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劇照
更新時間：2023-08-11 01:27
詳細劇情
故事發(fā)生在繁華的大都市紐約，馬蒂（歐內斯特·博格寧 Ernest Borgnine 飾）是生活在其中的一名肉店工人，他沒有英俊的外貌，沒有富裕的身家，唯一有的，是一顆如金子般閃閃發(fā)光的善良的內心。在生活中，居住在中下層貧民聚居的街區(qū)的馬蒂經常受到他人的白眼和歧視，對于這一切，馬蒂只能默默忍受。
一次偶然中，馬蒂遇見了名為克拉拉（貝琪·布萊爾 Betsy Blair 飾）的女教師，和馬蒂一樣，克拉拉因為曾經的一段失敗的感情而變得自卑又內向，這樣的兩個人因為相似的境遇而走到了一起。然而，他們之間的鴻溝是巨大的，兩人的真愛能否最終跨越這鴻溝，修成正果呢？
長篇影評
1 ) 泯滅特質，皈依眾惡
你怎么還不結婚？你什么時候結婚？你真難為情！
結婚是能引發(fā)全球性關注的問題，世界的每個角落總會有一個單身人士被萬千鄰居牽掛，茶余飯后總會以此聊上幾句，有熱心腸的還客串下媒婆的角色，但時間長了，人們更多是對你的嫌棄，你的與眾不同在別人眼中是缺陷，人們會給你總結出浩瀚如海般沒有找到對象的原因。人們無法接受你的另類，你靜止一般的存在，這都能礙著別人的眼睛。久而久之，你優(yōu)點全無，自豪感傾頹，你只知道一定是你沒錢沒勢，又胖又丑，年紀大了還沒文化才造成的單身悲劇，索性破罐子破摔，不然還能怎么樣，你只不過是別人拿來八卦的小丑，就算是好言寬慰聽著也假惺惺的刺耳。
這就是電影中的《馬蒂》，一個社會層面上體無完膚的失敗者，典型的三無產品，沒錢、沒學歷、沒媳婦。干著別人眼中最粗俗的工作——賣肉，一身腥臭，鈔票油膩膩的工作。馬蒂是一個大齡單身男青年，噸位也是重量級，和母親相依為命住在舊宅子中，他孝順、善良、講義氣、脾氣好，可所有人只看到一點，這個難為情的家伙，竟然還沒結婚！
連來買肉的大嬸都有一種七大姑八大姨般的多管閑事，好像人這一輩子不結婚就不完整，不結婚就有毛病，不結婚就對不起親人朋友，對不起社會、對不起國家、對不起世界宇宙全人類。就在這尖酸刻薄的環(huán)境里馬蒂毫無自信得活著，他知道他就是個滑稽小丑，所有人都在看好戲，天塌了都有他墊背一樣，人生再不如意，想想還沒找到媳婦的馬蒂，世界就真是你妹的和諧美好。
戲劇沖突總是安排在打死都不信的場合，歌舞集會讓馬蒂收獲愛情。一個穿上西服像水氣球一樣膨脹的男人，一個在舞會如孤魂野鬼般游蕩的男人，陰差陽錯撫慰了一個女人的心。馬蒂有了展現(xiàn)內心世界的平臺，他的思想并不淺薄，他的人生觀并不消極，他踏踏實實，想念逝世的父親，孝順自己的母親，一心想借到錢開自己的專屬肉店，外貌與婚姻真的有關系。此刻在舞池中央，女孩眼中的馬蒂比高富帥有擔當，夠坦誠，待人紳士。好感滋生就是一瞬巧合，馬蒂迎來了感情的春天，心花怒放。
可事情總是讓人捉摸不定，馬蒂有了心上人，女孩也愿意跟他在一起，沒想到身邊的親朋好友卻百般挑剔，棒打鴛鴦。馬蒂孤單一人他們著急，馬蒂收獲愛情他們說三道四，這讓馬蒂犯了難。他不明白自己為什么總要活在別人是感受里，明明自己很開心的事情，為什么要去在意別人的指指點點。此時在夾縫中的馬蒂開始了思想上的辯證，人活著究竟為了誰開心？最后馬蒂給出了自己的答案，老子開心最重要，有意見的都閉嘴死翹翹。
除了結婚難問題，電影也關注了婆媳問題與養(yǎng)老問題，這些都與婚姻有著微妙的聯(lián)系，兩代人思想見解的不同引發(fā)代溝矛盾。究竟婆婆和媳婦能不能同住一個屋檐下一直是典型的社會學研究問題，男人永遠是夾在中間大氣不敢喘一聲的倒霉蛋，家家有本難念的經。婚姻與贍養(yǎng)老人難道應該產生沖突么？沒有人想孤苦伶仃，也沒有人想生活在硝煙彌漫的家庭這是兒女與父母都應該思考的問題，要不要一起住，能不能自己住，這些都沒有固定答案，找到適合自己還開心的方式才是正解。
也許社會的可怕在于循環(huán)往復的人吃人，最后，拜托單身的馬蒂那一句尖酸刻薄的“你真難為情”看得我倒吸一口涼氣，原來被歧視久了的人，最大的愿望不是擺脫歧視，而是揚眉吐氣高人一等的姿態(tài)去嫌棄別人。社會這個怪圈，誰都無法凈身出戶，烏鴉和豬一般黑，人心肉長黑吃黑。人啊，逃不出定義，只會被洗腦。
結婚是能引發(fā)全球性關注的問題，世界的每個角落總會有一個單身人士被萬千鄰居牽掛，茶余飯后總會以此聊上幾句，有熱心腸的還客串下媒婆的角色，但時間長了，人們更多是對你的嫌棄，你的與眾不同在別人眼中是缺陷，人們會給你總結出浩瀚如海般沒有找到對象的原因。人們無法接受你的另類，你靜止一般的存在，這都能礙著別人的眼睛。久而久之，你優(yōu)點全無，自豪感傾頹，你只知道一定是你沒錢沒勢，又胖又丑，年紀大了還沒文化才造成的單身悲劇，索性破罐子破摔，不然還能怎么樣，你只不過是別人拿來八卦的小丑，就算是好言寬慰聽著也假惺惺的刺耳。
這就是電影中的《馬蒂》，一個社會層面上體無完膚的失敗者，典型的三無產品，沒錢、沒學歷、沒媳婦。干著別人眼中最粗俗的工作——賣肉，一身腥臭，鈔票油膩膩的工作。馬蒂是一個大齡單身男青年，噸位也是重量級，和母親相依為命住在舊宅子中，他孝順、善良、講義氣、脾氣好，可所有人只看到一點，這個難為情的家伙，竟然還沒結婚！
連來買肉的大嬸都有一種七大姑八大姨般的多管閑事，好像人這一輩子不結婚就不完整，不結婚就有毛病，不結婚就對不起親人朋友，對不起社會、對不起國家、對不起世界宇宙全人類。就在這尖酸刻薄的環(huán)境里馬蒂毫無自信得活著，他知道他就是個滑稽小丑，所有人都在看好戲，天塌了都有他墊背一樣，人生再不如意，想想還沒找到媳婦的馬蒂，世界就真是你妹的和諧美好。
戲劇沖突總是安排在打死都不信的場合，歌舞集會讓馬蒂收獲愛情。一個穿上西服像水氣球一樣膨脹的男人，一個在舞會如孤魂野鬼般游蕩的男人，陰差陽錯撫慰了一個女人的心。馬蒂有了展現(xiàn)內心世界的平臺，他的思想并不淺薄，他的人生觀并不消極，他踏踏實實，想念逝世的父親，孝順自己的母親，一心想借到錢開自己的專屬肉店，外貌與婚姻真的有關系。此刻在舞池中央，女孩眼中的馬蒂比高富帥有擔當，夠坦誠，待人紳士。好感滋生就是一瞬巧合，馬蒂迎來了感情的春天，心花怒放。
可事情總是讓人捉摸不定，馬蒂有了心上人，女孩也愿意跟他在一起，沒想到身邊的親朋好友卻百般挑剔，棒打鴛鴦。馬蒂孤單一人他們著急，馬蒂收獲愛情他們說三道四，這讓馬蒂犯了難。他不明白自己為什么總要活在別人是感受里，明明自己很開心的事情，為什么要去在意別人的指指點點。此時在夾縫中的馬蒂開始了思想上的辯證，人活著究竟為了誰開心？最后馬蒂給出了自己的答案，老子開心最重要，有意見的都閉嘴死翹翹。
除了結婚難問題，電影也關注了婆媳問題與養(yǎng)老問題，這些都與婚姻有著微妙的聯(lián)系，兩代人思想見解的不同引發(fā)代溝矛盾。究竟婆婆和媳婦能不能同住一個屋檐下一直是典型的社會學研究問題，男人永遠是夾在中間大氣不敢喘一聲的倒霉蛋，家家有本難念的經。婚姻與贍養(yǎng)老人難道應該產生沖突么？沒有人想孤苦伶仃，也沒有人想生活在硝煙彌漫的家庭這是兒女與父母都應該思考的問題，要不要一起住，能不能自己住，這些都沒有固定答案，找到適合自己還開心的方式才是正解。
也許社會的可怕在于循環(huán)往復的人吃人，最后，拜托單身的馬蒂那一句尖酸刻薄的“你真難為情”看得我倒吸一口涼氣，原來被歧視久了的人，最大的愿望不是擺脫歧視，而是揚眉吐氣高人一等的姿態(tài)去嫌棄別人。社會這個怪圈，誰都無法凈身出戶，烏鴉和豬一般黑，人心肉長黑吃黑。人啊，逃不出定義，只會被洗腦。
2 ) 你還不結婚
電影開篇很有趣，馬蒂在肉店工作，那些老太太顧客們走過都要問問馬蒂找沒找女朋友，托她母親要求介紹人給馬蒂認識，每個人走前留下一句話“你還不結婚，真難為情！”馬蒂也很苦惱，他也想結婚，可是沒有辦法，他很清楚自己到了34歲還沒有結婚的確在別人眼里是個笑話。母親也在催婚，他面對這個現(xiàn)實，無論是哪一種女人，他都沒份。
結局也很有趣，照應開頭。他想通了之后去給女主打電話，他的朋友跟去一臉舍不得又不理解的表情看著他，他有些憤怒地說對朋友說“你還不結婚，真難為情！”然后拉上門隔開朋友。這眼神這神情這語氣像極了之前的老太太們，輕蔑嘲笑，也多了一份驕傲。
這是馬蒂的改變，是愛情讓他有了自信，讓他有了勇氣去改變，去擺脫無趣的單身生活，離開單身朋友們和母親的束縛。你找女朋友，你喜歡她，關其他人什么事呢？
而母親和朋友們知道了馬蒂有喜歡的人后為什么會反應那么大，為什么要說那個女人不好，為什么勸馬蒂不要去找她了？
如果說以前馬蒂一直找不到女朋友，是因為自己胖、不好看，而且工作不算體面，是他自己條件不夠好，而這次如果失敗了，則不是他的問題，而是他對過去穩(wěn)定生活的妥協(xié)，對穩(wěn)定的朋友關系和母親的依賴，對未來不定的生活的恐懼。就像馬蒂對克拉拉說的，“當你真正去面對的時候，事實上根本不是你所想象的，我們只是怕獨立一人，我認為如果能獨立一面，這是進步。當你說你說你的父親需要你的時候，事實上是你需要你的父親。你回家父母都在，你可以終此一生這樣當女孩子，像你我這種人終究是要長大的?！?br>他說的“我們只是怕獨立一人”，他們所有人其實都是這樣的。母親怕獨立一人，怕馬蒂娶了媳婦忘了娘，怕自己像妹妹一樣被兒子拋棄。她起先不相信即使妹妹接過來住，知道了他們的婆媳矛盾，也仍相信馬蒂和他喜歡的女孩子，可是當馬蒂說的話對應了妹妹的預料，母親開始害怕，她表現(xiàn)出她對女孩的不喜歡，不同意兒子和女孩在一起。這種心理也是妹妹的心理，也是和所有婆婆一樣，有人和自己搶兒子，就要維護自己擁有的，不讓他失去。這也是婆媳問題產生的一方面原因。而朋友們也是害怕獨立，怕馬蒂結婚后再也不和他們一起玩了，他們有落差感，他們也害怕改變，即使他們想結婚，卻仍沉迷在現(xiàn)在這種無趣的生活中不自拔。
不能獨立出來，不能自己獨當一面，于是也想留住馬蒂。
還好馬蒂最后清醒過來，經過一番內心的掙扎后選擇走出舒適圈，選擇自己想要的人生，獨立自由，開始新的生活。
馬蒂給克拉拉打電話，可憐的克拉拉，等在電話旁，默默地流淚，她是不是在為馬蒂沒有打來怕她又不再被人愛而傷心失望呢。
他們是相愛的，我相信他們會有美好的結局。
這部電影的主題雖然是一個普通人的感情和婚姻狀況，但影片中的每個人的形象其實都是獨特的，都反映了一些問題。父母與孩子間的矛盾，婆媳之間的矛盾，朋友之間的相處，婚姻中雙方的各種問題，個人的獨立自由的選擇，追求愛和自由的選擇。這也都是人一生中會遇到的事情。無論是50多年前還是現(xiàn)在，很有共鳴感。
結局也很有趣，照應開頭。他想通了之后去給女主打電話，他的朋友跟去一臉舍不得又不理解的表情看著他，他有些憤怒地說對朋友說“你還不結婚，真難為情！”然后拉上門隔開朋友。這眼神這神情這語氣像極了之前的老太太們，輕蔑嘲笑，也多了一份驕傲。
這是馬蒂的改變，是愛情讓他有了自信，讓他有了勇氣去改變，去擺脫無趣的單身生活，離開單身朋友們和母親的束縛。你找女朋友，你喜歡她，關其他人什么事呢？
而母親和朋友們知道了馬蒂有喜歡的人后為什么會反應那么大，為什么要說那個女人不好，為什么勸馬蒂不要去找她了？
如果說以前馬蒂一直找不到女朋友，是因為自己胖、不好看，而且工作不算體面，是他自己條件不夠好，而這次如果失敗了，則不是他的問題，而是他對過去穩(wěn)定生活的妥協(xié)，對穩(wěn)定的朋友關系和母親的依賴，對未來不定的生活的恐懼。就像馬蒂對克拉拉說的，“當你真正去面對的時候，事實上根本不是你所想象的，我們只是怕獨立一人，我認為如果能獨立一面，這是進步。當你說你說你的父親需要你的時候，事實上是你需要你的父親。你回家父母都在，你可以終此一生這樣當女孩子，像你我這種人終究是要長大的?！?br>他說的“我們只是怕獨立一人”，他們所有人其實都是這樣的。母親怕獨立一人，怕馬蒂娶了媳婦忘了娘，怕自己像妹妹一樣被兒子拋棄。她起先不相信即使妹妹接過來住，知道了他們的婆媳矛盾，也仍相信馬蒂和他喜歡的女孩子，可是當馬蒂說的話對應了妹妹的預料，母親開始害怕，她表現(xiàn)出她對女孩的不喜歡，不同意兒子和女孩在一起。這種心理也是妹妹的心理，也是和所有婆婆一樣，有人和自己搶兒子，就要維護自己擁有的，不讓他失去。這也是婆媳問題產生的一方面原因。而朋友們也是害怕獨立，怕馬蒂結婚后再也不和他們一起玩了，他們有落差感，他們也害怕改變，即使他們想結婚，卻仍沉迷在現(xiàn)在這種無趣的生活中不自拔。
不能獨立出來，不能自己獨當一面，于是也想留住馬蒂。
還好馬蒂最后清醒過來，經過一番內心的掙扎后選擇走出舒適圈，選擇自己想要的人生，獨立自由，開始新的生活。
馬蒂給克拉拉打電話，可憐的克拉拉，等在電話旁，默默地流淚，她是不是在為馬蒂沒有打來怕她又不再被人愛而傷心失望呢。
他們是相愛的，我相信他們會有美好的結局。
這部電影的主題雖然是一個普通人的感情和婚姻狀況，但影片中的每個人的形象其實都是獨特的，都反映了一些問題。父母與孩子間的矛盾，婆媳之間的矛盾，朋友之間的相處，婚姻中雙方的各種問題，個人的獨立自由的選擇，追求愛和自由的選擇。這也都是人一生中會遇到的事情。無論是50多年前還是現(xiàn)在，很有共鳴感。
3 ) 一個美國大齡未婚男青年的愛情故事
本片可能是題材最小的奧斯卡最佳電影，竟然是關于一個三十四歲的未婚拉丁裔男青年屠夫在對愛情絕望的時候忽然遭遇愛情的故事！男主角Marty像大街小巷上最常見的那種三十多歲身材略胖的人，他們一般都很老實而且勤勞，有著還算穩(wěn)定的職業(yè)和收入，每天日出而作日落而歇，生活平淡波瀾不驚，沒有輕狂的理想只有腳踏實地的目標，因為這樣或那樣的原因在年輕的時候沒能結婚所以到了三十多歲這種不尷不尬的年齡仍舊單身一人，家人朋友都會不時的旁敲側擊施加壓力，他們自己也還會對愛情有那么一點點憧憬，但是他們的自知之明也告訴他們的能力所及，如果沒有什么故事發(fā)生的話他們將繼續(xù)自己按部就班的光棍生活，而Marty卻在舞廳里遇上了一個跟他情況相仿大齡女青年，兩人很是一見傾心……如果故事沒有轉折的繼續(xù)這樣下去那么這將會是奧斯卡最庸俗的最佳電影了，想必本片的編導們也清醒的意識到了這一點所以影片過半的時候插入了Marty母親和朋友對于那個女青年的不滿以及Marty已婚表哥的妻子與他母親一團糟的關系使這段姻緣開始受到威脅，畢竟一邊是生養(yǎng)自己的母親和認識多年的朋友而另一邊是只認識了一個晚上的女人，好在Marty最后懸崖勒馬幡然醒悟頂住壓力咬定青山不放松讓影片有了一個雖未名師但還算完美的結局！
所以本片的中心思想概括成一句話就是——泡自己的妞，讓別人說去吧！
在From Here to Eternity中那個被男主角殺死的殘暴軍士長的扮演者Ernest Borgnine在本片中出演了那個大齡青年屠夫的角色，并且憑此拿下了最佳男主角的獎項！
所以本片的中心思想概括成一句話就是——泡自己的妞，讓別人說去吧！
在From Here to Eternity中那個被男主角殺死的殘暴軍士長的扮演者Ernest Borgnine在本片中出演了那個大齡青年屠夫的角色，并且憑此拿下了最佳男主角的獎項！
4 ) 跟一群單身漢混，很難找到女朋友。
被逼婚的大齡男青年。
因為胖，不是很帥，追很多女人，未果。
“其實我們沒有自己想象中的那么平凡”
“一個房間里有兩個女人就會吵架”，所以婆媳不宜同房同屋。
“你是個好肉販”
取得對方好感的辦法是多贊美。
老媽見到兒子的女友，說“冰箱里有雞塊，要吃嗎？”
晚上一點的公交車。
約到女人，興奮地敲打了一下公交站牌。
他常年來找不到女友，其實有老媽、朋友的阻止。
跟一群單身漢混，很難找到女朋友。
因為胖，不是很帥，追很多女人，未果。
“其實我們沒有自己想象中的那么平凡”
“一個房間里有兩個女人就會吵架”，所以婆媳不宜同房同屋。
“你是個好肉販”
取得對方好感的辦法是多贊美。
老媽見到兒子的女友，說“冰箱里有雞塊，要吃嗎？”
晚上一點的公交車。
約到女人，興奮地敲打了一下公交站牌。
他常年來找不到女友，其實有老媽、朋友的阻止。
跟一群單身漢混，很難找到女朋友。
5 ) 黃金年代的經典作品
熟悉好萊塢的人知道，50年代是舊好萊塢最輝煌的黃金年代，整個50年代誕生了無數(shù)經典作品：《日落大道》、《雨中曲》、《正午》、《羅馬假日》、《原野奇?zhèn)b》、《七年之癢》、《12怒漢》、《搜索者》。
《馬蒂》這部作品是50年代黃金時代的經典作品之一，與同一年的作品《小逃亡者》（都是1953年）一樣，都是用極其簡單質樸的劇情來完成一個極其引人入勝的故事，讓人不得不拍案叫絕。巧合的是，這兩部影片也先后獲得了外國的贊賞：《馬蒂》獲得嘎納電影節(jié)金棕櫚，而《小逃亡者》獲得了威尼斯銀獅獎。
《馬蒂》的故事非常簡單：馬蒂是一個賣肉的大齡男青年，他的弟妹們都已成家，唯獨他至今單身，每一個長輩都在他耳邊嘮叨說：馬蒂，你怎么還沒成家？周末是他最難熬的日子，沒有工作也沒有女友，他只能和他的另一幫單身朋友們無所事事。直到他偶然認識了一個單身女教師，兩人一見如故，聊得非常投機?？墒邱R蒂的母親卻并不喜歡這個女孩，因為擔心她會獨霸自己的兒子，而馬蒂的朋友們也不喜歡她，因為馬蒂為了她不跟朋友們出去玩了。郁悶的馬蒂不知如何是好，最終再次陷入百無聊賴，他突然醒悟過來，覺得這樣的生活是不對的，于是他不顧朋友的阻撓再次給那個女孩打了個電話，影片到此結束。
就是這個簡單到不能再簡單的故事，卻在導演的講述下充滿了扣人心弦的力量，觀眾深深被馬蒂的命運所揪住，也被這個善良、樸實、其貌不揚（甚至有點丑）的男生給迷住了。事實上正如后來說《小逃亡者》啟發(fā)了法國新浪潮和特呂弗的《四百下》一樣，《馬蒂》也無疑是一部充滿現(xiàn)實主義氣息的作品。影片主要由長鏡頭組成（比如馬蒂打電話一節(jié)，和馬蒂與母親在飯桌上爭吵一段），整個故事貼近平民的生活，如同一個鄰家大齡青年的故事一般。最重要的是，這種現(xiàn)實主義的氣質絲毫沒有影響影片的娛樂性和觀賞性，整個故事的節(jié)奏讓人看得非常舒服。
最后想尤其特別指出的是，這部影片與《小逃亡者》一樣，都是將背景放在一個只有母親、沒有父親的單親家庭中。我曾專門分析過《小逃亡者》中的“尋父主題”，然而用這個概念來分析《馬蒂》顯然不太合適。馬蒂的單親家庭并沒有特別影響到馬蒂的性格，事實上他的母親也還算比較寬容和開明，但單親家庭的陰影依然影響到馬蒂的愛情。
作為馬蒂的一個鏡像，馬蒂的表哥其實是另一個婚后的“馬蒂”。他拼命告誡馬蒂不要結婚，因為他的妻子與他的單身母親的爭吵讓他心煩意亂。而單身母親因為已經失去了丈夫，所以她只能與兒子（和媳婦）一起生活，而這的確嚴重影響了夫妻之間的正常生活。馬蒂的表哥不得已將自己的母親送到了馬蒂家，而這位老太太則瘋狂地向馬蒂母親抱怨“兒子有了媳婦不要娘”，最終改變了馬蒂母親的觀念，讓她對馬蒂的女友心懷偏見。
總之，這部影片雖然整體格調是一部輕松的喜劇，最后的故事也在馬蒂向自己未來的女友（甚至是妻子）打電話而戛然而止。但馬蒂表哥的親身經歷作為一重陰影已經深深投射到影片之中，讓人為馬蒂將來婚后的生活而擔心，他最終能獲得幸福嗎？故事因此也產生了一種悲傷的調子。
這種悲傷的調子似乎在整個50年代的好萊塢影片中都隱隱有所體現(xiàn)，就不說反西部類型的西部片《正午》、《原野奇?zhèn)b》和《搜索者》，便是喜劇片，《羅馬假日》和《七年之癢》也并非那么幸福美滿，而是對愛情以及家庭責任都充滿了一種憂慮感在其中。也許更能有所表現(xiàn)的是1955年兩部引起轟動的家庭情節(jié)劇《無因的反叛》和《伊甸園之東》，這兩部影片都是一個懦弱的、不值得信任的父親所導致的家庭悲劇。
50年代還遠遠沒有產生60年代和70年代那種轟轟烈烈的反文化運動，但這種對父輩的缺席、或者父輩不稱職導致的家庭破裂、或者傳統(tǒng)價值的缺失，已經在多部好萊塢的影片中表現(xiàn)了出來。雖然這種表現(xiàn)還非常的委婉和曖昧，雖然整體的格調依然是積極向上的喜劇故事，但那重陰影，就如同影片《馬蒂》所表現(xiàn)的那樣，已經深深刻在了電影的骨頭里，讓人揮之不去。
《馬蒂》這部作品是50年代黃金時代的經典作品之一，與同一年的作品《小逃亡者》（都是1953年）一樣，都是用極其簡單質樸的劇情來完成一個極其引人入勝的故事，讓人不得不拍案叫絕。巧合的是，這兩部影片也先后獲得了外國的贊賞：《馬蒂》獲得嘎納電影節(jié)金棕櫚，而《小逃亡者》獲得了威尼斯銀獅獎。
《馬蒂》的故事非常簡單：馬蒂是一個賣肉的大齡男青年，他的弟妹們都已成家，唯獨他至今單身，每一個長輩都在他耳邊嘮叨說：馬蒂，你怎么還沒成家？周末是他最難熬的日子，沒有工作也沒有女友，他只能和他的另一幫單身朋友們無所事事。直到他偶然認識了一個單身女教師，兩人一見如故，聊得非常投機?？墒邱R蒂的母親卻并不喜歡這個女孩，因為擔心她會獨霸自己的兒子，而馬蒂的朋友們也不喜歡她，因為馬蒂為了她不跟朋友們出去玩了。郁悶的馬蒂不知如何是好，最終再次陷入百無聊賴，他突然醒悟過來，覺得這樣的生活是不對的，于是他不顧朋友的阻撓再次給那個女孩打了個電話，影片到此結束。
就是這個簡單到不能再簡單的故事，卻在導演的講述下充滿了扣人心弦的力量，觀眾深深被馬蒂的命運所揪住，也被這個善良、樸實、其貌不揚（甚至有點丑）的男生給迷住了。事實上正如后來說《小逃亡者》啟發(fā)了法國新浪潮和特呂弗的《四百下》一樣，《馬蒂》也無疑是一部充滿現(xiàn)實主義氣息的作品。影片主要由長鏡頭組成（比如馬蒂打電話一節(jié)，和馬蒂與母親在飯桌上爭吵一段），整個故事貼近平民的生活，如同一個鄰家大齡青年的故事一般。最重要的是，這種現(xiàn)實主義的氣質絲毫沒有影響影片的娛樂性和觀賞性，整個故事的節(jié)奏讓人看得非常舒服。
最后想尤其特別指出的是，這部影片與《小逃亡者》一樣，都是將背景放在一個只有母親、沒有父親的單親家庭中。我曾專門分析過《小逃亡者》中的“尋父主題”，然而用這個概念來分析《馬蒂》顯然不太合適。馬蒂的單親家庭并沒有特別影響到馬蒂的性格，事實上他的母親也還算比較寬容和開明，但單親家庭的陰影依然影響到馬蒂的愛情。
作為馬蒂的一個鏡像，馬蒂的表哥其實是另一個婚后的“馬蒂”。他拼命告誡馬蒂不要結婚，因為他的妻子與他的單身母親的爭吵讓他心煩意亂。而單身母親因為已經失去了丈夫，所以她只能與兒子（和媳婦）一起生活，而這的確嚴重影響了夫妻之間的正常生活。馬蒂的表哥不得已將自己的母親送到了馬蒂家，而這位老太太則瘋狂地向馬蒂母親抱怨“兒子有了媳婦不要娘”，最終改變了馬蒂母親的觀念，讓她對馬蒂的女友心懷偏見。
總之，這部影片雖然整體格調是一部輕松的喜劇，最后的故事也在馬蒂向自己未來的女友（甚至是妻子）打電話而戛然而止。但馬蒂表哥的親身經歷作為一重陰影已經深深投射到影片之中，讓人為馬蒂將來婚后的生活而擔心，他最終能獲得幸福嗎？故事因此也產生了一種悲傷的調子。
這種悲傷的調子似乎在整個50年代的好萊塢影片中都隱隱有所體現(xiàn)，就不說反西部類型的西部片《正午》、《原野奇?zhèn)b》和《搜索者》，便是喜劇片，《羅馬假日》和《七年之癢》也并非那么幸福美滿，而是對愛情以及家庭責任都充滿了一種憂慮感在其中。也許更能有所表現(xiàn)的是1955年兩部引起轟動的家庭情節(jié)劇《無因的反叛》和《伊甸園之東》，這兩部影片都是一個懦弱的、不值得信任的父親所導致的家庭悲劇。
50年代還遠遠沒有產生60年代和70年代那種轟轟烈烈的反文化運動，但這種對父輩的缺席、或者父輩不稱職導致的家庭破裂、或者傳統(tǒng)價值的缺失，已經在多部好萊塢的影片中表現(xiàn)了出來。雖然這種表現(xiàn)還非常的委婉和曖昧，雖然整體的格調依然是積極向上的喜劇故事，但那重陰影，就如同影片《馬蒂》所表現(xiàn)的那樣，已經深深刻在了電影的骨頭里，讓人揮之不去。
6 ) 我很丑，但是我很溫柔
http://jingjing.li/466
這部電影之所以在美國電影史上具有劃時代的意義，就在于打破了以往好萊塢電影俊男美女的套路，以一對外貌平凡甚至丑陋的男女主角吃力的談情說愛的故事，宣揚了新教徒崇尚的美國精神——獨立的個人必須斬斷父母以及象征著過去的羈絆展開自己的生活。
說它是一部既美國又不美國的電影，就在于故事的主人公不是美國主流文化中勇敢表達自我的漂亮男女，而是很有點猶太人感傷的關注弱者的味道。兩個內向平凡的人，借著彼此的鼓勵與愛情依然可以找到幸福。在西方文化中，具有追求愛情的能力是衡量一個人成熟的標準，西方文化正是所謂的性的文化。同樣也是強者的、唯物主義的文化。西方文化的兩個組成部分——希臘與羅馬文化，他們的科學技術、哲學藝術、政治制度與法律，都是建立在現(xiàn)實強者基礎上的唯物主義，而基督教文化是西方人從東方的猶太人那里拿來的，作為了其道德倫理基礎，而基督教倫理正如尼采所說，是奴隸的道德起義，關注下層與弱者，顯然作為對于強者的一種孤獨文化的補充在西方人的心理上具有不朽的價值。美國文化確實繼承了西方文化中贊美強者崇尚成功甚至暴力的一面，但是它也在一定程度上吸收了基督教中關懷弱者宣揚愛的觀點。本片就是這樣一部歌頌弱者和普通人甚至失敗者的電影。
故事濃縮在兩天的十幾個小時之內，講述的是通常的大齡青年的戀愛過程。平行敘述的還有男主角馬蒂的母親將老姐姐接來同住的線索，兩條線索互相交織，一方面是渴望擺脫父母的青壯年，一方面是想要繼續(xù)依賴兒女的老人，使主角面臨心理上的壓力與考驗。影片在情結設置上顯然就是提出一種人生怎樣抗拒舊有和荒唐的誘惑，最終下定決心獨立的問題，其中的男主角總是處于一種不自信的猶疑的矛盾狀態(tài)，例如朋友的反對、母親的挑剔、親戚的干擾，都讓男主角發(fā)瘋。最終他還是擺脫了過去，勇敢的給女友打了電話，完成了自己的獨立。
實際上，這是一部悲劇，而非很多人認為的喜劇，我感覺不到喜劇，因為認為是喜劇的人，一定和影片中的鄰居、母親、親戚朋友一樣把善良丑陋的馬蒂當做一個找不到老婆的廢物，勃朗寧夫人說過，不帶同情的觀察就是一種折磨。而我看到的是一個善良有點弱弱的男人的痛苦和悲傷。
除了故事本身，影片的攝影與表演也極為出色。
黑白片突出了寫實的風格，營造了一種內心壓抑的氣氛，似乎也和影片所要表達的老人那種保守心態(tài)很相配。
男主角是位非常出色的演員，一副意大利人濃眉大眼，表演自如，尤其是在肉店切肉，那可是與專業(yè)的賣肉師傅不相上下，看得出演員下的功夫絕非一日。在影片的大部分時間，他都是壓著演，巨大的身形和生動的相貌被壓抑著，具有一種特別的風格。而在三個爆發(fā)場景中，他是放開了表演，正因為大部分時間是壓著演，所以一旦放開了演就具有一種驚天動地的震撼力，一種解放的暢快感。
我最為欣賞影片的最后一幕，不會結尾的導演一定不是好導演。
馬蒂在母親和朋友的奚落下又喪失了自信，沒有去給女友打電話，和那幾個廝混的朋友站在街頭。旁邊的人又在重復那套你今晚干什么的廢話，鏡頭逐漸的向馬蒂推進。他穿著深色西裝站在那里，一只手抓著頭頂上的把手，閉著眼，臉上是一副厭倦和痛苦的表情。這時候，攝影機變得很溫柔而不是大部分時間的把他拍得很難看，忽然，鏡頭里出現(xiàn)了一個羅馬式的側影，弓形的濃眉，線條清晰的嘴唇，長而黑的睫毛，馬蒂并不丑。
他大喊著沖進酒吧，鉆進電話間給女友打電話，把象征著過去的朋友關在了門外。
強者最美。
轉載自ANALI博客
http://jingjing.li/466
http://www.douban.com/group/340369/
這部電影之所以在美國電影史上具有劃時代的意義，就在于打破了以往好萊塢電影俊男美女的套路，以一對外貌平凡甚至丑陋的男女主角吃力的談情說愛的故事，宣揚了新教徒崇尚的美國精神——獨立的個人必須斬斷父母以及象征著過去的羈絆展開自己的生活。
說它是一部既美國又不美國的電影，就在于故事的主人公不是美國主流文化中勇敢表達自我的漂亮男女，而是很有點猶太人感傷的關注弱者的味道。兩個內向平凡的人，借著彼此的鼓勵與愛情依然可以找到幸福。在西方文化中，具有追求愛情的能力是衡量一個人成熟的標準，西方文化正是所謂的性的文化。同樣也是強者的、唯物主義的文化。西方文化的兩個組成部分——希臘與羅馬文化，他們的科學技術、哲學藝術、政治制度與法律，都是建立在現(xiàn)實強者基礎上的唯物主義，而基督教文化是西方人從東方的猶太人那里拿來的，作為了其道德倫理基礎，而基督教倫理正如尼采所說，是奴隸的道德起義，關注下層與弱者，顯然作為對于強者的一種孤獨文化的補充在西方人的心理上具有不朽的價值。美國文化確實繼承了西方文化中贊美強者崇尚成功甚至暴力的一面，但是它也在一定程度上吸收了基督教中關懷弱者宣揚愛的觀點。本片就是這樣一部歌頌弱者和普通人甚至失敗者的電影。
故事濃縮在兩天的十幾個小時之內，講述的是通常的大齡青年的戀愛過程。平行敘述的還有男主角馬蒂的母親將老姐姐接來同住的線索，兩條線索互相交織，一方面是渴望擺脫父母的青壯年，一方面是想要繼續(xù)依賴兒女的老人，使主角面臨心理上的壓力與考驗。影片在情結設置上顯然就是提出一種人生怎樣抗拒舊有和荒唐的誘惑，最終下定決心獨立的問題，其中的男主角總是處于一種不自信的猶疑的矛盾狀態(tài)，例如朋友的反對、母親的挑剔、親戚的干擾，都讓男主角發(fā)瘋。最終他還是擺脫了過去，勇敢的給女友打了電話，完成了自己的獨立。
實際上，這是一部悲劇，而非很多人認為的喜劇，我感覺不到喜劇，因為認為是喜劇的人，一定和影片中的鄰居、母親、親戚朋友一樣把善良丑陋的馬蒂當做一個找不到老婆的廢物，勃朗寧夫人說過，不帶同情的觀察就是一種折磨。而我看到的是一個善良有點弱弱的男人的痛苦和悲傷。
除了故事本身，影片的攝影與表演也極為出色。
黑白片突出了寫實的風格，營造了一種內心壓抑的氣氛，似乎也和影片所要表達的老人那種保守心態(tài)很相配。
男主角是位非常出色的演員，一副意大利人濃眉大眼，表演自如，尤其是在肉店切肉，那可是與專業(yè)的賣肉師傅不相上下，看得出演員下的功夫絕非一日。在影片的大部分時間，他都是壓著演，巨大的身形和生動的相貌被壓抑著，具有一種特別的風格。而在三個爆發(fā)場景中，他是放開了表演，正因為大部分時間是壓著演，所以一旦放開了演就具有一種驚天動地的震撼力，一種解放的暢快感。
我最為欣賞影片的最后一幕，不會結尾的導演一定不是好導演。
馬蒂在母親和朋友的奚落下又喪失了自信，沒有去給女友打電話，和那幾個廝混的朋友站在街頭。旁邊的人又在重復那套你今晚干什么的廢話，鏡頭逐漸的向馬蒂推進。他穿著深色西裝站在那里，一只手抓著頭頂上的把手，閉著眼，臉上是一副厭倦和痛苦的表情。這時候，攝影機變得很溫柔而不是大部分時間的把他拍得很難看，忽然，鏡頭里出現(xiàn)了一個羅馬式的側影，弓形的濃眉，線條清晰的嘴唇，長而黑的睫毛，馬蒂并不丑。
他大喊著沖進酒吧，鉆進電話間給女友打電話，把象征著過去的朋友關在了門外。
強者最美。
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單純真善美，開心輕喜劇。藍領大齡未婚男一夜邂逅高學歷大齡未婚女。談人生談理想，情投意合，卻遭遇養(yǎng)老問題，社會男權偏見等諸多現(xiàn)實壓力。半個多世紀過去，個中問題看著依舊如此熟悉親切，太可怕了
半個世紀過去了，中國人還在經歷同樣的煩惱：如何克服自卑，怎樣接納人生平平無奇，孤獨難耐，將就又不甘心，不結婚會被當作異類，結婚又不想負責任，明明不再年輕，卻仍舊離不開家人朋友目光審視。
就像mary & max海報上那句best friendships are unexpected..雖然這不是friendship但..也差不多這意思吧~ 推薦給恨嫁恨娶的 哈哈
"You don't like her. My mother don't like her. She's a dog. And I'm a fat, ugly man. Well, all I know is I had a good time last night."
"culturally, historically, or aesthetically significant" 編劇一流，臺詞很棒，明明很感人，full of touch of emotion
美國55年版《真實故事》小格局好演技 2天之內的大齡青年心路變化 戛納好這口不奇怪 BP給這樣的電影就有點太冷啦
窈窕剩女，屠夫好逑。
這是影史上第一部改編自電視劇的電影，而且也應征了那句歌詞：我很丑，但是我很溫柔。簡而概之，這部電影就像一杯水，看過之后沒有任何味道，故事就是那樣的普通，而角色也是一樣的平庸，但是卻非常真實。這部電影真的很適合一個人卷縮在沙發(fā)上，在安靜的夜晚靜靜的看。另外男主角的演技很贊
非常充滿市井氣的故事，這片甚至可以看成子世代視角好萊塢版的小津。無論是剩男剩女還是婆媳關系，半個多世紀后的今天這些話題依然不過時，查耶夫斯基的劇本真是滴水不漏
#9000. 1955戛納大獎+1956奧斯卡8提4中。因為寫論文要談到這個片子找來看了看，即便今天看來還真挺不錯，逼婚和代際矛盾問題大概是全人類的共同問題？（或者意大利式家庭與我國的共性）。兩天一夜，人物關系寫得細致準確（朋友們“不愿改變現(xiàn)狀”的把他往下拉的這個勁兒特別棒），男主寫得也很符合階級身份（為啥沒多拎點二戰(zhàn)退伍兵的線？）。劇作上，巧合用得簡直絕妙（次日一早倆老太太+馬蒂那一場戲），結尾實在收得太漂亮了。
討論的問題跟當下天朝狀況太貼近了，家庭與個人價值的沖突、代際的沖突、文化融合的沖突…我喜歡的是上世紀美國都會里那種市井的活潑風氣、市民社交生活的鮮活面貌。對話戲寫得真實、自然、有生氣，濾掉了刻意編造的戲劇性，又因為對日常原貌的再現(xiàn)而恰恰充滿了戲劇性，很有趣。
大齡未婚青年的心思
1.剩男剩女，巧合邂逅，相談如故，相見恨晚；2.家庭婆媳問題，朋友醋意憤懣；3.人們總是恐懼未知的生活，缺少一份走出第一步的勇氣，于是整日蝸居在自己已經習慣了的日子里，等到有一天才發(fā)現(xiàn)，過去很長很長的一段日子里，自己竟是如此碌碌無為、庸庸愚蠢，而知己是打開這個封閉空間的一把鑰匙。
被影響的男人最后收回了自主的心緒。單身狗沒人要被嫌棄被催婚，最后找了個長相普通卻在乎人格的好姑娘，還要被各方抵制反對的真實社會。
一非常意大利式的家庭，可以深深感覺到中國家庭與之相類似。人物不多，但是每個出場的角色都是特色鮮明。劇情簡單，編劇手法宛轉多變。
我對愛情片實在是無感啊。任你是奧斯卡最佳還是金獅實在是吐槽無力啊。
8.75用對白講故事的比例略大，如果放到舞臺上會效果更好。同時獲得金棕櫚和奧斯卡的電影。編劇查耶夫斯基很NB，會計系畢業(yè)但是從事編劇，淡泊名利。奧斯卡4次提名3次命中，而且都是獨自完成劇本，不與別人合寫。劇中女角是紐約大學畢業(yè)并且教化學的，八成是搞計算化學的吧？呵呵。
太經典了！強烈推薦對美國電影感興趣的人看！以最簡單質樸的形式反映了好萊塢50年代的水準。50年代的確是經典好萊塢的黃金時期，這部電影放在今天也毫不失色。（我發(fā)現(xiàn)我打錯標記了，我看的是這部1955年的版本，結果打成了1953年的電視劇版）
⒈沒想到歷屆奧斯卡最佳影片中還有這么一部大齡催婚故事片，頗有些中國家庭倫理劇的感覺，作為好萊塢第一部根據(jù)電視劇改編的影片，還拿到了戛納金棕櫚獎，真是各種意想不到；⒉電影中撞車場面看過了，以至于馬蒂、阿吉橫穿馬路的時候都擔心他倆會出事故，囧；⒊阿吉埋怨馬蒂有了女友忘了好友、馬蒂送克拉拉回家后在路上歡呼雀躍等段落真是笑到了；⒋本來被街坊鄰里、母親各種嫌棄三十四歲還不結婚的馬蒂在電影最后卻用類似的話語說三十三歲的阿吉還不結婚要為此感到難為情（Shame），想想真是諷刺?、翟赣星槿私K成眷屬。愿大家的嘴巴善待單身人士。
能得金棕櫚和奧斯卡憑的是良心呀。開場就是各種街道長舌婦在說“你為什么還不結婚，你應該感到羞恥”（這種社會輿論才是可恥至極），又有把人生意義完全寄托在給兒女做飯上的母親和整天胡混的狐朋狗友，Marty的境遇是如此的悲傷無奈如此真切現(xiàn)實，雖以好看的喜劇的調調講出，在今天看卻十分犀利深刻。