大家都知道1921年是中國共產(chǎn)黨誕生的年份，但是否每個人都清楚中國第一位女共產(chǎn)黨員姓甚名誰呢？9月15日上映的《追光》就以一個別開生面的視角，為觀眾展現(xiàn)了她英勇奮進、鞠躬盡瘁的一生。

她的名字叫繆伯英，在轟轟烈烈的五四運動之后，年僅二十歲便以長沙地區(qū)第一名的優(yōu)秀成績，考入了北京女子高等師范學(xué)校，然而，成為一名品學(xué)兼優(yōu)的乖乖女，絕不是她的志向。恰恰相反，她在校園之中始終是個特立獨行的存在，為了自己的堅持，她身體力行毫不猶豫地剪掉了一頭長辮子，讓周圍目睹的女學(xué)生嘩然一片：她憑什么這么敢？

的確，身為湖南妹子的繆伯英，身上始終有種不卑不亢的颯爽勁頭。她甚至討厭人家稱她為“小姐”，并且要求用“桃哥”這個稱呼取而代之。桃哥，多么有親和力的一個昵稱，放在她身上倒也正合適。當(dāng)然，也正是這股根植在她骨子里的韌勁兒，促使她在李大釗的影響之下，毅然決然踏上了革命路途。

回顧全片，《追光》令我印象非常深刻的一點，其實是整部影片貫穿始終的敘事視角，并非是常規(guī)的第三人稱敘事，給觀眾以“故事自行顯現(xiàn)”的錯覺，而是按照獄中的何孟雄的視角來完成故事講述。視角變化的一個最大優(yōu)點，就是直接拉進了電影角色與觀眾之間的距離，讓觀眾覺得這是一個有血有肉的、鮮活真實的人物，由此增加了影片的真實性；同時，借由何孟雄去看繆伯英，也使得風(fēng)雨兼程的革命歷程增添了不少溫馨浪漫的情愫，以此提升了影片的感染力。

還記不得記得何孟雄和繆伯英初初相遇的情景？一聲“我的玉鐲”，其實就已經(jīng)在冥冥之中定下了這對“英雄“夫妻的英雄一生。北京，湖南，上海，三個抽象的地名，在《追光》中被具象化為無比真實的革命歷程，分別與工人運動、婦女運動和學(xué)生運動血脈相連。

在聲勢浩大的運動中，我們看到的是以繆伯英為代表的活生生的中國共產(chǎn)黨員，他們因為有信仰，所以有理想，因為有理想，所以敢追求。一次次的運動，恰似一次次的追光。奔著光明勇敢地一直走吧，因為在迷茫困頓的晦暗時刻，總有那么一束光，能照亮腳下的路。

哲學(xué)始終在追問的是人生的意義，一些人的生命輕于鴻毛，而另一些人的生命則重于泰山，二者差別何在？看過《追光》之后，相信你的心中也一定會有答案。生命的長度能夠決定人這一生的價值嗎？并非如此。

人在兩難之中做出的抉擇、置身于苦難之中時的堅持、義無反顧所要去奔赴的那一個方向，才真正決定了熠熠閃光的人生。從這一視角來看，致敬中國第一位女黨員的紅色電影《追光》，其實也能夠解答當(dāng)下年輕人們對于人生理想的諸多困惑。

“以青春之我，創(chuàng)建青春之家庭，青春之國家，青春之民族，青春之人類，青春之地球……”

電影《追光》開場不久，就聽到主人公繆伯英和好友們一同朗誦李大釗所著《青春》中的名句。

繆伯英慷慨激昂的情緒，青春熱血的狀態(tài)，令人振奮。這位百余年前的革命先烈，用她的青春書寫著一首人生贊歌。

繆伯英，我黨的第一位女黨員。她的奮斗歷程，她的心靈成長，都濃縮在電影《追光》當(dāng)中。她曾經(jīng)有過那么精彩又坎坷的人生，為了理想而奮不顧身，為了民族之希望而勇往直前。

這樣的女性人物，是百余年前中國女性覺醒的典型代表。如果你對她還不熟悉，那么《追光》可以填補這一塊的知識領(lǐng)域。

9月15日全國公映的電影《追光》，由斗琪執(zhí)導(dǎo)，劉夢珂、丁鶴、郭濤、王勁松、金巧巧出演。作為一部傳記電影，《追光》顯得與眾不同。

首先，這是一部青春洋溢的影片。電影從繆伯英青年時代講起，畫面明亮，氛圍活潑。此時正值1919年夏天，繆伯英考入北京女子高等師范學(xué)校學(xué)習(xí)。作為一名新青年，她對社會、對世界充滿了向往。

繆伯英學(xué)生時代的故事，很容易讓今天的觀眾產(chǎn)生代入感，任何時代的青年人，都是如此的朝氣蓬勃。每個青年人都希望用自己的力量，讓國家和民族變得更美好。這樣積極向上的主人公，足以讓觀眾產(chǎn)生同頻共振。

其次，這是一部有現(xiàn)實力度的影片。繆伯英學(xué)生時代短暫而又美好，影片沒有停留在歡樂的氛圍中，直面現(xiàn)實是影片的主基調(diào)。在繆伯英生活的時代，舊社會積貧積弱、民不聊生。

繆伯英一直在追尋一道光芒，希望這道光芒指引她奔向偉大的事業(yè)。她是幸運的，因為年少的她就結(jié)識了李大釗，從此走上了革命之路。

邁入社會的繆伯英，開始為國家和民族的光明未來而奮斗。但當(dāng)時的黑暗舊社會，民眾食不果腹，婦女地位低下?？姴⒂赂业貫榈讓用癖娂埠舯甲?，逐漸用自己照亮了周圍的民眾。她一生都在追光而行，最終，她也成為了一道光亮，照亮了他人的前路。

《追光》擁有著美好而又現(xiàn)實，浪漫而又激烈的影片基調(diào)?？姴⒌娜松论E雖然過去了已經(jīng)近百年，她為黨為民奮斗終生的革命精神，透過銀幕穿越百年，直抵今天的觀眾內(nèi)心，依然讓人感覺鏗鏘有力。

電影中的每一位演員都能夠做到真情入戲，尤其是女主角劉夢珂，她已經(jīng)走入了角色內(nèi)心，她感同身受繆伯英當(dāng)年的情感與熱情。通過劉夢珂的演繹，繆伯英的精神投射到大銀幕之上，觀眾也會被人物的情緒所帶動，一同走進那熱血的年代。

《追光》憑借精彩的故事，走心的表演令人難忘。點點星光，雋永悠長。影片像一首回味無窮的青春詩歌，書寫著繆伯英的光輝人生。

從《追光》可以看到，無論何時，現(xiàn)實主義題材的作品才是寶貴的精神食糧。這樣的影片不僅是開闊了觀眾的視野，補充了重要的歷史知識，也讓觀眾感受到真誠的革命熱情。

面對今天娛樂至上的電影市場，《追光》的問世，顯得彌足珍貴。

崔汀/文

“我既以身許黨，應(yīng)為黨的事業(yè)犧牲，奈何因病行將逝世，未能戰(zhàn)死沙場，真是恨事！孟雄，你要堅決斗爭，直到勝利。你若續(xù)娶，要善待重九、小英兩孩，使其健康成長，以繼我志”。

這是中國第一個女共產(chǎn)黨員繆伯英在1929年因傷寒病危之際，留給丈夫何孟雄的遺言。不久之后，繆伯英去世，年僅30歲。一年半之后，何孟雄被叛徒出賣，也英勇就義，年僅32歲。

即將于9月15日于全國公映的電影《追光》，講述的就是繆伯英和何孟雄這對革命夫妻短暫而壯麗的一生，首次將中國第一個女共產(chǎn)黨員繆伯英的革命故事搬上了大銀幕。

雖然是一部表現(xiàn)革命先烈事跡的紅色主旋律作品，但《追光》在故事講述上并不枯燥，它并沒有教科書式的說教，以高高在上的方式向觀眾灌輸革命歷史，而是踏踏實實的講故事，專注于人物情感與命運走向，將革命先烈當(dāng)做普通個體生命來寫，他們也有自己的情感世界和矛盾掙扎，只不過他們身上肩負(fù)著一份追求光明的責(zé)任。

電影《追光》采用了倒敘的敘事方式，以何孟雄的視角展開敘述，影片開頭就告訴觀眾，何孟雄被捕入獄，他衣衫襤褸，滿臉的傷痕，腳下沉重的遼闊，踏在沾有血跡的石板路上，腳步卻十分堅定。哪怕是身處黑暗之中，也要努力去尋找光明。之后，故事進入到他和妻子繆伯英從相遇、相識、相愛，到共同走上革命道路的過程。

整部影片始終洋溢著一種熱血的青春，猶如一部覺醒年代的青春片，特別是對于女性覺醒的書寫，更是讓觀眾看到現(xiàn)代女性為了爭取民族和自由而戰(zhàn)的革命精神。以繆伯英為代表的新女性，在面對封建禮教思想的禁錮下，敢于打破禁忌和枷鎖，為解放女性而奔走呼號。

片中有一場戲，大學(xué)里老師禁止女學(xué)生留短發(fā)?？姴⒌谝粋€站起來，反駁這種陳舊的思想，表示女性的命運，應(yīng)該掌握在自己手里。下一個鏡頭，面對一群女同學(xué)驚訝的表情，繆伯英拿起剪刀，毫不猶豫的剪掉了兩個長辮，身先士卒去爭取女性的自由。那種女性的覺醒和自信特別有力量。

在她的感召下，其他女大學(xué)生也都剪掉了長發(fā)，打破封建枷鎖。還有一場戲，她從一個封建地主家庭成功解救出來一位女性同胞，在繆伯英的影響下，這位女性同胞從一個受封建禮教的迫害者變成一位投身革命的革命者?？姴⒆プ∫磺袡C會喚醒民眾頑強戰(zhàn)斗，他們?yōu)樯硖幒诎抵械娜藗儗ふ夜饷?，片名“追光”就是他們革命青春最貼切的代名詞。

影片成功塑造了繆伯英這位中國第一位女共產(chǎn)黨員形象，她不僅有著女性覺醒意識，反抗壓迫、抗議剝削、追求平等，還有著浪漫的革命愛情。她與何孟雄在火車站第一次相遇，常規(guī)敘事是“英雄救美”，但這部電影卻打破常規(guī)，來了一個“美女救英雄”，有著另一種浪漫，播撒下了愛情的種子。影片也還原了真實歷史中，這對“英雄”夫妻喜結(jié)良緣時，李大釗作為兩人主婚人的溫情時刻。

或許，導(dǎo)演斗琪本身就是一位女性導(dǎo)演，有著女性的細(xì)膩與溫柔，在講述故事、書寫繆伯英這位女性形象時，賦予的情感更為豐沛。即便這段歷史已經(jīng)過去近百年，但觀眾從影像中的故事和人物中，依然能夠產(chǎn)生強烈的情感共鳴。

1899年，擺在湖南妹子繆伯英眼前的路有很多條，按著老法子，她可以梳妝裹腳，以嫁個好人家為人生最高目標(biāo)；按著新法子，她可以隨便讀個書，用學(xué)歷裝點自己，過上流社會名媛的生活。

當(dāng)時誰能想到，她最終在新舊兩條路之間拋下了自己，毅然決然投身到滾滾革命浪潮中，成為中國第一位女共產(chǎn)黨員彪炳千秋，而現(xiàn)在這部講述繆伯英的電影卻起了一個看似平平無奇的名字——《追光》。

要知道，在那個動蕩年歲，絕大部分國人還過著相對蒙昧的日子；另一方面，從晚清開始推行的新政延續(xù)到民國，已經(jīng)促使大量新事物新思想像雨后春筍般誕生，雖然暫時還不成氣候，但它們是這片土地上最寶貴的星星之火。

所以，在《追光》里，我們看不到一般紅色題材電影里的熱血殺敵，勝利凱旋——時間還太早了，新文化運動剛剛開始，靠馬克思主義救亡圖存的愿景還僅僅停留于一小撮北大學(xué)子的口中，毛潤之的名字還只在臺詞里出現(xiàn)。電影呈現(xiàn)的是一個探索的過程，也叫我們明白了，后來的偉人并非是橫空出世的，他是踩著無數(shù)前人鋪就的道路乘風(fēng)而來的，并不是某一個人救了中國，而是中華民族共同的智慧與力量凝結(jié)為一種使命感，被先行者們肩負(fù)在身，一齊救了中國。

就像當(dāng)下女性議題熱火朝天的時代，網(wǎng)友們大談近幾年女性覺醒多么難得，殊不知在百年前，以繆伯英為代表的革命先驅(qū)已經(jīng)對女性問題作出了廣泛深入的探討，馬克思主義的一個重要部分就是關(guān)注婦女解放，沒有婦女解放就沒有全人類解放，繆伯英組織婦女運動，尤其牽掛中下層婦女的命運，她們才是中國女性的大多數(shù)。

她教女生讀書明理，接受最先進的知識，還動員女性擺脫裹腳的陋習(xí)，親自解救下來一個被婆家逼著生兒子的女子，女子感謝繆伯英給了她新生，繆伯英卻說，是你自己救了自己，如果不是你拼死逃出來，又怎么會遇見我呢？自助者天助。

看到這個情節(jié)，一下子就覺得紅色題材離我們沒那么遠了，百年前的話語放到現(xiàn)在也依然不過時?？姴⒚髅魈幱诋?dāng)時開風(fēng)氣之先的精英階層，是個女狀元，還拜于李大釗門下，卻絲毫不自矜于其優(yōu)越身份，從不以高高在上的救世主自居。

相應(yīng)的，《追光》也并不刻意弘揚繆伯英的偉大，它首先是呈現(xiàn)出一百年前的時代面貌，女人連身體發(fā)膚都不屬于自己，在這個背景下冒出來的繆伯英當(dāng)然是極不平凡的，可是《追光》與很多革命偉人故事區(qū)別的點就在于，繆伯英費盡一生苦苦要追尋的，恰恰是我們當(dāng)代人習(xí)以為常的平凡。

就算是在最新式的女校里，那整齊劃一的發(fā)型也叫繆伯英窒息，只見電影里她怒剪一頭秀發(fā)，說假如人活在世連自己的頭發(fā)都不能做主，那還有什么自由可言？

這一瞬間，我明白了“追光”的含義。假如每個人都按照主流社會給我們設(shè)定好的道路，按部就班地讀書工作，結(jié)婚生子，除此以外別無所求，那么人類又和流水線上的產(chǎn)品有什么區(qū)別？

人類之所以是人類，就在于靈魂深處躍動的那一抹火花。

繆伯英并不拘泥于哪條人生道路，她的身份變化萬千，時而是學(xué)校教員，時而是地下工作者；時而是溫柔的妻子，時而是鐵骨錚錚女戰(zhàn)士，原中共湘區(qū)委員會書記李維漢曾稱贊繆伯英能靈活地用公開與秘密、非法與合法相結(jié)合的策略。

這一切都只因她不理會外界紛紛擾擾，始終受到靈魂火花的引領(lǐng)——也就是“追光”。

魯迅說不必等候炬火，此后竟沒有炬火，我便是唯一的光。那束光就藏在我們體內(nèi)，在脊髓深處閃爍著，只是有人選擇無視，有人選擇追尋——是夸父追日般永遠追不到的一個最近又最遠的所在，也因此給人生注滿無窮無盡的熱力，燃燒生命。

《追光》講述了繆伯英的短短30年人生。早期革命先驅(qū)的探索過程一波三折，引人入勝，但付出的代價也是慘痛的；然而這部電影更具現(xiàn)代性藝術(shù)價值的部分是在于，影片在描繪一個燃燒自己到極致的靈魂，向我們展示了當(dāng)一個人把自己完全精神化，完全舍掉血肉之身去追光，能夠爆發(fā)出怎樣蓬勃的生命力，叫人驚嘆。

提起1921，每個人都會回想起那一段難忘的歲月，彼時內(nèi)憂外患、家國危亡，黑暗籠罩著神州大地，南陳北李引領(lǐng)一批先行者挺身而出，用鮮血和生命照亮一條通往光明的道路。

不能忽視的是，在這些先行者之中，不都是鐵骨錚錚的剛武男兒，還有在困境中覺醒的第一代知識女性，由斗琪導(dǎo)演，劉夢柯、丁溪鶴領(lǐng)銜主演，郭濤、王勁松、金巧巧、果靜林等戲骨加盟的紅色電影《追光》，就是從女性視角出發(fā)，帶觀眾重溫第一位女黨員繆伯英以身許黨的追光人生，影片定于9月15日全國公映。

從女性視角出發(fā)，讓影片與同題材作品相比具有了鮮明的唯一性，隨著長沙女狀元繆伯英前往北京女師求學(xué)的腳步，映入眼簾的是一幕波瀾壯闊的時代畫卷，軍閥割據(jù)，列強環(huán)伺，五四運動點燃的星火正在悄然蔓延，每個人都在漆黑中期待著光明。

以地域和時間為坐標(biāo)的話，《追光》大致可以分為三部分，繆伯英追隨精神導(dǎo)師李大釗確立人生理想，與師何孟雄在斗爭中相愛，婚后回到湖南迅速投入到工人和婦女運動第一線，再到上海投入到地下工作與敵人斗智斗勇，整體情節(jié)一氣呵成，曲折而又驚險，既有刀光劍影、血雨腥風(fēng)，也不乏詩書與寶劍的共鳴、理想與愛情的交織。

影片對于繆伯英的塑造飽滿且立體，不僅是外在形象生動鮮活，人生經(jīng)歷大開大合，更是通過細(xì)膩且富有層次的情感描寫，深入而又透徹地展現(xiàn)出人物的精神世界。

她既是意志艱定的革命者，同時也是內(nèi)心向往詩情畫意的女學(xué)生，她和何孟雄的愛情故事，作為劇情的主線被講述得格外精彩，當(dāng)浪漫的愛情遇上革命，他們既是相濡以沫的愛人，也是志同道合的同學(xué)，更是并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友，他們會一起高聲誦讀“背黑暗而向光明，為世界進文明，為人類造幸福，以青春之我，創(chuàng)建青春之家庭”，一起在街頭與軍閥的爪牙作戰(zhàn)，一起在隨時都有可能犧牲的情況下義無反顧地分別，各大自投入工作，而每一次經(jīng)歷千難萬險之后宛如重生般的相聚，讓這份愛情具有了讓人潸然淚下的能量。

在《追光》中的繆伯英，始終沒有脫離于情感的依托，歷史更多記載了她在黨成立初期做出的貢獻，為促進婦女覺醒立下的汗馬功勞，電影則亦以富有生活質(zhì)感的場景，細(xì)膩動人的情節(jié)，讓觀眾看到了她在婚姻家庭中對愛人的眷戀，身為人母后對兒女的深情，作為女兒對父母的愧疚，以及身為共產(chǎn)黨人，敢為人先舍生忘死的決絕。而這樣有表有里、內(nèi)外兼修的敘事手法，讓觀者可以真切地感受到人物的心路歷程，時而為之澎湃，時而為之扼腕。

特別是聯(lián)想到當(dāng)下和平時期，每一個女生都能夠無憂無慮地生活在陽光下，更要感懷繆伯英在一百多年前在何等艱難的處境下打破舊枷鎖開拓新世界，在影片中，有繆伯英從地主手中救下農(nóng)婦，并把她帶到學(xué)堂里讀書寫字，也有昔日女同學(xué)在上海放下成見幫助繆伯英逃過抓捕，這些女性之間的互助、互救，從覺醒到抗?fàn)幍那楣?jié)，大概就是對女性視角最好的詮釋。她們用這樣的行動，彰顯了東方女性從來不是弱者，和男人相比，她們有一樣的熱血和不一樣的芳華。

除了繆伯英這枝紅花，年輕的劉夢柯憑著扎實且富有靈性的表演，把人物詮釋得入木三分，《追光》的群像表演也值得細(xì)細(xì)欣賞，郭濤、王勁松、果靖林等戲骨演員交出了極為漂亮的答卷。

郭濤版李大釗盡顯長者風(fēng)范，王勁松飾演的繆父則在樹立了上一代讀書人的風(fēng)骨，他們同樣在質(zhì)樸無華之中綻放出強烈的人格魅力，共同成為近兩年來大銀幕上紅色浪潮里面一道奪目的風(fēng)景，令人看過之后，內(nèi)心的家國情懷久久不能平息。

提起1921，每個人都會回想起那一段難忘的歲月，彼時內(nèi)憂外患、家國危亡，黑暗籠罩著神州大地，南陳北李引領(lǐng)一批先行者挺身而出，用鮮血和生命照亮一條通往光明的道路。

不能忽視的是，在這些先行者之中，不都是鐵骨錚錚的剛武男兒，還有在困境中覺醒的第一代知識女性，由斗琪導(dǎo)演，劉夢柯、丁溪鶴領(lǐng)銜主演，郭濤、王勁松、金巧巧、果靜林等戲骨加盟的紅色電影《追光》，就是從女性視角出發(fā)，帶觀眾重溫第一位女黨員繆伯英以身許黨的追光人生，影片定于9月15日全國公映。

從女性視角出發(fā)，讓影片與同題材作品相比具有了鮮明的唯一性，隨著長沙女狀元繆伯英前往北京女師求學(xué)的腳步，映入眼簾的是一幕波瀾壯闊的時代畫卷，軍閥割據(jù)，列強環(huán)伺，五四運動點燃的星火正在悄然蔓延，每個人都在漆黑中期待著光明。

以地域和時間為坐標(biāo)的話，《追光》大致可以分為三部分，繆伯英追隨精神導(dǎo)師李大釗確立人生理想，與師何孟雄在斗爭中相愛，婚后回到湖南迅速投入到工人和婦女運動第一線，再到上海投入到地下工作與敵人斗智斗勇，整體情節(jié)一氣呵成，曲折而又驚險，既有刀光劍影、血雨腥風(fēng)，也不乏詩書與寶劍的共鳴、理想與愛情的交織。

影片對于繆伯英的塑造飽滿且立體，不僅是外在形象生動鮮活，人生經(jīng)歷大開大合，更是通過細(xì)膩且富有層次的情感描寫，深入而又透徹地展現(xiàn)出人物的精神世界。

她既是意志艱定的革命者，同時也是內(nèi)心向往詩情畫意的女學(xué)生，她和何孟雄的愛情故事，作為劇情的主線被講述得格外精彩，當(dāng)浪漫的愛情遇上革命，他們既是相濡以沫的愛人，也是志同道合的同學(xué)，更是并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友，他們會一起高聲誦讀“背黑暗而向光明，為世界進文明，為人類造幸福，以青春之我，創(chuàng)建青春之家庭”，一起在街頭與軍閥的爪牙作戰(zhàn)，一起在隨時都有可能犧牲的情況下義無反顧地分別，各大自投入工作，而每一次經(jīng)歷千難萬險之后宛如重生般的相聚，讓這份愛情具有了讓人潸然淚下的能量。

在《追光》中的繆伯英，始終沒有脫離于情感的依托，歷史更多記載了她在黨成立初期做出的貢獻，為促進婦女覺醒立下的汗馬功勞，電影則亦以富有生活質(zhì)感的場景，細(xì)膩動人的情節(jié)，讓觀眾看到了她在婚姻家庭中對愛人的眷戀，身為人母后對兒女的深情，作為女兒對父母的愧疚，以及身為共產(chǎn)黨人，敢為人先舍生忘死的決絕。而這樣有表有里、內(nèi)外兼修的敘事手法，讓觀者可以真切地感受到人物的心路歷程，時而為之澎湃，時而為之扼腕。

特別是聯(lián)想到當(dāng)下和平時期，每一個女生都能夠無憂無慮地生活在陽光下，更要感懷繆伯英在一百多年前在何等艱難的處境下打破舊枷鎖開拓新世界，在影片中，有繆伯英從地主手中救下農(nóng)婦，并把她帶到學(xué)堂里讀書寫字，也有昔日女同學(xué)在上海放下成見幫助繆伯英逃過抓捕，這些女性之間的互助、互救，從覺醒到抗?fàn)幍那楣?jié)，大概就是對女性視角最好的詮釋。她們用這樣的行動，彰顯了東方女性從來不是弱者，和男人相比，她們有一樣的熱血和不一樣的芳華。

除了繆伯英這枝紅花，年輕的劉夢柯憑著扎實且富有靈性的表演，把人物詮釋得入木三分，《追光》的群像表演也值得細(xì)細(xì)欣賞，郭濤、王勁松、果靖林等戲骨演員交出了極為漂亮的答卷。

郭濤版李大釗盡顯長者風(fēng)范，王勁松飾演的繆父則在樹立了上一代讀書人的風(fēng)骨，他們同樣在質(zhì)樸無華之中綻放出強烈的人格魅力，共同成為近兩年來大銀幕上紅色浪潮里面一道奪目的風(fēng)景，令人看過之后，內(nèi)心的家國情懷久久不能平息。