評價2009年的《遁入虛無》，昆汀這么說道，毫無疑問，這是本年度最好的片頭字幕，或許會是一個時代最好的，同時也是電影史上最偉大的片頭字幕之一。如果仿造昆汀句式，毫無疑問，《傷心小號曲》有著2010年度最好的片頭字幕。拿昆汀和《遁入虛無》作類比是有原因，首先，《傷心小號曲》拿下了去年威尼斯電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎，評委會主席正是以惡趣味和戀足癖著稱的昆汀。由于索菲亞·科波拉《在某處》惡評如潮，昆汀的大獎被很多人宣布為不受信任。但就像2004年的戛納，當(dāng)昆汀用《華氏911》耍了世人一把，他同時也選出了一部重口味電影《老男孩》，經(jīng)受住了時間的考驗。在重口程度上，《傷心小號曲》與《老男孩》相近，不時來一個自虐，大玩血漿。它又跟《遁入虛無》一樣，主題黑暗、痛苦絕望，這樣的片子很容易會導(dǎo)致觀眾不適，引發(fā)不滿。
　　
片頭字幕從圖形標(biāo)記開始，然后是三位主演，再到電影片名。這一過程中，繪畫、雕塑、建筑物和地圖交相出現(xiàn)。再后來是通緝照、大頭肖像和歷史照片，雖然只有黑白兩色，但對比強(qiáng)烈。這中間，帶有強(qiáng)烈表現(xiàn)主義風(fēng)格的影像讓人印象深刻，宗教元素更是必不可少。后面幾組疊加的人物形象，一個人物模板變成其他人物，中間就有摻雜恐怖片的人物形象。從弗朗哥到肯尼迪，片頭不斷前進(jìn)的歷史線索背后，充滿了驚駭和恐怖，由此也種下了后面電影的狂亂氣息。
　　
然而，《傷心小號曲》并沒有在一開始便放上這段片頭字幕。影片先是交代了父親被強(qiáng)迫充軍，留下孩子一個人。他身后跑出了一頭獅子，預(yù)示著危險的到來，更多的則是一生陰影。這個開篇交代了不少重要信息，一是內(nèi)戰(zhàn)的殘酷、黑色和荒謬，沒有卸妝的小丑也要上戰(zhàn)線，手拿彎刀肆意砍。從畫外音的孩子笑聲開始，一路到結(jié)尾，《傷心小號曲》就成了兩個男人的無聲悲泣。如此說來，很多人會以為影片是悲喜交加，有如悲傷小丑和快樂小丑的對決。但事實上，《傷心小號曲》把重心放在了悲傷上面，喜劇笑料經(jīng)常讓人笑不出來——就像賽奇奧的餐桌笑話，幽默得詭異駭人。
　　
電影前半段有如水銀瀉地，節(jié)奏飛快。片頭寧靜剛被戰(zhàn)爭打破，立馬是殘肢斷臂，血肉橫飛。槍殺戰(zhàn)俘剛一落幕，轉(zhuǎn)眼便是只身救父，以身試險，結(jié)局慘烈。時間過得如此之快，政府修建烈士谷（陣亡將士山谷，西班牙最大的弗朗哥時代遺跡），小哈維爾長大成人，發(fā)胖、沉默寡言，以失敗者形象出現(xiàn)。他到馬戲團(tuán)應(yīng)聘，夢中繆斯從天上掉下，可一轉(zhuǎn)眼，他便要遭遇人生和工作的最大敵人。酒館內(nèi)尷尬剛剛解除，立馬便是情欲交織，色情露點，洶涌猛烈?？梢哉f，直到進(jìn)入光怪陸離和充滿隱喻的馬戲團(tuán)，《傷心小號曲》的好戲才剛剛開始。前面的戰(zhàn)爭只是冷盤，并非正餐。
　　
幾乎是必然的，《傷心小號曲》把矛頭指向了專制獨裁的弗朗哥。他劣跡斑斑，又強(qiáng)行霸占著西班牙，奴役本土人民。但人有功過，也有人覺得他還是有好的地方。就像出于國家利益的媾和，幾任美國總統(tǒng)也待他不薄。由于變色和站隊伍及時，晚年弗朗哥跟法西斯脫離了干系，西班牙在他統(tǒng)治下還算安定。可《傷心小號曲》始于西班牙內(nèi)戰(zhàn)，左翼陣營和右翼陣營對立，導(dǎo)演看法無須言表。片中賽奇奧酗酒暴力，他對待女人的手段很容易讓人想到弗朗哥，尤其是先不管受虐和奴性與否，娜塔麗亞始終傾心于他，滿足于情欲歡娛。然而西班牙內(nèi)戰(zhàn)是如此復(fù)雜，很難去一概而論。立志復(fù)仇的哈維爾站在了弗朗哥的對立面，但后面很多時候，他表現(xiàn)得又像無政府主義者，肆意破壞，無差別開槍，成為了血腥恐怖SHOW。在復(fù)仇問題上，向誰復(fù)仇、跟誰復(fù)仇，當(dāng)弗朗哥平靜死去，憤懣的西班牙國民也是無可奈何。剩下的，只有無窮無盡的詛咒，咒他下地獄，被烈火燒。
　　
一旦無法進(jìn)入這個文化語境，不了解相關(guān)歷史背景，那《傷心小號曲》就真的只能是一部瘋狂的CULT片，大打雞血，大灑狗血。導(dǎo)演伊格來希亞把故事時間點確立在了上世紀(jì)70年代，反思著30年代的內(nèi)戰(zhàn)，但在電影語言上，他選擇了一二十年代的德國表現(xiàn)主義。畢竟在國民心理上，西班牙人總要面對獨裁統(tǒng)治，一再反思，痛定思痛。伊格來希亞直言不諱地說，就像在電影里，我們常常更喜歡壞人。這就是最有趣的地方，或許在這個層面上，它跟西班牙人看待弗朗哥不謀而合。阿萊克斯喜歡把他的視角集中在變態(tài)和怪人身上，《傷心小號曲》也不例外。一直到最后，他們成了面目可怖的瘋狂野獸，只為爭奪獵物——雖然他們將她理解為心愛之人，但不如說是玩物。神奇的則是，在150米高的十字架上，兩只野獸爭奪金發(fā)女郎，下面一堆人開槍助興，火箭飛人代替了戰(zhàn)斗機(jī)，《傷心小號曲》無法不讓人想起《金剛》。
　　
除了對黑白老片的致敬，《傷心小號曲》直接涉及了歷史戰(zhàn)爭、恐怖喜劇、記錄片等多種類型。像必不可少的電視新聞，導(dǎo)演解釋說那是他童年時的記憶，埃塔（ETA）炸死了首相，電視上的人是一堆小丑。弗朗哥統(tǒng)治時代一結(jié)束，西班牙電影也迎來了崛起，這也影響了許多西班牙導(dǎo)演，他們都會有意無意去表現(xiàn)弗朗哥的影響殘留。不管憤怒還是壓抑，那是一個悲傷的時代。而歷史的缺失事實和追求民主自由的不可得，那就表現(xiàn)為人物面目的殘缺，或者自毀，或者縫合。
　　
就像突然等到的弗朗哥死訊，當(dāng)年的戰(zhàn)爭也來得猝不及防?！秱男√柷酚糜跋裾故玖撕芏嗟膲嬄?，夸張、美妙或者搞笑。馬戲團(tuán)的摩托飛人是最典型的一處，他不停嘗試，屢敗屢試，最后枉送了性命。在哈維爾去馬戲團(tuán)時，娜塔麗亞纏著紅色的帶，從天而降。結(jié)尾，她也是從高處墜下，不斷旋轉(zhuǎn)。就連哈維爾出逃，在洞穴里當(dāng)起野人，茹毛飲血，那也要感謝墜落下來的鹿和野豬。就連死敵賽奇奧的幾番出現(xiàn)，那也是不可預(yù)測。
　　
《傷心小號曲》還摻雜了圣母顯靈和宗教救贖的橋段，當(dāng)復(fù)仇而不可得，娜塔麗亞就是哈維爾的瑪利亞，所以他甘愿鋌而走險。該橋段跟《圣徒秘錄》幾乎是一模一樣，只不過，同是講解內(nèi)戰(zhàn)往事，羅蘭·約菲走的是穩(wěn)重的主流路線，而《傷心小號曲》屬于語不驚人死不休。這些內(nèi)容除了跟弗朗哥是名教徒有關(guān)，在高大的十字架下面，那其實是一座教堂。弗朗哥的遺體安葬其中，此外還有其他數(shù)萬名的內(nèi)戰(zhàn)死難者，其中甚至有不少的共和軍成員。生前沖突對立，槍殺對方，死后卻要埋葬一起，這就是西班牙歷史的荒謬所在。對比快樂小丑和悲哀小丑的結(jié)局，你會發(fā)現(xiàn)結(jié)尾的哭泣對視并非偶然，反而相當(dāng)微妙。難怪有人常常感慨，面對歷史，人類經(jīng)常只能扮演被愚弄的小丑角色。
　　
幾乎所有獨裁者都喜愛雕塑和雕像，分布四處。這樣在死后，他們還可以供后人瞻仰。然而，獨裁者們都難逃一死，即便不會被挫骨揚(yáng)灰，他們的遺跡也會被一一推翻。在西班牙國內(nèi)，政府早已開展了清洗活動，弗朗哥已經(jīng)慢慢從公眾視線中消失，剩下來的只有文字和影像。當(dāng)《傷心小號曲》用濃烈色彩和扭曲人物去表現(xiàn)獨裁歷史，它已經(jīng)比多數(shù)CULT片要認(rèn)真出許多。如果一個中國觀眾始終無法進(jìn)入語境，那么他們只要聯(lián)想下敏感事件和不能詆毀的風(fēng)光大人物，即便電影只能是一曲哀歌，《傷心小號曲》就已經(jīng)太過嚴(yán)肅，值得去認(rèn)真看待?！镜谝回斀?jīng)日報】

娜塔麗婭
固執(zhí)又自私，善變又冷漠。這個角色出乎意料的逼真，像極了我這樣的人。
喜歡跟危險的人在一起，哪怕“知道自己有天會死在他手上”
又害怕承擔(dān)自己任性的后果，受到驚嚇連滾帶爬的跑了
暴戾的戀人毀容了，變得脆弱。脆弱的朋友毀容了，變得暴戾。兩個人對她而言都是劣等品，因為他們不好看。
所以她去午夜場跳艷舞，深夜一個人回家。
遇到老情人慌不擇路，被追上了又口不擇言，傷了別人又要心軟，心軟了還是不搭救。
她是賽吉眼里同流合污的魔鬼，是哈維爾眼里從天而降的仙女。

長相讓袁惟仁中槍的男一結(jié)結(jié)實實的一路各種惡心著我 甚至讓我覺得他的生石灰電熨斗扮相接受度更高些 事實再次證明這種以柔弱無害男出場的角色變態(tài)的提升空間實在太大了
胸部極其可觀的女主除了角色本身是個自作自受沒什么腦子的受虐狂 時常猙獰的嘴巴又讓我想起希拉里斯旺克跟馬特達(dá)蒙 當(dāng)然她足夠性感的襯這個被欲望把持的角色
而男二由于臉型五官靠近加里老頭 破相前與破相后始終都是片中最能讓我直視而無不良反應(yīng)的一個 而他角色沒怎么交代的經(jīng)歷引起的猜想也讓我泛濫的母性再次散出

仨主演跟各種怪異角色(包括外形相貌)以及骯臟壓抑的鏡頭帶來的感官強(qiáng)烈不適卻依然被片子牢牢抓住無疑意味著導(dǎo)演的成功 尤其是后半段不斷疊起的大小高潮 即使只有如我般約等于空白的歷史背景知識 沉浸在片子的悲傷里 變態(tài)夸張的小丑們的悲傷與那個時代的西班牙的悲傷 個人悲劇與歷史背景的穿插結(jié)合要比謎一樣的雙眼好的多 雖然我會堅持認(rèn)為由欲望與純惡引發(fā)的個人悲劇其實與時代并無直接關(guān)聯(lián)

好了 敲字熱身完畢 新建空白文檔開工

當(dāng)女人死去。兩個男人痛哭，那是他們的最愛。但他們卻瘋狂的發(fā)出笑聲抑或是哭聲。一分鐘前還試圖殺死對方?，F(xiàn)在卻相視狂笑抑或是痛哭。彼此深深共鳴。深深悲哀。直到此刻，他們才宣泄完他們的悲哀。
這是一部從頭到尾都在痛哭，卻沒有一滴眼淚的片子。
他們?yōu)楹我蓿?br>影片的背景是西班牙內(nèi)戰(zhàn)后的佛郎哥時代。內(nèi)戰(zhàn)的傷疤始終沒有愈合。太大的悲劇，被強(qiáng)制熄聲。父親對悲傷小丑說：你見證了這么多死亡，你將永遠(yuǎn)笑不出來了。
經(jīng)過那么多悲劇，怎么能笑出來呢。他們想哭。那該怎么辦。他們是小丑。小丑是禁止哭的。小丑要讓觀眾笑。
只有報復(fù)，父親說只有報復(fù)才能讓你開心。你開心了才能逗樂觀眾。
就在這種荒謬的方式中建立起人和人的關(guān)系。S/M是集權(quán)統(tǒng)治下的唯一抒情。
但是哭呢，無法躲避的哭呢。有一天報復(fù)變得更加瘋狂，即將摧毀統(tǒng)治時。
悲傷小丑走過街道看見恐怖分子正在刺殺總統(tǒng)。快樂小丑露出丑陋的面孔，他發(fā)現(xiàn)無法讓人笑了。
哭泣到了無法掩蓋的時候。哭泣沒有合理的出口。只能以暴力的形式流淌。
cute元素我就不說了，悲傷小丑的造型太精彩了。馬戲團(tuán)。十字架。非常喜歡。
所以我非常能理解。導(dǎo)演為何說，這是部有他個人密碼的影片。和導(dǎo)演一樣，我一直幻想自己能打扮成小丑上臺表演，懷著深深的悲哀，逗樂他人。
小丑是被禁止哭的，只能笑。所以為了缺席的哭。我們盡情表演。

這是和西班牙內(nèi)戰(zhàn)與弗朗哥獨裁統(tǒng)治有關(guān)的政治隱喻電影。背后暴力表面表演的“快樂小丑”=掌權(quán)者，膽小懦弱飽受欺侮憤起殺戮的“哭泣小丑”=反抗者，他們共同面對的女人=人民。
如今，他/她們?nèi)说年P(guān)系，在中國已經(jīng)眾說紛壇。

我一直好奇，為什么整部影片中，沒有一個鏡頭是關(guān)于悲喜兩個小丑，在一起演習(xí)的鏡頭，結(jié)果到了最后一幕我才發(fā)現(xiàn)，原來，他們就是現(xiàn)實中的兩個小丑。

1.小丑都有那么一點，病態(tài)，歡喜小丑是虐人成性，悲觀小丑，是太過極端，電影一直在糾結(jié)于，悲觀小丑的愛使自私的，還是無私的。結(jié)果證明了，悲觀小丑就是悲劇的，因為，他根本不愛眼前這個人，他愛的只是他自己。

2.關(guān)于愛，悲觀小丑是一個復(fù)雜的人，先開始，不壞，很純潔的一個小正太，不識抬舉的不會笑，有同情心，正義感，以及那么一點的憂郁，就好像青年時期的不成熟的小青年一樣，面對愛的人，支支吾吾的靦腆正太一樣。恰巧是為了愛的人，做出了很多極端的舉動，首先是差一點殺死了歡喜小丑，為后面的矛盾做鋪墊。然后，由于悲觀的身世，加上少年時的那個宿敵將領(lǐng)，使得悲觀小丑在一瞬間發(fā)生了改變，發(fā)現(xiàn)自己越來越像歡喜小丑了，正如他父親說得那樣，只要能夠復(fù)仇，自然能變成歡喜小丑，這也說明，我們的悲觀小丑早已有了這樣的理想，他說不定在感謝這周遭的一切。但是，當(dāng)他得知女主不愛他的時候，愛歡喜小丑時，他似乎更加堅定了當(dāng)歡喜小丑的信念。

或許是宿命吧，故事的最后，注定了他所付出的一切都是悲劇，也注定了這個不可能做歡喜小丑的悲劇小丑。

3.為什么想成為別人呢，為什么要為了別人要改變自己呢，改給誰看呢？

4.經(jīng)典臺詞：爸，我不想做悲觀小丑，受人欺負(fù)。
            
           但是，你的悲劇人生是不可能逗孩子們笑得

    不過還有一個辦法，那就是復(fù)仇，把你心中的仇恨全部發(fā)泄去

5、最棒的鏡頭：最后一幕，歡喜小丑一副笑臉，悲觀小丑哭死的樣子

6.當(dāng)然這里面有著反戰(zhàn)的大背景，就如同電視媒體里面全部放著的是犯罪暴力一樣，這一切也塑造了人性的麻木與凄涼，當(dāng)然，馬戲團(tuán)里面的同伴們，還是各個都很喜感和人性的。就好像最后那個摩托飛車的笨蛋，和為了幫助同伴被捕的同伴。

7.很苦的一部電影。

8.但是我覺得這部電影讓大衛(wèi)林奇，諾蘭拍可能會更好，因為本子真的很不錯。而且很容易拍得很深刻。

9.從蝙蝠俠之后就開始喜歡上熒幕中小丑的角色了。