴力和言語。

由于缺少對于人性中惡的描繪，影片因此少了縱深感，作為一部溫情電影，他感人，細(xì)膩，但對于探討父子關(guān)系的主題，顯得過于干凈，無法觸碰到更深處的內(nèi)核。



影片更多以兒子慶多展開描寫，有幾處細(xì)節(jié)十分動人，其中一處是福山雅治在琉晴離家出走后到雜貨鋪去接孩子回家時，慶多看到他，跑到了壁櫥中躲了起來。

這個片段讓我想到了自己的童年。我上小學(xué)的時候，寒暑假寄宿在姥姥家，過著放縱任性的生活，對于童年時代，越少束縛，就意味著越多的快樂。有幾次爸媽來接我回去的時候，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著車開過來，我會跑出院子，去到很遠(yuǎn)的地方，希望他們因為找不到我而放棄，但無論我走了多久，依然還是要回去面對等待著我的他們，依然要不情愿的坐上那輛回到自己家的車。

我不愛自己的父母嗎？我想不是，我只是想逃避那個家的壓抑和孤單。

舅舅是個跟電器行老板相似的人，一生一事無成，散漫懶惰，然而他是一個能讓小孩快樂的父親，也是能夠盡心照顧媽媽的兒子。我一直記得，在老家不大的院子里，他在兩棵樹之間架了橫梁，系上兩根繩子，用一個舊輪胎，搭了一個秋千。這是我童年記憶中，依稀之中感受過的最浪漫的事。表弟和妹妹玩著我的舊玩具，穿我的舊衣服，但他們有一架秋千，這是我永遠(yuǎn)無法擁有的東西，或者說一種溺愛。

對于孩子來說，一個快樂的童年是無價的，而父母常常由于感受到了成人世界中的殘酷和壓力，遺忘了自己身為孩子時的求索。關(guān)于陪伴，擁抱這些細(xì)碎又看似不重要的事，在成長中起到的作用也許大過金錢能帶來的東西。

影片結(jié)尾，如果以慶多的觀感，似乎他是幸運的，回到了一個愛的氛圍更為濃郁的家中，自由的成長，也許他會變成如父親一樣正直但懶散的人，也許會像母親一樣溫柔而堅強?；氐搅硗饧抑械牧鹎纾奈磥硪苍S同樣變得美好，成為父親一樣強悍的人，也許失意如母親，也未可知。影片只能止于此處，他們之后的命運，互換人生后將要面對的種種，便成為他們自己的選擇了。

電影給帶我最多感受，不是父與子的情感交織，而是每個人在成長中都曾遇到的那些遺憾，如野宮良多與繼母的隔閡，對父親的憎恨，中途放棄的鋼琴，妻子努力過卻不能達(dá)成的事，面對丈夫的自卑，慶多無兄弟姐妹的孤單，害怕父親失望而勉強自己完成的一個又一個任務(wù)。

風(fēng)箏，蜘蛛俠，發(fā)光的機器人，遙控電動車，秋千，田野，天邊的云，弟弟睡著的樣子，媽媽深夜里的哭聲，第一次說出無心的謊言后，是童年的終結(jié)。

長大后才明白了所謂人生，就是許多遺憾的堆疊。

Su

Halifax
三月，最后一場雪就要來