劇透較高，建議看過電影后再看本文

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當(dāng)一個女人開始將愛的對象標(biāo)榜為愛本身，也就開始了對生活的能力的餐蠶食和瓜分，直到有一天愛的對象突然消亡，于是蠶食集成為鯨吞，活生生的在心口啃噬出一個巨大的傷痕，繼而于是連同愛的對象喪失的，也就還有愛本身。后來亨利在鋪展著水幕的窗前娓娓講著自己的母親阿黛爾的故事，一個兒子平靜的以一個男人的視角去講述母親作為一個女人的經(jīng)歷，才得以去直面愛，直面生活。
    被五月夏日的陽光蒸著的美國小鎮(zhèn)慵懶的拖沓著時代的生猛，安靜而有序的節(jié)奏使阿黛爾將其作為自己和兒子寄居的小巢。幾年前阿黛爾結(jié)束了一段婚姻，用兒子亨利的話說，也同時失去了愛的能力，于是生活成為一種不死的將就。每個月阿黛爾帶著亨利去一次最近的鎮(zhèn)中心，進(jìn)行一次大型的罐頭和半成品的采購，東西不到不能湊合的地步是不會更換的，當(dāng)亨利的褲子已經(jīng)無法遮住腳踝，阿黛爾所想到的也只是褲子該去更換了這件事情本身，而對亨利的身軀開始成熟，心智開始到了萌動的關(guān)卡絲毫沒有覺察。亨利無法去責(zé)怪阿黛爾，甚至沒能意識到自己受到了傷害，或者和阿黛爾一樣，將一些東西本能的阻隔了起來。然而，阻隔本身意味著被阻隔的東西的存在，與其說愛是一種能力，毋寧說愛是一種無形無狀的器官，將一種能力的封閉并不意味著使一個器官壞死，阿黛爾疲憊的臉上總是帶著警惕的目光，提防著愛的可能令阿黛爾時刻警惕，而時刻警惕的反反復(fù)復(fù)又使她陷入無盡的疲乏，如此的惡性循環(huán)愈加將阿黛爾封閉起來，然而卻在自我保護(hù)和對愛的饑渴中消耗著日漸干癟的生命。38歲的凱特·溫絲萊特盡管豐腴不再，然而風(fēng)韻彌醇，所詮釋的阿黛爾眉宇間的慌張與惶恐，目光流瀉出的不安與渴望，搭在一個突如其來的男人肩膀上的發(fā)梢，被午后斜陽微微勾勒的胸脯，讓人心碎。
    于是一個男人闖進(jìn)了阿黛爾和亨利的生活。在某次采購時男人挾持了亨利，并強(qiáng)迫阿黛爾將其帶回家中。男人表明自己并沒有惡意，只是在逃出監(jiān)獄的過程當(dāng)中需要一個臨時避難的場所，一天之后便會離開，然而為了使阿黛爾母子免于包庇罪的指控，男人還是執(zhí)意將阿黛爾綁縛起來，做一天的人質(zhì)。阿黛爾就這樣愛上了這個男人，也許是從她見到他的那一刻開始，也許是從他表明自己沒有惡意的那一刻開始，也許是從男人在綁縛阿黛爾時小心的系上繩結(jié)，仔細(xì)的調(diào)整繩結(jié)的松緊以避免磨痛阿黛爾的那一刻，也許是在這個過程中不經(jīng)意間觸碰到阿黛爾肌膚的那一刻起，然而無論如何，男人將親手烹飪的食物送到被綁縛的阿黛爾嘴邊時，阿黛爾自然而然的張開嘴，用心的咀嚼，小心的下咽，就像夫妻之間才能有的那種默契，此時將這一切看在眼中的亨利才明白，終究有一些東西是身為兒子的自己所不能給予的。
        剛剛步入思春期的亨利被這個自稱弗蘭克的男人所吸引，弗蘭克與阿黛爾之間關(guān)系的微妙變化似乎可以提供給亨利關(guān)于思春期的一切答案，關(guān)于觸碰，性，和愛。在此之前，沒有一個完整的家庭可以為亨利提供任何關(guān)于這一切的暗示，于是當(dāng)弗蘭克出現(xiàn)的時候亨利覺得突然間自己也在與什么人談起了一場若有若無的戀愛，夢中的亨利浸泡在一面深藍(lán)色的湖水中，眼前浮上來了一個潔白的少女，赤裸著身軀游向有些無措自己，夢醒時的亨利聽到隔壁房間里傳來的急促的喘息與顫抖的呻吟，夢囈未消的亨利于是將自己蜷縮起來，像個嬰兒一樣，淺淺的在心中平添了一種新的情緒，那是在一個家庭中通常屬于對父親的情緒，敵意中帶著幾分嫉妒。在鎮(zhèn)子里亨利偶遇了剛剛從芝加哥搬來的畫著煙熏妝的女孩，女孩與亨利分享了自己的故事，父母因為分別去追求新的生活而想方設(shè)法踢開自己，模糊的懷疑仿佛被女孩一語道破，于是當(dāng)阿黛爾和弗蘭克決定一同移居國外時，亨利的第一反應(yīng)竟是腫脹了雙眼，雜著哭腔說道，“難道你們也會在乎我的感受嗎？”
        對于男人來說，無論當(dāng)下的目的地在哪，生命的目的地永遠(yuǎn)是那個愿意傾注所有去愛的女人。一天的期限結(jié)束，弗蘭克照理應(yīng)繼續(xù)逃亡下去，此時阿黛爾卻選擇挽留。留下意味著打破阿黛爾一家的節(jié)奏并帶來潛在的危險，而實際上，阿黛爾的節(jié)奏早已被弗蘭克打亂，也并沒有比讓彼此無法相愛更大的危機(jī)，然而對于弗蘭克來講，則還差一個聲音?！拔矣X得你應(yīng)該留下來?！焙嗬f，于是就此亨利和弗蘭克達(dá)成了一種默契。往往父親要認(rèn)同孩子的成長，將孩子看做一個平等的成員，而不再將孩子看做是自己的所有物需要經(jīng)歷一場劇烈的陣痛，弗蘭克在這一點上有著先天的優(yōu)勢，得以讓亨利在這個難關(guān)面前平穩(wěn)的度過。盡管也會有迷茫，而當(dāng)阿黛爾對啜泣著的亨利說，“我們從沒想過拋下你。”的時候，兩個人的默契成為三個人的連結(jié)，于是亨利可以堅定的對畫著煙熏妝的女孩說，“他們并不是那個樣子”，而畫著煙熏妝的女孩則自顧自的取走了亨利的初吻。
        從電影的前半部分開始，一些似乎與電影無關(guān)的片段零零散散的閃回，一開始會讓觀眾誤以為是阿黛爾的回憶，但卻又與阿黛爾的故事無法對接。片段里，男人瘋狂的陷入與女人的愛情，云雨蒸騰后低調(diào)的舉行了婚禮，婚后男人的目光開始漸漸變得有些冷淡，卻在第一個孩子出生之后重新變得興奮與欣喜。電影的后半段阿黛爾的回憶與片段的閃回最后交織在一起，回憶中，阿黛爾在有了亨利之后幾經(jīng)流產(chǎn)，最終不得不放棄了再要孩子的打算；閃回里，男人開始懷疑孩子是否為自己親生，并最終在與女人的爭執(zhí)中失手將女人推倒在地，女人在喪失重心的過程中頭部收到了撞擊而失去了自己的生命。
      咖啡屋里亨利的親生父親對亨利緩緩的講述著阿黛爾的故事，“一個更好的男人應(yīng)該陪她度過那一段最艱難的時光，但我只想要正常的生活?！睂γ娴暮嗬藭r已經(jīng)十九歲了，他終于知道，阿黛爾在屢次的流產(chǎn)中陷入了對失去愛情的妄想，當(dāng)女人死去的時候阿黛爾也最終隔離了愛的可能，亨利的父親離開阿黛爾并非因為阿黛爾屢次流產(chǎn)而帶來的疏遠(yuǎn)，而是因為身陷一場自編自導(dǎo)自演的絕望情景中的阿黛爾無法再對愛做出回應(yīng)，此時亨利的父親業(yè)已經(jīng)完成在阿黛爾生命軌跡中的使命，離開，使阿黛爾在應(yīng)該的時間應(yīng)該的地點與弗蘭克相遇是他與命運對阿黛爾共同的恩寵。
       至于怎樣的機(jī)緣巧合使弗蘭克最終被捉拿歸案其實并不重要，重要的是他的出現(xiàn)使女人重新完整，使男孩得以成長，作為回報，終于在很多年之后，弗蘭克得以自由的呼吸著愛的空氣，擁抱著遲來的新娘。
       我們似乎永遠(yuǎn)無法預(yù)見生命中何時會受到傷害，何時會出現(xiàn)治愈的轉(zhuǎn)機(jī)，然而時間總是無孔不入的消磨著有限的生命，但隨著這種消磨，最先脆弱的總會在某一個點上分崩離析，讓命運有機(jī)可乘。弗蘭克最終被捕入獄服刑并非是對于他和阿黛爾的殘忍，因為無論是誰都無法成為誰的拯救者，只能在某個契機(jī)之下完成對自我的救贖。弗蘭克對阿黛爾的愛使她明白愛的意義就在于愛本身，而并不是靠任何額外的東西去維系的，愛是一種器官，自生自成自充自盈，弗蘭克的離開使阿黛爾的生活割出一塊空白，卻使生命得以自愈了然，得以在若干年以后還能夠去愛。

美滋滋地做UA的飛機(jī)飛加州，第一次到西部。設(shè)計好好的讀書計劃和工作計劃當(dāng)遇到幾十部攤在眼前可以隨便看的電影時，是一定瞬間“崩潰”的，最妙的莫過于在其中看到一部念叨已久的電影。

Labor Day, 一個俗套得不行的故事。一對母子被手無寸鐵有傷在身的逃犯“綁架”，在共度了一個labor day weekend之后，溫絲萊特飾演的母親與之迅速落入情網(wǎng)，甚至打算上演一出現(xiàn)代版的邦妮和克萊德，逃之夭夭。

評論多談及二人那一段“手執(zhí)手做桃子派”如何動人心弦，于我，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如二人在車?yán)锏哪且环市膶φ劇?br>
“克萊德”扭了車鑰匙熄火，坐進(jìn)副駕駛，轉(zhuǎn)向“邦妮”：我們將要面對太多路障、邊境檢查??如果你還沒有做好這個準(zhǔn)備，如果這并非你想要的，沒有關(guān)系，我完全理解，只管告訴我?！鞍钅荨甭牭竭@里，從自己的驚慌中幡然，望向“克萊德”:“不，這就是我想要的，我從來沒有這么想要一樣?xùn)|西過?！?

剝掉一層懷疑，兩顆心靠的更近，近的連“從來沒有XXX”這樣的句式都不會引起任何憂慮。“邦妮”終于揭開自己身體的秘密，由于遭受多次流產(chǎn)以及一次死嬰事故，她深陷抑郁不可自拔，并導(dǎo)致丈夫的離去?！癝o I can’t give you a family,” “邦妮”對著“克萊德”，淚流滿面?！癥ou already have,”“克萊德”說。

是不是因為有了這樣一番對白，一個周末的相依于是能產(chǎn)生持續(xù)半生的情愫？是不是因為這樣一種對most wanted thing的領(lǐng)悟，才使得數(shù)十年后的兩個銀鬢人的團(tuán)聚讓時光顯得黯然失色。

有了這樣的故事，也仿佛更容易讀懂自己的感情。把六年的時光經(jīng)常掛在嘴邊，時間一長，就忘了念叨的究竟是這六年，還是這念叨的姿態(tài)本身。昨天卻忽然被一個不熟的朋友一句話點醒，時間在感情里的角色究竟是什么？如果身份和人生階段沒有太多的變換，年數(shù)，似乎什么都意味不了，該遇到的，總會遇到。

你想要的，我懂。你的不想，我也尊重。很多感情，可能就在這兩件事上夭折了吧。

2014.7.28

      “所有人都在談?wù)撨@種瘋狂洶涌的激情，就像歌里唱得一樣，你母親就是那樣的人，她愛上的是愛情本身，她中途無法放下做任何事情，她是個很棒的女人，有趣，如此漂亮，一個好男人會陪在她身邊，度過一切悲傷，但是我做不到，我只想要簡單生活”——如果故事能以這樣的維度展開，也許會是賈森-雷特曼又一部出色的代表作。

      可惜不是。電影在大部分時間走向了意圖不明的方向。

       賈森-雷特曼一直是一個非常好的嘲諷者。他輕描淡寫地把倫理道德的大問題化成了稀松平常的小故事，然后，在最后，用真相把你擊潰。這種蓄滿情感水壩，最妙一秒讓它決堤的方式，通過《在云上》和《青少年》展現(xiàn)得非常好，已經(jīng)形成了加特曼自己的招牌。

       《勞動節(jié)》也試圖通過這樣的結(jié)構(gòu)方式講故事，但110分鐘看下來，總覺得哪里不順暢。究竟什么地方出了問題？

       結(jié)尾依舊是好的，情感升華溫暖動人。生命的際遇已經(jīng)對人生孤獨的消解足夠讓人熱淚盈眶了，但這部電影的前100分鐘還是跟后10分鐘脫節(jié)了 。

      加特曼的電影其實勝在簡單和目標(biāo)明確?！对谠粕稀罚⒅匾云G遇開始的敘事，以突如其來的夢想破滅走向原有的生活，片中的數(shù)個形象是經(jīng)典的臉譜化形象（克魯尼甚至演的是他戲里戲外都拿手的鉆石王老五角色）?！肚嗌倌辍穭t走的是另外一個方向，他注重的是強(qiáng)角色塑造，猛砸力刻畫了查理茲塞隆演得這個可悲自私的內(nèi)心幼稚的“young adult”，不強(qiáng)調(diào)影片的情節(jié)的出人意料和過分戲劇化。

      這次的《勞動節(jié)》里，賈特曼不一樣了，他一方面試圖講述一段不一樣的“被劫持”的故事，一方面試圖塑造溫絲萊特飾演的“愛情饑餓癥”的母親，然后，用一個孩子的視角來呈現(xiàn)這個故事，同時用閃回的方式交待布洛林的“傷疤”——這實在是太貪心了。到頭來，情節(jié)鋪陳的波瀾不驚，形象塑造了過分突兀，視角呈現(xiàn)得多此一舉，閃回敘事更是閃了好幾次后，才讓觀眾明白它是在干什么。

      如真的能將溫絲萊特的飾演的這個“為愛而生的女人”刻畫到透骨，我想，效果至少比電影呈現(xiàn)出來的更好一些。這個角色本身呈現(xiàn)出的脆弱和渴望已足夠?qū)①Z曼擅長的可悲與心碎完美粘合起來。

     為愛消得人憔悴，片中凱特如此，拍片時的賈特曼亦被這個“愛”的故事攪暈了頭腦。