電影里的演出是感悟，電影外的才是赤裸生活。 電影外：伊能靜是侯孝賢的第二個女主角，也是本片的完全靈感和絕對的主角。伊人的周遭被侯孝賢用環(huán)形交叉結(jié)構(gòu)線串聯(lián)起來，你看的見伊人頹廢本色，你看的見伊人作為演員的感染力。冰火相容，恰如青春年少。 蔣碧玉：戲中戲中蔣碧玉為愛投入戰(zhàn)斗，為信念付出做母親的機會，為戰(zhàn)斗失去了摯愛。劇場內(nèi)的戲總是比劇場外的戲多一份理想主義，雖然萬物被踐踏，心卻有萬種吶喊。蔣碧玉代表的是理想主義，在數(shù)十年的渾噩歷史長河里堅守，這種理想主義掃去了過多的敘事，看起來清澈，用一幕幕場景與你我心靈相同。劇場內(nèi)神似悲情城市，甚至配樂和配樂點也雷同。這似乎要彌補伊能靜為了戀愛逃掉悲情城市日本女孩角色的遺憾。 梁靜：女主角梁靜獨處受到陌生人擾騷，天天淹沒在男友離去的痛苦。這痛苦是苦楚，舌根最里面的苦楚，你看不出來這頹廢的日子和任何人任何事有什么關(guān)系。只是當(dāng)劇場外回憶和現(xiàn)在也不斷交纏時，纏綿和獨處血淋淋地對比時，這苦楚才被舌頭舔了上來，陌生人或許根本不存在，它可能只是難以忘懷的自己，它逼迫自我懲罰，把胃酸都翻上來一起對著梁靜叫囂，別忘了，你別忘了有個人跟你如此纏綿，有個人和你快有一個小孩?；蛟S現(xiàn)在的頹廢和以前的頹廢并非是年輕和年長的區(qū)別，從來沒有懂過事，只是女孩特有的早熟。你在的時候不需要懂，你不在的時候怕去懂。 梁靜：第一場攝影棚的時候，鏡頭如籠罩在白色恐怖之中，你我分不清這是拍攝還是人在被逼迫拍攝，至此劇場內(nèi)的氣氛被揭開。最后一場拍攝也是最打動我的。劇場內(nèi)和劇場外經(jīng)受了長時間的“憋著”，匯聚在這里頃刻奔瀉，情感一氣呵成，蔣碧玉為愛人而泣，粱靜為自己而哭?，F(xiàn)實和戲夢，傳統(tǒng)和現(xiàn)實在這一刻交匯，但交匯后各自又各自流走。你也許喜歡傳統(tǒng)如風(fēng)的愛，厭棄現(xiàn)代刻苦的愛，在這一刻都不再重要了，你看你喜歡角色可是由一個你討厭的角色所飾演，我們所需要的是珍重來時的路，別忘了，別忘了，別忘了。 電影外：侯孝賢說要拍一本電影，留住這樣年輕美麗的伊能靜。戲里最后一幕伊人演得多好啊，一顫一抖都是戲，都能輕易感染我們每個人。戲外她卻越走越偏頗，她就如梁靜一般縱然明了各種角色美好，但自己要做的還是繼續(xù)踏足在生活的惡水。

她更喜歡戲里的世界 那個她有所掌握的世界 現(xiàn)實世界里 她時刻深陷于對已逝男友的懷念 而不能釋懷.. 電影雜糅戲中劇情與現(xiàn)實生活 在老舊歷史環(huán)境與現(xiàn)代都市燈紅酒綠的男女糾葛當(dāng)中搭界橋梁 往深層說是刻畫個人生命在歷史長河當(dāng)中的宿命 無力感

無法復(fù)制的導(dǎo)演侯孝賢 因為只有他 才能拍出那時代、他時代的臺灣 幸之而不幸 “家國不幸詩家興”

影片不時夾雜著少女伊能靜恬靜隨意的哼唱及念白 少女日記 瑣碎憂郁固執(zhí) 她唱第一首就是用少女幽怨的歌喉哼唱白光的《如果沒有你》寄懷著對故人的深深懷念

還有 如果說有哪位導(dǎo)演最愛唱 那是侯孝賢 侯的早期電影原聲帶 每部電影里都有侯導(dǎo)自己唱的歌 未加修飾的粗獷原始 男子氣概的歌聲 或許看過法國導(dǎo)演奧利維耶拍攝侯導(dǎo)的紀(jì)錄片《侯孝賢畫像》就會了解 他真的很喜歡唱 而他的歌聲就像他的影片一樣 時代特質(zhì) 江湖味道 不加修飾 但富予細(xì)膩情感的侯孝賢風(fēng)

江湖 情懷 侯孝賢仿佛各個時期都在拍攝不同類型時代的“青春片” —— 一種“老去”的“青春” 他影片里的男女 都各有一種風(fēng)骨 相互之間“俠氣”甚至濃于愛戀 隱性講政治——他不能不講 那時臺灣的處境 他不能不講 但也不能講清 輕描淡寫地一股云淡風(fēng)輕 很隱晦

個人與家國 他處理很好 交叉進行 有技巧 但不覺吃力 他是天生的導(dǎo)演 很擅長講故事 很擅長講不能直講的事

姜文電影政治思想偏向于毛左 而侯孝賢有自己的政治觀點 卻從不偏向于誰

最后一個細(xì)節(jié) 同維姆文德斯不同 最典型的 “公路三部曲” 《公路之王》他的電影里 總有一通打不通 或是打通了也不講話的電話 寓意溝通之無效 而侯孝賢《好男好女》有一通總是打來 但不講話的電話 這里 不是講溝通無效 而是太孤獨了 由于太孤獨了 所以 就連一通不講話的電話那么微小的聯(lián)結(jié) 還是要維系

粗獷細(xì)膩 個人家國 他同時都做到了

第一次看《好男好女》，不知所云。它是侯孝賢作品中很難看懂的一部了。

影片分三個敘事層次。首先是戲中戲〈好男好女〉，講的是1940年代臺灣知識分子鐘浩東與妻子蔣碧玉赴大陸支援抗日的故事。電影的“現(xiàn)在式”設(shè)定在1990年代的臺灣，飾演蔣碧玉的女演員梁靜深陷男友阿威死亡的悲傷之中無法自拔。第三個敘事層次為“往事”部分，回憶了幾年前（1980年代末）阿威與梁靜短暫的同居時光。

身處1940年代的鐘浩東與蔣碧玉深信“國家興亡，匹夫有責(zé)”，他們以保家衛(wèi)國為己任，追求社會公義。為了給抗日戰(zhàn)爭貢獻一份力量，他們可以舍“小家”（將親生兒子送人撫養(yǎng)，變賣房子），甚至將生死置之度外。而1990年代的阿威與梁靜就比較自私了，他們因愛情而歡喜，為第三者的出現(xiàn)而妒忌，因愛人的逝去而痛苦。他們可以三天三夜關(guān)在旅館做愛，會通過傷害自己來懲罰對方，會利用其他異性的身體來逃避對對方的思念。

這兩代人的特征差異，從他們對生育&后代的態(tài)度可略見一斑。對鐘浩東而言，后代&后輩可以延續(xù)他未完成的革命理想。他在遺書中寄希望于諸位弟妹，期待后輩們努力求進，將來有所成就；而阿威生兒育女就完全沒有任何“崇高”的目的考慮，他只是想知道小阿威長什么樣。女性這邊，蔣碧玉似乎從未提前考慮抗戰(zhàn)條件是否適合懷孕，也沒有因為懷上孩子中斷在陸軍醫(yī)院照顧傷員的工作；而當(dāng)阿威問梁靜是否想生一個小阿威時，梁靜馬上表示生孩子得有前提，“要有房子， 要有家 ”。是否生育后代，她考慮的就是物質(zhì)層面的東西了。

當(dāng)然，導(dǎo)演并沒有褒此貶彼。

他曾說，不管在什么時代，只要能真正面對自己，就是好男好女。

《好男好女》并置梁靜與蔣碧玉，指喻私人生活與歷史事件具有同等價值，只要是燃盡熱情燃燒生命，兩代人都是好男好女。（吳佳琪）

在電影中，戲中戲鐘浩東夫婦的歷史再現(xiàn)與阿威&梁靜的故事交錯進行，但前者的人生以線性的、漸進的、具有前因后果的方式展開。在強大的信念驅(qū)動下，他們的人生一步一步往前走：鐘浩東號召蔣碧玉去大陸抗戰(zhàn)—到達大陸后被扣押、審問、搭救—生子送人，援助抗日—回臺創(chuàng)《光明報》—白色恐怖期間被捕—鐘浩東被槍決，蔣碧玉被釋放。隨著時間的推移，鐘浩東夫婦的生活在不同的階段有實質(zhì)性的進展或者變化。相較之下，梁靜&阿威的人生彷佛只有循環(huán)&重復(fù)：做愛，爭吵與跳舞。阿威死后，梁靜的日子更是圍繞著阿威的死亡在原地打轉(zhuǎn)。電影“現(xiàn)在”部分的第一場戲里，梁靜在公寓中睡覺，忽然被一個不知名的來電吵醒，接著電話那頭通過傳真?zhèn)鱽砹红o的日記：

“十月十四日。今天是阿威的忌日。三年前的今天，阿威死了。今天跟L做的時候沒有帶套子，L被我的瘋狂給嚇傻了。我覺得是在跟死去的阿威做，如果懷孕的話，一定是阿威來投胎的?！?/p>

等影片第二次從戲中戲回到“現(xiàn)在”梁靜的現(xiàn)實人生時，她還是在公寓中睡覺，一樣也是被電話吵醒，那頭也同樣傳來梁靜的日記：

“十月十四日。今天是阿威的忌日。三年前的今天，阿威死了。今天跟L做的時候沒有帶套子，L被我的瘋狂給嚇傻了。我覺得是在跟死去的阿威做，如果懷孕的話，一定是阿威來投胎的。

十一月六日。天變冷了，睡不著，到早上，手腳都還是冰冷的，記得阿威常常把我的腳放在他的肚子上，搓得暖暖的。那一年過年，我們?nèi)ス汝P(guān)的溫泉旅館玩。關(guān)在里面，三天三夜都沒有出門，好瘋狂唷。”

梁靜彷佛一直被困公寓，總是被那個未知電話騷擾，正如她始終在回憶中沉淪，無法從失去阿威的巨大悲痛中走出來那樣。她的生活重復(fù)著想念阿威，或者通過喝酒&不停做愛來逃避想念阿威，根本無法翻開新的人生篇章。

梁靜&阿威對情欲的耽溺，與鐘浩東&蔣碧玉的“無私”形成鮮明對比。戲中戲里，鐘浩東夫婦的故事一點也談不上浪漫。但實際上，在原著《幌馬車之歌》里，這段亂世戀曲也是挺刻骨銘心的。也許是為了突出鐘浩東夫婦大公無私的精神，侯導(dǎo)基本將原著中小情小愛的片段都刪掉了。戲中戲〈好男好女〉的第一個片段是鐘浩東跟蔣碧玉表明他赴大陸支援抗日的決心，看得我一頭霧水。讀了《幌馬車之歌》才知道，這是鐘浩東的告白時刻。原來鐘浩東因為決心投入抗戰(zhàn)的行列，早就抱著獨身主義的決心。因而一直暗中撮合蔣碧玉和他的同鄉(xiāng)好友鐘九河。之后，他看蔣碧玉與九河之間的感情并沒有進展的可能，又撮合蔣碧玉與另一個好友鐘棠華。蔣碧玉在《幌馬車之歌》中這樣回憶這個告白場景：

“你和棠華怎么樣了？”他先是裝作無心地問說。

“什么怎么樣？”我回他說，“大家都是好朋友嘛?！?/blockquote>

“我是不打算結(jié)婚的?！彼回５卣f。

“笑話！”聽到他這樣說，我忍不住不高興地回他說，“我又沒有說要嫁你！也不是因為這樣我才拒絕他們的。”

浩東沒說什么，只是靜靜地看著我，然后嚴(yán)肅地對我說：

“跟我一起到大陸奮斗吧！”

當(dāng)下，我竟毫不猶豫就答應(yīng)他了。

電影拿掉了最后鐘浩東深情告白的那句“跟我一起到大陸奮斗吧”，安排由蔣碧玉在下一場與父親的戲中說出，這樣的處理讓兩人的故事褪去了許多浪漫的色彩。在之后大陸抗戰(zhàn)期間，電影中的兩人一直像革命同志般相處，也極少有顯露情意的互動。我不知道照著原著拍會不會更好，只覺得，拿掉這些兒女情長的場景與對白，鐘浩東和蔣碧玉雖然很“正確”，但挺無趣的，不太可愛。我想到“臺灣三部曲”的另外兩部?！侗槌鞘小分小岸耸伦儭焙?，寬美收到信說文清被軍人抓走，心亂如麻。她在日記中寫到：“天理有沒我不管?，F(xiàn)在我只想知道，文清他人在哪里，是不是還平平安安地活著。只要是活著就好”。后來，文清終于平安歸來，兩人傻傻對視，一時之間竟說不出話來。每每看到這里，為這對亂世鴛鴦懸著的心才終于放下?！稇驂羧松犯虚L達6分鐘的一場感情戲。李天祿的女朋友麗珠為了測試他的忠誠，假裝到臺北去了。晚上時分，她安排自己的小姐妹來試探獨守空閨的李天祿，看他會不會開門。結(jié)果，李天祿經(jīng)受住了誘惑。最后麗珠現(xiàn)身，兩人一起享用宵夜，情意綿綿。這場善意的試探后，兩人感情逐漸升溫。麗珠真的是，可愛極了！有了這些男歡女愛，鏡頭里的人物才像真人，而戲中戲里的鐘浩東夫婦如假人一般，遠(yuǎn)不如梁靜與阿威的談情說愛動人。