評(píng)價(jià)2009年的《遁入虛無(wú)》，昆汀這么說(shuō)道，毫無(wú)疑問(wèn)，這是本年度最好的片頭字幕，或許會(huì)是一個(gè)時(shí)代最好的，同時(shí)也是電影史上最偉大的片頭字幕之一。如果仿造昆汀句式，毫無(wú)疑問(wèn)，《傷心小號(hào)曲》有著2010年度最好的片頭字幕。拿昆汀和《遁入虛無(wú)》作類比是有原因，首先，《傷心小號(hào)曲》拿下了去年威尼斯電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，評(píng)委會(huì)主席正是以惡趣味和戀足癖著稱的昆汀。由于索菲亞·科波拉《在某處》惡評(píng)如潮，昆汀的大獎(jiǎng)被很多人宣布為不受信任。但就像2004年的戛納，當(dāng)昆汀用《華氏911》耍了世人一把，他同時(shí)也選出了一部重口味電影《老男孩》，經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)。在重口程度上，《傷心小號(hào)曲》與《老男孩》相近，不時(shí)來(lái)一個(gè)自虐，大玩血漿。它又跟《遁入虛無(wú)》一樣，主題黑暗、痛苦絕望，這樣的片子很容易會(huì)導(dǎo)致觀眾不適，引發(fā)不滿。
　　
片頭字幕從圖形標(biāo)記開始，然后是三位主演，再到電影片名。這一過(guò)程中，繪畫、雕塑、建筑物和地圖交相出現(xiàn)。再后來(lái)是通緝照、大頭肖像和歷史照片，雖然只有黑白兩色，但對(duì)比強(qiáng)烈。這中間，帶有強(qiáng)烈表現(xiàn)主義風(fēng)格的影像讓人印象深刻，宗教元素更是必不可少。后面幾組疊加的人物形象，一個(gè)人物模板變成其他人物，中間就有摻雜恐怖片的人物形象。從弗朗哥到肯尼迪，片頭不斷前進(jìn)的歷史線索背后，充滿了驚駭和恐怖，由此也種下了后面電影的狂亂氣息。
　　
然而，《傷心小號(hào)曲》并沒有在一開始便放上這段片頭字幕。影片先是交代了父親被強(qiáng)迫充軍，留下孩子一個(gè)人。他身后跑出了一頭獅子，預(yù)示著危險(xiǎn)的到來(lái)，更多的則是一生陰影。這個(gè)開篇交代了不少重要信息，一是內(nèi)戰(zhàn)的殘酷、黑色和荒謬，沒有卸妝的小丑也要上戰(zhàn)線，手拿彎刀肆意砍。從畫外音的孩子笑聲開始，一路到結(jié)尾，《傷心小號(hào)曲》就成了兩個(gè)男人的無(wú)聲悲泣。如此說(shuō)來(lái)，很多人會(huì)以為影片是悲喜交加，有如悲傷小丑和快樂小丑的對(duì)決。但事實(shí)上，《傷心小號(hào)曲》把重心放在了悲傷上面，喜劇笑料經(jīng)常讓人笑不出來(lái)——就像賽奇奧的餐桌笑話，幽默得詭異駭人。
　　
電影前半段有如水銀瀉地，節(jié)奏飛快。片頭寧?kù)o剛被戰(zhàn)爭(zhēng)打破，立馬是殘肢斷臂，血肉橫飛。槍殺戰(zhàn)俘剛一落幕，轉(zhuǎn)眼便是只身救父，以身試險(xiǎn)，結(jié)局慘烈。時(shí)間過(guò)得如此之快，政府修建烈士谷（陣亡將士山谷，西班牙最大的弗朗哥時(shí)代遺跡），小哈維爾長(zhǎng)大成人，發(fā)胖、沉默寡言，以失敗者形象出現(xiàn)。他到馬戲團(tuán)應(yīng)聘，夢(mèng)中繆斯從天上掉下，可一轉(zhuǎn)眼，他便要遭遇人生和工作的最大敵人。酒館內(nèi)尷尬剛剛解除，立馬便是情欲交織，色情露點(diǎn)，洶涌猛烈?？梢哉f(shuō)，直到進(jìn)入光怪陸離和充滿隱喻的馬戲團(tuán)，《傷心小號(hào)曲》的好戲才剛剛開始。前面的戰(zhàn)爭(zhēng)只是冷盤，并非正餐。
　　
幾乎是必然的，《傷心小號(hào)曲》把矛頭指向了專制獨(dú)裁的弗朗哥。他劣跡斑斑，又強(qiáng)行霸占著西班牙，奴役本土人民。但人有功過(guò)，也有人覺得他還是有好的地方。就像出于國(guó)家利益的媾和，幾任美國(guó)總統(tǒng)也待他不薄。由于變色和站隊(duì)伍及時(shí)，晚年弗朗哥跟法西斯脫離了干系，西班牙在他統(tǒng)治下還算安定。可《傷心小號(hào)曲》始于西班牙內(nèi)戰(zhàn)，左翼陣營(yíng)和右翼陣營(yíng)對(duì)立，導(dǎo)演看法無(wú)須言表。片中賽奇奧酗酒暴力，他對(duì)待女人的手段很容易讓人想到弗朗哥，尤其是先不管受虐和奴性與否，娜塔麗亞始終傾心于他，滿足于情欲歡娛。然而西班牙內(nèi)戰(zhàn)是如此復(fù)雜，很難去一概而論。立志復(fù)仇的哈維爾站在了弗朗哥的對(duì)立面，但后面很多時(shí)候，他表現(xiàn)得又像無(wú)政府主義者，肆意破壞，無(wú)差別開槍，成為了血腥恐怖SHOW。在復(fù)仇問(wèn)題上，向誰(shuí)復(fù)仇、跟誰(shuí)復(fù)仇，當(dāng)弗朗哥平靜死去，憤懣的西班牙國(guó)民也是無(wú)可奈何。剩下的，只有無(wú)窮無(wú)盡的詛咒，咒他下地獄，被烈火燒。
　　
一旦無(wú)法進(jìn)入這個(gè)文化語(yǔ)境，不了解相關(guān)歷史背景，那《傷心小號(hào)曲》就真的只能是一部瘋狂的CULT片，大打雞血，大灑狗血。導(dǎo)演伊格來(lái)希亞把故事時(shí)間點(diǎn)確立在了上世紀(jì)70年代，反思著30年代的內(nèi)戰(zhàn)，但在電影語(yǔ)言上，他選擇了一二十年代的德國(guó)表現(xiàn)主義。畢竟在國(guó)民心理上，西班牙人總要面對(duì)獨(dú)裁統(tǒng)治，一再反思，痛定思痛。伊格來(lái)希亞直言不諱地說(shuō)，就像在電影里，我們常常更喜歡壞人。這就是最有趣的地方，或許在這個(gè)層面上，它跟西班牙人看待弗朗哥不謀而合。阿萊克斯喜歡把他的視角集中在變態(tài)和怪人身上，《傷心小號(hào)曲》也不例外。一直到最后，他們成了面目可怖的瘋狂野獸，只為爭(zhēng)奪獵物——雖然他們將她理解為心愛之人，但不如說(shuō)是玩物。神奇的則是，在150米高的十字架上，兩只野獸爭(zhēng)奪金發(fā)女郎，下面一堆人開槍助興，火箭飛人代替了戰(zhàn)斗機(jī)，《傷心小號(hào)曲》無(wú)法不讓人想起《金剛》。
　　
除了對(duì)黑白老片的致敬，《傷心小號(hào)曲》直接涉及了歷史戰(zhàn)爭(zhēng)、恐怖喜劇、記錄片等多種類型。像必不可少的電視新聞，導(dǎo)演解釋說(shuō)那是他童年時(shí)的記憶，埃塔（ETA）炸死了首相，電視上的人是一堆小丑。弗朗哥統(tǒng)治時(shí)代一結(jié)束，西班牙電影也迎來(lái)了崛起，這也影響了許多西班牙導(dǎo)演，他們都會(huì)有意無(wú)意去表現(xiàn)弗朗哥的影響殘留。不管憤怒還是壓抑，那是一個(gè)悲傷的時(shí)代。而歷史的缺失事實(shí)和追求民主自由的不可得，那就表現(xiàn)為人物面目的殘缺，或者自毀，或者縫合。
　　
就像突然等到的弗朗哥死訊，當(dāng)年的戰(zhàn)爭(zhēng)也來(lái)得猝不及防。《傷心小號(hào)曲》用影像展示了很多的墜落，夸張、美妙或者搞笑。馬戲團(tuán)的摩托飛人是最典型的一處，他不停嘗試，屢敗屢試，最后枉送了性命。在哈維爾去馬戲團(tuán)時(shí)，娜塔麗亞纏著紅色的帶，從天而降。結(jié)尾，她也是從高處墜下，不斷旋轉(zhuǎn)。就連哈維爾出逃，在洞穴里當(dāng)起野人，茹毛飲血，那也要感謝墜落下來(lái)的鹿和野豬。就連死敵賽奇奧的幾番出現(xiàn)，那也是不可預(yù)測(cè)。
　　
《傷心小號(hào)曲》還摻雜了圣母顯靈和宗教救贖的橋段，當(dāng)復(fù)仇而不可得，娜塔麗亞就是哈維爾的瑪利亞，所以他甘愿鋌而走險(xiǎn)。該橋段跟《圣徒秘錄》幾乎是一模一樣，只不過(guò)，同是講解內(nèi)戰(zhàn)往事，羅蘭·約菲走的是穩(wěn)重的主流路線，而《傷心小號(hào)曲》屬于語(yǔ)不驚人死不休。這些內(nèi)容除了跟弗朗哥是名教徒有關(guān)，在高大的十字架下面，那其實(shí)是一座教堂。弗朗哥的遺體安葬其中，此外還有其他數(shù)萬(wàn)名的內(nèi)戰(zhàn)死難者，其中甚至有不少的共和軍成員。生前沖突對(duì)立，槍殺對(duì)方，死后卻要埋葬一起，這就是西班牙歷史的荒謬所在。對(duì)比快樂小丑和悲哀小丑的結(jié)局，你會(huì)發(fā)現(xiàn)結(jié)尾的哭泣對(duì)視并非偶然，反而相當(dāng)微妙。難怪有人常常感慨，面對(duì)歷史，人類經(jīng)常只能扮演被愚弄的小丑角色。
　　
幾乎所有獨(dú)裁者都喜愛雕塑和雕像，分布四處。這樣在死后，他們還可以供后人瞻仰。然而，獨(dú)裁者們都難逃一死，即便不會(huì)被挫骨揚(yáng)灰，他們的遺跡也會(huì)被一一推翻。在西班牙國(guó)內(nèi)，政府早已開展了清洗活動(dòng)，弗朗哥已經(jīng)慢慢從公眾視線中消失，剩下來(lái)的只有文字和影像。當(dāng)《傷心小號(hào)曲》用濃烈色彩和扭曲人物去表現(xiàn)獨(dú)裁歷史，它已經(jīng)比多數(shù)CULT片要認(rèn)真出許多。如果一個(gè)中國(guó)觀眾始終無(wú)法進(jìn)入語(yǔ)境，那么他們只要聯(lián)想下敏感事件和不能詆毀的風(fēng)光大人物，即便電影只能是一曲哀歌，《傷心小號(hào)曲》就已經(jīng)太過(guò)嚴(yán)肅，值得去認(rèn)真看待。【第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)】

娜塔麗婭
固執(zhí)又自私，善變又冷漠。這個(gè)角色出乎意料的逼真，像極了我這樣的人。
喜歡跟危險(xiǎn)的人在一起，哪怕“知道自己有天會(huì)死在他手上”
又害怕承擔(dān)自己任性的后果，受到驚嚇連滾帶爬的跑了
暴戾的戀人毀容了，變得脆弱。脆弱的朋友毀容了，變得暴戾。兩個(gè)人對(duì)她而言都是劣等品，因?yàn)樗麄儾缓每础?br>所以她去午夜場(chǎng)跳艷舞，深夜一個(gè)人回家。
遇到老情人慌不擇路，被追上了又口不擇言，傷了別人又要心軟，心軟了還是不搭救。
她是賽吉眼里同流合污的魔鬼，是哈維爾眼里從天而降的仙女。

長(zhǎng)相讓袁惟仁中槍的男一結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的一路各種惡心著我 甚至讓我覺得他的生石灰電熨斗扮相接受度更高些 事實(shí)再次證明這種以柔弱無(wú)害男出場(chǎng)的角色變態(tài)的提升空間實(shí)在太大了
胸部極其可觀的女主除了角色本身是個(gè)自作自受沒什么腦子的受虐狂 時(shí)常猙獰的嘴巴又讓我想起希拉里斯旺克跟馬特達(dá)蒙 當(dāng)然她足夠性感的襯這個(gè)被欲望把持的角色
而男二由于臉型五官靠近加里老頭 破相前與破相后始終都是片中最能讓我直視而無(wú)不良反應(yīng)的一個(gè) 而他角色沒怎么交代的經(jīng)歷引起的猜想也讓我泛濫的母性再次散出

仨主演跟各種怪異角色(包括外形相貌)以及骯臟壓抑的鏡頭帶來(lái)的感官?gòu)?qiáng)烈不適卻依然被片子牢牢抓住無(wú)疑意味著導(dǎo)演的成功 尤其是后半段不斷疊起的大小高潮 即使只有如我般約等于空白的歷史背景知識(shí) 沉浸在片子的悲傷里 變態(tài)夸張的小丑們的悲傷與那個(gè)時(shí)代的西班牙的悲傷 個(gè)人悲劇與歷史背景的穿插結(jié)合要比謎一樣的雙眼好的多 雖然我會(huì)堅(jiān)持認(rèn)為由欲望與純惡引發(fā)的個(gè)人悲劇其實(shí)與時(shí)代并無(wú)直接關(guān)聯(lián)

好了 敲字熱身完畢 新建空白文檔開工

當(dāng)女人死去。兩個(gè)男人痛哭，那是他們的最愛。但他們卻瘋狂的發(fā)出笑聲抑或是哭聲。一分鐘前還試圖殺死對(duì)方?，F(xiàn)在卻相視狂笑抑或是痛哭。彼此深深共鳴。深深悲哀。直到此刻，他們才宣泄完他們的悲哀。
這是一部從頭到尾都在痛哭，卻沒有一滴眼淚的片子。
他們?yōu)楹我蓿?br>影片的背景是西班牙內(nèi)戰(zhàn)后的佛郎哥時(shí)代。內(nèi)戰(zhàn)的傷疤始終沒有愈合。太大的悲劇，被強(qiáng)制熄聲。父親對(duì)悲傷小丑說(shuō)：你見證了這么多死亡，你將永遠(yuǎn)笑不出來(lái)了。
經(jīng)過(guò)那么多悲劇，怎么能笑出來(lái)呢。他們想哭。那該怎么辦。他們是小丑。小丑是禁止哭的。小丑要讓觀眾笑。
只有報(bào)復(fù)，父親說(shuō)只有報(bào)復(fù)才能讓你開心。你開心了才能逗樂觀眾。
就在這種荒謬的方式中建立起人和人的關(guān)系。S/M是集權(quán)統(tǒng)治下的唯一抒情。
但是哭呢，無(wú)法躲避的哭呢。有一天報(bào)復(fù)變得更加瘋狂，即將摧毀統(tǒng)治時(shí)。
悲傷小丑走過(guò)街道看見恐怖分子正在刺殺總統(tǒng)?？鞓沸〕舐冻龀舐拿婵祝l(fā)現(xiàn)無(wú)法讓人笑了。
哭泣到了無(wú)法掩蓋的時(shí)候?？奁鼪]有合理的出口。只能以暴力的形式流淌。
cute元素我就不說(shuō)了，悲傷小丑的造型太精彩了。馬戲團(tuán)。十字架。非常喜歡。
所以我非常能理解。導(dǎo)演為何說(shuō)，這是部有他個(gè)人密碼的影片。和導(dǎo)演一樣，我一直幻想自己能打扮成小丑上臺(tái)表演，懷著深深的悲哀，逗樂他人。
小丑是被禁止哭的，只能笑。所以為了缺席的哭。我們盡情表演。

這是和西班牙內(nèi)戰(zhàn)與弗朗哥獨(dú)裁統(tǒng)治有關(guān)的政治隱喻電影。背后暴力表面表演的“快樂小丑”=掌權(quán)者，膽小懦弱飽受欺侮憤起殺戮的“哭泣小丑”=反抗者，他們共同面對(duì)的女人=人民。
如今，他/她們?nèi)说年P(guān)系，在中國(guó)已經(jīng)眾說(shuō)紛壇。

我一直好奇，為什么整部影片中，沒有一個(gè)鏡頭是關(guān)于悲喜兩個(gè)小丑，在一起演習(xí)的鏡頭，結(jié)果到了最后一幕我才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)，他們就是現(xiàn)實(shí)中的兩個(gè)小丑。

1.小丑都有那么一點(diǎn)，病態(tài)，歡喜小丑是虐人成性，悲觀小丑，是太過(guò)極端，電影一直在糾結(jié)于，悲觀小丑的愛使自私的，還是無(wú)私的。結(jié)果證明了，悲觀小丑就是悲劇的，因?yàn)?，他根本不愛眼前這個(gè)人，他愛的只是他自己。

2.關(guān)于愛，悲觀小丑是一個(gè)復(fù)雜的人，先開始，不壞，很純潔的一個(gè)小正太，不識(shí)抬舉的不會(huì)笑，有同情心，正義感，以及那么一點(diǎn)的憂郁，就好像青年時(shí)期的不成熟的小青年一樣，面對(duì)愛的人，支支吾吾的靦腆正太一樣。恰巧是為了愛的人，做出了很多極端的舉動(dòng)，首先是差一點(diǎn)殺死了歡喜小丑，為后面的矛盾做鋪墊。然后，由于悲觀的身世，加上少年時(shí)的那個(gè)宿敵將領(lǐng)，使得悲觀小丑在一瞬間發(fā)生了改變，發(fā)現(xiàn)自己越來(lái)越像歡喜小丑了，正如他父親說(shuō)得那樣，只要能夠復(fù)仇，自然能變成歡喜小丑，這也說(shuō)明，我們的悲觀小丑早已有了這樣的理想，他說(shuō)不定在感謝這周遭的一切。但是，當(dāng)他得知女主不愛他的時(shí)候，愛歡喜小丑時(shí)，他似乎更加堅(jiān)定了當(dāng)歡喜小丑的信念。

或許是宿命吧，故事的最后，注定了他所付出的一切都是悲劇，也注定了這個(gè)不可能做歡喜小丑的悲劇小丑。

3.為什么想成為別人呢，為什么要為了別人要改變自己呢，改給誰(shuí)看呢？

4.經(jīng)典臺(tái)詞：爸，我不想做悲觀小丑，受人欺負(fù)。
            
           但是，你的悲劇人生是不可能逗孩子們笑得

    不過(guò)還有一個(gè)辦法，那就是復(fù)仇，把你心中的仇恨全部發(fā)泄去

5、最棒的鏡頭：最后一幕，歡喜小丑一副笑臉，悲觀小丑哭死的樣子

6.當(dāng)然這里面有著反戰(zhàn)的大背景，就如同電視媒體里面全部放著的是犯罪暴力一樣，這一切也塑造了人性的麻木與凄涼，當(dāng)然，馬戲團(tuán)里面的同伴們，還是各個(gè)都很喜感和人性的。就好像最后那個(gè)摩托飛車的笨蛋，和為了幫助同伴被捕的同伴。

7.很苦的一部電影。

8.但是我覺得這部電影讓大衛(wèi)林奇，諾蘭拍可能會(huì)更好，因?yàn)楸咀诱娴暮懿诲e(cuò)。而且很容易拍得很深刻。

9.從蝙蝠俠之后就開始喜歡上熒幕中小丑的角色了。