猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 怎一個(gè)情字了得
凱瑟琳?基納版的中產(chǎn)階級(jí)婦女，帶給人的不僅僅是親切和真實(shí)，甚至令你偶感震撼。與偷腥丈夫的微妙關(guān)系，與“拜金女兒”的別樣親情，以及與街邊乞丐的“和諧”相處，無(wú)不將這個(gè)迷茫在生活汪洋中的女人描摹地淋漓盡致。平凡人的生活本就充滿了各種各樣的不如意，而物質(zhì)和情感上的給予則是串起人們?nèi)谇⒐采淖詈玫臐?rùn)滑劑。但“給予”卻必須是發(fā)自內(nèi)心。
2 ) 給予其實(shí)很簡(jiǎn)單,讓我們從親情開(kāi)始
我認(rèn)為請(qǐng)給予其實(shí)是一部表達(dá)多關(guān)心家人的親情類電影,電影主要通過(guò)2家人的生活與矛盾,告訴了我們親情的重要. 老太安德拉的家庭: 1) 首先是老太安德拉,她是一個(gè)90多歲的老人,在故事的結(jié)尾我們可以看到老太年輕的時(shí)候做了很多慈善的工作,但老太太是個(gè)好強(qiáng)的人,她不愿把自己的脆弱表現(xiàn)出來(lái),一方面是她自己的性格所致,另一方面在于她需要扶養(yǎng)2個(gè)甥女,使得她不得不如此般堅(jiān)強(qiáng).但其實(shí)老太太很孤獨(dú),她內(nèi)心其實(shí)很愿意和人交往,溝通,但她又故意去回避,電影中刻意穿插養(yǎng)老院的情節(jié)也點(diǎn)出如今社會(huì)這樣的老人十分的多,也企盼我們多關(guān)心身邊這樣的弱勢(shì)群體. 2) 麗貝卡有一份類似護(hù)士一樣的職業(yè),她內(nèi)心善良,不僅僅對(duì)老太安德拉,更表現(xiàn)在對(duì)于她的病人之上,她能夠理解老人的痛苦,這與她的姐姐做出鮮明的對(duì)比,這樣的女孩雖然如此完美,但總伴隨著較低的社會(huì)地位這樣一個(gè)特點(diǎn),也使得她有一個(gè)感情問(wèn)題難以解決的社會(huì)問(wèn)題,這點(diǎn)正體現(xiàn)出如今物質(zhì)欲望橫飛的社會(huì)的本質(zhì). 3)瑪麗,一個(gè)受到多重傷害的女孩,因?yàn)槟赣H的自殺而憎恨外婆,因?yàn)槟杏训膾仐壎鴳押弈杏训男職g,她內(nèi)心充滿憎恨,使得她選擇很多極端的生活,去曬日光浴,去偷窺,去偷情等.她封閉了自己的內(nèi)心,當(dāng)她在追悼會(huì)上聽(tīng)到外婆生前的所做所為時(shí),她的表現(xiàn)顯出一絲內(nèi)心的轉(zhuǎn)變,她仿佛理解了家人親情的那份內(nèi)心的支撐作用. 凱特一家 1) 凱特是一個(gè)回收已故老人家具而轉(zhuǎn)賣的商人,她總是表現(xiàn)出對(duì)于流浪者等弱勢(shì)群體的愛(ài),但她對(duì)于家人卻顯得那么吝嗇.她內(nèi)心很掙扎,她難以和自己的女兒融洽生活,她有時(shí)也無(wú)法理解丈夫的感受,但她有充滿想要表達(dá)愛(ài)的意愿,所以她選擇去做義工,選擇去給予窮人錢財(cái).但這些行為反而讓她更難以得到家人的理解,但凱特是幸運(yùn)的,她的工作給予她更多的機(jī)會(huì)去理解她購(gòu)買已故老人家具時(shí)那些老人子女的感受,漸漸的使她理解其實(shí)為自己家人付出更多愛(ài),比那些對(duì)外的愛(ài)更來(lái)得真實(shí). 2)亞歷克斯作為一個(gè)丈夫又兼合伙人,使得他對(duì)于家庭除了義務(wù)越來(lái)越缺少情感,所以他選擇了偷情,但多次偷情后他內(nèi)心產(chǎn)生了罪惡感,他尋問(wèn)自己什么都不缺的家庭為何還要尋找偷情這份刺激,這時(shí)他明白了家庭除了義務(wù)更多的是溫暖的那份感覺(jué). 3)女兒艾比是一個(gè)對(duì)于物質(zhì)極度追求而對(duì)自身?xiàng)l件極度自卑的女孩,為了跨越自己心里的鴻溝她不得不選擇更進(jìn)一步的物質(zhì),但這些又使得她與母親的理念所背離而產(chǎn)生矛盾,但當(dāng)她美容失敗之時(shí),她發(fā)現(xiàn)父母表現(xiàn)出的愛(ài)是那么強(qiáng)烈,漸漸的她理解了愛(ài)其實(shí)不是金錢所能夠衡量的東西. 最后我想說(shuō),在如今我們被物質(zhì)社會(huì)的陰暗面所包圍的社會(huì)里總會(huì)提倡愛(ài)的奉獻(xiàn),但我們所宣講的愛(ài)又總那么道貌岸然,其實(shí)愛(ài)是在點(diǎn)滴之間所理解和發(fā)現(xiàn)的,而最簡(jiǎn)單最值得我們?nèi)ジ冻龊桶l(fā)現(xiàn)的便是我們的家庭.
3 ) 一次任性的機(jī)會(huì)
現(xiàn)在是北京時(shí)間的晚上9點(diǎn)一刻。我還坐在辦公室里，看著華燈初上的北京，星星點(diǎn)點(diǎn)，萬(wàn)家燈火。 好幾年前，我在北京的大學(xué)讀書。記得很清楚，路過(guò)一個(gè)辦信用卡的小攤子，一群中年大媽圍在那里辦卡，其實(shí)他們需要辦信用卡，都是想要信用卡的贈(zèng)品，色彩鮮艷卻是免費(fèi)的小墊子。那時(shí)侯我才17歲，敏感的純潔的少女的心，咯噔一下被刺痛，自己寫在日記里說(shuō)，我永遠(yuǎn)都不要變成那樣的人。那時(shí)侯的我，自尊姿態(tài)看的比什么都重要。 It's Been Rough On Her Age。 是的，在我那個(gè)年紀(jì)來(lái)說(shuō)去理解這個(gè)世界的確有點(diǎn)難。 電影里，每個(gè)人都是那么難。 兩姐妹，互相掐架，互相斗氣，互相不肯對(duì)彼此態(tài)度溫柔一點(diǎn)。姐姐漂亮性感，總是惡言相向，說(shuō)話毫不客氣。卻也偷跑去別人的店裡，看看那個(gè)女人是怎麼贏得喜歡的人的心。妹妹木訥不動(dòng)社交，年紀(jì)漸漸長(zhǎng)大卻從沒(méi)約會(huì)過(guò)。試過(guò)一次，卻因?yàn)轭^髮顏色和別人爭(zhēng)執(zhí)。對(duì)祖母卻盡心盡力，只是因?yàn)樗X(jué)得那是唯一不多的親人。 中年男人形容和自己生活在一起10幾年的妻子時(shí)，只是用partner。睡覺(jué)的伙伴，生活的伙伴，生意工作的伙伴，撫養(yǎng)孩子的伙伴。早就沒(méi)有愛(ài)的存在。他后來(lái)形容自己的出軌說(shuō)道，也許這是對(duì)的，對(duì)我的婚姻有幫助。生活對(duì)他來(lái)說(shuō)不是有多糟糕，只是總是個(gè)什么時(shí)候他覺(jué)得很難。 中年女人對(duì)自己的職業(yè)感到羞恥，她無(wú)法忍受廉價(jià)收購(gòu)過(guò)世人的遺物，用高昂的價(jià)格轉(zhuǎn)手賣給客人。并且形容自己的店，是有品味的精選古董傢具店。她對(duì)處在叛逆期的女兒不知道如何相處和愛(ài)，卻願(yuàn)意對(duì)街邊那些流浪的貧窮人兒施捨金錢。換得一點(diǎn)點(diǎn)的安慰和自我釋放。 15歲的女兒，說(shuō)話完全沒(méi)有禮貌。也許我從那個(gè)年齡過(guò)來(lái)，我更明白青春期也許只是想要一次任性，一次無(wú)法無(wú)天，一次無(wú)理取鬧，一次不負(fù)責(zé)任?？墒?，敏感的小女兒看到父親出軌，卻不想拆穿，把心事放在心底，默默轉(zhuǎn)過(guò)身去。 生活好像在每個(gè)階段都是有點(diǎn)難。 我以為高中畢業(yè)，我可以離開(kāi)那些冷漠的老師，開(kāi)始我喜歡的自由自在的大學(xué)生活。卻不知道後面有甚麼在等我。 我以為大學(xué)畢業(yè)，我有能力獨(dú)立自主去尋找我的夢(mèng)想做我喜歡的事情了，卻不知道原來(lái)現(xiàn)實(shí)其實(shí)並不如次美麗。 我看到小女兒和媽媽吵架，兩個(gè)人互相傷害。我們或許想要的只是一次任性的機(jī)會(huì)。不要講道理，不要問(wèn)原因，讓我們?nèi)涡砸淮巍? 任性的傷害別人，傷害自己。不顧及自尊面子，和母親一樣在廁所哭泣，和中年男人一樣出軌一次，和姐姐一樣固執(zhí)的看個(gè)究竟，和妹妹一樣有一個(gè)吻，和小女兒一樣在媽媽的懷裡哭一次。 Please give, give us a chance being ridiculous, being silly, beiing unreasonable, being weak, all the reason I wanna you to see is because I am not afraid being those me in front of you, because we are close, we are special, because we love each other.
4 ) 我所喜愛(ài)的城市淺悲懷
當(dāng)然這是異數(shù)?？傮w來(lái)看，天性使然，女導(dǎo)演更加熟稔的還是聚焦于小情態(tài)，落筆細(xì)膩，節(jié)奏掌控不疾不徐，在表現(xiàn)家庭生活和人與人之間的情感問(wèn)題上占很大的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)也占有很大的比例。擅長(zhǎng)表現(xiàn)都市女性情感的Nicole Holofcener這次在《Please Give》里將筆鋒轉(zhuǎn)向了家庭和鄰里，在傾注于影片明確的道德觀念基礎(chǔ)上，抒發(fā)了一曲城市淺悲懷。
看完《請(qǐng)給予》，必須承認(rèn)自己非常喜歡這樣的城市小品，首先是影片的整體風(fēng)格，沒(méi)有華彩，不設(shè)技巧，不走彎路，它甚至談不上是在講述一個(gè)故事，而是截取生活的一小段，平鋪直敘。生活的河流源自哪里又流向何方，從容舒緩。
Kate累于自己泛濫的同情心，不管帶回家的流浪女還是街上等餐桌的黑人老者都讓她遭遇尷尬，過(guò)度的憐憫發(fā)展到了強(qiáng)迫癥一般的愧疚和負(fù)罪感，這難免分散了她的精力，女兒Abby的青春痘和心儀已久的牛仔褲，她沒(méi)能幫女兒妥善處理，丈夫Alex的小樂(lè)子和小幽默她不再呼應(yīng)，這間接導(dǎo)致了丈夫的出軌行為；Rebecca長(zhǎng)期照料年邁體弱的奶奶，封閉在自己的小世界里，身邊還有一個(gè)跟奶奶同樣刻薄但冷血的姐姐Marry，機(jī)緣巧合，因?yàn)椴∪薓rs. Portman的青睞和介紹，Rebecca跟她的外孫小個(gè)子尤金正式戀愛(ài)從而告別沉悶的生活，而鐘情曬黑的姐姐卻一直沉溺酒精，毫無(wú)顧忌地成為Alex的炮友，她置奶奶于不管不顧，這直接導(dǎo)致了老人的離世，而偷窺前男友的女朋友卻被人認(rèn)出遭其數(shù)落。
人人都面對(duì)自己的大小問(wèn)題，給予和索取，平衡與失落。生活的起承轉(zhuǎn)合可能不會(huì)大起大落，也沒(méi)有夾雜著大風(fēng)大浪，在經(jīng)歷身心的波折之后總要回歸本體，尋求內(nèi)心的真實(shí)自我，Kate一家再次回到從前的溫暖，Rebecca找到真愛(ài)，Marry在一個(gè)刻薄得令人側(cè)目的面具背后其實(shí)承受了情感的傷害，最終卸去沉重的偽裝?？鄲灡彩冀K貫穿我們命運(yùn)的全部，生活只是遇到了小小的浪花打了一個(gè)轉(zhuǎn)兒，然后，它又繼續(xù)前行。
這部典型的城市電影，有很多這一類型電影的標(biāo)簽，比如它的室內(nèi)戲占了絕大多數(shù)，這在布景方面有更大的可操作性；它靠短促的戲劇爆發(fā)力撐起場(chǎng)面，比如它一定要有一場(chǎng)非常出彩的餐桌戲，奶奶Andra生日，姐妹二人節(jié)奏緊湊的對(duì)峙，Abby頂著內(nèi)褲出場(chǎng)跟Marry之間令雙方大呼過(guò)癮的討論，這在塑造每個(gè)人的角色魅力上都增添了濃重的一筆；它必須創(chuàng)造出鮮活生動(dòng)的人物，當(dāng)然這不僅在于演員各自的表演功底，也在于他們之間的配合，對(duì)白的節(jié)奏停頓拿捏得當(dāng)，轉(zhuǎn)接位過(guò)度自然。尤其是奶奶Ann Morgan Guilbert的演出堪稱一絕，她以八十多歲的高齡出演這部電影，演繹這個(gè)九十多歲的角色，肢體動(dòng)作，表情，語(yǔ)調(diào)都退卻其次，更多的是她內(nèi)心的真實(shí)超越了戲里的真實(shí)，成為這部電影最活靈活現(xiàn)的一個(gè)人物。除此之外，Amanda的表演也十分精彩，成功演繹了一個(gè)尖酸刻薄虛榮冷漠實(shí)際上卻脆弱敏感的美容院按摩女，Catherine的戲穩(wěn)中求勝，沙啞的嗓音依然如故，知性感性和無(wú)以排遣的憐憫得到了淋漓盡致的發(fā)揮！The Real Rebecca！善良而又局促感十足的詮釋！與尤金的親吻是電影最美的鏡頭!
值得一提的還有本片的色彩，這簡(jiǎn)直就是導(dǎo)演的一次色彩訓(xùn)練習(xí)作，尤其在這部電影當(dāng)中，Kate從事的是二手家具買賣，色彩的發(fā)揮大有用武之地，并且這也非常適合表現(xiàn)典型的中產(chǎn)階級(jí)家庭的家裝，人物的衣服，墻壁，桌旗，各種大小飾物，都形成了藍(lán)色和橙色的絕妙搭配，甚至是Rebecca給奶奶準(zhǔn)備的小小的藥片！當(dāng)然最美的，是影片開(kāi)頭大家都提到的Rebecca跟尤金一起去看的葉子。
秋天快結(jié)束了，抓緊時(shí)間，去看最美的葉子！
5 ) [Film Review] Please Give (2010) 7.0/10
NYC, present day, Kate (Keener) and her husband Alex (Platt) run a modern furniture shop, and have bought the adjacent apartment of theirs, but can only have it after the current occupant, the cantankerous 91-year-old Andra (Guilbert) dies, considering her long-in-the-tooth age, the wait shouldn’t be too long.
Acquiring their accessions with a fairly low price from the next-of-kins of the recently deceased, and then flip them for a much higher price tag in their boutique shop, Kate has become growingly flustered by guilt germinated from their pecuniary profiteering, and to allay which, she is more than willing to dish out small cash (even a 20$ note when she is in the mood) to panhandlers in the neighborhood (sometimes it is embarrassingly backfires), and seeks out some voluntary works for those who are considerably less fortunate than her. But how does it work? scenester filmmaker Holofcener’s PLEASE GIVE, her fourth feature, wrestles with this question in a brutally honest manner that it is almost touching in the end, when Abby (Steele), Kate and Alex’s zit-afflicted teenage daughter can finally have a pair of jeans she craves for, all thanks to Kate’s lofty gesture of shelling out 200$.
While Kate’s problem is chiefly, her paternalistic attitude of rearing her daughter, and a bleeding heart disposition that undermines her philanthropic resolution (she cannot turn off the waterworks when facing with disabled children, and geriatric duty is left with a loose end), and Keener is a fathomless wellspring of naturalistic demeanor, pitch-perfect affect within a wide compass of emotion; Alex is otherwise simply lumped as a complacent husband who is not above to frolic with some low-hanging fruit, but Platt’s nigh-to-zero sex appeal fails to make the affair feel authentic.
On the other side of the spectrum, there are Mary (an acerbic Peet goes for the kill) and Rebecca (Hall, wondrously expressive in her more underplayed, emotive modus operandi), the granddaughters of Andra and her caretakers, both single and fancy-free, the former is a cold-heartedly blunt hypocrite (she will not admit her radiant tan is achieved from a sun-bed, but has no hesitation to be catty about everyone else’s peccadillos) and the latter is a self-effacing and warmhearted angel, but guess which one does Abby find as a cool role model to emulate? The sharp irony and unsentimental rumination are Holofcener’s claims to fame, and PLEASE GIVE is illuminating in alerting us to inspect our own contradictory behavior patterns, for that effect alone, Holofcener’s sensibility and intellect should be drawn onto a bigger scope to shine and dazzle.
referential entries: Holofcener’s ENOUGH SAID (2013, 6.9/10); Yaron Zilberman’s A LATE QUATET (2012, 6.7/10).
6 ) 請(qǐng)給予
瑪麗多賤啊，一直抱怨外祖母尖酸刻薄，自私自利，自己說(shuō)話不饒人，不懂得尊重禮貌對(duì)待他人，簡(jiǎn)直是她外祖母年輕時(shí)候的翻版，更可惡的是偷窺前男友的女朋友，還和其他男人搞外遇，人家虎背熊腰，光你什么事情，you’re a loser，說(shuō)她的心坎上了。什么都不要太過(guò)分，不然你就是她的未來(lái)翻版。
我們不賣別人也會(huì)賣啊。深深自責(zé)的凱特，以給錢的方式來(lái)救贖自己。人最可怕的是，不知道自己的行為是可以的還是不可以的，凱特處在這兩者之間。
他們的街道，哇哦！
是同情心泛濫還是罪惡感過(guò)甚，都只為了尋覓內(nèi)心的寧?kù)o。
很有感觸，就在身邊人的故事，真實(shí)的很無(wú)奈
一直就覺(jué)得這個(gè)女導(dǎo)演比較無(wú)趣，而且對(duì)生活太過(guò)刻薄。而且在感情上，很多東西都沒(méi)有過(guò)度和轉(zhuǎn)折，完全依靠劇情的轉(zhuǎn)換，所以很生硬
請(qǐng)給予生活還要繼續(xù)
很溫情
非常棒 完全超越了當(dāng)年好評(píng)一片的《魷魚和鯨》，還有就是導(dǎo)演的音樂(lè)品味非常出色
平平淡淡，平凡的才是真實(shí)的。
我覺(jué)得一般，劇情不是很給力
可以
生活就是如此，總是能從影片中找到一寫共鳴
挺感人的
又是那種溫馨的小東西，算不上沉悶，可以拿來(lái)放松。
生活就是一記悶拳，無(wú)論多漂亮的臉蛋也都得挨完了繼續(xù)，要么繼續(xù)笑，要么繼續(xù)哭。
現(xiàn)代都市人的生活縮影，為了什么而活，我們要想明白。能挖掘得再深一層就更棒了
一部女性電影，情節(jié)流暢，演技也不錯(cuò)，但總感覺(jué)缺了點(diǎn)什么。
都市生活電影，劇情如果能更深一層次更好
感覺(jué)很溫暖
15歲時(shí)你開(kāi)始沙沙比比在意自己穿什么以為誰(shuí)會(huì)系的看你一眼，35歲你把錢給別人買衣服以為人家會(huì)感激，75歲你不舍得穿新衣服非要留到特殊場(chǎng)合以為還會(huì)有那一天，人這一生，so sad
充滿了十足的紐約氛圍，但和「電子情書」編導(dǎo)諾拉艾芙蓉那種充滿浪漫情懷的手法不同，霍洛夫仙納不斷以犀利的對(duì)話和情節(jié)，呈現(xiàn)她觀察之下的紐約人。片中的每個(gè)角色都各自在自己的生命中給予或?qū)W會(huì)給予的真諦，其實(shí)給予就是一種獲得的方式，但獲得的並不是物質(zhì)上的虛無(wú)，而是心靈中的滿足。
不太喜歡女導(dǎo)演的作品，拍出來(lái)的故事都太溫了，看著入不了戲。