這片根本談不上主旋律，片中寶音對自己老是被采訪報(bào)道還有點(diǎn)不滿，覺得這些表彰并沒有給母親的生活帶來改善，反而很不主旋律。那些一看到根據(jù)英模事跡改編就貶斥為主旋律的，如果這故事放在美國印第安人保留地，會是什么看法。

這部電影的敘事很冷靜平實(shí)，并沒有刻意去稱頌什么，無論是社會主義英模的一面，還是蒙族傳統(tǒng)文化的一面，都沒有極力去渲染，導(dǎo)演很明顯在避免一種宏大敘事，包括呼麥和長調(diào)在內(nèi)的很標(biāo)簽化的音樂都用得很克制，更多的是描寫最普通的牧區(qū)生活，把“粗糙”蒙古人很多細(xì)膩的地方給表現(xiàn)出來，尤其是對生死。更特別的是，描寫的是遠(yuǎn)離漢地的邊境蒙古人，他們依舊放牧，互相之間還說著蒙語，即使有漢人在場。不過那段薩滿舞不是很理解，我原以為薩滿只在東北有殘留，雖然蒙族信仰長生天，但儀式更應(yīng)該是佛教式的吧，就像后面那個(gè)老人的葬禮。

電影略帶點(diǎn)懸疑，開頭還為結(jié)尾埋了伏筆，用戶籍登記作為貫穿全片的線索，隨處都有辦戶口銷戶口的情節(jié)，也算是一個(gè)中國特色了。

那張手繪地圖也挺有意思，用井來標(biāo)識地點(diǎn)，看過不少清朝和民國時(shí)的蒙地旅行日記，里面提到最多的地名就是各種忽洞，也就是井，井在蒙地確實(shí)是一個(gè)重要的東西，這在圖雅的婚事里也有反映，井最終還影響到了北京，它就是胡同的由來。

電影還側(cè)面展示了底層流動漢人作為外來者在這片地區(qū)的打工生活，同樣也跟一百多年前一樣，他們也是一個(gè)特殊的群體，記得有學(xué)者從一個(gè)很另類的角度研究過清朝蒙地漢人的雞jian現(xiàn)象。

最后，那個(gè)兇手叫何國鋒，邯鄲人，我一聽就笑了，哈哈這不就是小河么。

這注定是一部將警察拉下神壇的電影。 茫茫大漠，貧瘠的草原，一位渾身塵土、雙手皸裂、面龐黝黑的警察騎著一個(gè)破舊的摩托車在奔波。是的，整部影片，他一直在奔波。奔波在中國最大的警務(wù)區(qū)，1672平方公里的廣袤土地上；奔波在鎮(zhèn)上，旗上，郵局，銀行，牧民家中；奔波在礦廠、屠宰場、喇嘛寺；奔波在他那一張張小心翼翼手繪的破舊地圖上。 他就是電影的主人公，片警寶音，一個(gè)號稱管著中國最大的片區(qū)片警。 說他把警察的形象拉下神壇，絲毫不夸張。他既沒有強(qiáng)健的體格和高超的身手去與犯罪分子搏斗，也沒有超群的智慧去發(fā)現(xiàn)犯罪分子留下的蛛絲馬跡；他沒有精良的警用裝備，隨身的大挎包里也只有一塊拍照用紅布和相機(jī)；甚至用稍微苛刻一些的眼光看，他的警容不甚嚴(yán)整，肩上的“兩杠一”都還沒有按照規(guī)定更換成新式肩章——這一切都太顛覆了，和大熒幕上以往的警察形象太不一樣了。 但在我的眼中，在一個(gè)做了十幾年的社區(qū)民警的眼中，寶音就是我身邊的管片同事，一個(gè)活生生的“老三督”。他是一個(gè)活生生的有血有肉的警察。他怯懦，遇到了心儀的人不敢爭取；他狡黠，公共汽車上扯不下人來的時(shí)候，抱起對方的行李就跑；他自責(zé)，一個(gè)壞人兩次從他眼皮底下溜走；他貧窮，摩托車散架了還舍不得換；他憨直，有人評價(jià)他的轄區(qū)貧瘠，他會反唇相譏，哪怕說這話的人是正在采訪他的記者；他平凡，把警服一脫，扔在人堆里你很難把他找出來。 仿佛，寶音就是身邊的老李、老趙。 但無可置疑的是，他敬業(yè)，他是連牧民家的看家狗都認(rèn)識的片警，生活中除了工作幾乎沒有其他任何元素；他勇敢，即便是面對持刀的殺人兇徒；他慷慨，用自己的錢偷偷周濟(jì)身邊的困難群體；他執(zhí)著，每天陪伴獨(dú)居老人直到把老人送終；他偉大，平凡中的偉大！ 他深愛著自己腳下這片戈壁，深愛著烏拉特旗土地上生活的這些人?！拔疑谶@里，長在這里，是牧民的兒子，就喜歡跟他們打交道，他們也信任我，能給他們做點(diǎn)事情，我心里就很踏實(shí)。我的職業(yè)是警察，我的身份是烏拉特人?！?詩人艾青曾經(jīng)深情的吟詠：“為什么我的眼里常含淚水，因?yàn)槲覍@土地愛得深沉?！蔽蚁耄段覑圻@土地》這首詩歌給片警寶音作出了最好的注解。寶音把最自己深沉的愛給了自己的母親、自己的鄉(xiāng)親和生他養(yǎng)他的這片土地。 寶音為什么能夠成為這樣一個(gè)人？ 我想，電影已經(jīng)給出了答案——他的母親。別人家的小馬駒不聽話，寶音的母親主動要過來替人家喂養(yǎng)大，專門請人調(diào)教，最后還要穿上自己最好的衣服，像嫁女兒一樣隆重的把馬送回去。 也許，只有這樣的母親，才會培育出這樣的兒子。 通觀全篇，寶音的感情一直處于隱藏的狀態(tài)，失望、不快，都被他深深地隱藏進(jìn)了憨笑里；甚至有些壓抑。唯獨(dú)一次他哭了，哭得如此傷心，哭得像個(gè)孩子，在他媽媽的懷里痛哭流涕。他為什么會哭？是接連見到了兩次死亡感悟無常？還是懊惱自己沒有早一點(diǎn)抓到那個(gè)壞人？亦或是不解自己明明這么努力卻保護(hù)不了戈壁灘上的花朵？甚至是因?yàn)樗蠡跊]有用自己的獎金來給媽媽打一口井？無論怎樣，他哭了出來，情感得到了最大的宣泄；無論怎樣，還有媽媽陪伴在他身邊。 寶音痛哭的時(shí)候，我也哭了。 也許在那些專業(yè)的演員面前，《片警寶音》的演員都太業(yè)余了，但是在我，一個(gè)基層民警的眼里，電影原汁原味的呈現(xiàn)出了我的生活，瑣碎、無聊、平淡，甚至是壓抑與憤懣。屬于警察的榮光與放松，每次都只有短短的一刻，短到自己都難以察覺，短到只有在夜深人靜的時(shí)候，自己望著平靜而深邃的夜空那一瞬的竊喜。 終于，寶音騎上了嶄新的警用摩托車，依舊奔波在那祖國邊陲的廣袤戈壁，奔波在中國最大的那個(gè)警務(wù)區(qū)，奔波在各種雞毛蒜皮的瑣碎工作中，奔波在每一個(gè)觀眾的腦海里。 《片警寶音》，是一部將警察形象拉下神壇，跌入人心的電影。 2018年12月18日，于北京

看過《片警寶音》： 1.作為慶祝改革開放四十周年重點(diǎn)影片，電影拍得很克制，把它看作是風(fēng)光片也行，懸疑片也行，有些片段甚至有公路片的感覺，主旋律、價(jià)值觀不易察覺，潤物無聲。好的思想政治工作應(yīng)該像鹽，但不能光吃鹽，最好的方式是將鹽溶解到各種食物中自然而然吸收。 2.我心目中的烏拉特三部曲是《季風(fēng)中的馬》《藍(lán)學(xué)?！贰镀瘜氁簟?，這些小眾電影貫穿了我人生的三個(gè)階段，對我影響很深。家鄉(xiāng)被搬上銀幕，能讓人重新認(rèn)識身邊司空見慣的人物和風(fēng)景。正如電影中寶音說的：烏拉特后旗一點(diǎn)也不貧瘠，光牧草就有一千多種。有時(shí)想想，天上翻滾的流云，地上散落的沙礫，白云蒼狗，物轉(zhuǎn)星移，人在其間，渺小也正常。 3.可以看出楊瑾導(dǎo)演有探討宏大命題的野心，得到與失去，我是誰，明天和意外……但是由于限制，沒有鋪展。主旋律之外，可以多角度解讀。 4.本片一些情節(jié)和石博城有關(guān)，和羊背子有關(guān)，和段蓮勝有關(guān)，和西部銅業(yè)有關(guān)，和大佛有關(guān)，和巴寶路有關(guān)，和抗旱救災(zāi)飼草料有關(guān)，和會展中心二樓有關(guān)。 5.一處穿幫：上一秒寶音騎摩托車在東升廟大街風(fēng)馳電掣，下一秒就到了潮格鎮(zhèn)。 6.值回票價(jià)。

乍一看名字，感覺可以直接上中央六，看完一遍之后，想看第二遍。

五個(gè)推薦的理由，輕微劇透：

第一個(gè)，很多人擔(dān)心這個(gè)由真人真事改編的獻(xiàn)禮40周年的電影，會政治大于藝術(shù)。導(dǎo)演很明顯最早知道故事和影片的來龍去脈，他在二者之間做了一個(gè)很好的平衡，讓人看了感覺舒服，又能讓這部片子被拍出來。

第二個(gè)，豆瓣上有人講這也能叫電影，太碎了。事實(shí)上，一個(gè)片警的工作不就是這么碎么，導(dǎo)演只是做了很好的還原。并且，高級之處在于，看到后半段你就會逐漸發(fā)現(xiàn)，之前的每一件小事都在為后面的那個(gè)矛盾沖突服務(wù)，每一個(gè)出現(xiàn)過的人，都是必不可少的。

第三個(gè)，豆瓣上還有人講，寶音太不食人間煙火了，領(lǐng)進(jìn)門的姑娘都沒娶成媳婦。現(xiàn)在乘人之危都這么理所應(yīng)當(dāng)了嗎？首先單身的人不是見到異性或符合性取向者就想結(jié)婚的，他可以喜歡或者不喜歡，此外，也得看人姑娘是不是樂意啊，貌似也看不出有這意思。第二，姑娘是來寶音的轄區(qū)尋親的，在寶音看來這首先是工作，在一個(gè)“工作狂”的眼里，工作就是工作，優(yōu)先級大于一切，所以他不往那想是完全能理解的，如果你是或者懂“工作狂”。第三，事實(shí)上寶音并不是沒有感情的，電影里有許多細(xì)節(jié)表現(xiàn)他的感情，也包括愛情。電影有個(gè)很經(jīng)典的劇照，他坐在高高的土堆上，看向去世老人的院子，那里就曾經(jīng)是他安放感情的地方之一。并且，他也不是完全“政治正確”的，不舉例了。

第四個(gè)，電影如果從另一個(gè)角度看，寶音不是主角，只是線索人物，透過他的眼，讓觀眾看見內(nèi)蒙牧區(qū)的生活。許多場景和細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)都很用心，讓一些在牧區(qū)長大的人看了都說就是這個(gè)樣子的，沒想到給拍出來了。比如，駱駝發(fā)情期會追著人跑，比如母羊的糾紛，等等。導(dǎo)演還很巧妙地通過一次采訪，讓寶音講出對這片土地和牧區(qū)生活的理解，而這個(gè)認(rèn)知，對于許多人是“顛覆性”的。

第五個(gè)，片尾曲是長調(diào)《走馬》。

片警寶音 (2018)

6.9

2018 / 中國大陸 / 劇情 / 楊瑾 / 寶音尼木胡 巴德瑪

與鄰國接壤的戈壁上，片警的日常工作平凡瑣碎。 救一個(gè)躲避發(fā)情的駱駝跳進(jìn)枯井的人，勸說獨(dú)居的老人搬去旗里的養(yǎng)老院，說服妻子意外死亡的男人重新生活，幫遠(yuǎn)來的姑娘尋找生父，替修摩托的小伙兒賣不值錢的石頭…… 唯一算得上項(xiàng)目的工作，是核對片區(qū)所有人的身份證信息，并拍下證件照用于戶籍統(tǒng)計(jì)。 這是我最喜歡的情節(jié)，片警寶音獨(dú)自一人騎著摩托，在茫茫戈壁上，拿著自制的人口分布圖，尋找每個(gè)人群聚集的地點(diǎn)。下雨如同過節(jié)的地方，水井就是坐標(biāo)。井邊有村落，有屠宰場，有礦井，有寺廟。每到一個(gè)地方，寶音就展開一片紅布，為新增人員拍一張照片，回到所里再與系統(tǒng)內(nèi)備案的身份信息核實(shí)。

寶音是個(gè)什么樣的片警？電影里有一個(gè)情節(jié)，一家的母羊跑到另一家又生下兩只小羊，為了三只羊的歸屬爭執(zhí)不下的兩家人，怎么解決？寶音的方法很簡單，母羊帶著一只小羊歸原來的主人，另一只小羊留下。并不是方法有多好，只是大家都相信寶音沒有偏私。 除了工作寶音的生活里，最大的煩惱是媽媽始終操心他娶不上媳婦，最大的快樂是從外面歸來的好友布仁娶了漂亮的漢族媳婦過得很好，最大的愿望在家門口為媽媽打一口井，最大的恐懼是生病的身體。

寶音的工作生活就像一部平鋪直敘的紀(jì)錄片，卻在按部就班中突起波瀾。布仁外出工作，他的妻子李紅和家里賣羊的錢一起消失。第二天接到消息的寶音在羊圈外找到了李紅的尸體。

布仁哥哥家始終沒有登記過的羊倌，缺了一顆牙的曠工，被發(fā)情駱駝追到跳井的人，合成一個(gè)身影——偽造身份的外地人，殺害李紅的最大嫌疑犯。寶音進(jìn)入戈壁，追趕逃往邊境的犯人。

善良的人在普通的崗位上，殫精竭慮，既可愛又感人。

片警的題材有點(diǎn)多哈，基層干部、村官、支教等拍多了，什么街道工作人員、居委會大媽、關(guān)工委等等將會被進(jìn)一步“挖掘”?，F(xiàn)在的風(fēng)向是主旋律正能量，好人好事。其實(shí)挺悲哀的，因?yàn)榍艘幻妫褪菗Q了個(gè)職業(yè)，事兒還是那些，試想下一打開手機(jī)、電視，一去電影院，滿世界都是好人好事，仿佛在學(xué)校的時(shí)候聽事跡報(bào)告會，是一件多么無聊的事情。生活中已經(jīng)被父母師長親友同學(xué)各種意見領(lǐng)袖報(bào)紙電臺等灌輸了太多毒雞湯，本想逃到文藝世界找點(diǎn)移情YY寄托，偏偏要一遍又一遍重復(fù)做一個(gè)高大上毫無人性虛假懸浮的角色，那是多么無趣！

扯遠(yuǎn)了。這個(gè)片子除了挑了個(gè)少數(shù)民族（蒙古族）的片警，展現(xiàn)一下民族風(fēng)情，還有什么不一樣的地方？依然是國產(chǎn)人物傳記片的流水賬模式，羅列主人公的好人好事，而結(jié)局基本都是主人公因公殉職。

嗯，母子情筆墨倒是有一點(diǎn)。為何愛情線缺失？這類好人好事電影，家庭往往被忽略，都去表現(xiàn)主人公的大公無私、三過家門而不入去了。

就像《山城片警》一樣，主人公破案抓犯罪分子又成了主戲，但其實(shí)這應(yīng)該是刑警干的事情。

其實(shí)開場發(fā)情駱駝追人這個(gè)挺有意思的?？上н@種妙筆到此為止。