很多時候，在什么時間看到什么電影是很玄妙的機(jī)緣。比如《戰(zhàn)馬》，毫無預(yù)兆，從決定到結(jié)束，也才不到一天而已。然而此時此刻，以及慢慢走回來的路上，眼前都是Joey在戰(zhàn)壕之間騰躍、在漫天炮火中奔跑的畫面。正如之前一直質(zhì)疑的，拉傷員和槍炮怎么就能叫做戰(zhàn)馬。其實(shí)Joey的生命，從同伴離開，面對坦克無路可走的時候，才真正展開。

此前它都是被照顧、被呵護(hù)、被鼓勵、被保護(hù)的對象，但是中尉死去的那一刻起，它孤身一人，別無選擇。而Joey，和它的主人一樣，在生命最緊要的時刻，選擇成為一名真正的戰(zhàn)馬。無所畏懼地向前沖，直到被帶鉤的圍欄徹底困住，摔倒在地。

雖然不乏煽情的鏡頭和音樂，還是覺得很真實(shí)，很多細(xì)節(jié)非常圓滿，好萊塢的強(qiáng)項(xiàng)。比如最后的狂奔，并非真正的一往無前，總是發(fā)現(xiàn)此路不通，總是跌下來，爬起來繼續(xù)向前，也會撞到欄桿上，會被鐵絲纏繞等等，就是這樣隔三差五的挫折和打斷，讓我覺得這段奔跑無比真實(shí)。Joey不是一匹馬，一個象征，一個時代，而是一種品德，一種精神，人人生而有之，卻在不懂得的情況下在市集上出賣，然后丟失，只有在一些特定的時刻，經(jīng)歷了特殊的經(jīng)歷，才能找回來，才能重新出現(xiàn)。無論世界怎樣變幻，我永遠(yuǎn)堅(jiān)定地等待這一天。

不是每個Joey都能這么幸運(yùn)，可以在走投無路的時候從坦克身上踏過去。在一個特定的時代里，很多人就那樣被一步步圍困在角落，不能說，不能動，眼看著同伴離去，眼看著最珍惜的城堡坍塌，卻無能為力，然后他們選擇了毀滅自己。不能說這是一種懦弱，就像爺爺說的，勇敢有很多種方式表達(dá)。明明知道多么可怕和危險(xiǎn)，但還是要穿越整個戰(zhàn)場，因?yàn)檫@是通往家鄉(xiāng)唯一的路。戰(zhàn)馬運(yùn)送彈藥攻打自己的家鄉(xiāng)，甚至累死在路上，而你只能一直飛一直飛，不能往下看，不能聽那些哀鳴，冷酷和傷心，無論發(fā)生了什么，只能一直昂著頭往前飛。因?yàn)橐坏┛戳耍犃耍秃芸赡茉僖不夭坏接H愛的家鄉(xiāng)。

我想在我身上，到底還是東方的精神多些，更像從內(nèi)心生長出來的，占據(jù)一生中的絕大多數(shù)時刻。平和，寬容，中庸，不過分也不過度，總是在平衡，權(quán)重。也正因如此，一旦穩(wěn)定下來，才需要不斷打破，去尋求更高層次的平衡。這個時候，每每需要希臘精神的鼓勵和指引，那種一直奔跑，一直追尋，一直向上的精神，獨(dú)立，自由，昂揚(yáng)，連同盜火者的勇敢，堅(jiān)毅和無私，那么單純，那么崇高，仿佛厚障壁上的一扇窗，茫茫大漠中的一眼泉，連著星空，連著大地，連著生命最高遠(yuǎn)之處的意義，仿佛障壁和沙漠的存在，也只是為了開出這一扇窗，涌出這眼泉。

最終，分別時的承諾兌現(xiàn)了，美德和失散的主人重逢，死亡和黑暗悄然退場，死神收刀入鞘，而額頭白色的小星星好像神跡，成為生與死的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。失去了Joey的小艾看不見了，他不想再看見，見不到小艾的Joey也不能再奔跑，它哪里也去不了。戰(zhàn)爭無法止息，他們的生命即將走到盡頭，然而當(dāng)口哨響起的那一瞬間，他們發(fā)現(xiàn)，命運(yùn)讓他們經(jīng)歷了那么多，彼此一直在互相等待。

如果沒有重逢，如果這一切都不會發(fā)生，如果生命就這樣默默馳去，靜靜腐朽，這樣的等候，是不是會混在凌亂嘈雜的生活中，用誰也看不見的方式，平靜地持續(xù)一生？這樣的承諾，是不是就只在記得的人心中，生根發(fā)芽，開出樸素的花？如果，如果他們再也見不到彼此，如果戰(zhàn)爭就是偏偏要從善良的人們手中奪走一切溫暖和美好，他們依然是他們自己，獨(dú)特而自由，只是彼此的出現(xiàn)，溫暖和點(diǎn)亮了此后的生命，并肩面對，相互扶持。當(dāng)溫暖的夕陽下，小艾騎著Joey走在回家的路上，天地廣袤，時空悠久，爸爸媽媽還在那里等候，新的生命接替了舊的，生生不息。多么希望，這是人類為自己選擇的最終的歸宿。

最后，影片的鏡頭，剪輯和配樂都是近乎完美的水準(zhǔn)，開篇的馴馬、犁地，最后的奔跑、救馬以及回家都是亮點(diǎn)。也許從立意從深度從表現(xiàn)手法來看，都不算是五星的電影，既不新穎也不深刻，然而對我來說，好電影的標(biāo)準(zhǔn)只有兩個，真誠的講故事，以及故事的內(nèi)涵無法用語言文字來表達(dá)。如果用幾行描述、一個劇本就可以說清楚的故事，用文字可以闡述它的內(nèi)涵，那么就不是一部真正的電影。藝術(shù)的意義在于表達(dá)一切不可言說，在于觸碰和擴(kuò)大世界的邊界，你沒辦法去描述你第一次看到巴黎圣母院的震撼，沒辦法解釋蒙蒙細(xì)雨中獨(dú)自走進(jìn)安靜的紫禁城直到太和殿為何會有跪倒在地的沖動，沒辦法說清為什么聽到某段旋律會抑制不住地顫抖，沒辦法解釋字都認(rèn)不全的落花詩帖為什么讓你潸然淚下，痛徹肺腸，同樣，你也沒辦法解釋一個故事為什么像一扇門，窄窄的，不起眼的門。當(dāng)你在冥冥之中，不早不晚地走進(jìn)去，世界的邊際隨之拓展。或許是從未體會的情感，或許是幾近遺忘的悲愴，或許宏大崇高，或許細(xì)膩持久，或許失而復(fù)得，或許豁然領(lǐng)悟，無論如何，那是文字夠不到的地方，社會乃至家庭生活都無法觸及之處，隱秘，遙遠(yuǎn)，柔軟，讓最外向的人都沉默寡言。因?yàn)槲覀冇星?，即使看起來是兩個世界的人，卻可以通過藝術(shù)，在那里相遇。無論外界如何褒貶，影院里如何嬉笑不斷，我還是喜歡這部電影，比大兵和珍珠港都好看。我能感覺導(dǎo)演是真的想要表達(dá)，定格于Joey的長長的鏡頭，平緩的推移，光線和田野的交織，那故事如同老舍的小說，字里行間都是自然流露的情感。

唯一的遺憾在于前半段故事有點(diǎn)散，配角的身份及黑馬的意義不明，以及安德魯生死未卜沒有交代。想想Joey的主人：小艾，中尉，逃兵兄弟，爺爺和孫女，德軍馴馬員，科比，爺爺，小艾。每個人都以不同的方式詮釋者勇敢，每個人都信守著自己的一個承諾。戰(zhàn)馬，真的是個奇怪的身份，以自由的天性從事被迫的工作，不知道為什么突然就被另一個人牽走，從此失去了溫暖，理解和自由，不知道為什么i為了活命就會毀掉自己的家鄉(xiāng)，馬為人類的殺戮提供了巨大的貢獻(xiàn)，而等待它們的最終依然是被殺。戰(zhàn)爭中的人們有勝負(fù)之分，但戰(zhàn)馬，從頭到尾， 沒有絲毫的不盡力，不盡忠，卻要承受人類的選擇帶來的結(jié)果。

青絲絡(luò)頭為君老，何由卻出橫門道。無論旁人如何評價，此時此刻，在漸漸習(xí)慣平和中庸的時候，看到在炮火和夜幕中Joey奔馳的身影，懷著自由，懷著承諾，直到最后一刻，多么鼓舞。而最后兩軍因?yàn)镴oey而握手言和，非因戰(zhàn)馬，而是在它身上，那種品德。只有它，才能在無人區(qū)中存活，才能讓殺紅雙眼的士兵停下，才能讓浴血陷陣勇往直前的士兵舉著小白旗，輕輕地靠近，才能化解已經(jīng)根植心中成為習(xí)慣的的征服和對立。其實(shí)人與人之間有什么分別呢？為了這品德能早些覺醒，我祈禱讓那坦克早些到來。

《戰(zhàn)馬》我喜歡。有點(diǎn)長，兩個半小時。不喜歡的觀眾，會說它老套，不現(xiàn)實(shí)，緩慢，但是不知為什么，這部片打動了我，雖然我承認(rèn)它的老套不現(xiàn)實(shí)和緩慢。在所有圓熟的技巧，唯美的畫面，程式化的人物塑造之上，我可以感受到創(chuàng)作者仍然有激情，片子對戰(zhàn)爭的譴責(zé)和生命的贊美仍然真誠。高潮處戰(zhàn)馬Joey逃離戰(zhàn)場，越過戰(zhàn)壕，最后鐵絲網(wǎng)纏身那段，讓人心情激動。當(dāng)然老John Williams的音樂起了作用。John你難道從來不失手么？

 

這個片的陣容非常華麗，如果不喜歡劇情，就去看卡士吧。BC跑了一回龍?zhí)?，怎么看怎么像福爾摩斯化妝破案，追到軍營里假扮軍官。看著他一直想笑，他是miscast了。Tom Hiddleston其實(shí)也是個龍?zhí)祝乙埠苡写┰礁?，但是他太漂亮了，那雙綠眼睛瞄過來，頓時讓你把所有的違和感拋到九霄云外，事實(shí)上，所有的判斷都被拋到九霄云外了。盧平老師DavidThewlis這回演個壞鄉(xiāng)紳，可是我還是很喜歡他（其實(shí)不算太壞啦）。


主角起用的是不出名的年輕演員Jeremy Irvine，容貌演技都不是耀眼萬丈那種新人，然而夠好，表現(xiàn)不錯。其他還有很多眼熟的演員，知道看過他們的戲，我的記憶日漸模糊，叫不出那些作品了。回來查一查，果然都是有實(shí)力的老演員或正在升起的新星。

 

還有那些馬，當(dāng)然都很漂亮。這片里對馬的塑造介于現(xiàn)實(shí)和夢幻之間，靈性的表現(xiàn)恰到好處。馬也是敘事的主線。馬兒一旦易手，前任主人就淡出，故事推進(jìn)，一直到戰(zhàn)壕深處，是經(jīng)典舒服的敘事手法。

 

片子雖然長，卻適合孩子觀看，很難得。溫情而不濫觴，殘酷但不血腥。


打分：8/10

生活在一個養(yǎng)著兩匹馬的家庭。
一個月前我們家就決定要去看這部電影了。
每次在電視上看到兩分鐘的預(yù)告我的Mom和姐姐都會淚流滿面。

撇開這部電影里的英國美景、法國美景不說。
撇開這匹真的很美很健碩的馬不說。
撇開影片里出現(xiàn)了我喜歡的Sherlock本尼迪克特·康伯巴奇不說。
撇開那個演朗讀者的大衛(wèi)·克勞斯成熟了不少不說。
撇開那個美得不得了的法國小女孩不說。
撇開殘酷但是真實(shí)的戰(zhàn)場畫面不說。
這部片依然在電影院里賺足了所有人的眼淚。

而它靠的全是感情。

看到這里。
你如果還沒看過這部電影就趕緊去電影院吧。
下面的要涉及情節(jié)了。

========================我是劇透========================

首先當(dāng)然要說人和馬的感情。
如果你把一匹馬從小養(yǎng)到大你就會明白這感情有多深。
每天你要五點(diǎn)早起喂它。
下午要給它梳毛。喂食。
有空了你要騎它。訓(xùn)練它。
睡前要拿個蘋果或者胡蘿卜去給它當(dāng)宵夜順便說個晚安。
下雨了要給它穿上雨衣。
生病了要想方設(shè)法把它不喜歡的藥混進(jìn)食物里讓它不要發(fā)覺。
你就像養(yǎng)孩子一樣養(yǎng)著它。
所以Albert和Joey分別的時候我哭了。

還好Joey遇到了一個好長官。
他對它也是關(guān)懷倍至。
只可惜他戰(zhàn)死了。
滿地遍布戰(zhàn)馬尸體的那一幕我又哭了。
馬其實(shí)只能看到兩側(cè)而看不到前方。
它們越過叢林的時候只能非常信任它們的主人。
這種不顧前方危險(xiǎn)的信任是很難得的。

這個時候影片出現(xiàn)了馬和馬的感情。
這兩匹本互相比拼的馬因?yàn)槭チ酥魅硕市氏嘞А?br>它們互相蹭對方的臉的小動作我知道是他們表示友好的方式。
它們被俘。被喜歡它們的德國士兵養(yǎng)著。
再跟著德國士兵逃離隊(duì)伍。
被法國小女孩發(fā)現(xiàn)。
后來被搶走?；氐杰婈?duì)。
只可惜它們不再是戰(zhàn)馬而是用來拉重型武器。
填埋馬尸的坑讓人觸目驚心。
Joey為了保護(hù)同伴自告奮勇去拉武器。
真不好意思。我又哭了。
所幸在它已經(jīng)要堅(jiān)持不住的時候這場苦力結(jié)束了。
但在行進(jìn)的途中它的同伴最終還是倒下了。
看著它慢慢死去我的眼淚又流了出來。
Joey也在這個時候失去了理性。
伙伴對于馬來說是最重要的。
我們家兩匹馬中的一匹離開馬圈的時候。
另一匹就會繞著馬場的圍欄一圈一圈發(fā)瘋似的跑。
所以Joey失去理性的時候我完全明白它的感受。
它在戰(zhàn)場上亂跑。最終被鐵絲纏得動彈不得的時候我的眼淚一直流。
我心里拼命念著別死啊千萬別死啊。

接著出現(xiàn)了讓我感動的人與人的感情。
戰(zhàn)爭背景的電影永遠(yuǎn)讓我看得壓抑。
它們總是提醒你戰(zhàn)爭有多殘酷。
多少人犧牲多少人受傷多少人失去家園。
可是在那個雙方氣氛緊張的交戰(zhàn)線上。
英國士兵和德國士兵因?yàn)橐黄ヱR而走到一起。
德國人拿來鉗子。
他們一邊聊天一邊剪開Joey身上的鐵絲。
為了決定馬屬于誰。
德國人建議兩個人打一架。
英國人說我可不想馬上發(fā)動一次戰(zhàn)爭。
最后他們決定拋硬幣。
離開前他們握手。
德國人把鉗子送給英國人并說：紀(jì)念你在這里遇到的德國帥哥。
這回我哭不是因?yàn)樾奶鄱歉袆印?br>戰(zhàn)場上士兵為了國家而戰(zhàn)。
但到頭來誰愿意這樣呢。
人和人的溫情永遠(yuǎn)都超過了所謂的勝利與失敗。

回到英國陣營的Joey因?yàn)閲?yán)重的傷而要被一槍打死了。
也許有人不理解為什么因?yàn)橥壬系囊恍﹤鸵獨(dú)⑺浪?br>我來解釋一下吧。
馬身上的病如果會困擾到馬。
它就會經(jīng)常失去理性。
人沒有辦法騎。
而它本身也會痛苦而死。
所以我們家就曾經(jīng)安樂死了一匹腿上有傷的馬。
還好在槍響前Albert用他曾經(jīng)的口令救下了Joey。
他們重逢那一刻我又哭了?？迲K了。
Joey輕輕蹭著Albert的臉。
Albert問它你到世界的什么地方去了。
我想起Albert和Joey分開的時候他說過不管你在哪我都會找到你。
還好他們重逢了。

最后的最后。
軍營里的士兵們拿出自己所有的錢交給Albert。
讓他買回要被拍賣的Joey。
時光像倒流一樣。
當(dāng)年也是因?yàn)橐粓雠馁u而讓Joey回到了Albert身邊。
只可惜法國老爺爺把它買走了。
這個時候Joey掙脫了他手上牽的繩子跑向Albert。
就像它小時候被拍賣時、它在軍營時、它的長官戰(zhàn)死時、它被俘時一樣。
它掙脫了韁繩。回到它的主人身邊。

結(jié)局是讓人寬慰的。
戰(zhàn)爭結(jié)束了。
Albert康復(fù)并帶著Joey和軍功回到了家。
夕陽下的Joey好美。

這一刻我終于笑了。

========================劇透完畢========================

不記得是紐約時報(bào)還是哪本雜志說這是本年度最值得期待的電影。
的確。
War Horse給這一年的電影市場畫下了一個圓滿的句號。

斯皮爾伯格的《戰(zhàn)馬》如果放在二十年前，也許是讓人聲淚俱下的勵志大片，但是置于今時今日，就太老舊太套路化了。尤其結(jié)尾處夕陽西下的人物剪影，真的不是《亂世佳人》時代的專用手法嗎？

不過即便手法陳舊，其中仍不乏可圈可點(diǎn)之處，比如在敵我戰(zhàn)壕之間的無人區(qū)救馬一節(jié)，著實(shí)令人感佩。英國士兵打著白旗踏入對陣區(qū)域，冒死解救被鐵蒺藜纏住的戰(zhàn)馬，德國士兵則友好地出現(xiàn)在一旁，遞上工具不說，還熟練地指點(diǎn)從何處下手更為安全。為了爭奪馬的歸屬，氣氛一度緊張，槍被匆忙推上膛，好在其中一人急中生智，以猜硬幣來做決定——其實(shí)，有不少讓士兵們浴血拼殺的戰(zhàn)爭，本是可以通過元首們猜硬幣而避免的。

救馬過程中，兩人閑聊起彼此戰(zhàn)壕里情況如何，哪邊老鼠更多，還互相報(bào)上了名字。此時再說戰(zhàn)場上見就很難了——如果要不由分說地仇恨一個人，千萬不要讓他的姓名、面貌、生活呈現(xiàn)在你眼前。面對一個具體的生命，你很難不產(chǎn)生同情、同理之心。遲疑之后他們互道保重，匆匆別過，也許以后再也不會見面，甚至死在對方的火力里，但這蕭殺戰(zhàn)場上難得的一刻，尤其讓人感到敬重與溫暖。

戰(zhàn)爭也許會剝奪一切，但不意味著這一切就此不復(fù)存在。當(dāng)戰(zhàn)爭結(jié)束，乃至就在戰(zhàn)事進(jìn)程中，仍有不被敵我關(guān)系所籠罩的部分存留下來，熱情、愛心、善意、友情……而一匹馬的生命，絕不輕于一個士兵；一個士兵的愿望，也不次要于一個將軍的愿望。眾生皆應(yīng)被平等對待，并不因戰(zhàn)爭或其他什么就可剝奪。

當(dāng)然，你可以說這只是電影，真實(shí)戰(zhàn)場上恐怕不會出現(xiàn)如此為救馬而不惜生命的插曲。但退一步說，僅憑這樣的橋段出現(xiàn)在電影中而觀眾們不感到矯情或突兀，已是這種生命價值得到普遍承認(rèn)的體現(xiàn)。

想起前兩日看到另一場戰(zhàn)壕戲，恰可拿來輔證。希臘導(dǎo)演安哲羅普洛斯的《哭泣的草原》里，有這樣一個情節(jié)：二戰(zhàn)爆發(fā)，自小親密無間的雙胞胎兄弟都去參軍，一個加入政府軍，一個加入游擊隊(duì)，在漫無天日的戰(zhàn)事中對陣、消耗。某日弟弟雙手高舉，爬出戰(zhàn)壕，大喊哥哥的名字。一段沉寂之后，哥哥現(xiàn)身：你怎么來了？弟弟說：媽媽死了。哥哥一愣，扔下機(jī)槍，與弟弟抱頭大哭。不久兩人重新裝備好，各回各的營地，直到雙雙戰(zhàn)死，終未再見。

安哲羅普洛斯的鏡頭冷靜克制，卻是對戰(zhàn)爭的極大控訴。戰(zhàn)爭撕裂了人們的日常生活與正常情感，令多少美好的東西扭曲破碎。這看上去與斯皮爾伯格的面向頗為不同：一則以沉重，一則以溫暖；一個講戰(zhàn)爭摧毀一切的殘酷，一個心懷戰(zhàn)爭之外還有人性存在的樂觀；一個是歐洲人對生命與終極價值的追問，一個是美國人應(yīng)對世事的積極態(tài)度。然而即便如此，二者終歸有共同之處，即都承認(rèn)存在一種高于敵我對立的普世價值的存在。這種價值不會被戰(zhàn)爭、仇恨、愛國心或國家意識形態(tài)所取代，它萌生于任何專斷遺留的罅隙之中。

反觀國內(nèi)的戰(zhàn)爭戲，個中形象之臉譜化、情感之單一化，無法不令人生厭。審查制度固然是人人都可舉起借以面對指責(zé)的盾牌，但除此之外，還有“政治正確”的“受害者”心理作祟。盡管多年前便聲稱遠(yuǎn)離了區(qū)分“你們”和“我們”的階級論，創(chuàng)作者和觀眾（自然更包括審查者）還是難以逾越這種自居正義方或受害者的道德優(yōu)越感。仿佛一切艱難困苦都成了榮光與資本，以至于不能正視自己任何一丁點(diǎn)錯誤，也看不得對方任何一點(diǎn)不那么可惡之處。這種情緒無處不在，且不必說文藝領(lǐng)域的表現(xiàn)始終讓人失望，單看近來“否認(rèn)南京大屠殺罪”的提案就知道了。若不能坦誠面對自己的不足，不能清晰地自我認(rèn)知、正視歷史，那么即便戰(zhàn)爭已遠(yuǎn)去，也難有超越戰(zhàn)壕的一天。

看了戰(zhàn)馬之后，終于明白為什么西方媒體不買張藝謀的帳了

以防被噴不愛國，首先十三釵確實(shí)是部不錯的國產(chǎn)電影，具體來說應(yīng)該是部“不錯的”“血淋淋”的紀(jì)錄片。但過程的慘烈不時讓我惡心，對于一部愛國教育片來說真實(shí)陳述是必要的，但是過多渲染就會有種累贅之感，原來個藝術(shù)品，過多控訴敵方的丑惡和一味的上綱上線只能讓電影走向庸俗。總體來說張藝謀的出發(fā)點(diǎn)是好的，但是無論在劇本創(chuàng)作還是特效還是美術(shù)上還是跟史導(dǎo)有很大的距離。

一部好的戰(zhàn)爭片不需要刻意描寫血腥殘酷來喚醒觀眾的愛國之情，愛不愛國不是看一部電影就能決定的。一部戰(zhàn)爭片，如果只是用殘酷的一面來博取觀眾的憐憫那只能說是膚淺。我不明白很多中國觀眾很愛追求戰(zhàn)爭片里面熱血沸騰的“大片感”，每天都需要生活在大起大落中不累嗎？

一匹生來不平凡的馬作為主角，貫穿整個故事，以自己的勇氣和忠誠感動了生命中遇到的所有人。也正是這種為了某個信念而活下去的精神讓它堅(jiān)持到最后。一戰(zhàn)中從戰(zhàn)馬變成俘虜再被收留又再回到軍隊(duì)，無論處境有多艱巨，每每都在生命的路上向前努力，見證戰(zhàn)爭里的那些生離死別和那些人性的美。

戰(zhàn)爭場面悲壯卻不乏美感，無需刻意描寫某方的善惡卻能給人一種深刻的教育，那就是戰(zhàn)爭帶給人類的只有家破人亡，無所謂愛國精神無所謂種族之分，那些國的形象在愛與人性面前只能算是浮云。誰愿意戰(zhàn)爭呢？到頭來還不只是為了國家。記得有一幕為了解救主角joey，一個英國兵和一個德國兵冒著危險(xiǎn)走到一起，那時候什么戰(zhàn)爭什么殺戮都不再重要了。人作為一個個體那么渺小，對于一個國家來說又算得了什么呢?可是人與人之間的愛卻能在那么悲壯的環(huán)境下被放大成無限倍，這才是這部片子真正要教育世人的意圖，反戰(zhàn)不需要用戰(zhàn)爭的殘酷來大肆渲染，平淡的一句話，一個眼神就足夠讓人心靈震撼了。

Be Brave!黃瓜君在此片里只是個龍?zhí)总姽?，但是一句話卻概括了整部戲要表達(dá)的中心，那就是要懷著大愛勇敢活下去。


無需華麗的特效強(qiáng)大的卡司，只要有一個掌握劇本靈魂的導(dǎo)演，和一個大師級配樂好基友，就足以造就一件藝術(shù)品了。

期待著另一部拯救大兵瑞恩或黑鷹墜落的觀眾可能會失望，兒童小說的原著，PG的電影分級，注定不可能展現(xiàn)絞肉機(jī)式的一戰(zhàn)的慘烈。然而習(xí)慣于斯皮爾伯格式主流的影迷們會認(rèn)可這部典型的溫情優(yōu)秀之作。那所謂的人文關(guān)懷，說是陳詞濫調(diào)也罷，說是虛偽面紗也罷，卻的確是斯皮爾伯格立身的電影哲學(xué)。

看這部電影之前，我在想如果要拍以馬為主題的戰(zhàn)爭片，那么冷兵器年代最適合，才能顯現(xiàn)戰(zhàn)馬的英雄之色?？墒俏义e了，這片子從未想要成為讓人熱血沸騰英雄傳奇，而是大時代悲劇中弱者的無言反抗，正如拯救大兵瑞恩不是巴頓將軍，所以我們看到了騎兵對抗機(jī)關(guān)槍，駿馬對抗坦克，正是這樣一匹在冷兵器時代會成為馬中赤兔的一代驕馬，哪怕在鄉(xiāng)間還能和發(fā)明不久的汽車比酷，可是在世界大戰(zhàn)的前線只能作為拉大炮的牲口而受盡折磨，這又何嘗不是在那個機(jī)械時代日漸渺小的個人的真實(shí)寫照呢？

它在戰(zhàn)爭中的第一個主人，那個騎兵軍官，優(yōu)雅而早逝，如同被雨打風(fēng)吹去的華麗年代，但尚且抱有尊嚴(yán)。第二個主人，為了拯救自己弟弟的逃兵，恥辱的死去，沒有榮譽(yù)只有同情。第三個主人，爺爺和孫女，父母在抗?fàn)幨勘穆訆Z時被殺，只有爺爺面對孫女的懦夫的斥責(zé)而緩緩道出“活下來，才是真正的勇敢”。至于那段英德士兵聯(lián)手救馬，不過更說明了戰(zhàn)爭的荒謬。這里的戰(zhàn)爭，不像黑鷹墜落一樣是身邊同伴落難的血仇，而只是原本可以成為朋友的人們之間命運(yùn)的玩笑。

由于PG的電影劃分，某些段落不能夠展現(xiàn)血腥，卻不乏動人之處。比如那段機(jī)關(guān)槍對騎兵，當(dāng)然不可能如“最后的武士”里那么慘烈，只能前一個鏡頭拍騎兵突進(jìn)，后一個鏡頭只剩下空馬奔馳。倒有幾分黑澤明“影武者”拍長篠之戰(zhàn)的神韻。再比如逃兵兄弟被槍決，恰恰被緩慢落下的風(fēng)車頁擋住，平添幾分詩意。這樣訓(xùn)練有素的鏡頭現(xiàn)在越來越少見了，新一代的導(dǎo)演們以碎鏡頭或搖晃自拍風(fēng)格為酷，實(shí)在是破壞了電影的藝術(shù)感。

最后，不得不提一下最近的大熱的那部國產(chǎn)戰(zhàn)爭片。以這樣的動物為主線表現(xiàn)戰(zhàn)爭顯然更能贏得大多數(shù)人的共鳴，無論國籍文化；而以煙花女子為主線表現(xiàn)戰(zhàn)爭，除了奇情的引人注目之外，終難登主流的殿堂，無論國籍文化。即便是羊脂球和茶花女，也終差了巴黎圣母院和悲慘世界，更何況這兩個還沒有下半身情節(jié)的賣弄。片子我還沒看，或許的確很好，只是可惜中國的抗戰(zhàn)就此又少了一個絕好的在世界上宣傳的機(jī)會。