猜你喜歡
劇照
更新時(shí)間：2023-08-11 01:26
詳細(xì)劇情
洪瑜、丘有為和尤湘三個(gè)年輕人寄居在校外一間宿舍中，鄰居是已故銀行家李某一家。洪瑜悄然愛(ài)上了李家小姐李小鴻，二友鼓勵(lì)洪瑜寫(xiě)信，終得回信，原來(lái)小鴻也鐘情于他，二人就此難舍難分。父親病危，洪瑜歸家。洪父臨死前囑其與表妹風(fēng)飛結(jié)婚，以報(bào)風(fēng)父資助之恩。萬(wàn)般無(wú)奈洪瑜遵從父命。尤湘和有為指責(zé)洪瑜，并讓他與小鴻見(jiàn)面。小鴻得知真相，憂傷成疾。洪瑜去巴黎留學(xué)，風(fēng)飛不耐寂寞與洪瑜離婚。洪瑜趕去告與小鴻，小鴻卻已近彌留……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 感受
在《一剪梅》中陳燕燕還扮演配角，阮玲玉的丫頭，這部電影就是主角了。兩人的陽(yáng)臺(tái)傳信頗為巧妙，背景中國(guó)水墨畫(huà)一般。很老套的婚姻愛(ài)情故事，和1931年的《奮斗》有異曲同工之處，洪瑜留學(xué)和小鄭參軍，都有報(bào)效祖國(guó)之意。但最后女主要死時(shí)說(shuō)的報(bào)效祖國(guó)，反抗敵人的愛(ài)國(guó)主義的話太刻意突兀，反而不自然做作，本來(lái)是兒女情長(zhǎng)的故事反而成了生拉硬拽的加上愛(ài)國(guó)主義結(jié)尾。開(kāi)頭陳燕燕的睡姿和《奮斗》的露出一個(gè)臂膀也有可比擬之處，有些刻意。這部電影應(yīng)該說(shuō)是宣揚(yáng)自由戀愛(ài)，批判封建婚姻制度。但女二號(hào)出軌后提出離婚則比男主勇敢大膽的多，民國(guó)電影中特別喜歡塑造一些類(lèi)似這類(lèi)反抗男權(quán)統(tǒng)治的“出格”女性形象。而洪瑜用今天的話則和何書(shū)桓同類(lèi)的渣男，一邊說(shuō)違抗不了父命，一邊懊悔，一邊用留學(xué)來(lái)逃避，最后在快死去的女主面前說(shuō)都是自己的錯(cuò)，贏得女主輕而易舉的原諒，顯然沒(méi)有女二勇敢。但女性婚內(nèi)出軌在90年后的今天也是密思極恐的，影響性和嚴(yán)重性遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于男性。
與國(guó)片復(fù)興時(shí)期，聯(lián)華公司史東山導(dǎo)演的《桃花泣血記》主體敘事相似，以世俗才子佳人的悲劇性愛(ài)情為主線，往往男女主受封建因素（禮孝觀門(mén)第觀）而相愛(ài)無(wú)法相守，結(jié)局以女方死亡，男主帶著女主的意志而存活下去，完成女主的遺憾。雖以一方死亡為結(jié)局，但影片并非如西方哈姆雷特那般是徹底的悲劇，結(jié)尾體現(xiàn)了天人合一的觀點(diǎn)，如桃花，男主撫養(yǎng)著孩子，兩家長(zhǎng)輩化干戈為玉帛，合并過(guò)上一家人的生活。后者，男主見(jiàn)到女主最后一面，受女主鼓舞，用自己的力量紀(jì)念女主永生的生命，踐行女主遺愿。不足的是影片結(jié)尾強(qiáng)行升華，電影一直未出現(xiàn)敵人侵犯壓迫情節(jié)，結(jié)尾卻突兀地出現(xiàn)“救國(guó)，殺敵人”的臺(tái)詞，很難不讓人覺(jué)得這是為了迎合當(dāng)時(shí)市場(chǎng)和社會(huì)思潮而強(qiáng)行加上去的（左翼思潮）
沒(méi)什么感覺(jué)，算是看看電影史吧
普通的愛(ài)情故事，電影本身和男主無(wú)力的反封建，連最后突破封建障礙還是因?yàn)榕降囊魄閯e戀后的主動(dòng)放棄，那一聲“救國(guó)去吧”沒(méi)頭沒(méi)尾的，實(shí)在是雞肋
大老粗不明不白的邊看耽美小說(shuō)邊“聽(tīng)”默片看完了，人們總是喜歡為男人在外偷腥找正大光明的理由
因?yàn)榉饨ǘY教錯(cuò)失真愛(ài)的故事，某種程度上和師傅鄭正秋的難夫難妻很相似，女人死去，男人懺悔，珍惜真愛(ài)，批判社會(huì)
竟然有長(zhǎng)達(dá)三四秒的男女接吻鏡頭！還是橫跨上海（？）、香港、巴黎等大都市的國(guó)際風(fēng)光片！雖然是一個(gè)愛(ài)情悲劇，但部分場(chǎng)景還是很有中國(guó)特色的，蔡楚生導(dǎo)演確實(shí)是進(jìn)步了。
封建禮教下的愛(ài)情苦情戲，還成，加配樂(lè)絕對(duì)也是佳作。
1932
從前，愛(ài)情屈服于封建制度，后來(lái)，愛(ài)情屈服于政治制度，再后來(lái)，愛(ài)情屈服于經(jīng)濟(jì)制度，再再后來(lái)......愛(ài)情就像奴隸，奴隸主不斷的變，奴隸永遠(yuǎn)是奴隸。那時(shí)候銀幕上的女明星，傷心時(shí)臉頰上只有一顆淚珠，只有快死的時(shí)候，才有兩顆。
有點(diǎn)像阿阮的《桃花泣血記》，男的態(tài)度不夠堅(jiān)決，女的都最終積鬱成疾，兵在彌留之際得見(jiàn)愛(ài)人一面。不過(guò)，女主角小鴻在臨死前還要叮囑男主角洪瑜要救國(guó)殺盡敵人，這讓人很無(wú)語(yǔ)。整部片都沒(méi)說(shuō)要亡國(guó)什麼的，忽然冒那麼一句出來(lái)。不過(guò)也是，這部電影的編導(dǎo)是蔡楚生。
鏡頭很不錯(cuò)的默片 可是爛畫(huà)質(zhì)讓人心煩
最后臨死前叮囑應(yīng)該為國(guó)效力總覺(jué)得有些奇怪。不過(guò)總的說(shuō)來(lái)故事還是一波三折。
再會(huì)離別時(shí)的鏡頭設(shè)計(jì)
鏡語(yǔ)很有自己的風(fēng)格 海市蜃樓原來(lái)是畫(huà)出來(lái)的 《阮玲玉》的空間背景里也出現(xiàn)過(guò) 男主焦慮的心情類(lèi)似于普多夫金的蒙太奇風(fēng)格樣式 總體來(lái)看 表現(xiàn)手法還是很妙的
“這是一部充滿了詩(shī)人的憂緒、幻想和感傷的作品，它所渲染的是一種典型的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的情調(diào)，許多觀眾為他所表現(xiàn)出的優(yōu)美、熱情而傾倒，對(duì)蔡楚生奇異的才能表示贊嘆。在《南國(guó)之春》問(wèn)世數(shù)年后，甚至有人認(rèn)為蔡楚生在《南國(guó)之春》之后沒(méi)有了更優(yōu)美的作品?！?/p>
南國(guó)之春言愛(ài)時(shí)，寄之情書(shū)表心跡，兒女私情命難違，憂傷成疾含笑逝。
看了唯一那個(gè)影評(píng)趕緊去找了找新中國(guó)電影熒幕第一吻，基本都圍著風(fēng)云兒女 廬山戀之類(lèi)的轉(zhuǎn)，搞不好本片真的是開(kāi)山祖…。默片就是連背景音樂(lè)也不給么好驚奇?？吹臅r(shí)候比較期待故事走向，一直在猜喜劇還是悲劇，演員表演比較讓人期待下一幕表現(xiàn)，看的全渣畫(huà)質(zhì)2倍速，除了分不清女性角色，整體比較像影像文學(xué)，其它在那個(gè)年代來(lái)說(shuō)還可以吧，不過(guò)這劇本是看多了紅樓夢(mèng)編的嗎，片中果然也提到紅樓夢(mèng)了。結(jié)尾突兀的生化猝不及防，請(qǐng)化失戀為愛(ài)國(guó)救民，那個(gè)年代的審查制度？
那個(gè)時(shí)候的影像，其實(shí)故事我反而不是很在乎
由于舊社會(huì)的封建婚姻所致的有情人不能眷屬。本來(lái)相愛(ài)的戀人，男方卻因父親之命，與另外一個(gè)女孩成親。這段錯(cuò)誤的婚姻走到盡頭時(shí)，戀人已經(jīng)憂郁而終，不可挽回。蔡楚生的劇本仍舊很套路，很普通。
“我希望你不要為我而傷心?，F(xiàn)在是國(guó)家多難之秋，鼓起你的勇氣，去救國(guó)，去殺盡我們的敵人?！鼻懊鏇](méi)有一點(diǎn)鋪墊，突然來(lái)這一句也是有些尷尬。故事發(fā)生在香港？劇情中老提到去香港中轉(zhuǎn)。男女都穿西式服裝，家庭布置是歐化。但男女都是愛(ài)情堅(jiān)守者也是禮教的受害者對(duì)禮教的抨擊，對(duì)比蒙太奇。1小時(shí)5分的時(shí)候有接吻鏡頭。