1 ) 漫步
兩個人,在沙漠戈壁里行走,直至絕望。在觀看影片的過程中,尤其是前半段讓我想到了雷查德的《昨日歡愉》,同樣是兩個男人離開都市前往遠離現(xiàn)代文明的大自然之中尋找既定生活之外的生命元素?!蹲蛉諝g愉》里他們去到了密林深處,而本片則去到了一望無際的遼闊隔壁與荒漠,視覺更加壯闊,人更加渺小,這種渺小與巨大的對撞也注定了個體的迷失。美國獨立電影經常會將故事放置在西部荒原中,一種關于旅行、徒步、戶外、公路、自由的尋找和逃離主題成為了美國公路電影的標簽。遠至西部淘金和牛仔到如今的公路旅行和荒野求生,這都是想到美國與美國夢一定會出現(xiàn)的畫面。影片中沒有明確的故事情節(jié),一切都關乎于行走和找尋。大量壯美的西部風景不斷出現(xiàn)在鏡頭里,尤其是影片后半段兩人的背影一前一后向地平面方向踉蹌行走,昏暗的天空慢慢變色變亮,陽光開始灑向大地,生命力卻逐漸式微。另一個印象深刻的畫面是兩人齊頭并進、步伐一致,整個畫面只有兩人一前一后的臉部特寫,眼神看向地面,腳踩在沙石里的摩擦聲是唯一的背景音,粗糲又無望。每當畫面里是兩個渺小的身影在攝人心魄的西部荒原里步履蹣跚時,呼嘯的風聲仿佛要吞噬他們和觀眾,具有極強的代入感。大量空鏡頭展現(xiàn)著環(huán)境和內心的絕望,迷失的方向和減弱的生命力在某些時刻讓我想到了《都靈之馬》。爬上巨大巖石的蓋瑞無法下到地面(影片沒有解釋他到底怎么爬上去的.......)然后在另一個蓋瑞的幫助下猶豫再三從大概三層樓高的巖石上跳了下來落在沙堆上并且毫發(fā)無傷,這一個不真實的橋段讓人懷疑這段迷失的旅程是否不過是一場夢。即使是結尾馬特.達蒙飾演的蓋瑞搭上了路過的車輛,也無法確定這是否是臨死前的生之欲營造出的幻象。
2 ) 茫然,尋找過程中的茫然,亦或就是結果
依稀記得大學生活的幾個志趣相投的哥們,時常圍坐在酒桌前談論著姑娘、音樂、書籍、電影。這些也許就是生活,而除此之外的就是理想。理想一詞仿佛一時間成為了一個假大空的貶義詞?!澳闼麐屵€真有理想?!钡f出此話的人其實心中也有個理想,實際一點應稱之為目標。而我們都在努力且茫然地尋找著這個不只會在多遠的將來闖入我們生活的相熟者,也許又是另一種陌生。因為我們生活在一個無根的精神世界中,我們能做的好像只剩下尋找了,漫無目的地尋找。
依舊是茫然,這是在第一遍觀看《Gerry》后留給我的最深印象。于是,我嘗試著開始了與《Gerry》的第二次接觸,或者可說成與格斯·范·桑特的對話,當然結果很可能是失敗的,但至少是直觀且真實的。對于《Gerry》這部影片來說,描述劇情簡直成為了一種奢侈的想法,與格斯·范·桑特的前作相比《Gerry》呈現(xiàn)的最大特點就簡約,極盡的簡約。影片的故事情節(jié)只需一句話便可概括,關于兩個同叫Gerry的伙伴迷失在旅途中的故事,僅此而已。而溶于故事表象之下的東西究竟是些什么呢?這些也許就是影片的鏡頭中及鏡頭之后潛在的主旨吧。
隨著優(yōu)雅且彌漫著哀傷氣息的旋律響起,一條曲折漫長的道路開始在鏡頭之中和之外延伸,這就是兩位Gerry的旅程,長鏡頭的持續(xù)為影片定下了基調同時也成為了二人旅途中艱難、迷茫、漫長尋找過程的暗示。叢林中存在著多條可能的道路,而這條條大路就真的能通向羅馬嗎?這種多少有些自我欺騙性的借口為Gerry們的迷途標定了起點。上路,幽默和調侃不時的發(fā)生在兩人中間。也許下一分鐘或下一秒鐘他們的汽車就會出現(xiàn)在眼前。他們根本沒有意識到下面的路途將會是多么漫長和艱難。隨著時間的行進,懷疑開始發(fā)芽。Gerry(Matt Damon)是一位極其堅持個人主張并且有較強支配欲望的家伙,即使這種主張可能是錯誤的,這應該可以想象為一種男性的意識傾向。他堅持走向山頂站在高處就能尋得目標,但這種簡單的想法怎么可能在這環(huán)繞的群山中間實現(xiàn)呢?Gerry(Casey Affleck)是一個具有清晰思維條理但稍顯被動的人(這點可以從他注意到動物的足跡并主張跟隨足跡尋找水源看出),或許這就是與Gerry(Matt Damon)身上的男性意識相對的女性特質。這里毋寧將Gerry看作一個符號,而其卻具有兩種相對的符旨,就像一個人在面對一種選擇的過程中,也就是找尋,內心中往往有兩種力量在對抗,而這對抗的結果就直接影響著你的選擇。但對于兩位Gerry來說,仿佛任何一種選擇都是錯誤的。
天空翻滾的烏云、一望無垠的地平線、赤裸連綿的群山,這些平日里蔚為壯觀的景象此時每一分每一秒都在加劇著二人心里的焦躁、迷茫和莫名的壓抑??臻g既是開放的又是封閉的。開放是相對兩人生理而言,尋找方向已然無法成為判斷目標所在的手段,方向感的模糊和喪失使二人像沒頭蒼蠅一樣在沙漠中游蕩。封閉則是對于兩人的心理而言,這空間又像一個盒子將他們鎖入其中,饑餓、干渴更加使他們接近死亡。談笑逐漸開始在兩人之間消失,唯有焦躁和危機在增長著。刺眼的陽光投射在潔白的鹽地上,四下里根本沒有排除茫然的參照物,伴隨著體力的枯竭和希望的消散,一幅幅幻像浮現(xiàn)于Gerry的頭腦中,雖然這僅僅是海市蜃樓般的縹緲,但無疑成為了垂死心靈的些許安慰。死神正在向二人招手。
雖然死亡已經如此的接近他們,可兩人早已無力去抗爭?!拔乙吡??!?Gerry(Casey Affleck)對躺在身旁的Gerry(Matt Damon)說,但這話聽起來仿佛失去了任何意義,這里是否可以理解為他對死的預感。經過緩慢的掙扎死于了Gerry(Matt Damon)的手上。兩中意識和力量的對抗得出了結果。無限延伸的地平線上闖入了幾個移動的黑點,祈求這不是海市蜃樓。Gerry(Matt Damon)蹣跚地挪著沉重的雙腿,向著公路移去。他終于找到了目標,但沉留在臉上的除了麻木依舊是茫然,也許車停之后,他將開始下一次的找尋。
影片在鏡頭上可以視為對傳統(tǒng)電影技術的一次挑戰(zhàn),當多數人瘋狂迷戀著獨特離奇的敘事結構同時,格斯·范·桑特選擇了最為考驗觀者忍耐力的長鏡頭,且用法早已脫離了傳統(tǒng)意義上的長度,之前早已有許多作者進行過嘗試,這也在一定程度上使一般觀眾產生排斥感,但個人認為這些長鏡頭的運用還是比較準確的表現(xiàn)出二人在尋找過程中表現(xiàn)出來的心理、地位的變化(這些在畫面的構圖中也有表現(xiàn))和一直持續(xù)并不但加劇的迷茫感覺。鏡頭數量之少多少與鏡頭長度有關。而剪輯在某種意義上來說早已弱化為單一的鏡頭連接上。鏡頭之間的對比和深入已被一個個長鏡頭的作用淡化??甄R在影片中不時出現(xiàn),低沉翻滾的烏云、鮮紅的火燒云、云隙間反復投射的陽光的畫面和大量群山、荒漠的景色,都將二人潛在的危機、壓抑和茫然進一步的渲染出來。這點貢獻上自然少不了音樂,零星的手指觸碰琴鍵產生的悠淡旋律,出自極簡主義現(xiàn)代音樂家阿沃·帕特之手。上述這一切就成為了這部極端簡約的影片《Gerry》。
每個人都無法逃避生活中的尋找過程。尋找一間溫暖安逸的窩,尋找一口營養(yǎng)美味的干糧,尋找一套得體舒適的衣物,尋找一位心愛的姑娘或小伙子,尋找一個不一樣的自己,尋找一種美好幸福的生活,這些都是我們每天一直在尋找的嗎?依舊感到茫然。
3 ) 公路和長鏡頭神馬的 不如浮云
Gus的這一部 深深地造福了廣大善用或不善用快進的裝逼者...
像風光宣傳片一樣不緊不慢的鏡頭 不由得讓觀影中的無聊者萌發(fā)了研究攝影構圖的興趣...
不了解劇情的觀影過程 易讓本人產生荒唐的幻想...
比如此部 當發(fā)現(xiàn)兩人都叫Gerry時 大腦不由一陣活躍 暗自yy最后所有的苦旅瞬間消散 因為會有某個人一夢醒來...心理懸疑什么的都是浮云...自知只是yy 因為聲音渲染下的氛圍嚴重不符
Gus用心布置的聲音相較其他重視配樂什么的導演都是雜碎...影影綽綽的各種雜音 在<迷幻公園>里 是滑板少年們在長廊里掠過的模糊身影和Alex心中的瑣碎煩惱 在<大象>里 是平靜校園里的暗流涌動和外部世界侵入Alex(哦,好多的Alex)腦海的喧囂 在這里 是Gerry一路的胡思亂想 地點在變換 聲音在重復 虛弱之后的恐慌感在內心的無意識絮叨中蔓延...
當我想前方時 我在回想什么...
迷失的Gerry回想的時候 腦海中映現(xiàn)的徒步路線仿佛仍如公路上的行進 灌木如路邊的風景向身后退去...而上一次開車在綿延的公路上 實則已在身后很遠...公路的場景已成夢境 正如 巖石上下的對話之于白色沙漠上挪動的人影 是否會感覺是前世的事情...
行走者不停地甩下一個又一個過去 從山頂到山谷 從山腳到沙漠深處 每一處都被長鏡頭強化到極致 隨之而來的也是前一場景在記憶中的淡去...Gus拍過那么多的公路 唯獨這里讓我強烈地聯(lián)想到余華的<十八歲出門遠行>
然而 若以人生之路比之 恐顯狹隘
而 若以4星給之 恐自己也被歸入逼者之流
但我還是一如既往地愛著他鏡頭下的云卷云舒
4 ) 嘶聲力竭。
Gerry?Gerry!
想到《不可承受生命之輕》中提到貝多芬的作曲:非得這樣么?非得這樣!
非得如此折磨么?非得如此!
延續(xù)著一貫的長鏡頭,死亡三部曲的Gerry神圣,精彩。
我想大聲的喊叫,卻不知已經呼喚過多少次了,我的喉嚨沙啞,像沙子般的沙啞,我的身體癱軟,如沙丘般的隨意扭曲,我的腳步深深淺淺,像溝壑綿延不絕。我是不是已經在另外一個國度了。
我渴望同伴,我渴望主意,我猶疑,我堅定,我的我支撐著另外一個我的我。我酥軟的身體卻發(fā)出堅定的吶喊,我尚未崩潰的步履卻絕望的躺在一望無際的沙漠。我叫Gerry,我是Gerry.
始終覺得只有一個Gerry,單調的歸途,看似一成不變的景色,我真的快崩潰了。巨大的生命體在向我召喚,我卻毫無辦法。于是,我給自己找樂子,我給自己打trick,I'm not alone.我怎么就站在那大石頭上了,我怎么就再一次遇到海市蜃樓了。我真的是一個人么?分明聽見我的腳步聲仿佛奏鳴曲一般,時而重疊,時而松散。我向西北走,我推翻了它,我不能朝南邊走,那里只有死路,我在掙扎,我自己給自己prove,我在plan,找一個能走出這個fuck thing的地方。我不停的罵著 fuck the thing.
我想走川藏線,那朵燃燒很久了的火花,何時熄滅啊。
Gerry?Gerry!
5 ) 蓋瑞
難以想象,這是一部我看到名字、海報就確定我一定會喜歡的電影,盡管再圣丹斯電影節(jié)上放映的時候有半數以上的觀眾離場,可是仍不妨礙前衛(wèi)的法國人把它評為《電影手冊》2002年度十大電影之一,這也就是Gus Van Sant和Matt Damon、Casey Affleck三個人的有關Gerry的故事。
本片有著極其簡單的情節(jié),極其簡單的超長鏡頭,和現(xiàn)代音樂家極簡主義的代表人物Arvo Part的配樂,構成了這樣一部極其簡單的生命苦旅。對于這種影片,會有一部分人極其的喜歡,同時也會有一部分人極其的厭惡,盡管我承認我在看那少于50個鏡頭的時候也有犯困的工夫,但是毫無疑問的我是第一種類型(對于第二種類型,這一小時四十分鐘的電影就像一部及其快速的催眠曲)。
影片的一開始就是荒原上的公路,汽車在公路上漫無目的的行駛,周圍的高山、荒原和天上濃密的白云在隨著汽車行駛而不斷的變化。這種感受,像我漫長旅途坐火車回家的時候,幾個小時呆呆的注視著窗外每時每刻都在變化、卻又像是一成不變的風景,這時候,就會感覺自己像是不存在了一樣,周圍的一切似在變化又似在不動,這樣的自己很容易迷失,果真,車子停下來,兩個人下車,漫無目的的向遠方走去。
他們只是這樣子在荒原里走下去,不停的走,周圍的風景有時變化,有時不變,兩個人說話不多,荒原的風景很漂亮,當他們到了一個地方之后,終于決定向回走了,這個時候才發(fā)現(xiàn)已經記得清原來的路了。就這樣莫名的迷失在沙漠之中,就像我,在某一個時刻,莫名的迷失在這世界的洪流里不知歸路。
于是他們試圖找到來時路,可是一切都像是被這風沙湮滅了一樣,兩個Gerry也分開尋找歸路,可是他們還是聚在了一起,荒漠的戈壁,陡峭的巖石,天空中的云彩氤氳翻滾,太陽漸漸的落下。沙漠的黑夜里,時明時暗的火光,一個Gerry說到了自己的游戲,那帝國的紛紜變化,漸漸的在這沙漠里煙消云散。紅色的太陽從天空升起,將這世界都映照成紅色,這是新的一天,可是對于兩個Gerry來說,他們要繼續(xù)走下去。
他們需要找到水,他們試圖追尋動物的足跡,可是只來到一個更大的沙漠,無邊無際的白色的沙漠,他們沒有選擇,繼續(xù)走下去,到了一個制高點,在藍藍的天空下面,只能看到這片沙漠和遠處的高山,這是一種絕望,喪失了希望的絕望。一個Gerry無望的哭泣,另一個告訴他不要哭,他們這個時候已經沒有了選擇,沒有了目標,他們只有在這天地間不停的走下去。這個時候已經不再是生存的問題,人類,在這個世界里,總歸還是渺小的,而走下去,也是他們唯一能夠做到的了。我不清楚,當真的失去了選擇,我還能做些什么,繼續(xù)走下去嗎?
這景色,既熟悉又陌生,云卷云舒,飛砂走石,這沙漠并沒有因為兩個Gerry而有任何的變化,這是大自然的生存方式,太陽的升起和落下一樣的恢宏,這沙漠一樣的壯闊,變化的其實只有人。他們因為脫水而脆弱,因為絕望而脆弱,哭泣的那個Gerry產生了幻覺,幻覺找到水、找到車、找到路,這幻想如同海市蜃樓一樣是個易破的泡沫,生命無法在泡沫中存在,生活無法在幻覺中繼續(xù)。
音樂簡單的也只有幾個音符,就像這簡簡單單的生命旅程一樣,幾個音符就能構成連綿不絕的樂章。云彩的翻騰讓人迷離沉醉,遠處依舊只有連綿的高山,風沙刺痛人的眼睛,可是眼前只有這無盡的荒漠。他們開始爭論著方向,盡管心里知道對于現(xiàn)在的他們哪個方向都沒有多大的區(qū)別了,又一個夜晚的降臨,沒有對白,沉默的黑夜。朦朧的晨光中,他們已經步履蹣跚,他們一前一后,走在白色的鹽堿地上。天漸漸的亮了,一望無垠的白色,天空的藍色,顏色純凈的讓人喘不過氣來,他們兩個一前一后,艱難的在鹽堿地上緩慢的前行。
終于,到了肉體的極限。白色鹽堿地上的兩個人,沒有生命的氣息,但是似乎還有呼吸,脆弱的那個Gerry終于知道時間到了,他對另外一個Gerry說:I'm leaving,然后,只有一個Gerry。他甚至都不曾為自己哭泣,然后,他也有了幻覺,他站在了公路上,他攔下了一輛車。他睜開了眼睛,藍色的天空,白色的鹽堿地,他掙扎著爬起來,他掙扎著向前走,他掙扎著跑了起來,因為,視力所及的范圍內,這鹽堿地的盡頭,有著汽車帶起的灰塵,這鹽堿地的盡頭,就是希望。
只有一個Gerry活下來了,他坐在汽車里,無聲的開著窗外似乎變化又似乎沒變的風景,他是否還有迷失的感覺呢?車里的一個孩子,童真的雙眼,也注視著這片沙漠,這似變沒變的風景,這簡簡單單的生命苦旅,是永遠都沒有盡頭的。
6 ) 走與走與走
在電影開始的幾分鐘里,我還期待著這會是怎樣的一個僅由兩人演繹的曲折離奇的故事,但是當看到兩位主人公從開場的公路駕車長鏡頭發(fā)展到了荒野走路長鏡頭時,我?guī)缀醮_定期望即將破滅。秉著從不始亂終棄以及永不快進秒退的觀影宗旨,我度過了這不太尋常的一百分鐘。
坦白說,一部大部分時間都在展示主人公走路和自然風光的電影一點兒也不有趣,況且他們走路就只是在走路,沒有耍任何花樣。畫面中兩個Gerry走著,背景或是無垠的曠野或是不絕的山巒,在看不到盡頭的空間里時間似乎靜止了,只有兩個人機械地走著,只能聽到雙腳與地面有條不紊的摩擦聲。大遠景鏡頭將人與自然之間的懸殊差距體現(xiàn)得相當徹底,特別是臨近結束的那一段路,給人一種“走了很久卻還是在原地”的感覺,加之低沉吊詭的配樂和一些類似于自然風的聲音更是無限放大了這種感覺,倘若不是天色漸明在提醒觀眾時間也在“走”,保不準有人就會在這里猛按快進,結束痛苦。
如果看慣了那些快節(jié)奏的電影,那么《Gerry》絕對會讓你如坐針氈,它慢得可怕,且絲毫沒有取悅任何觀眾的意思。電影也沒有任何線索告訴我們兩個Gerry(又或者是一個Gerry)是誰,從哪里來,最后又會到哪里去。極簡的設置同時也給了人們極大的解讀空間,仔細回想一下,《Gerry》從開始到結束的這個旅程像極了我們逐夢的過程,從開始的滿心歡喜有說有笑,火堆旁的玩鬧都預示著此時的前行正懷揣著探索未知的興奮;面對無法改變的環(huán)境,絕望叢生,此時的行走成為了逃避失落的方式;直至最后的麻木機械,當一切期望成為無奈,行走竟淪為了一種本能。這樣的過程,也和觀看《Gerry》過程中我心理的變化如出一轍。
影片的最后,一個始終想著離開的Gerry掐死了另一個想著離開的Gerry,前者只想擺脫眼前這個囚籠,后者卻離開了這個世界。
據說在圣丹斯電影節(jié)上有不少的觀眾中途離場,而當那個被掐死的Gerry喊出“I'm leaving”的時候,我也長舒了一口氣,畢竟,下一部電影一定會很有趣!
2013.07
http://i.mtime.com/fabzany/blog/7652125/
行走阿,行走
死亡三部曲/ 沒劇情就極簡了?鏡頭長就獨立了?不知想表達什么,風光片嗎親。挺喜歡范桑特,但這次有點過了。
象首詩,方向比執(zhí)著更重要。人不能只是盲目自大地行走,需要停下來動動腦子決定方向。
極簡,真的極簡,全是長鏡頭,一長到底,內容也是極簡,將自我的內心掙扎拍成這樣,最獨一無二的夢魘,偉大的編劇,偉大的配樂,偉大的格斯范桑特!只可惜我無法給出五星,因為實在未能進入內心深處
我是很享受看這種行走中的悶片,更何況還有這么蒼茫美麗的外景拍攝。全片最驚艷的鏡頭是Casey Affleck從那塊離地面150碼的巖石上自由落體。
迷失死亡谷https://www.bilibili.com/video/BV1Dt4y197zr
一個男人的成人禮。兩位Gerry是同個人的過去和現(xiàn)在,Matt代表著懂得自我保護,有規(guī)劃有毅力的成熟體,而Casey是喜玩鬧浪漫脆弱易感傷的童真面。這是一場蛻變,隨著年齡漸長,要突破困境找到出路/水源,只有扼死曾經幼稚的自己,不要頻頻回頭品,不后悔過往的選擇。最后的車上,是男孩的三個人生階段。
他們在沙漠里堅持了三天三夜,最后卻公路旁放棄了一切。這是一部實驗性極強的作品,它根本就不想著去適應觀眾,而是強迫著觀眾適應自己,沉浸進去。格斯·范·桑特多少有些聰明反被聰明誤,他把主角在沙漠中的絕望和無助,化作長到崩潰的長鏡頭,支離破碎的臺詞和毫無意義的閃回,對觀眾造成了一次心靈上實實在在的折磨,讓人過于感同身受,觀感極度不適,哪怕到了結尾后承認了導演的高明之處,也還是覺得本可以拍的不這么極端,一個電影終究不應該完全脫離觀眾而獨自存在。
the movie that matt damon is the strong gerry and casey affleck is the weak gerry.
各種意義上都很極端的一部電影。愛之者極愛之,恨之者極恨之。但是對多數人來說它甚至不是一部電影,而是一段100分鐘的屏保。
風吹草動 日光燦爛 節(jié)奏快慢交疊 音樂如詩如夢 構圖精到 不到五十個鏡頭撐起100分鐘的影片。極端的小清新,極端的自我,極端的藝術創(chuàng)造,極端的裝逼,與極端的dont give a fuck about what others think.
和《大象》比起來,《蓋瑞》里面的很多長鏡頭給我的感覺就是,沒有實用的意義!不過,本片的開頭我挺喜歡的,誰叫Ta的畫面和音樂都太美了呢?
無法忍受緩慢和單調的請略過此片。影片涉及決定,命運,責任,絕望和生活。治愈系電影。故事可能不完全合乎邏輯但景觀讓人感受到流連忘返的美麗。
我小時候也那樣
效果和看live train cam一樣 但在這麼多的train cam之中還是North Pole& Norway的實時轉播最好看 想起來九十年代的一個殺人案 當時兩個朋友到國家公園玩兒迷了路 然後誰都不會看地形圖被困在荒漠裡好幾天 被發(fā)現(xiàn)的時候一個半死不活另一個已經死透了 活著的人說朋友當時太痛苦了央求自己殺了他 所以他did him a favor把朋友殺了 在虛脫的狀態(tài)下把尸體還埋在了六七十磅的石頭地下 最後審完好像關了幾年就被放出來了 爾朋友的尸檢結果顯示當時的脫水癥狀並不至死 https://tubitv.com/movies/506259/gerry?start=true&utm_source=google-feed&tracking=google-feed
云如泉涌,風吹草動,旭日東升,大地排卵。美到絕望為止!
勉強兩分。陳坤看了本片后直呼內行,并將下一次行走的力量定在了美國沙漠。兩個年輕人漫無目的的行走,他們避開了游客,后來又迷路,他們的目的為電影提供了戲劇懸念,但最終仍然是沒有目的,也許可以套用911后的美國局勢,解釋本片是傳達年輕人迷茫的心靈、頑強的肉身,最后迎來希望……本片手法是小林政廣式的極簡主義(洛迦諾電影節(jié)特別喜歡這種拍法)。范桑特和達蒙、卡西都掛名編劇,我估計創(chuàng)作過程就是這三人跑沙漠里隨時走隨時想隨時拍,全片節(jié)奏極其慢,站大石頭上也能拍十分鐘,但這個鏡頭的構圖并不好,兩個人一塊石頭塞滿了仰角鏡頭,其實換個俯視鏡頭就既能拍風光也能體現(xiàn)達蒙表情上與卡西的情感互動,畢竟達蒙是會演戲的?,F(xiàn)在這種拍法主要是觀察兩個角色的互動,但目前版本也沒做出什么東西,卡西撲克牌臉式的無演技太拖后腿了
看這片子讓我想起了魯迅的“通假字”,你寫錯別字就是錯別字,大師寫的就是“通假字”;是Gus Van Sant拍的,一些snobs就開始思考存在主義的問題了。
8.0/10 GVS“死亡三部曲”首部。大象>最后的日子>杰瑞。攝影機無情感、無動機,跟隨鏡頭的長時間注視(感知主體)消除了任何情感投射,極簡主義,從大自然直接取景,無陳述、無來由,但行走/運動不會停止,恒定的步伐賦予了別樣的韻律。敞開的空間,面向著無限的未來(看不見的盡頭) … #藍光碟重看#
【A-】數了一下,全片大概90個鏡頭。在最開始大部分鏡頭隨人物移動,以中遠景來凝視,音效與配樂開始渲染不安情緒,但情緒又好像別無所指,觀眾所感知的只有情緒本身。于是電影走向純粹,無論是大全景的固定鏡頭,還是演員的步態(tài),以及內容簡化形式多余的配樂。動作、景觀,亦或是視線的延伸,元素背后的模式與類型被剝離,一切只關乎于它們自己,然后在這個過程中行為的意義被重組,影像拓展出痛苦知覺。倒數第二個鏡頭,只是車內緩慢旋轉橫搖,卻是如此殘酷,視線開始逃避,轉向窗外那片無窮荒漠。