如題，晚上刷完電影無意翻到豆瓣影評(píng)，笑死人了。第一次注冊(cè)豆瓣就為寫這影評(píng)，寫完拉倒。 讓瑞秋在好萊塢引起注意的第一部電影是2004年的【賤女孩】mean girls.沒錯(cuò)，就是跟林賽羅韓的那部，在里面瑞秋就飾演了一個(gè)把女主折騰的半死的head girl，又賤又美，導(dǎo)致后來的戀戀筆記本我無法將兩個(gè)角色對(duì)上。 這部電影里瑞秋的女王范兒真是贊爆了好嗎?。。?！烈焰紅唇加金發(fā)讓我想到了之前的另一部電影【婚姻生活】美！艷！怪不得男人愿意被俘虜當(dāng)性奴【passion】，愿意殺妻【婚姻生活】。 另外瑞秋在本片的服飾多以褲裝為主，闊腿褲把身材修飾的非常好，寬松的上衣也不可以掩蓋瑞秋得小胸，而多套褲裝也顯示了角色性格的強(qiáng)勢(shì)與權(quán)利欲望。而里面佩戴的珠寶與手表以寶格麗為主，都是蛇形的裝飾，當(dāng)然也是寶格麗的當(dāng)家標(biāo)識(shí)，也是從另一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)角色的蛇蝎屬性。瑞秋所有的造型于妝容和發(fā)型不能贊更多！！！配色強(qiáng)勢(shì)，撞色明顯，土鱉請(qǐng)自動(dòng)退下。 關(guān)于勞米，真的無感。。。怎么吸引女三的。。 關(guān)于劇情，帕爾馬沒老也沒有墮落，不做贅述。 本文只為我的瑞秋 。 她的時(shí)間旅行者的妻子，戀戀筆記本，時(shí)空戀旅人，早間主播，賤女孩，婚姻生活，福爾摩斯，午夜巴黎，誓約，紅眼航班，通往仙境，婚禮傲客我都愛。如果標(biāo)簽只是甜蜜到心碎，奏是不同意！ 結(jié)束。再見！

緣分這東西太可怕了 ????還讓不讓人好好過年了，幾年不碰《故事會(huì)》這驚悚的東西了! 印象里兩年沒認(rèn)真看過一本小說了，，，瞬間靈異小說詭異電影全碰到一起了，我是不是中邪了？心慌慌啊 今天剛翻開了一本靈異小說，閱讀結(jié)束后看了這部公眾號(hào)推薦的電影，沒想到最后也搞來一陣靈異風(fēng)， 把電影擼完了，， 有個(gè)朋友評(píng)價(jià)拍得心不在焉的，十分贊同!以前一直覺著外國演員演戲挺走心的，這一部感覺刷新認(rèn)知了。 整體只能給一星了，多余的一星給有看點(diǎn)的被害女主，，顏值穿搭氣質(zhì)都不錯(cuò)。 人物拍得感覺忽遠(yuǎn)忽近的，也沒有一點(diǎn)兒細(xì)節(jié)刻畫，細(xì)看整體畫面就像在拍雜志，沒有任何情感，個(gè)人感覺演員壓根沒入戲。 還有關(guān)于殺人藏圍巾的橋段，哪個(gè)殺人犯會(huì)把染了血的圍巾藏自己的車?yán)锊亓藥滋???? 對(duì)于情節(jié)很有故作玄虛的感覺，不得不吐槽一下，反面角色的伊莎貝拉劇中真的略丑啊????，，差點(diǎn)看不下去，個(gè)人覺著她化好妝還是挺好看的。 哈哈哈，個(gè)人評(píng)價(jià)，如有冒犯還請(qǐng)見諒。

總體評(píng)分四舍五入為4星。

Kis： 《激情》的前半段屬鋪墊，構(gòu)建人物之間的角力關(guān)系，在數(shù)字?jǐn)z影的呈現(xiàn)下，不少橋段都擁有一些怪異觀感和不安感。然后后半段來到高潮部分，攝影和故事變得更加詭譎多變，捉摸不透。

橙： 前半是人物間的對(duì)抗關(guān)系，在內(nèi)部，后半移向外部，形成影像和觀眾的對(duì)抗。風(fēng)格的驟變，讓“影像”入場(chǎng)了，成為角色，成為女主的幫兇。觀眾察覺到語境的切換、視覺上顯而易見的變化，成為“偵探”。

Kis： 同意，前半段是人物與人物之間的勾心斗角，而后半段隨著具有欺騙性的分屏技巧引入，以及轉(zhuǎn)折的發(fā)生，變成了與觀眾間的對(duì)抗。

Anni： 前后半段區(qū)分的節(jié)點(diǎn)是？我覺得前50分鐘是第一段，后面是第二段，也就是以女主開始實(shí)施復(fù)仇計(jì)劃為節(jié)點(diǎn)。從這個(gè)節(jié)點(diǎn)，影像質(zhì)感明顯與前面產(chǎn)生了差異。

橙： 我選擇的節(jié)點(diǎn)是傾斜構(gòu)圖開始，那里最開始出現(xiàn)視覺上風(fēng)格的變化。

Kis： 就是斜角構(gòu)圖的那段吧。

Anni： 這里，第一次出現(xiàn)藍(lán)色的影調(diào)，后續(xù)就非常多藍(lán)色。

橙： 女主家里好像也一直這種色調(diào)？前面女主睡夢(mèng)中想到工作靈感那段。

Anni： 對(duì)，女主家也是藍(lán)色。但是辦公室應(yīng)該這里是第一次藍(lán)色。

Kis： 女主家的光線是藍(lán)色，但當(dāng)時(shí)時(shí)間好像是半夜，所以自然看成月光的顏色了。但如果這種光線放到白天上班的辦公室里，立馬給人不一樣的感覺。

橙： 是這樣的，觀眾應(yīng)該都能顯而易見地發(fā)現(xiàn)這種異常。我覺得這本身就是在制造懸念。

Predawn.： 想到迪迦里花的那集，黃光+斜角。

ddr： 我覺得夢(mèng)醒、警察登場(chǎng)前是上半段。夢(mèng)醒前已經(jīng)完成了謀殺，高潮，敘事已經(jīng)完備。醒后警察/偵探登場(chǎng)，像是不同的感覺。

橙： 確實(shí)有不同的感覺?！都で椤返那耙话胛衣?lián)想到施拉德的《峽谷》。視覺上不像，組織上有相似的地方，都有關(guān)人物關(guān)系鋪陳和發(fā)展。但《激情》融入了更實(shí)質(zhì)、更高密度的情節(jié)。

齊衣： 我也想到施拉德，后半一眼像《美國舞男》。前后都很施拉德，前像學(xué)布列松學(xué)壞了的施拉德，后像早期施拉德。整體敘事思路也有點(diǎn)點(diǎn)像。

ddr： 我想到的是《雙子迷情》。

吳洛斌： 上次有別人說《星圖》觀感和《峽谷》像，然后有人的覺得《激情》和《星圖》像。

德卡的羊： 沒看出來這部跟柯南伯格的具體聯(lián)系。

橙： 應(yīng)該是最表層的影像質(zhì)感像？

Kis： 對(duì)，就是最表層的影像質(zhì)感。看了迷宮的短評(píng)后，重看了這部電影，認(rèn)為確實(shí)在攝影/構(gòu)圖方面+數(shù)字?jǐn)z影質(zhì)感方面有一點(diǎn)像10s的柯南伯格電影。應(yīng)該是最像《大都會(huì)》。

德卡的羊： 但這個(gè)質(zhì)感，柯南伯格也沒什么專利吧。是特別的，但并不獨(dú)特。后半段就是帕爾瑪電影，不像任何人。只能說前半段不是典型帕爾瑪電影。

Kis： 本質(zhì)上確實(shí)還是典型帕爾瑪電影。把這部電影與柯南伯格掛鉤，并不會(huì)對(duì)能否理解電影產(chǎn)生任何影響。因?yàn)橹皇亲畋韺?，看得出或看不出其?shí)沒什么區(qū)別。

橡膠靈魂： 要說像的話，后半段最像希區(qū)柯克。

德卡的羊： 絕大多數(shù)帕爾瑪都像希區(qū)柯克，這個(gè)沒必要特別提。他就是學(xué)希區(qū)柯克的，并不特別在《激情》中體現(xiàn)，向來如此罷了。

西卡里奧： 前半段比后半段更不可名。感覺后半段追求了一種敘事詭計(jì)，比較不吃這個(gè)。說帕爾瑪像柯南伯格，在《蜘蛛夢(mèng)魘》里有這個(gè)感覺，夢(mèng)境記憶現(xiàn)實(shí)結(jié)合的效果。

Anni： 我覺得這部不像柯南伯格。我對(duì)柯南伯格后期作品的理解，尤其是10s的《大都會(huì)》和《星圖》的理解，主要建立在他對(duì)廣角鏡頭的使用。尤其是用廣角鏡頭拍人物這方面，演員在鏡頭底下暴露出了奇怪的一面（或者被鏡頭改造？不確定）。但是激情的前半段，大部分鏡頭都是很舒適的長焦，我感覺只會(huì)給我?guī)矸潘傻摹⑿蓍e的視覺，并沒有“怪異感”。也許比較“古怪”，但這種古怪不是成體系的。但《星圖》和《大都會(huì)》的調(diào)度都非常嚴(yán)密到了嚴(yán)苛的程度，感覺是相當(dāng)極端。

迷宮： 說的很準(zhǔn)確。但可能就是喜歡這種舒展感。這和欣賞柯南伯格擁有人物的怪異/異化感并不沖突。

Kis： 同意你對(duì)《星圖》和《大都會(huì)》的看法，帕爾瑪?shù)倪@部片子其實(shí)在演員表演模式上并沒有下很多功夫，更多的是有一些奇怪的構(gòu)圖，例如女主不小心給女配水杯里放了假藥，那一段有一個(gè)仰視角度拍攝人物臉部的鏡頭，印象深刻，給我一種很怪異的感覺。雖說方法與柯南伯格并不相似，但給我?guī)淼挠^感比較接近。

Fran He： 我認(rèn)為選角一般，對(duì)演員表演的調(diào)教（或者說扭曲？）和柯南伯格有質(zhì)的差距，相比《星圖》，并不能從表演和人物行為本身獲得異質(zhì)感。而更多依賴于外部，譬如詭異的傾斜構(gòu)圖、影調(diào)布光、空曠的布景。

橙： 這部自然和柯南伯格不是同一種怪異感。我覺得有一種一覽無余的暴露，人物時(shí)常面對(duì)即刻拋入的情節(jié)節(jié)點(diǎn)措手不及，空落布景與長焦特寫更加放大了這種感覺。我的感受和理解可能更多是有一種窘迫感，在停車場(chǎng)失控、失控監(jiān)控錄像的公開兩場(chǎng)戲最直觀而達(dá)至頂峰。扯遠(yuǎn)點(diǎn)的話，這種窘迫和“被看”有關(guān)（錄像被暴露、監(jiān)控公開、乃至拍攝電影的攝影機(jī)的看、觀眾的看），而女主在后段想要做的便是，讓觀眾“看不見”。

德卡的羊： 暴露跟后半段是矛盾的，后半段顯然又是視點(diǎn)游戲，恰恰暫且隱藏了些什么。我覺得任何時(shí)刻，柯南伯格和帕爾瑪都沒有可比性。我也沒覺得前半段有多怪異。但我對(duì)前半段的外景印象深刻，記得有一個(gè)在公司大樓外面的鏡頭，景深弄得人物像在綠幕前面一樣。不能說好說壞，但印象深刻。另外前半段有一些奇怪的暗示，一度讓我以為這個(gè)電影的重點(diǎn)會(huì)是心理分析，看到后面發(fā)現(xiàn)也并沒有。

Kis： 所以一直說的，也就是表層的數(shù)字質(zhì)感。從來沒有把這兩位導(dǎo)演深入對(duì)比過。

Anni： 能具體說一下“數(shù)字質(zhì)感”的意涵嗎？是什么造就了數(shù)字質(zhì)感？和媒介相關(guān)的元素嗎？

德卡的羊： 前半段確實(shí)用了很多影像里的影像，但沒找到持之以恒的東西。

Kis： 我理解中這和媒介沒有關(guān)系，只是用數(shù)字?jǐn)z像機(jī)拍攝而已。只不過在某些導(dǎo)演手中，會(huì)把這種特質(zhì)變成一種我喜歡電影的原因。例舉一些電影，《激情》，柯南伯格10s的作品，《維塔利娜·瓦雷拉》，都是使用數(shù)字?jǐn)z像機(jī)拍攝的，呈現(xiàn)出的感覺很清晰、很漂亮。這是個(gè)選擇的問題。

德卡的羊： 質(zhì)感這個(gè)東西，只取決于導(dǎo)演想要什么樣吧，跟景深調(diào)色布光都有關(guān)系，有時(shí)候很難說一定有明顯用意。

Kis： 確實(shí)難說有明顯用意，但對(duì)我個(gè)人來說，看到這樣質(zhì)感的片子會(huì)感覺很欣喜，因?yàn)楹芟矚g有些電影的這層特質(zhì)，就是表面上清晰，一覽無余，賞心悅目?？赡芤矔?huì)有一點(diǎn)“業(yè)余感”在里面？帕爾瑪這部電影的有些構(gòu)圖確實(shí)會(huì)感到一種業(yè)余感，但我覺得這應(yīng)該是使用不常規(guī)構(gòu)圖模式所帶來的觀感。

德卡的羊： 前半段構(gòu)圖也沒覺得不常規(guī)，反而有時(shí)候，我覺得刻意在追求一些穩(wěn)定。

齊衣： 數(shù)字質(zhì)感就是“假”的感覺。

Anni： 質(zhì)感上的假，感覺還有一點(diǎn)是因?yàn)檫~克亞當(dāng)斯的臉和慘白的皮膚其實(shí)本身就看起來比較塑料的。

橙： 那個(gè)女演員在電影里面看起來有點(diǎn)驚悚。

ddr： 人都很平面，故意壓平的。一些都暴露在表面，與環(huán)境又有種不協(xié)調(diào)感，里面的人相互假裝不知。調(diào)度上不像帕爾瑪之前的作品那么強(qiáng)調(diào)空間，反而挺多特寫，直接通過屏幕切過去了。柯南伯格的人物倒是有肉體的感覺，并在電影里有變異（態(tài)）。

Anni： 我覺得前半段里面人物的舉止都非常浮夸造作，可能這也是為什么脆脆鯊說人物都很傻逼想要沖進(jìn)去揍他們的原因。

迷宮： 為什么說人物傻逼？

Anni： 我不覺得人物傻逼，只是很浮夸。前半段有很多蠢蠢的幽默，像小雞電影，比如說那個(gè)廣告片，然后還有上層階級(jí)社交的各種奇怪的、浮夸的場(chǎng)景，一下子就想到《律政俏佳人》里面對(duì)于富豪的刻畫。兩個(gè)女人互相設(shè)計(jì)的時(shí)候，她們的計(jì)謀都很簡(jiǎn)陋，但是效果又非常突出，更加突出了劇情邏輯的浮夸。所以一開始是沒有想到后半段的展開會(huì)是謀殺案，因?yàn)榍懊娓袷窍矂　?/p>

德卡的羊： 沒覺得像小雞電影，但確實(shí)有一些幽默。女主在停車場(chǎng)發(fā)瘋那段挺幽默。

Kis： 同意劇作中存在一些喜劇元素，我覺得也同樣可以歸于一種體現(xiàn)“業(yè)余感”的設(shè)計(jì)？我倒是沒覺得人物傻逼，因?yàn)榫拖馾dr說的，都很扁平，只是“工具”而不是“人物”。電影中的欺騙更多的是涉及到一些媒介的欺騙性的概念，而不是踏入心理分析的領(lǐng)域。舉個(gè)例子，欺騙性最好的體現(xiàn)就是分屏的使用。帕爾瑪看到現(xiàn)在，《激情》里面的分屏給我印象最深。視覺上感覺到一種神秘感，而內(nèi)含的目的卻是利用這點(diǎn)欺騙觀眾，讓觀眾相信女主。

Anni： 分屏確實(shí)是挺精彩的。每次看帕爾瑪?shù)姆制炼加X得非常美，《蛇蝎美人》和《兇線》也是。感覺他把兩種不同的影像通過某種節(jié)律調(diào)合在一起。兩邊節(jié)奏是互相有對(duì)應(yīng)的，但不是精確的對(duì)照，是一種本體與意象之間的連接。這一段對(duì)我來說不只是劇情作用上的欺騙（把看芭蕾舞和殺人在時(shí)間上重合），而且本身將殺人和芭蕾舞蹈并置，也有一種意象的效果。

ddr： 并不是調(diào)和，有互相博弈。

Anni： 沒有太多感覺到博弈…用調(diào)和可能也不準(zhǔn)確?？傊@種聯(lián)系是很復(fù)雜的。

橙： Anni說的調(diào)和是純視覺上的？謀殺-舞蹈，前者是緊張的，后者是舒緩的。

Anni： 之前看的帕爾瑪，分屏都只是為了分別呈現(xiàn)同一個(gè)場(chǎng)景、同一個(gè)時(shí)刻之間不同的局部/角度，這部將兩種非常不同的內(nèi)容置于分屏兩端對(duì)我來說挺新的。

Kis： 所以會(huì)感覺分屏用的很巧妙。因?yàn)楸热纭渡哐邸?，分屏更多的只是呈現(xiàn)出一種兩端時(shí)間上的并置以及一些空間關(guān)系?！都で椤穭t做到了利用觀眾以往看待分屏的經(jīng)驗(yàn)，反過來欺騙觀眾。其實(shí)一直覺得分屏是一個(gè)看起來會(huì)破壞一些觀感的“可以但沒必要”技巧，但到了激情這里，讓我徹底對(duì)此改觀了。

Fran He： 舞蹈的激情與殺人的激情，同樣都是很色情的激情。這里的分屏不僅擁有了取消平行剪輯的功能，還讓兩個(gè)空間產(chǎn)生了聯(lián)想與交接的效果，如果能讓兇案現(xiàn)場(chǎng)的行為動(dòng)作呈現(xiàn)得更舞蹈一點(diǎn)，我會(huì)更喜歡。

Anni： 對(duì)，這樣一想，其實(shí)這里的分屏也有點(diǎn)像代替了平行剪輯的意思。

Fran He： 一直都是這樣做的吧，我覺得帕爾瑪是看過的類型片導(dǎo)演里最重視敘事效率的那一類，分屏也是從這一考量出發(fā)的？

Anni： 但是分屏最終產(chǎn)生的效果比平行剪輯要多太多。而且帕爾瑪不只是分屏，他在分屏里也會(huì)剪輯，不同的分屏中剪輯有時(shí)候會(huì)依次錯(cuò)落有致地發(fā)生，有一種音樂性。

齊衣： 怎么會(huì)被分屏欺騙到？《激情》的劇作最不注重的就是懸疑感，分屏只是讓我感到視覺更華麗。《蛇眼》的分屏是在場(chǎng)感的補(bǔ)全，是必要的。

Predawn.： 最開始眼睛平移過來的時(shí)候，會(huì)以為是在看金發(fā)女主，然后切到芭蕾，確實(shí)感覺不到懸疑。

Anni： 我也是最先感覺到視覺華麗。

Kis： 因?yàn)樽龅搅酥圃觳辉趫?chǎng)證明，根據(jù)以往觀眾對(duì)待帕爾瑪電影中分屏的經(jīng)驗(yàn)，左右兩屏的共享同樣的時(shí)間，只是出發(fā)的視角不同。而《激情》后面的反轉(zhuǎn)則揭露了，實(shí)際上女主的眼睛是透過紗窗拍攝的。

橙： 剪輯也有欺騙性，切到女主眼睛，不知道她在看什么，觀眾會(huì)以為在看舞蹈。

Anni： 這些其實(shí)無法在觀影過程中知道吧。我看到這段會(huì)疑惑“為何要使用分屏？”，但感覺這種并不是劇情意義上的懸疑。

Kis： 使用的方法確實(shí)不是劇情層面的，因?yàn)榉制帘旧砭筒皇莿∏橐饬x上的懸疑。但《激情》里面的分屏卻利用這種與觀眾認(rèn)知中的反差，直接作用到了劇情層面，讓觀眾相信女主是無辜的。

齊衣： 確實(shí)不知道女主看什么，但也不會(huì)懷疑女主不殺人，因?yàn)榇罅康娜雺?mèng)醒來鏡頭，后半段絕不是感到嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹滦?，完全可以感到女主正在殺人，眼里也看到舞蹈。所以不覺得欺騙，只覺得好看。

ddr： 你們看的時(shí)候會(huì)覺得是女主的助理殺的人嗎？我被分屏欺騙了，我以為女主在看舞蹈，她助理去殺人了。

Predawn.： 不會(huì)。助理殺人說明有反轉(zhuǎn)，沒想到不是助理也有反轉(zhuǎn)?；疽琅魇莾词?。

Anni： 會(huì)。沒有感到女主在殺人。更多的是在想敘事詭計(jì)會(huì)如何發(fā)展，分屏為何要這樣使用，有什么意圖。我覺得不反轉(zhuǎn)成女主是兇手，敘事依舊圓滿了，除了前面埋的幾個(gè)伏筆。

橡膠靈魂： 我也會(huì)。模糊殺人兇手就是后半段為制造反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)的吧。

Fran He： 對(duì)我來說是有效欺騙。實(shí)際上，分屏兩邊的時(shí)間是一致的。但通過分屏內(nèi)部的剪輯，使觀眾誤以為左邊的舞蹈是女主角的主觀視角，從而達(dá)到了欺騙的效果。我覺得是帕爾瑪?shù)囊淮蝿?chuàng)造。此前的分屏并不承擔(dān)欺騙功能，而是真相觀，是上帝視角。

齊衣： 要說這部的分屏有什么創(chuàng)造性不太相信，后半段純粹依靠技法制造類型動(dòng)力。

Kis： 那我感覺還是挺有創(chuàng)造性的。帕爾瑪可能有其他作品都是技法創(chuàng)造類型動(dòng)力，但《激情》這部倒是不感覺是。呈現(xiàn)出的感覺更像是，很多技法都是內(nèi)隱的。我不需要表面上花里胡哨整一堆鏡頭和技法，只需要通過這種構(gòu)圖的詭譎感，以及分屏這種欺騙技巧的使用，便可以達(dá)到鋪墊懸疑氣氛+創(chuàng)造轉(zhuǎn)折的效果。

齊衣： 其實(shí)不管猜測(cè)誰是兇手，都不會(huì)在最后感到受騙，因?yàn)楦揪筒皇且徊俊拔ｋU(xiǎn)”的電影，懸念毫無重量。前面說的業(yè)余感，塑料影像風(fēng)格，幽默的思路，技法才是看重的，我這樣覺得。前半是有一定疑惑的，但很快就變得不重要。

紅與橙： 我也覺得懸念毫無重量，后半段完全被技法吸引。

Anni： 是的，游戲感從一開始就是存在的，確實(shí)無法感覺到欺騙或懸念，因?yàn)檫@兩者本質(zhì)上需要嚴(yán)肅的語境。

Kis： 技法制造懸念的新穎程度，對(duì)我來說還挺高的。雖然懸念本身確實(shí)很平常，但他卻的確是由這種帕爾瑪以往電影里最常見，也是曾經(jīng)的我覺得最沒啥用的技巧呈現(xiàn)出的，直接讓我對(duì)分屏這種技法改觀。

Anni： 其實(shí)我感覺帕爾瑪?shù)牧呀圭R頭和分屏同樣有趣。裂焦將兩個(gè)人一前一后組合在鏡頭中，帕爾瑪經(jīng)常用它來拍前后兩個(gè)人物發(fā)生交互或存在潛在交互可能的時(shí)候，感覺是塑造了人物間潛在的感知通路。簡(jiǎn)單的雙人鏡頭不會(huì)有這種連接人物的感覺，而僅僅使用前后的虛化的話則必須在兩個(gè)人物中選擇一個(gè)主體。但是帕爾瑪?shù)牧呀圭R頭兩個(gè)人物同等清晰，讓我感覺人物之間的目光和感知是平等的。今天看《兇線》也有這個(gè)例子。

紅與橙： 只有這一處裂焦嗎？這處作用是？

Anni： 就是一種代替正反打的方案吧，技法上的趣味?！秲淳€》里用到的地方也基本都是比較簡(jiǎn)單的功能化使用。以及，大家如何看待結(jié)尾？我覺得蠻畫蛇添足的。雖然之于劇情也許是必要的。

橙： 必要嗎？我覺得結(jié)尾就是空的。有人說說《神探》的換槍是彩蛋，《激情》這個(gè)更像是彩蛋吧。完全不重要，沒有沒生產(chǎn)出什么含義，也并沒有取消或瓦解掉前面的什么。不像歐容《泳池謀殺案》那種傻逼結(jié)尾。

Anni： 《泳池謀殺案》是給出了前面設(shè)的謎的具體答案，這部只是多了一層有沒有沒什么區(qū)別的反轉(zhuǎn)，確實(shí)不一樣。

橙： 對(duì)啊。所以不知道結(jié)尾傻逼在哪。就算這個(gè)結(jié)尾傻逼，也不理解它會(huì)對(duì)整部電影造成很大的影響。

ddr： 同意結(jié)尾是空的。我覺得偵探登場(chǎng)后成了游戲，人物本來就是空洞表面，多次不同元素排列組合，探索空洞的內(nèi)心，就有點(diǎn)過多注解。有點(diǎn)受虐了。

紅與橙： 結(jié)尾時(shí)間線會(huì)不會(huì)有點(diǎn)怪，警察下樓和女主殺助理沒隔多久吧，怎么剪到女主夢(mèng)到被金發(fā)女掐？

齊衣： 根本沒想理這些導(dǎo)演自己都不在乎的東西。

Anni： 因?yàn)檫@個(gè)結(jié)尾就是沒什么邏輯吧，只是為了搭建一個(gè)反轉(zhuǎn)的結(jié)構(gòu)。

橙： 看不出結(jié)尾自作聰明，就是一場(chǎng)show。

Anni： 結(jié)尾自作聰明是《兇線》，這部就只是傻逼而已。

紅與橙： 不傻逼的結(jié)尾是怎樣的，殺完助理，同時(shí)助理發(fā)短信？

Predawn.： 感覺不傻逼的結(jié)尾應(yīng)該是早點(diǎn)結(jié)束，在葬禮那邊結(jié)束。

ddr： 結(jié)尾并不是自作聰明，反而很好表達(dá)出了內(nèi)心的夢(mèng)魘。我是覺得太繁復(fù)了。

Fran He： 對(duì)啊。本來后半段的動(dòng)力之一就是分辨現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)魘。

Anni： 沒覺得，所有夢(mèng)魘部分刪除會(huì)更好。

Lowspirit： 結(jié)尾有點(diǎn)畫蛇添足。

紅與橙： 在助理揭曉答案后還有什么需要分辨的夢(mèng)魘？

齊衣： 沒什么好分辨的，順序上純瞎剪。葬禮這種戲就是亂插，好看就完了。

Anni： 現(xiàn)實(shí)夢(mèng)魘的部分也是一種欺騙，但和分屏不一樣，這種欺騙純粹為了制造觀感上的起伏，和電影內(nèi)容本身毫無關(guān)聯(lián)?，F(xiàn)實(shí)夢(mèng)魘本來就是很作弊的寫作手段，隨便拍什么驚悚的古怪的，只要用夢(mèng)魘解釋就可以。

Kis： 因?yàn)檫@部電影更注重夢(mèng)魘吧，殺人案只是陪襯，只是為了有一個(gè)結(jié)構(gòu)，我是這樣覺得的。挺喜歡這種觀感起伏的，我覺得這就是一些類型片可以致力去做的。

Anni： 殺助理感覺就已經(jīng)是不必要的情節(jié)了。本身影片進(jìn)行到反轉(zhuǎn)結(jié)束，基本上動(dòng)力已經(jīng)消耗完了。這里基本是靠堆疊反轉(zhuǎn)強(qiáng)行續(xù)命，所以才說像彩蛋，因?yàn)楸旧砭秃筒实耙粯又皇强拷Y(jié)構(gòu)附加，而非一以貫之的動(dòng)力驅(qū)使。

紅與橙： 贊同，但最后堆疊反轉(zhuǎn)剪得挺好看的，沒覺得傻逼。

齊衣： 是的，就是延續(xù)觀賞趣味，不會(huì)當(dāng)真。

Kis： 在結(jié)構(gòu)意義上確實(shí)更像彩蛋吧，看似可有可無，但也確實(shí)把后半段那種辨別虛實(shí)的趣味延續(xù)到了結(jié)尾。這是我對(duì)結(jié)尾的看法。

Predawn.： 不太懂虛實(shí)有什么趣味，虛實(shí)分得挺開的吧。

Anni： 確實(shí)，夢(mèng)魘醒來這種根本不能算什么虛實(shí)，虛的地方拍得也不虛，只是事后告訴你虛。如果覺得表面的好看既已足夠，那這個(gè)結(jié)尾沒什么問題?；蛘咴俣嗑帋状畏崔D(zhuǎn)也可以。這個(gè)結(jié)尾對(duì)我來說，單獨(dú)剪出來上傳到B站，不看正片直接看也不會(huì)折損什么。但如果把它放到一個(gè)整體里去，只會(huì)對(duì)整體造成折損，并沒有增益。

Kis： 不太懂為什么對(duì)整體折損，后半段的敘述語境本身不就是虛實(shí)難辨嗎，當(dāng)時(shí)辦公室下藥那段我還以為是在做夢(mèng)，后來發(fā)現(xiàn)根據(jù)光線判斷虛實(shí)也不對(duì)，女主被帶到警察局，進(jìn)監(jiān)獄那些情節(jié)在看的時(shí)候就更搞不清楚了，這也是一種我能感受到的趣味?？傊の赌苎永m(xù)到最后一刻對(duì)我來說感覺還是挺不錯(cuò)的，也沒有覺得對(duì)整體有折損，更看重即時(shí)感受到的趣味。

橙： 沒覺得結(jié)尾是完全孤立的，直接放到b站上觀看結(jié)尾，和完整地看到結(jié)尾是等價(jià)的嗎？

Anni： 好吧。沒感受到虛實(shí)語境的虛實(shí)難辨，只覺得夢(mèng)魘醒來的情節(jié)并無必要。我還是傾向于整體地理解電影，所以不會(huì)覺得一個(gè)片段只要自身好看就可以，也沒辦法把它作為彩蛋直接踢出正片。

齊衣： 那是只有結(jié)尾片段自身好看嗎？我覺得換色開始后面都是統(tǒng)一的。

Anni： 沒覺得統(tǒng)一，之前說了，從動(dòng)力的角度，這段之前很久就已經(jīng)沒啥動(dòng)力了，直接結(jié)束最好。不覺得技法上的東西可以作為動(dòng)力，技法出色但沒有動(dòng)力的電影對(duì)我來說并不好看。

齊衣： 那為什么不會(huì)覺得技法可以作為動(dòng)力，那是什么成為了你看的電影？

Anni： 可能這樣說也不對(duì)。其實(shí)不存在什么“技法”吧。電影的核心可以是某種影像上的東西，也可以是敘事上的，或者關(guān)于人物的。但是如果拋離了這個(gè)核心只是零零散散的，我不會(huì)覺得好看。齊衣覺得后半段整體統(tǒng)一，但我不覺得，可能分歧點(diǎn)在這里。

齊衣： 不存在技法是因?yàn)榧挤ǖ拿嫣珡V了？拍攝就是技法，絢麗的技法就是觀看的動(dòng)力。

Anni： “絢麗”的技法從來不是我觀看的動(dòng)力……我只尋求合適的技法，也就是與整體、與所想說的東西相匹配的技法。這個(gè)結(jié)尾在我看來就不夠合適，也與前面并不統(tǒng)一，所以不喜歡。

齊衣： 我覺得前后半段各自整體統(tǒng)一，但也沒有突破，帕爾馬平均水平的發(fā)揮。

Anni： 前后半段的變奏我可以理解其結(jié)構(gòu)，但結(jié)尾只會(huì)讓我覺得作者急于抖出某個(gè)包袱或者收回前面的伏筆，顯得思維混亂。這個(gè)可能也看個(gè)人感受吧。

齊衣： 前面有什么伏筆，為什么會(huì)記住這樣的伏筆？你不是同意這部是游戲感而非邏輯性所需的嚴(yán)肅語境嗎，那伏筆重要嗎？應(yīng)該說包袱/伏筆引申的一切東西都不重要。思維混亂可能是個(gè)人的觀感耐受度，我也不喜歡但可以看。

Anni： 可能不算伏筆，只是抖了個(gè)包袱。前面說有個(gè)雙胞胎姐姐，觀眾默認(rèn)為不存在，葬禮和結(jié)尾這場(chǎng)戲就是說姐姐其實(shí)存在，故意反轉(zhuǎn)觀眾預(yù)期。我確實(shí)不在乎這個(gè)伏筆或者包袱，但作者在乎，所以我才覺得為了抖這樣一個(gè)包袱而采取這樣一個(gè)不合適的結(jié)尾是思維混亂。

齊衣： 這個(gè)包袱我覺得算在敘事技巧的一種，不會(huì)把它融入，也不會(huì)認(rèn)為它破壞了整體。

橡膠靈魂： 我覺得結(jié)尾是刻意制造的混亂，就是從中段往后一直延續(xù)的，如果太清晰反而不好看了。

齊衣： 是的，要這樣維持住觀感，不好但也不壞的一種做法。

Anni： 是刻意制造的混亂，但不是延續(xù)的，因?yàn)榍懊嬷i底已經(jīng)被剝得一干二凈了，這里更像是想補(bǔ)救一下，所以覺得割裂。

齊衣： 為什么謎底被剝干凈了就不延續(xù)了？謎底根本就沒有承擔(dān)制造混亂的工作啊。我不認(rèn)為對(duì)真相的渴望是吸引我看完的東西。

Anni： 我也沒有對(duì)真相的渴望，但是如果目的是要制造混亂，又為何要將之前的謎底都剝開，這說明帕爾瑪拍的動(dòng)力還是跟謎底有關(guān)。揭露謎底的時(shí)候閃回前面的片段，感覺帕爾瑪拍得很激動(dòng)，要抖大包袱了。

齊衣： 在我看來，剝開像是時(shí)間線上路過的東西，隨著時(shí)間流逝不得不交代，而不是重心。

橡膠靈魂： 女主和助理之間這種依靠威脅存在的扭曲關(guān)系，如果缺乏結(jié)尾的話，也不是很完整。

Anni： 其實(shí)一直不太理解助理這個(gè)角色。她的戲份在全片非常不均勻，所以也不是很在意這個(gè)角色和女主之間的關(guān)系是何種模式，或者如何結(jié)束。前半段主要被兩個(gè)女主之間的關(guān)系完全占據(jù)觀影的注意力。

Predawn.： 像是為了結(jié)尾制造的扭曲關(guān)系，助手的幾場(chǎng)戲都蠻怪的。

Fran He： 對(duì)抗關(guān)系的轉(zhuǎn)移，只負(fù)責(zé)提供且延續(xù)女主角的夢(mèng)魘。

齊衣： 相對(duì)這部電影的質(zhì)感，不均勻才是均勻的做法。