戲劇矛盾集中，對(duì)白語言優(yōu)美，人物性格分明，男主角的表演很有力量，加上明星匯聚，我想我會(huì)向85%的人推薦這部電影的。不過，不知是我理解的原因還是翻譯的問題，感覺敘事沒有同源的《Valmont》來得清楚。

恰逢電影資料館搞英國電影放映周的活動(dòng)，離的不遠(yuǎn)，選的片也都不錯(cuò)，在朋友的推薦下去看了這場(chǎng)《危險(xiǎn)關(guān)系》

該劇中的幾個(gè)主要演員演技相當(dāng)?shù)暮茫喊缪軲erteuil侯爵夫人Glenn Close表情舉止真的是夠傳神，上一秒還為自己的陰謀得逞而暗暗得意，一轉(zhuǎn)眼已換上剛剛拿捏好的表情，依舊那樣的高貴得體，善解人意；扮演Valmont子爵的John Malkovich硬是憑借他的一雙眼睛掩蓋了本來并不出眾的長(zhǎng)相，把一個(gè)浪蕩的花花公子演得十分出彩，他的狡猾，他的無恥，他的悔恨，無一不在牽動(dòng)觀者的心；扮演Tourvel夫人的Michelle Pfeiffer亦把一個(gè)掙扎在道德和情感之間的善良女人心中的無助表現(xiàn)的很準(zhǔn)確，她因?yàn)檎J(rèn)同了自己內(nèi)心的真實(shí)感受而接受Valmont的愛，卻又被道德約束而產(chǎn)生的負(fù)罪感那一場(chǎng)戲，演得真是不留痕跡。當(dāng)然，還有兩個(gè)日后光芒萬丈的花瓶小配角，扮演純情的Cecile的Uma Thurman和扮演同樣青澀的Danceny的Keanu Reeves，前者即不見pulp fiction中黑幫老大女人的頹廢，也不見Kill Bill中的殺手的狠辣，一臉青春和少不更事的她甚至在片中的床戲中大秀身段，當(dāng)真的亮眼；而后者也算是出演了一個(gè)花瓶角色，估計(jì)他的粉絲（尤其是女粉絲們）定要驚呼他的漂亮（光俊俏都不夠用了，只能說漂亮）了，有一個(gè)鏡頭他一臉喜悅的撲在Valmont肩頭，笑容明亮如陽光，眼神溫順如寵物，大概眾女性粉絲都會(huì)情不自禁的在意識(shí)中把Valmont換成自己吧。

此外，影片在視覺上講是蠻華麗的（當(dāng)然，到底也是20多年前的電影了，比Marie-Antoinette里所展現(xiàn)的可能還是稍遜一籌），從建筑，日常擺設(shè)到服裝無一不體現(xiàn)了洛可可風(fēng)格，音樂也不錯(cuò)，嗯，特別是有一段還出現(xiàn)了閹伶的說，唱歌劇感覺很特別，不知是不是經(jīng)過特別處理的。

關(guān)于劇情方面的評(píng)論見
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    我在1989年在中關(guān)村禮堂看觀摩電影，這是其中的一部，與之同期上映的還有榮譽(yù)(glory)、上班女郎等，這一部在當(dāng)時(shí)而言，其中不少的情色鏡頭已經(jīng)達(dá)到了可接受的極限。
    更多的沖擊在于結(jié)尾，男主人公為求一夜之歡與侯爵夫人打賭能夠勾引不是人間煙火的女主人公，幾經(jīng)設(shè)計(jì)終于得手，卻發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)不自覺地愛上了她。然而為了當(dāng)時(shí)的賭約，為了自己“浪子的名聲”，裝作毫不在意地離開……等到真正明白自己已經(jīng)無法自拔，想要回頭的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)再?zèng)]有什么能夠讓女主人公相信他，再也沒有機(jī)會(huì)了。
    結(jié)尾男主人公在決斗中主動(dòng)赴死，在我看來，這大概是唯一的辦法，在那樣的情況下，唯有死才能證明他的愛。
    我那時(shí)候突然想到死亡的意義。
    世上的人們都平平凡凡，每天遇到一些人、做一些事，是不是會(huì)有這樣的一種情形，當(dāng)你面對(duì)某個(gè)特定的人或者特定的一件事的時(shí)候，已經(jīng)沒有別的辦法，唯有以你的死亡來作為一種方式，去對(duì)待這個(gè)人或解決這件事，就象人們所說的犧牲。如果有這樣的情況來臨，那么就請(qǐng)你死去。
    ……

《致命戀情》和《法爾芒》--- 比較兩部影片

廖康

電影史上常見重新拍攝以前拍過的影片，但很少見到兩個(gè)制片商幾乎同時(shí)改編一部走紅作品。法國作家拉科羅Choderlos de Laclos真是三生有幸，他1782年發(fā)表的暢銷小說《致命戀情》Les Liaisons Dangereuses雖然由于“有傷風(fēng)化”而遭查禁，卻因英國皇家莎士比亞劇團(tuán)于1986年將其搬上舞臺(tái)而獲再生。隨后，沃納兄弟Warner Bros. 捷足先登，將其改編為英文同名電影Dangerous Liaisons于1988年12月出品。因陣容強(qiáng)大，明星薈萃而大獲成功，好評(píng)如潮。影片里的新人，瑟曼Uma Turman和里夫Keanu Reeves后來在演藝上的發(fā)展，也驅(qū)使追星族翻他們的老片子出來憶舊。相比之下，另一廠商奧里昂Orion，比沃納早開鏡，多花了兩千萬美元，投入三千五百萬巨資，啟用以《飛越瘋?cè)嗽骸稯ne Flew over Cuckoo’s Nest（1975）和《莫扎特》Amadeus（1984）著稱于世的當(dāng)紅導(dǎo)演福曼Milos Forman，在歐洲實(shí)地拍攝，外景內(nèi)物都更加真實(shí)，但正是為此，拍攝進(jìn)展難得加快。他們起個(gè)大早，趕個(gè)晚集，于1989年11月才推出其改編的巨片《法爾芒》Valmont。其命運(yùn)真讓人感嘆“生不逢時(shí)”！無論票房還是評(píng)論，《法爾芒》都無法與《致命戀情》同日而語。然而，把這兩部影片找來比較一下，就不難看出雖然表演各有千秋，《致命戀情》的配樂效果強(qiáng)烈些，但總的來說，《法爾芒》要技高一籌，不僅意義深刻，故事好，而且演員分派恰當(dāng)，導(dǎo)演水平高，蒙太奇用得妙。

故事都是根據(jù)同一小說改編的，大同小異，怎見得一個(gè)就比另一個(gè)好呢？首先，要看改編后是否能夠發(fā)揮電影語匯的特長(zhǎng)，能演的要盡量演出來，而不要講出來?！斗柮ⅰ烽_門見山，小姑娘塞茜爾Cecile de Volanges要嫁給熱赫古Gercourt，而他恰巧是寡居的侯爵夫人莫蒂爾Marquise de Merteuil的秘密情人。這是演出來的，令人印象深刻。其中還有一段全片最精彩的對(duì)話。小姑娘請(qǐng)侯爵夫人幫助打聽要嫁的人是誰；這既反映了“父母之命”的婚姻沒有愛情基礎(chǔ)，又提供了一個(gè)絕佳的尷尬場(chǎng)面。對(duì)婚事高度保密，這是男方的要求，因?yàn)樗谩跋人Φ艏值那槿??！钡罹舴蛉嗽偃?qǐng)求，小姑娘的母親便帶她在一次大型社交場(chǎng)合上見他一面。我們當(dāng)然能想到，他正是侯爵夫人的情人。但他們沒想到，還得假裝不認(rèn)識(shí)。面面相覷時(shí)，小姑娘的母親問道：“噢，你們認(rèn)識(shí)？”

侯爵夫人鎮(zhèn)靜地問自己的秘密情人：“我們認(rèn)識(shí)嗎？”

情人絕妙地答道：“如果你記得我們認(rèn)識(shí)，那你的記憶一定比我的好?！?br>
于是，侯爵夫人順?biāo)浦鄣卣f：“那看來我們是不認(rèn)識(shí)了?！币粓?chǎng)尷尬就這么輕松地化解了。

這可真是一舉兩得，既表現(xiàn)了侯爵夫人要報(bào)復(fù)情人的原因，又反映了法國大革命前上流社會(huì)的無聊和虛偽使這些貴族把欺騙伎倆運(yùn)用到了何等純熟地步！在影片的最初十分鐘里，幾個(gè)簡(jiǎn)短的鏡頭還把小姑娘對(duì)侯爵夫人的信賴，與豎琴教師的初戀之情，以及獵艷圣手法爾芒子爵Vicomte de Valmont的風(fēng)流魅力以及他與侯爵夫人的曖昧關(guān)系都展現(xiàn)出來了。這首先要?dú)w功于腳本改編得好。

而在《致命戀情》里，侯爵夫人與舊日情人的過節(jié)是由她講給法爾芒子爵，并要他誘奸小姑娘，以報(bào)情仇。這種下達(dá)任務(wù)式的敘述太枯燥，而且即便是美國人，對(duì)這些法國名字也不熟悉，又沒見到臉，可能一時(shí)還聽不明白他們的關(guān)系。這又不是偵探片，不須要故弄玄虛。影片的頭十分鐘展示的人物中少了豎琴教師，這倒還不是大問題，關(guān)鍵在于，雖然出場(chǎng)的人物少了一個(gè)，這開頭也沒有把他們之間的關(guān)系都交待清楚。侯爵夫人和法爾芒子爵的關(guān)系還勉強(qiáng)可知，但其他幾個(gè)人僅僅是存在而已，不能不說其改編相形見絀?！吨旅鼞偾椤返那楣?jié)還有一不合情理之處，子爵的真正的獵艷對(duì)象是塑造得如同圣女一般的托維爾夫人Madame de Tourvel。既然是圣女，她怎么會(huì)干出派人跟蹤打探子爵行徑的勾當(dāng)？原來，這是為了配合子爵，他要使的招數(shù)是假裝受此圣女的影響而幡然悔改，重新作人，并利用圣女派來的探子施反間計(jì)。這種有違人物性格的情節(jié)編造得太拙劣了，竟然沒見到其他人批評(píng)，不知是我孤陋寡聞，還是影評(píng)家都看走眼了？

這情節(jié)的編造不知是否與演員的選派有關(guān)？一般說來，拍電影是先寫好劇本再選派演員。但《致命戀情》趕拍得緊，不敢說不是同時(shí)進(jìn)行的，而且在拍片中改劇本也是常有的事。圣女般的托維爾夫人由大美人法艾菲Michelle Pfeiffer飾演。法爾芒子爵由麥考維奇John Malkovich飾演。他當(dāng)然是個(gè)好演員，但以他那付尊容，要勾引法艾菲并獲得成功，用《華盛頓郵報(bào)》影評(píng)家戴森豪Desson Howe的話來說，“你就盲目相信它好了?！币苍S正是由于其貌不揚(yáng)，子爵才用攻心之計(jì)，讓圣女覺得自己的品行感召了這位浪子，使他得以接近圣女，最終拖她下水。但在《法爾芒》里，子爵由年輕英俊的斐斯Colin Firth飾演。他誘惑女人就不必靠什么詭計(jì)了，而是憑自身的魅力和死纏爛泡。

《致命戀情》的演員比《法爾芒》的大了一號(hào)，老了一輪。克婁絲Glenn Close飾演侯爵夫人，顯老，也不漂亮。這部影片需要侯爵夫人美貌，否則難以解釋為什么子爵還眷戀她。瑟曼飾塞茜爾，雖然美艷，但角色需要的是一個(gè)天真爛漫，剛從修道院里出來的15歲的小姑娘。瑟曼個(gè)兒太大了，樣子也太成熟。豎琴教師由里夫扮演，年齡也偏大，除了他梳的那個(gè)傻傻的頭以外，毫無特色。在《法爾芒》里，侯爵夫人是班寧Annette Bening，其美貌光彩照人、有目共睹。小姑娘是14歲的波爾克Fairuza Balk，不用表演，她本人就是天真爛漫的化身，正處在由女孩向女人過渡的階段，活脫脫一朵含苞欲放的小花。豎琴教師由湯姆斯Henry Thomas飾演，他曾在《外星人》E.T.里擔(dān)當(dāng)過主角，稚氣正在變成英氣，端的是恰逢其時(shí)！很多人認(rèn)為《致命戀情》里的法艾菲選得好，勝過《法爾芒》里的笛麗Meg Tilly，更適合托維爾夫人這個(gè)角色。用影評(píng)家肯普麗Rita Kempley的話說：“如果法艾菲是圣女，笛麗只是個(gè)主日課的女教師?！边@話說得不錯(cuò)，法艾菲簡(jiǎn)直是細(xì)瓷美人，其圣潔讓笛麗黯然失色。但電影不是選美，演員要為劇情服務(wù)。征服女教師后又回到女妖那里，情理上還不難接受。而《致命戀情》里的情節(jié)，你就盲目相信它好了。

無論演員的選派對(duì)情節(jié)的安排有多大影響，《致命戀情》的故事顯然比《法爾芒》遜色，差還差在其人物沒有變化。侯爵夫人和子爵自始至終都是邪惡的化身，他們之間還有片刻的真情流露，但對(duì)待別人，卻殘酷得無法想象。侯爵夫人要把以前的情仇報(bào)在自己的侄女身上；子爵為這么個(gè)半老徐娘竟然會(huì)拋棄令他心曠神怡的圣女；兩者都相當(dāng)勉強(qiáng)。只能說“他們就是這么壞！”其他人也都是平板式的，豎琴教師沒有經(jīng)歷什么變化，仿佛生來就如此。他被侯爵夫人利用和子爵斗劍，打了個(gè)你死我活，其決斗的導(dǎo)火索因缺乏和小姑娘的感情基礎(chǔ)而顯得突兀。子爵臨終前的良心發(fā)現(xiàn)也只能用“人之將死，其言也善”來解釋。唯一有變化的是那圣女，只有她一個(gè)人的故事自然可信,唯有前面提到的派人打探一節(jié)例外。

相比之下，《法爾芒》的情節(jié)合理得多，人物的變化發(fā)展更令我興趣昂然。當(dāng)花花公子法爾芒子爵首次出場(chǎng)時(shí)，侯爵夫人見他對(duì)小姑娘不懷好意，便立即把他叫出去，警告子爵別打她侄女的主意。只是在得知其秘密情人要娶的是侄女，她的自尊心受到羞辱后，才決心拿她報(bào)復(fù)。子爵閑極無聊，整日沾花惹草，無往不勝，是個(gè)心上長(zhǎng)繭，不動(dòng)真情的人。但在受到侯爵夫人戲耍后，又見到被自己拋棄的女人在雨中巴望著他，也不由動(dòng)了心，顯露出憐愛與纏綿。而在破了他自己“一旦征服，立即走人”的慣例后，他就一敗再敗。豎琴教師本是個(gè)謙恭的少年，但眉宇間英氣勃勃。他真心地愛著小姑娘，當(dāng)他們的私情暴露后，他拒絕交出情書，顯示了勇氣和決心。之后他練習(xí)擊劍，逼侯爵夫人寫信，都為最終與子爵決斗做了鋪墊。當(dāng)他終于被侯爵夫人俘獲，不難想象在幻想破滅后，他必然會(huì)同流合污。在小姑娘的婚禮上，他與兩個(gè)美女左右逢源，如魚得水，眼見著法爾芒被刺死了，另一個(gè)子爵式的花花公子又給造就出來，甚至可以想象當(dāng)年子爵很可能就是這樣墮落的。塞茜爾本是個(gè)純情的小姑娘，相愛不成，在巴黎這花花世界，在侯爵夫人的調(diào)教下，在子爵的誘惑下，她當(dāng)然要變，而且自然而然地認(rèn)為嫁個(gè)富翁，養(yǎng)個(gè)漢子，再懷上另一個(gè)情人的孩子，是那個(gè)社會(huì)的正常狀況。正如侯爵夫人所說，看著她，便想到自己當(dāng)年，她們都是這么過來的。

表演與導(dǎo)演分不開。在《致命戀情》里，克婁絲和麥考維奇把男女主角的陰險(xiǎn)毒辣和冷酷無情表現(xiàn)得淋漓盡致。塑造出如此單一的性格，顯然不是他們的錯(cuò)，應(yīng)該說他們的表演是充分體現(xiàn)了導(dǎo)演的意圖。顯然，這位在英國以“政治批判電影”著稱的導(dǎo)演弗里爾斯Stephen Frears就是要突出表現(xiàn)欺詐、控制、陰謀、復(fù)仇等人性中的黑暗和殘酷，但圖解得過分了。尤其在影片結(jié)尾時(shí)拖了一道敗筆，竟然讓歌劇院里全體貴族觀眾起立哄罵侯爵夫人。好象是惡有惡報(bào)，實(shí)際上，反而削弱了對(duì)社會(huì)的批判，似乎她的惡行只是一個(gè)別現(xiàn)象，遠(yuǎn)不如《法爾芒》的結(jié)尾：婚禮上，新娘懷揣六甲，在莊重的音樂中走上圣臺(tái)，知情的老太太和她擠眼；侯爵夫人站在眾人之后，看著墮落的豎琴教師與人調(diào)情；她的表情復(fù)雜，既有嘲諷和蔑視，又有嫉妒和悲哀。班寧塑造的侯爵夫人就是這樣富有層次，不是一味的邪惡、一味地可惡。她表面上總是雍容華貴、笑容可掬；在小姑娘面前總是那么親切誠懇、令人信賴；在子爵面前往往是輕佻迷人，只有一次，當(dāng)她戲耍子爵，讓他看床上自己新近的戰(zhàn)利品，并說出那句導(dǎo)致他們決斗的惡語時(shí)，她才壞笑得變了調(diào)，變了相。單一的性格可能會(huì)給很多人留下較深的印象，但豐滿的形象才真實(shí)可信?？上В皇敲總€(gè)演員都能象班寧這樣再現(xiàn)真實(shí)的人物。斐斯在《法爾芒》里所飾的子爵，雖然外貌比《致命戀情》里的子爵更符合劇情需要，但演得不是那么多姿多彩，未能勝過麥考維奇塑造的純粹的邪惡化身。總的來說，由于導(dǎo)演福曼的大手筆，《法爾芒》的人物塑造得豐滿可信，有發(fā)展、有深度。

《法爾芒》里的配角幾乎每個(gè)人都比《致命戀情》里的演得好。波爾克把小姑娘的輕信，無能為力，以及初上邪路的茫然詮釋得惟妙惟肖。湯姆斯將豎琴教師的堅(jiān)定果敢和少年意氣展示得恰到好處。就連那出場(chǎng)很少的秘密情人，其冷漠也再現(xiàn)得令人過目難忘。相反，瑟曼和里夫的影迷對(duì)他們?cè)凇吨旅鼞偾椤防锏谋憩F(xiàn)一定會(huì)大失所望。不看《法爾芒》，可能覺得他們還差強(qiáng)人意。但是稍加比較，高下立見。尤其是里夫演的豎琴教師，既傻又不可愛，平庸得讓你感嘆他在《車速》Speed (1994) 和《駭客帝國》Matrix (1999) 里演技的進(jìn)步實(shí)在太驚人了！子爵的姑媽在《法爾芒》里以其瞌睡和幽默給人印象深刻，但在《致命戀情》里，她就是一個(gè)普通老太太，猛不丁地卻說出一句全片最深刻的經(jīng)驗(yàn)之談，讓人感到意外?！吨旅鼞偾椤防镂ㄒ坏睦馐欠ò骑椦菔ヅ慕艹霰憩F(xiàn)。越是好人，越難演。法艾菲的分寸把握得恰到好處，以其天生麗質(zhì)，自然而然地展現(xiàn)托維爾夫人的高雅。在受到情感沖擊時(shí)，又能將其痛苦充分顯示，不溫不火。

《法爾芒》中另一值得稱道的成就是影片的剪接，又稱蒙太奇montage。這個(gè)譯音蒙倒了不少人，其實(shí)它并沒有那么神秘，無非是指鏡頭（畫面）與鏡頭的組合這種繼承關(guān)系。由于電影是綜合藝術(shù)，其構(gòu)成便不僅是情節(jié)、邏輯、情緒、意識(shí)流等文學(xué)手法，還可以運(yùn)用音響、色彩、空間、圖像等許多手法來交叉營造不同的聲畫建筑。比如侯爵夫人剛對(duì)小姑娘說寡婦是不能有情人的，鏡頭一轉(zhuǎn)就接到侯爵夫人和其秘密情人的幽會(huì)，形成鮮明的反差。小姑娘演奏完豎琴后，撲到母親懷里，大家的掌聲隨后化為奔跑的馬蹄聲，而駟馬香車把侯爵夫人帶到鄉(xiāng)下和一段新的故事，這是音響的交融。侯爵夫人向小姑娘授計(jì)如何與豎琴教師幽會(huì)的話還未說完，就變成實(shí)施那計(jì)策的行動(dòng)，利用聲畫分立產(chǎn)生簡(jiǎn)潔的敘述效果。豎琴教師在室內(nèi)練劍一結(jié)束，便轉(zhuǎn)到子爵和小姑娘在戶外用樹枝代劍打著玩，通過畫面對(duì)比來接續(xù)情節(jié)。子爵的姑媽故意不告訴侯爵夫人子爵對(duì)她耳語了什么，說自己耳聾沒聽清，隨即震耳欲聾的馬蹄和音樂聲突起，子爵馳騁、穿林趟水，直追他的“獵物”，語義和音響對(duì)照，音響和畫面對(duì)位造成了特殊的藝術(shù)效果?！斗柮ⅰ返募艚涌扇牲c(diǎn)之處比比皆是，真可以用來做教學(xué)范本。

相比之下，《致命戀情》的剪接很普通，但總的來說，其音樂和音響配置得似乎更恰當(dāng)，造成的效果更強(qiáng)烈。只有一處不足，畫面上一位中年男高音唱出來的歌聲明顯地是女中音。十八世紀(jì)，為保持童聲，男性藝人不惜做閹割手術(shù)。為再現(xiàn)他們的歌聲，用女中音或女高音代替是可行的，但完全可以做得更好些。比如，在電影《閹人歌手法里奈尼》Farinelli中就運(yùn)用得天衣無縫。但《致命戀情》里的男高音甚至連口型都沒和歌聲對(duì)上，太別扭了！

我當(dāng)年也是先看的《致命戀情》，覺得很好，兩個(gè)歹毒的銀幕形象和一位圣女的失足給我留下了非常深刻的印象。但是看了《法爾芒》，才懂得什么是大師的精品。作為電影這種時(shí)間性很強(qiáng)的商品，《法爾芒》錯(cuò)失商機(jī)，輸給了《致命戀情》。但作為DVD，《法爾芒》是可以供人反復(fù)觀看、欣賞、學(xué)習(xí)的藝術(shù)品，必將成為電影學(xué)院的經(jīng)典教材。沾它的光，《致命戀情》也會(huì)作為陪襯而被提到。

2005年3月31日