為了給最疼愛的小老弟菜鳥（克里斯多夫·奈茨 Christopher Knights 配音）慶生，老大（湯姆·麥格拉思 Tom McGrath 配音）帶領(lǐng)菜鳥以及好搭檔科斯基（克里斯·米勒 Chris Miller 配音）、瑞哥闖入了防守最嚴(yán)密的美國黃金儲備中心，只為找到金庫盡頭僅有的那臺銷售炸薯?xiàng)l的自動(dòng)販賣機(jī)。誰知他們剛剛完成任務(wù)沒多久，便被長著觸角的販賣機(jī)吞了進(jìn)去，隨后被運(yùn)到一個(gè)神秘的所在。在全封閉的設(shè)施內(nèi)，四只企鵝見到了偽裝成基因遺傳科學(xué)家的章魚戴夫（約翰·馬爾科維奇 John Malkovich 配音）。原來戴夫曾是動(dòng)物園一只明星章魚，但隨著萌態(tài)十足的企鵝們的到來，他便跌入了絕望的深谷。因此戴夫潛心研制了可怕的血清，發(fā)誓要向所有他曾待過的動(dòng)物園中的企鵝展開報(bào)復(fù)。

前兩天看《星際穿越》，故事很有洞見地把“愛”納入科學(xué)體系中，模糊了感性和理性的絕對界限，諾蘭大神讓我驚艷了一把。但即便是諾蘭也想不到，自然界中，還存在比愛更威力無窮的生物力量，那就是萌。萌的力量之爆表，即便《星際穿越》那群進(jìn)化到操控五維空間的未來人類，也絕無法掌控。想想喵星人哈士奇的照片，只要一張就能讓少女少婦們掩面驚呼情難自禁，魅力遠(yuǎn)超影壇歌壇最當(dāng)紅的小鮮肉帥大叔，就知道萌具有多大的摧毀力。

還好，萌的終極能量，被掌握在一群最心地善良的生物——企鵝身上。它們大部分只是漫無目的在紀(jì)錄片攝制組鏡頭前走秀，在世界各地的展覽館擔(dān)任嘉賓，其中不安分調(diào)皮的那一小撮，從事的也是惡作劇活動(dòng)，比如從諾克斯堡偷幾包薯?xiàng)l來吃，人畜無害。然而在動(dòng)物界，秀恩愛可能無傷大雅，賣萌卻是一件非常拉仇恨的事情，一不留神容易惹怒精通雜技卻外貌猙獰的大章魚戴夫。故事就圍繞這么個(gè)狗血的前提展開，但整個(gè)過程中充滿了大小驚喜，足以使人忘記故事本身的俗套。

許多科幻片，壞人的陰謀在最后一秒被挫敗，大快我心之余，也有些許失落：真想看看那些瘋狂計(jì)劃成功后的效果。顯然，《企鵝》的編劇非常洞悉我這點(diǎn)陰暗小心理，讓大章魚的秘密武器短暫奏效了。但真看到萌企鵝變成了一群怪物，卻有點(diǎn)失望。長了些觸手翅膀犄角之類，鍍了一層綠色，跟原身比，也無非就是哪吒和小龍人的區(qū)別，雖然確實(shí)不如黑白胖子那么萌萌噠，但也不至于嚇得紐約群眾四散逃竄吧。這方面，還是《神偷奶爸2》被黑化的那一群小黃人恥度比較大。

對于主創(chuàng)的誠意，我要脫帽敬禮。他們總是不厭其煩多加一道娛樂工序。比如高潮處（注意本段有劇透），戴夫已經(jīng)撕開玻璃要加害菜鳥，此時(shí)頭兒那個(gè)薯?xiàng)l的最后一秒營救已足夠刺激，作為任何動(dòng)畫片的終極一擊，都堪稱完美。然而主創(chuàng)卻不滿足，要加一個(gè)章魚被拳頭打出去的小插曲，將一百分滿意度一舉提升到一百二十分。從編劇來講，這并不困難，鋪墊是無中生有一個(gè)長出拳頭，后續(xù)接了一個(gè)雪花球的彩蛋，這條線索本身是脫離故事的。但令我動(dòng)容的是這份永遠(yuǎn)為觀眾著想——“他們想要，我們就要給的更多”的誠意，僅憑這一點(diǎn)，好萊塢動(dòng)畫稱霸全球就毫不稀奇。

整個(gè)故事猶如《加里森敢死隊(duì)》遇上了《碟中諜》小組。四只企鵝就是沖動(dòng)冒失的游擊隊(duì)，習(xí)慣走一步看一步，以無畏的勇氣和逆天的應(yīng)變能力應(yīng)對一切；特工們則是政府撐腰的正規(guī)軍，擁有完善的高科技裝備、高冷的作品和奢侈的享樂品味，熱衷制定天衣無縫的行動(dòng)計(jì)劃。表面看來，高下立判，但最后精英卻需要門外漢的拯救，而且是企鵝中最沒有戰(zhàn)斗力的“菜鳥”。這種反精英的故事橋段，成年人看了當(dāng)然權(quán)當(dāng)一樂，但對于孩子來說卻是觸碰靈魂的勵(lì)志佳肴，有一顆童心的話，你也能被這份極致單純和美好打動(dòng)。順便說一句，我最喜愛的好萊塢動(dòng)畫片，都是偏兒童向、動(dòng)物向的，我討厭動(dòng)畫片里有太多成人角色，這讓故事或多或少被迂腐世俗絆住，還不如看青少年改編電影呢。

《企鵝》繼承了《馬達(dá)加斯加》系列一貫的基調(diào)，很純粹，不煽情不走心不玩什么情懷，放開了手腳制造大小動(dòng)靜，就是要讓你的眼球吃個(gè)飽，低頭看一眼手機(jī)都會錯(cuò)過許多細(xì)節(jié)。那威尼斯追逐（如果你看過《章魚的愛情》，會更加覺得奇妙），那上海水族館群斗，那紐約“殺蟲”大混戰(zhàn)，動(dòng)作設(shè)計(jì)精巧，群戲調(diào)度之周全，對環(huán)境、道具利用之高妙，即使多看幾遍，仍然會有新鮮感。其中還能找到巴斯特?基頓的默片那樣嘆為觀止的動(dòng)作魅力。默片在這個(gè)年代不可能復(fù)生，但無論是成龍的動(dòng)作片，還是大衛(wèi)?貝爾的跑酷片，無論多么驚險(xiǎn)巧妙，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上巴斯特?基頓在草創(chuàng)年代的那些神一樣的畫面。雖然如今已沒有人會去看默片，但我們?nèi)匀荒軓膭?dòng)畫片中收獲那份激動(dòng)人心，飛天遁地的企鵝們再一次讓人寬慰，那些最天才的想象力，并沒有埋沒在上世紀(jì)20年代，而是借著五彩絢爛的畫面，跟一代代的小朋友們?nèi)缬半S形著，也許這才是好萊塢動(dòng)畫片最恒久的情懷。（文/方聿南）