《小丑回魂》制片人新作，期待拉滿。FrightFest首映口碑不凡，被稱為年度最佳恐怖片之一。從8月份期待到今天，終于上線了流媒體。

看完第一觀感：絕對的超出預(yù)期，本以為又是一部普通的恐怖片，沒想到FrightFest展映上口碑不凡是真有原因。導(dǎo)演的Zach Cregger本身不是恐怖片導(dǎo)演，所以對恐怖氛圍和jump scare處理的較為生硬，但本片的精彩之處在于導(dǎo)演巧妙利用了生效、配樂來烘托不同環(huán)境下的主角的心理變化，同時在情節(jié)反轉(zhuǎn)上，雖然恐怖片里的地下室暗房情節(jié)也挺多的，但導(dǎo)演借此引出了觀眾無法預(yù)料到的更多的元素，令人稱贊。

進入正題，首先，關(guān)于電影名，Barbary是女主先開始找到租的房子的街區(qū)的名字，電影以街區(qū)名取了巧妙的名字Barbarian（野蠻人）。

全片看完我發(fā)現(xiàn)要分幾段寫，由于敘事結(jié)構(gòu)以及角色出場。

開篇看了半個小時，沒想到小丑回魂里的小丑演員這次演了個正派角色，開篇陰差陽錯遇到女主，幾處生硬的jump scare，然后一起聊天、喝酒，玩床單，我還以為兩個人要打撲克了，結(jié)果沒有。然后第二天女主被流浪莫名其妙追趕，女主跑進租的房關(guān)了門，報警結(jié)果警力不夠，這段讓我看的很迷，第一是這段感覺對片子沒有什么作用，唯一的作用就是jump scare嚇觀眾吧。再然后就是女主開始調(diào)查房間，發(fā)現(xiàn)了地下室有張床，感覺像有人住，男主keith回來后，去了地下室查看，結(jié)果又把女主引向了更深的地下室...然后就是碰到了女野蠻人型怪物，怪物把keith拉墻上撞死了，女主呆呆的看著怪物，生死未卜，第一段到此結(jié)束。

第一段讓我想吐槽的點：1、女主跟男租客恰巧租了同一間房也就算了，結(jié)果女主打個電話定酒店也滿房了？女主我想問你，能多打兩個電話問酒店嗎...2.女主遭遇陌生流浪漢追趕，然后進到房子鎖了門報警，結(jié)果警力也不夠了？？我真的無語了，大白天的精力不夠？底特律真的是窮成這樣了嗎？？不愧是破產(chǎn)之城。

第二段鏡頭立馬由陰轉(zhuǎn)明，氣氛一下子變得活潑起來，《虎膽龍威4》的男二號出鏡，開著車打著電話聊著自己工作被辭退的事，原來老美裁員也是這么離譜?？吹竭@里讓我誤以為這個電影是幾個故事組成的，第一個故事到此結(jié)束了，這算是第二個故事，但其實并不是，電影的幾個段落都是藕斷絲連的關(guān)系。接著說，男主陰差陽錯租了個房到了第一個章節(jié)女主租的那個房，所以又是俄羅斯套娃的情節(jié)，男主聽到了地下室有聲音，找到了地下室，發(fā)現(xiàn)了怪物，生死不詳，然后黑屏。（感覺就是沒啥故事好講，但是強行讓你看下去的感覺，就是讓你不到最后一刻不知道主角團們是生是死，編劇真壞壞。）

第三個段落，又是又陰轉(zhuǎn)明，一個看起來50歲的男子去超市買東西，鏡頭一轉(zhuǎn)到了女主、男二號租的那件房子，中年男人沒想到搖頭一變成了裝修工，這也算是讓我沒想到的地方，這里設(shè)計的巧妙又合理，畢竟房子出了問題是要裝修的。接著這時候就突然沒有裝修工男子的戲份，突然切到了第一個章節(jié)生死未卜的女主和第二個章節(jié)生死未卜的男主，由于怪物貌似是個母親的角色，有養(yǎng)娃情節(jié)（看電視劇上的育兒頻道得知的），女主看起來已經(jīng)被怪物當娃娃養(yǎng)著了折磨了一段時間（具體時間不詳），男二號卻只想著怎么逃出去，不停女主勸告別吵著怪物，然后男二號就被怪物帶去小黑屋給那啥了）然而并沒有），女主趁被怪物抓到的最后一秒成功從地下室逃了出去。男二號還在地下室到處跑躲怪物追，逃到了一個房間發(fā)現(xiàn)了怪物的同類，貌似是個老人，躺在床上奄奄一息，然后莫名其妙的開槍自盡。男二號也一臉懵逼。逃出去的女主去找警察，警察也不管，去看了下房子就走了（呵呵了，看出來了，通篇都在黑底特律的司法部門吧），然后女主只好獨自一人再次潛入房間去營救男二號，女主想了個辦法，半夜在房子外面開車燈讓怪物發(fā)瘋，果然奏效，怪物從房子里沖了出來，女主直接撞了過去，把怪物撞的卡在了房子外的墻壁上，擋風玻璃都破了（然而我這里猜怪物還沒死）。女主于是這才放心跑進了地下室去救男二，然而最最最蠢的一幕出現(xiàn)了，男二估計是長期黑暗環(huán)境神經(jīng)敏感了都，不管三七二十一，把女主當怪物了，直接朝倒霉的女主開了一槍，女主中槍倒地，還好只是打到了身上沒爆頭...然而就是男二帶著女主出了房間徒步行走，然后兩人一起找到了之前女主逃出去幫助女主的流浪漢那里，問了個詳情，沒想到房子的主人是怪物，她是個女的，地下室床上躺著的是怪物女他爸，怪物女和他爸住在房子里超過15年了，他們一直生娃生娃copy、copy，生生不息，然而他爸或許也是這樣病了吧，流浪漢還指責男二和女主他們，是他們打破了野蠻人他們一家的生存環(huán)境。我：？？？然后這時果然我猜對了，怪物“嘭”的一生撞破了墻，朝著女主和男二、流浪漢沖了過來，可惜第一個狗帶的是流浪漢，被怪物直接手撕了。男主和女二立馬跑了，追到了一個塔上，男二對女主說：我可以跑，但你需要幫我拖延她。女主：？？？話音剛落，男二告訴怪物“來找你的女兒吧（這里指的就是女主）”，然后男二把女主直接扔到了塔下，怪物立馬跳了下去，女主摔死了，怪物也摔死了，然而卻不是我想的那樣，怪物居然給女主當人體肉盾擋在了女主身下幫女主做緩沖，怪物是被壓死了，女主活了下來，我：？？？然而你以為就這么簡單嗎？怪物突然又活了，憤怒的一把掐住男二的脖子，了結(jié)了男二。最后，怪物還想用母愛感化女主，怪物嘴里喊女主baby，女主拿起了男二隨身攜帶的從地下室偷來的槍，朝著怪物爆了怪物的頭，全劇終。

看完這個故事，我只想說，這房東怪不得聯(lián)系不上了，原來就是給怪物純純獻祭的啊。這男二的騷操作和女主不補刀，簡直讓我看得是咬牙切齒又無言以對。

總結(jié)一下，這片子確實反轉(zhuǎn)太多了，以至于你不得不說這不是一部普通的俗套恐怖片，但是它確實有一是一個將俗套發(fā)揮到極致玩出了一些花樣的電影，所以我給了這部電影四星，也算是綜合之下的考量，如果單純是沖著劇情，我可能只會給兩星。

龐大市場需求決定恐怖類型天生具有B級片中小成本高效制作的特征，初步估計現(xiàn)在全世界主流院線和流媒體播放的恐怖長片可能達500-1000部每年，恐怖片的高產(chǎn)也決定了較高的互相仿制率。一部恐怖片的背后，站著10-20部同門近親或遠親兄弟姐妹==lll。每一位影人的職業(yè)成長都深受數(shù)十部恐怖片的影響，在他們腦中生成無數(shù)混合horror意象，不斷釋放。 你可以說它是《黑暗侵襲》版《寄生蟲》，也可說他是《隔山有眼》版《逃出絕命鎮(zhèn)》，也可說四者混合。但是，它更像直接借改某部稍早出品的同類型影片，，，， 本片三段式章回敘事帶來舒緩對比的情緒起伏，使其有別于同類。章回結(jié)構(gòu)無字幕，如同一季三集美劇，三章三人三步解密。

第一人登場。現(xiàn)在流行叫大女主。

第一章。開篇。雨夜，離謎底很遠。 鏡頭緩?fù)瀑N近車窗到進入車窗，車窗外充滿人的恐懼哀嚎。已經(jīng)暗示給觀眾可能發(fā)生的非法拘禁虐待綁架故意傷害等暴力事件，但是tess并沒得到此暗示。（哥，你老說開篇暗示開篇暗示，煩不煩？妹砸，凡入門級以上電影都用此暗示，電影語言鐵律。沒轍）

keith錢包 made to endure字樣除表達錢包材料工藝耐久，別有深意

tess和keith一同演繹43分鐘心理驚悚直到最后一刻。解密第一步。

2017年《鬼魅浮生》。鬼中善者，充滿懷念和憂傷。

直接借用恐怖意象，是恐怖類型仿制的鮮明特點。致敬諷刺意味均有。

北歐超帥的四妹用影片三分之一時長完成鋪墊，以一個善良迷人的鬼魅形象，以一個女孩的理想情人被扼殺至她絕望的姿態(tài)。

第二章。開篇。蔚藍假期海洋，暗黑謎底迫近。與第一章形成對比鋪陳：越是明媚怡人越是接近暗黑。 第二人AJ登場，情緒頓時舒緩起來，對電影人的調(diào)侃諷刺讓觀眾進一步放松。AJ這個縮寫就是時尚代碼，不是潮品就是 Hip Hop 。 恐怖片也流行電影人的自我解構(gòu)，如熱門的《pearl》和《X》的更采用了戲中戲結(jié)構(gòu)。 當然，女主tess的身份設(shè)定也是未來的電影人，而且是有關(guān)影人心中的遺留圣地：紀錄片。

2001年《驚心食人族》。1978年生AJ哥的雙眼空洞皮臉已經(jīng)成為恐怖經(jīng)典，陪伴無數(shù)影迷的童年惡夢。 AJ雙眼是又保不住了（就不上圖了）

第三章。里根時代美國汽車之都的最后繁榮，夢想人居春光蕩漾下，第三步解密開啟。眷戀家鄉(xiāng)的第三人frank登場，他是舊時代精神的象征。反向鋪陳手法已經(jīng)大流行。

皮臉和 Michael Myers 的連體工裝上身，一個動作鏡頭就表達了綁架事件。電影語言運用爛熟于心是入門必備。高效敘事帶來的時間壓縮和揮灑鋪陳的時間延長，都是并行的。

一個鏡頭又帶出40年來無數(shù)宗綁架拘禁案件。又見濃縮高效敘事，關(guān)鍵細節(jié)60秒快進。

坑道，簡單而極具驚恐氛圍的制作。在全球恐怖類型中也是大流行。

如同20世紀初葉的礦坑，遠遠超出住宅地下室的概念。是廢棄工業(yè)的象征。

這位黑哥一對環(huán)眼和三弟翼德有一拼==lll。

黑人講述的美國歷史和真相，雖然僅僅一分鐘場景，直指196070年代底特律種族騷亂。加劇驚悚和社會矛盾的隱喻。

2017年《逃出絕命鎮(zhèn)》。 Chris下墜到黑暗虛無空間，標志性鏡頭多次出現(xiàn)，成為迫害黑人象征。

tess的下墜和 Chris 一樣，被自己的勇氣挽救了。 不能拯救頹敗的城市，但是可以拯救自己，方式就是逃離。 片中呈現(xiàn)的底特律barbary鎮(zhèn)，就是被拋棄的汽車工業(yè)廢土，也是無主的家園。侵入別人家園的人就是野蠻人，有意或無意均被毀滅。始作俑者frank堅守自己的家園40年，綁架了半個城鎮(zhèn)的女性，掙扎繁育了龐大的異化家族，也遭淘汰和毀滅，諷刺和批判異常凜冽。恐怖類型的魔力就在此，正邪善惡均毀滅的死循環(huán)。 每一個人都是傳統(tǒng)汽車工業(yè)衰敗的陪葬品和野蠻人。 其實本片故事更加雷同今年夏季的恐怖片《夜幕降臨》（ Gone in the Night），甚至有抄改的嫌疑。同樣的由訂房差錯引發(fā)人物登場和沖突，同樣的房主藏匿驚人真相。很難相信是編導(dǎo)們英雄所見略同。不過，如果你沒有看過如此冷門又口碑極差的《夜幕降臨》，你是不會相信的，如同不相信大女主會掛掉一樣。

2022，《夜幕降臨》。假扮先入住旅客的搖滾范帥哥及其情侶。長發(fā)帥哥被本片的四妹替代，最終都是受害者，陪葬品。

2022，《夜幕降臨》。藏匿巨大陰謀的紅色貨柜被本片地下隧道取代，生物工程代以綁架繁殖，可謂同曲同工。

恐怖類型影片已經(jīng)深陷互相仿制的泥潭，無法自拔。

背景資料： 底特律依賴美國汽車工業(yè)的巔峰期，曾是通用汽車、福特、克萊斯勒三大汽車制造商的總部所在地。 隨傳統(tǒng)汽車工業(yè)的衰退，社會矛盾激化，1960年代曾爆發(fā)震驚全美的種族騷亂。底特律人口不斷流逝，過去70年人口流逝超過百萬。

底特律的衰敗。

底特律大量空置的房屋。如片中鬼城。

我是半夜看的。

影片整體恐怖氣氛挺足，從頭一直拉到結(jié)尾，總是讓觀眾猜測是不是要有恐怖出現(xiàn)，可是卻又沒有出現(xiàn)，有點出乎意料的一種反轉(zhuǎn)。

影片開始，莫名的鬼叫聲，搞的我不敢放大聲。

陰森的小房外面就是鬼叫聲

女主租的小房，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)被另一個男子居住，原來他也是租的房子，女主無處可去只能被邀請進屋休息，半夜、陌生，男子主動交談，女主由害怕慢慢接受男子，女主由不敢喝茶到跟男子一起喝紅酒聊天。

睡了一會，房門自己開了。

恐怖氣氛挺到位，感覺是男子，可是男子睡的呼呼的還說夢話，都是為了增加恐怖氣氛，只是不知道這個門是怎么開的，不是怪物就是男子夢游啊，但地下的門是反鎖的，估計是男子夢游，有把鑰匙也正常吧！

女主天亮發(fā)現(xiàn)原來居住的地方這么荒涼啊

女主去面試，對方問及住址，女主一直打斷對方?jīng)]讓對方說話啊

所以，我覺得對方只是認為女主住的地方太荒涼，不安全，并沒有提前知道怪物的情況。

后來，女主被困地下，男子回來打開了門，結(jié)果男子好奇進地下查看發(fā)現(xiàn)怪物，怪物打死了男子，女主又一次被困地下。

男二因猥褻被控訴，他跟朋友也只是說，很自然的推倒根本不是猥褻，但從女性的角度是被強迫。

男二面臨經(jīng)濟危機，他來到老房子量尺寸，結(jié)果發(fā)現(xiàn)了地下，被怪物抓住，還發(fā)現(xiàn)了怪物的里屋是個老頭，原來老頭抓女人，然后關(guān)進地下室，在跟女人XXOO，生了孩子，在跟孩子XO，結(jié)果就生出了這個怪物，老頭的桌子上都是他曾經(jīng)虐待女性的錄像帶。而怪物也只是充滿母愛，想養(yǎng)孩子，把入侵的人都當做是自己的孩子。

女主趁怪物打男二的時候，逃跑出了地下，但想要回去救男二，夜晚怪物可以外出，女主和男二都逃跑了，但二人跑到高處，男二出賣了女主，將女主推下高出，怪物縱然躍下保護了自己的孩子（女主），男二下來查看，被怪物捏爆了眼睛，女主猶豫一下向怪物扣動了扳機。

地下癱瘓的老頭，年輕時要接生自己抓過的女孩，來買尿不濕。

還不忘抓新女孩，打開了花裙女孩的窗戶，晚上下手。

可憐的花裙

首先，我寫不了技術(shù)流影評。其次，我搞不來二元對立。

續(xù)命符先貼上，下面聊聊這部電影對我觸動很大的一些元素。

你說這片子有多嚇人，其實boss看著看著就習慣了，畢竟嘛，大女主戲。你說這片子結(jié)構(gòu)有多巧妙，無論是章回體還是寓言體，Nope都玩過了，人家還有一套自帶政治正確buff，解讀空間拉滿。但是吧，有些片子它對特定群體有一些額外的題眼。這個片子對我這個女觀眾來說，可以看成”是女人能下第幾層“的恐怖游戲，尤其聯(lián)想到這個房子的地下構(gòu)造，和片中的臺詞“there is something worse down there"（類似)，我想來闡述一下一些女性的獨特恐懼。（女性恐懼刻畫更多更深刻更迷離還有很多作品）

一些無用的背景知識：看導(dǎo)演采訪得知了這個電影如此構(gòu)成的幾個原因。第一章的創(chuàng)作牽引出了第二章，但最初的誘因是想創(chuàng)造一個令人有同情感的怪物，以及一個變態(tài)男。但是導(dǎo)演自己說，他不想看男變態(tài)的故事看一個多小時（建議他看一看Des哈哈哈）。而自己對租房軟件的個人經(jīng)歷讓他有創(chuàng)作假期出租屋驚魂的靈感。因為寫完了第一章，意識到應(yīng)該有一個鏡像人物，于是誕生了第二章。這兩章我個人比較喜歡，比起真正鋪墊出的第三章，其實更有的挖掘。

章回體在觀影上肯定會讓人有割裂感?？炊拱暧懻摾锞陀泻芏嗳擞X得劇情很多鋪墊沒了著落人物交代不清楚的問題。但是我必須要稱贊一下第一章結(jié)束的剎那秒切第二章時候的那種巨大的呼吸停滯，心理落差！就好比你疲憊的下班回家發(fā)現(xiàn)門沒有反鎖，狐疑的悄悄打開門，忽然，一聲巨響黑暗中涌動著模糊的人影！你張大嘴正要尖叫的剎那，嘴里被塞進了一塊蛋糕，一群朋友拉著彩帶唱起生日歌。我一個人在漆黑的放映廳里，驚得一哆嗦的瞬間就被下一秒逗笑，感覺自己在精神分裂的邊緣。再次稱贊電影對于建筑環(huán)境營造氛圍的有效利用。狹長昏暗的地下隧道絕對是恐怖片絕佳拍攝場所之一，這也是《黑暗侵襲》尤其經(jīng)典的原因之一。我們都秉著呼吸等待Tess的面前隨時跳出來的未知恐懼。這里導(dǎo)演攤牌，其實原本Keith就是打算俗套的寫成反派，并在地下隧道展開襲擊，但是他寫到這的時候意識到，無論他能想到多變態(tài)的橋段，恐怕都達不到觀眾此時的預(yù)期（喂，觀眾們你們是不是該自我檢討一下?。┯谑?，他筆鋒一轉(zhuǎn)，Keith就是個普通村民。好，這正是我所謂的題眼，原來一個真的從始至終都是好人的男性角色，也能讓一個過度緊張的女性角色的一切行為合理。因為我們習慣了一些男性對女性的犯罪并不需要他是一個外表舉止兇惡粗魯體格魁梧，言語激烈的存在。

宕開一筆，我的朋友親身經(jīng)歷的故事。她在留學期間租住在女房東阿姨的獨棟房子里，后來又來了一位女朋友在國內(nèi)在這里念博士的瘦弱有點宅的男室友。室友人很好，畢竟是家里唯一的男性，經(jīng)常承擔體力活，借東西也很大方。甚至會把買給女朋友但不合適的靴子送給我的朋友（很奇怪吧其實）。之后某一天里，朋友在女租客使用的浴室里洗完澡，照鏡子的時候，發(fā)現(xiàn)浴室的燈泡似乎是換過了，之前的燈泡有些電壓不穩(wěn)。新燈泡的造型有些前衛(wèi)的搶眼，上面又一個黑色的像盒子一樣的結(jié)構(gòu)。她并沒有在意，只是穿好衣服后向房東道謝。房東詫異地表示她并沒有做這件事，并且好奇的來到浴室查看。兩個女性盯著這個燈泡安靜的看了一會兒，忽然朋友生出一個奇怪的想法，如果是男室友私自換的燈泡，他為什么不提前和她們打個招呼，為什么不告訴她。于是她們合力，把燈泡拆卸了下來。正在這個時候，男室友回來了。朋友下意識地喊了他，脫口而出的問道，是你換的燈泡么？男室友馬上沖上來，借口“讓我看看”把燈泡從她們手里拿走了，并隨便支吾了幾句帶著燈泡回到了房間。當晚，朋友發(fā)短信問房東該怎么辦，房東說，她們沒有證據(jù)了，不然就這么算了吧。一向大大咧咧的朋友本著多一事不如少一事的理念，就這么算了。事后，她和我講起這段經(jīng)歷，可能她都不知道，她的表情有多悲傷。

導(dǎo)演在挑選第二段男主角的時候，是照著湯姆漢克斯的老好人形象找的。他意識到了，最可怕的性罪犯并不長著令人生畏的面容，而是那些每個女生日常生活里隨處可見的普通人。當你無法判斷一個普通的好男人究竟會不會突然獸性大發(fā)的時候，你只能選擇毫無意義的“過度緊張”。這就是我看這部電影的時候，感到最刺骨的恐懼。尤其是當我看到Keith不是壞人的時候，甚至會惋惜沒在他還好好的時候兩個人多溫存一會兒。有一個很妙被我忽略的點，是看了豆瓣討論才發(fā)現(xiàn)的，Keith刻意或無意的忽略了地下室的攝像機。在（大多數(shù)）男人的認知里，地下室，牢房，血跡，不明物體是恐怖的，但攝像機不是。

被侵犯的身體是犯罪的第一現(xiàn)場，被輿論和道德綁架的心靈是永恒的監(jiān)獄，被攝像頭紀錄的暴行是無法愈合的傷疤。女性性受害者，遠比想象中承受的罪惡更深更重。

劇中的男性角色沒一個偉光正，Keith真的是矮子里拔高個，他也確實高。無能的（種族歧視的）男警察二人組，明知地下室一直在發(fā)生什么不作為的流浪漢（普通卻自信的認為Mother進不來），權(quán)力型性侵害的導(dǎo)演，地底的真正的惡魔。至于Mother到底是不是個能讓人共情的怪物boss呢，我覺得其實刻畫的算失敗。人物受時長局限很單薄，母愛來的莫名其妙。只能算是男導(dǎo)演攢大招最后崩出個屁的感覺。

一個不幸的女人可能會下到18層地獄直面Frank（老頭）這樣的絕命變態(tài)，也可能會在第二層遭遇職場性侵害，雖然可能會換來一點點外人看似的宏利，但最可能的還是遭遇永遠不能安定的第一層地獄，對一切必須時刻保持警惕，并對此飽含愧意。

看這類作品，圖的就是酣暢淋漓，結(jié)果搞出來個瘋癲媽咪，由此可知，導(dǎo)演的視角并不在變態(tài)男和這個怪物身上，而是另辟蹊徑，直接在闖入者的言行里做文章，折射出所謂的危機意識、話語權(quán)、利己主義、性心理、受害者有罪論等，本質(zhì)上都是在嘲諷對女性的不尊重，也正因此，亂倫導(dǎo)致的悲劇才會被放大…… 雖然打著恐怖電影的旗號，對世俗男性在認知層面上進行批判，是一次大膽的、巧思的、脫離低級趣味的呈現(xiàn)，但是拋開女凝以及圣母的對立話題，僅就對故事內(nèi)容做出評價的話，仍存在一些不足，比如邏輯的漏洞，重心的傾斜以及進展的無力，都會給觀感帶來很大的影響……

風雨交加的深夜，女子驅(qū)車來到郊外的民宿。

她按照訂單上提供的密碼打開了門口的密鑰盒，里面卻沒有鑰匙，客服也不接電話。

天上電閃雷鳴，四周荒無人煙，女子被困在門口進退兩難。

此時，屋里的燈突然亮起，一個人影緩緩走來打開房門。

如果是你，進還是不進？

野蠻人 (2022)

6.8

2022 / 美國 / 驚悚 恐怖 / 扎克·克雷格 / 喬治娜·坎貝爾 比爾·斯卡斯加德

這是9月份在美國上映的一部R級新片，口碑和票房雙爆。

截至目前，豆瓣評分7.0，IMDb評分7.2，爛番茄新鮮度高達92%，在恐怖/驚悚片中算很不錯的成績。

不僅如此，它在上映首周就以超過1000萬的票房登頂冠軍寶座，可以說是今年必看的恐怖片黑馬。

這部電影是導(dǎo)演扎克·克雷格自編自導(dǎo)的首部驚悚/恐怖片，他本人也有參演。

在創(chuàng)作期間，扎克·克雷格曾向斬獲奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本的喬丹·皮爾（《逃出絕命鎮(zhèn)》）取經(jīng)交流，還請來了《小丑回魂》的男主比爾·斯卡斯加德（四妹）加盟出演，可以看出其滿滿誠意。

故事上，他結(jié)合了自己使用租房app的經(jīng)歷，來編寫出一個發(fā)生在出租屋的驚悚故事。

影片一開始，女主角泰絲開著車出現(xiàn)在風雨交加的深夜。

她獲得了在底特律的一個工作面試機會，于是租下了郊外的一間房屋過夜。

當她到達住處，卻發(fā)現(xiàn)門打不開，鑰匙也不見了。

正當她萬般焦灼之際，一名男子打開了房門，并聲稱自己也是這件房子的租客。

剛開始，泰絲認為這名叫凱思的男子非常可疑，不相信他說的話，警惕十足。

但當凱思打開手機給他看了租房的記錄，他們才意識到，原來他們被重復(fù)出租的中介公司騙了。

正值深夜，再加上這里位置偏遠，泰絲別無選擇，只好湊活住下。

凱思也非常紳士地讓出了臥室，自己在沙發(fā)睡下。

當天晚上，泰絲突然從夢中驚醒，她發(fā)現(xiàn)自己的房門被打開了。

來到客廳之后，泰絲發(fā)現(xiàn)凱思在沙發(fā)上熟睡，屋里也沒有其他異常。

即便如此，泰絲依舊驚魂未定，并在警惕中度過了這一晚。

第二天一早，泰絲就開車去城里面試。

昨晚來得匆忙，再加上天色黑盡，她并未留意四周的環(huán)境。

等早上一看，她才發(fā)現(xiàn)四周全是破敗老舊的房子，根本無人居住，整個小鎮(zhèn)看起來凋敝又詭異。

這場面試進展得十分順利，泰絲隨后又回到了鎮(zhèn)上的小屋。

她依舊對昨晚的經(jīng)歷心有余悸，于是打算收拾東西離開這里。

但當她上完廁所，去地下室取手紙的功夫，卻發(fā)現(xiàn)地下室的門意外鎖上了。

凱思一早就已經(jīng)外出，她的手機也沒帶在身上，泰絲徹底被困在了這里。

在地下室的窗邊呼救未果之后，泰絲決定自己想辦法。

她四處查看可用的工具，竟然意外發(fā)現(xiàn)了一道隱蔽的房門。

原來在這個地下室下面，還有一個更加黑暗神秘的未知空間。

泰絲利用微弱的光線壯膽，徑直走了進去。

更加瘆人的一幕出現(xiàn)了——在這個暗道里面，隱藏著一個十分離奇的房間。

里面有一張污穢不堪的床，床邊架著一臺攝像機，屋里的墻壁上還有詭異的血手印。

泰絲被嚇得不輕，立馬跑回了地下室。

她繼續(xù)向窗外呼救，正好發(fā)現(xiàn)白天外出的凱思回來了。

在他的幫助下，泰絲成功從地下室逃出。

經(jīng)歷了眼前的這一切，泰絲想要報警求助，但凱思卻不相信泰絲說的話。

不僅如此，他還執(zhí)意要去地下室的暗道里查看。

在一段時間的等待之后，凱思還沒從暗道里出來，泰絲開始慌了。

她前往暗道大聲呼喊凱思，卻沒有得到任何回應(yīng)。

泰絲不愿拋下同伴，無奈之下，她只能硬著頭皮往暗道里走。

在這個暗道里，她看到了沾滿血跡的鐵籠子，以及更加漆黑深遠的通道。

正在此時，消失的凱思突然從遠處跑了過來。

他滿臉驚恐，拉著泰絲就想離開這里。

但他倆還沒來得及逃跑，凱思就被身后沖出的“怪物”抓住，并狠狠地砸向了墻壁，當場殞命……

畫面一轉(zhuǎn)，一名叫AJ的男子開車行駛在公路上。

AJ是一名知名制片人，但最近卻因為涉嫌強暴女演員而惹上了官司。

當然，AJ還有另一個身份，那就是這間出租屋的房主。

為了打官司，AJ決定把這間房子賣掉。

當他來到房子里，卻發(fā)現(xiàn)里面放著很多私人物品，地下室的門也敞開著。

但AJ本人并未出租這間屋子，于是懷疑有闖入者住進了他的房屋。

他拿著刀走進地下室，并發(fā)現(xiàn)了隱藏的房門，以及門后的暗道。

隨后，他打著手電筒走了進去，并一步步通往更深的空間。

在這里，他發(fā)現(xiàn)了一個詭異的房間：

屋里的地上鋪滿被子，還有一臺老舊的電視機在循環(huán)播放母親哺乳的科普影片。

雖然身為房主，但AJ之前從未發(fā)現(xiàn)地下室下面的暗道，更不知道這里藏著這么一個詭異的房間。

他被嚇得不輕，但同時也在竊喜這些空間能為他的房子帶來更好的價錢。

就在此時，先前的“怪物”再次出現(xiàn)，逼得AJ只能往深處逃竄。

突然，AJ眼前一黑，掉進了一個地下的陷阱。

在這個陷阱里，AJ遇到了泰絲。

原來，在凱思死后，泰絲就被這個“怪物”關(guān)了起來，把她當做孩子一樣照顧。

而這個怪物其實并非異類，而是一個同樣被囚禁在這里多年的女人。

幾十年的時間過去，這個女人已經(jīng)成為了老婦人。

長期的地下生活讓她衣衫襤褸、滿身污垢，但是卻保留了最原始的一份母愛。

在這個地窖的更深處，還藏著一個長期臥床、行動不便的老人，他正是這一切事件的始作俑者。

這個名叫弗蘭克的男子，在多年前偽裝成水電工，闖入并侵占了這個房子。

隨后，他四處作案，把女性誘拐至此虐待囚禁。

他甚至還用攝像機拍下了自己的作案過程，并把錄像帶作為收藏品一般保留起來，其變態(tài)程度可見一斑。

而那個在暗道里的“怪物”，其實也是弗蘭克手下的一名受害者。

當泰絲和AJ相遇后，決定聯(lián)手一起逃離。

他們要怎樣對付“怪物”，如何離開陷阱，又能否從地下室逃出去呢？

這些謎題就不過多劇透了，大家可以去電影中尋找答案。

只能說后面的反轉(zhuǎn)一個接一個，不到最后一秒鐘猜不到結(jié)局。

片名《野蠻人》，隨著劇情的推進，可以發(fā)現(xiàn)它有多層含義。

一開始，它指的是在地窖里生活的“怪物”。

她面目猙獰，力量驚人，殺傷力十足，讓人望而生畏。

但后來大家才知道，她其實也是一名受害者。

在影片結(jié)尾，當她誓死保護自己的“孩子”不受傷害時，這份母愛甚至會讓人忽略她的可怖，讓人對她的經(jīng)歷心生同情。

她保留的最后一抹母性與溫柔，也很難讓人再用“野蠻”去片面地定義。

這個“野蠻人”，指的是強占房屋、虐待女性、非法囚禁、破壞法紀的弗蘭克，指的是強暴女演員、陷害幫助自己的同伴，并為自己的行為找借口、矢口否認罪行的AJ。

當然，它指的更是這個讓女性陷入危險，需要時刻小心翼翼才能保護自己不被傷害的社會。

當然，這部電影并不旨在說教或引起對立，在圍繞著女性搭建起來的恐怖元素之外，也有很多黑色幽默的部分。

比如無能的警察，利欲熏心的房主，以及房地產(chǎn)泡沫等等。

這些諷刺的情節(jié)既影射了荒誕的現(xiàn)實，同時也適時地緩和了觀眾提心吊膽的情緒。

總的來說，這是一部層層反轉(zhuǎn)、引人入勝，且結(jié)局讓人意料不到的黑馬新片。

如果你也是驚悚和恐怖片愛好者，那么這部好片一定不要錯過。