其實(shí)這部劇我看是有原型的?？娒畹脑腿鐭o(wú)意外應(yīng)該是呂有慧，而繁星的原型則是佳藝電視。

當(dāng)年呂有慧是佳藝電視花旦，在高峰時(shí)期下嫁佳藝電視的武術(shù)指導(dǎo)兼武打演員金童，婚后育有一子一女。劇這里基本算是照抄了。

佳藝電視當(dāng)年制作了不少武俠劇，比如香港最早的《神雕俠侶》以及《射雕英雄傳》。不過(guò)佳藝電視雖然拍了很多經(jīng)典，但倒閉早。旗下演員就很多跳槽到亞視或者TVB。

呂有慧是三臺(tái)都做過(guò)的女演員，與劇入面不同，呂依然在世。呂有慧在TVB時(shí)期曾經(jīng)拍攝過(guò)83版《神雕俠侶》、82版、97版《天龍八部》等等，在亞視也拍過(guò)《我和僵尸有個(gè)約會(huì)》，在劇中飾演楊恭如王珍珍的母親。

黎耀祥這里的原型自然就是金童。

剖析劇中暗喻影射手法，試從里一層解答各種“看不懂”、“賣(mài)情懷”。

之所以會(huì)專(zhuān)門(mén)給這部小眾港劇寫(xiě)點(diǎn)東西，是因?yàn)檫@部劇與以往所知的類(lèi)型港劇有個(gè)最大的不同，就是敢于在當(dāng)下影視創(chuàng)作環(huán)境里，用整部電視劇去抒發(fā)對(duì)人生、對(duì)武俠電影的情懷。

“輕功”的主題內(nèi)涵，表一層正如宣傳中重點(diǎn)提示的，是倡導(dǎo)一種活得自在的人生態(tài)度。但“輕功”在本劇中的題旨不止于此，更代表著香港武俠電影曾經(jīng)輝煌一時(shí)的傳奇。違反物理定律的輕功，是武俠片中最有東方神韻與想象力的設(shè)定，例如《臥虎藏龍》中的竹林戲，就是很好的代表。故此以“輕功”作為傳統(tǒng)武俠電影的傳奇標(biāo)志，與人生態(tài)度構(gòu)成多重解讀，其實(shí)是最合適的題眼。但或許被有意淡化了，從整體謀篇布局來(lái)看，本劇更深一層的主題表達(dá)，是通過(guò)一群退休電影人的生活流，來(lái)反映傳統(tǒng)武俠電影走向沒(méi)落的現(xiàn)實(shí)，在學(xué)會(huì)放“輕”自我的同時(shí)，也要坦然放下逝去的武俠夢(mèng)。

然而，可能在制作中出于更謹(jǐn)慎、更現(xiàn)實(shí)的考慮，本劇沒(méi)有更深刻、更直接地挖掘里一層的主題，只是通過(guò)一群老電影人瑣碎的生活遭遇，以及失敗的追夢(mèng)行動(dòng)，含蓄地進(jìn)行表達(dá)，對(duì)多重內(nèi)涵的“輕功”點(diǎn)題猶如蜻蜓點(diǎn)水，對(duì)巔峰時(shí)期香港電影行業(yè)的狀況及存在的問(wèn)題，也只是浮光掠影。以至于當(dāng)中不少情節(jié)令人無(wú)法直接理解，開(kāi)頭的段落甚至讓有的人感到不知所云、無(wú)聊乏味。畢竟多數(shù)人看電視劇都習(xí)慣于直接接受劇情的跌宕起伏與喜怒哀樂(lè)，不想費(fèi)心去細(xì)細(xì)品味內(nèi)中含蓄的表達(dá)。

但這種內(nèi)在深沉的情懷，還是會(huì)由故事中流露出淡淡的哀傷，也是本劇貫穿始終的情感基調(diào)。過(guò)程中雖融入生活化輕松趣味的情節(jié)與笑點(diǎn)，但多是舉重若輕地對(duì)沖突、問(wèn)題進(jìn)行了簡(jiǎn)單化處理，是在情懷的底色上有意點(diǎn)綴、努力平衡，避免整體基調(diào)過(guò)于沉重?？赡軇〖瘎?chuàng)作本身就是一種放“輕”的過(guò)程吧！但就情懷立意而言，這絕不僅僅是一部溫情小品劇。因而看過(guò)全劇的整體感受多半不會(huì)是完全令人開(kāi)心向上的，而是百味雜陳，有種種叫人回味、思索的感慨。真要輕松似乎也輕松不起來(lái)，因?yàn)樗伎寂c感悟本就不是一件輕松的事。學(xué)會(huì)放“輕”自我的人生“功”課，只是一種貼心的勸慰。通過(guò)一部劇就想學(xué)會(huì)放下，充其量也只是美好的愿望。但這種既寫(xiě)實(shí)又寫(xiě)意、不追求強(qiáng)情節(jié)不俗套的創(chuàng)作理念，在以收視率、話題熱度為評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的影視環(huán)境中，是一種難得的勇氣與嘗試，需要予以鼓勵(lì)。

有人對(duì)結(jié)局一集匆匆收尾、不了了之的處理多少感到遺憾或意猶未盡，但這正是由本劇的創(chuàng)作基調(diào)所決定的。而且本劇對(duì)武俠電影的情懷表達(dá)，能直接共情的對(duì)象畢竟是少數(shù)，或許那些對(duì)武俠電影有情意結(jié)的人群以及相關(guān)從業(yè)者才會(huì)有更強(qiáng)烈的觸動(dòng)。普通人所共情的可能更多是表一層極為現(xiàn)實(shí)、平淡的人生感悟。因此種種，這注定會(huì)是收視平平、話題缺失的小眾劇。有人將此劇與同個(gè)制作團(tuán)隊(duì)的另一部“牛下”類(lèi)比。在創(chuàng)作手法上或許共用了不少點(diǎn)子，但就立意與情懷而言，前者要高于后者。但也受限于此，為保持住“輕功”的主題，不可能在劇情中放入太多橋段、做得太滿(mǎn)，這就讓前者比后者少了些戲劇性、追看性。

對(duì)于“輕功”表一層的主題，因各人閱歷不同而體會(huì)各異。有人贊，有人彈。有人深有感觸，有人不明所以。有人被治愈，有人被悶到要死。但若隨便看部電視劇還要靜下心來(lái)細(xì)品思考，未免要求太高，這終歸只會(huì)是少數(shù)。為了本劇難得的創(chuàng)作理念，以下僅針對(duì)“輕功”里一層的主題表達(dá)，結(jié)合角色進(jìn)一步分享其中各種用心設(shè)計(jì)的手法。或許從這方面可以讓人體會(huì)到，本劇不是單單停留在為情懷而賣(mài)情懷，而是希望最后能給觀眾留下一點(diǎn)念想與思考。

繆妙：

絕代佳人，老去的武打明星，代表的正是香港武俠電影巔峰時(shí)期的傳奇。就此角度來(lái)看，選角是成功的。而到最后，揭示真正會(huì)輕功的人是繆妙而非十一，此人物隱含的象征用意就更明顯了。而現(xiàn)實(shí)中一個(gè)女明星會(huì)輕功，這本就是一種傳奇設(shè)定，不必太當(dāng)真的。在本劇開(kāi)篇以她懷著“再飛一次”的心愿病逝，也充分寄托了老電影人對(duì)武俠電影再創(chuàng)輝煌的念想。繼而圍繞她的離去，展現(xiàn)老電影人如何面對(duì)悲傷，并通過(guò)前五集舉辦回顧展予以紀(jì)念，這同時(shí)也是在緬懷那個(gè)群星璀璨、創(chuàng)作爆發(fā)（無(wú)序）、商業(yè)成功的電影傳奇年代。而回顧展中最突出的一點(diǎn)，當(dāng)年十一英雄救美跳城樓的實(shí)拍場(chǎng)景，既是一個(gè)謎面，也是眾電影人身邊的傳奇（這個(gè)傳奇最后證實(shí)是繆妙的，而非十一的）。

十一：

代表的是為香港武俠電影默默堅(jiān)守的老一代電影人，龍虎武師、正骨師傅的設(shè)定，無(wú)不在用身份加強(qiáng)其立場(chǎng)。其人物特點(diǎn)也反映了老電影人在新社會(huì)環(huán)境中的不適感：鄰里守望相助過(guò)于熱心俠義，種種人情逢迎卻又堅(jiān)守底線，追不上新時(shí)代仍努力適應(yīng)新事物，等等，均有細(xì)致刻畫(huà)?？娒疃啻喂膭?lì)他“學(xué)會(huì)飛”（學(xué)輕功，多重含義），可多年來(lái)為家庭為謀生，他一直未有學(xué)成。這既反映了老電影人無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)狀況，也早已暗示他們沒(méi)法“再飛一次”。

本劇中作為傳奇式伏線，僅有幾次展露十一“可能”會(huì)輕功：當(dāng)年英雄救美的傳奇，拍鬼片躍上神壇，去電視臺(tái)遇故人的言談之意，凌空踢飛啤酒瓶，大廈火災(zāi)中跳樓救子。前幾次都被十一輕描淡寫(xiě)地推脫開(kāi)去（到結(jié)尾才由他親口向子女說(shuō)明自己不會(huì)輕功），最后一次傳奇再現(xiàn)卻戛然而止，那一跳沒(méi)見(jiàn)如何落地，卻一下跳到事后無(wú)傷出院的結(jié)果。有人對(duì)這種刻意隔斷的處理感到不解，很想知道他那一跳是不是真的因?yàn)闀?huì)“輕功”。但因本劇的“輕功”除去指人生態(tài)度，更代表一種傳奇，故而劇情在十一“是不是真會(huì)輕功”的懸念上，一路都采取“似真非真”的傳奇式處理手法。所以在最后失火跳樓一段，如此跳躍處理也就不足為怪了。但就懸念設(shè)置而言，吊足胃口卻模棱兩可，容易叫人感到不滿(mǎn)足。

其實(shí)最后一集也再次體現(xiàn)了這種創(chuàng)作意圖。十一意外找到妻子先前飛身上樹(shù)的留書(shū)，這本就像武俠片里才有的傳奇情節(jié)，就像在某處峭壁絕境中找到武學(xué)秘籍。但借此情節(jié)也再一次表明，十一到最后還是沒(méi)能學(xué)會(huì)輕功，直到臺(tái)風(fēng)打折那棵樹(shù)，他才有機(jī)會(huì)發(fā)現(xiàn)妻子的留書(shū)。這種“似真非真”的處理，希望觀眾相信“真”的，是過(guò)去武俠電影發(fā)展的鼎盛傳奇，希望觀眾認(rèn)清“非真”的，是當(dāng)下老電影人“再飛一次”的無(wú)力感。

本劇末尾結(jié)束于靈魂人物十一看電影的情景中，令人感慨有些遺憾。十一最后從座位上消失，轉(zhuǎn)而出現(xiàn)在大屏幕上追隨妻子遠(yuǎn)去。有人認(rèn)為這是暗示他跟亡妻走了?；蛟S的確如此，畢竟那時(shí)他的一對(duì)兒女已各自安定下來(lái)，他的人生功課總算完成，也呼應(yīng)本劇前面十一的夢(mèng)境。但此情節(jié)更突出的是“離席”的動(dòng)作。在買(mǎi)票時(shí)就有提示，十一多次看這部電影且每次都選同個(gè)座位，為何如此刻意強(qiáng)調(diào)？因?yàn)檫@反映了老一輩電影人對(duì)電影事業(yè)的堅(jiān)守。他們雖被時(shí)代、被行業(yè)淘汰了，卻一直還在“那里”，默默支持著電影事業(yè)（反復(fù)買(mǎi)票觀看電影只是一種形式）。但遲早在某個(gè)時(shí)候，這些老電影人不得不悄然“離席”，既是向人生、向時(shí)代告別，更是向他們?cè)?jīng)熱愛(ài)的電影事業(yè)告別。只留下暗處一個(gè)個(gè)冰冷的空位，像在提醒人們，“那里”曾有許多熱愛(ài)并支持電影事業(yè)的無(wú)名者存在過(guò)。

本劇最后又回歸“輕功”的傳奇，借十一在想象中與亡妻施展輕功、歸隱山林，來(lái)?yè)嵛坷想娪叭说娜松z憾。這種深情表露，也算是老一輩電影人最后寫(xiě)給舊時(shí)武俠夢(mèng)的一封情書(shū)。情懷是有了，然而就具體呈現(xiàn)的視覺(jué)效果來(lái)說(shuō)，較為粗糙的畫(huà)面展現(xiàn)，沒(méi)能凸顯出人物的溫情聯(lián)動(dòng)與輕功的俠義之風(fēng)，整體韻味反不如重現(xiàn)跳城樓的那一段。既然制作技術(shù)跟不上，還不如就跳城樓的一段，接續(xù)轉(zhuǎn)化為飄逸靈動(dòng)的動(dòng)畫(huà)畫(huà)面，讓兩人落地后攜手再飛一次，由實(shí)入虛，串聯(lián)起前后幾十年的情感，更令人唏噓。

在此還需要提及的是道具白羽毛。有點(diǎn)像《阿甘正傳》中的羽毛，在本劇最后一集才出現(xiàn)的羽毛，點(diǎn)題意味明顯。但就跟“輕功”主題表達(dá)太過(guò)含蓄的問(wèn)題一樣，羽毛出現(xiàn)得太遲了。羽毛既是“輕”的具象化，也是十一最后在電影院“放下”的表現(xiàn)。但感覺(jué)這個(gè)道具沒(méi)有事先想好，直到后期才添加上去，還加得比較刻意。有人感覺(jué)本劇開(kāi)篇很久都與“輕功”主題無(wú)關(guān)，正是因?yàn)楸砝飪蓪又黝}的表達(dá)都太過(guò)含蓄。其實(shí)羽毛最可用以代表“輕功”，甚至可以作為貫穿整部劇的物件線索。就算為了隱藏“誰(shuí)會(huì)輕功”的秘密，也可以將羽毛作為繆妙向十一傳遞的一件信物，從開(kāi)頭就明確讓十一帶領(lǐng)觀眾一同尋找“何為輕功”的答案，進(jìn)而找到亡妻留給他最后的禮物（樹(shù)上留書(shū)）。

副導(dǎo)：

此人物是群戲中刻畫(huà)得最活靈活現(xiàn)的角色，正如劇中通過(guò)其好友編劇對(duì)副導(dǎo)女友講的一番話，對(duì)此人物特點(diǎn)進(jìn)行了定義（大意是他這個(gè)人真是幾分真心幾分癡，多數(shù)時(shí)候是一分真心、有時(shí)是十足真心），這給他此后幾個(gè)關(guān)鍵行為都做出明確注解：他熱愛(ài)拍電影，卻為此可以偷點(diǎn)子、出賣(mài)好友；當(dāng)好友病危，他很害怕，卻與女友翻臉堅(jiān)持給好友捐肝；他平常對(duì)十一等老友很有心，但為了拍電影也可以利用他們，借著搞回顧展拉關(guān)系找門(mén)路。有人認(rèn)為結(jié)局一集他拿了編劇的50萬(wàn)去加拿大找女友很突然，其實(shí)不然。說(shuō)到底，他雖熱愛(ài)拍電影，卻帶有很強(qiáng)的功利性，這在劇中的日?，嵤乱讯啻误w現(xiàn)。這種人并沒(méi)有拍銀幕電影的天分與魄力，多年來(lái)也不曾努力提升自己，只是不甘心，總想搏一搏，希望有一天能出人頭地。此人物很貼合現(xiàn)實(shí)中大多數(shù)有想法、有干勁卻沒(méi)實(shí)力、沒(méi)機(jī)會(huì)的普通人，因而也是最生動(dòng)的。在經(jīng)歷大手術(shù)后，他也學(xué)會(huì)放下原本的執(zhí)著，此時(shí)拿錢(qián)走人是最符合此人物設(shè)定的。而且劇中倒數(shù)第二集他回到家，也已表露過(guò)放棄的態(tài)度（大意是第一次想拍電影差點(diǎn)失去老友，第二次想拍電影真的失去了女友，算了不拍了）。整體來(lái)講，本劇對(duì)此人物處理得比較好，收尾是匆促，但邏輯、情理上并不突兀，只是需要提前對(duì)此人設(shè)有所了解。

替身：

同個(gè)演員以不同身份再度現(xiàn)身，在影視劇中是比較冒險(xiǎn)的手法，雙胞胎、克隆人之類(lèi)的設(shè)定早已讓人乏味，且很容易就被猜到劇情走向。但本劇為突出替身與明星“同人不同命”，選用同個(gè)演員也是可以理解的，而后期也借替身之口，說(shuō)明她曾經(jīng)為更像繆妙而去整容，算是為此做了合理化修補(bǔ)。有人從結(jié)果導(dǎo)向，不明白結(jié)局篇為何推出這個(gè)新人物，好像鬧了一通，最后什么都沒(méi)干成就走了。原以為替身會(huì)替代成為十一的新老伴（劇中曾交代十一對(duì)喪偶找老伴持開(kāi)放態(tài)度、替身年輕時(shí)喜歡過(guò)十一等），最后卻不了了之，甚至有點(diǎn)意難平。

其實(shí)此角色的出場(chǎng)，被賦予更重要的功能。在人物關(guān)系上，是懷有怨念的故人回歸，激起相關(guān)人等的情感波瀾，是一種強(qiáng)勢(shì)力量的代表（正式登場(chǎng)時(shí)的濃妝加紅外套有著鮮明的形象）。在“輕功”里一層主題上，則代表了新勢(shì)力對(duì)武俠電影的強(qiáng)力介入，進(jìn)而負(fù)責(zé)揭示電影行業(yè)新的游戲規(guī)則。

替身出場(chǎng)后，加快推進(jìn)了老電影人拍新輕功短片的進(jìn)程，后來(lái)又協(xié)助找投資，但同時(shí)也通過(guò)資本引入排擠了這批老電影人，展現(xiàn)了電影運(yùn)作的殘酷現(xiàn)實(shí)，也再一次反映這些老電影人與時(shí)代脫節(jié)，必將被電影行業(yè)拋棄?？陀^而言，替身的做法是理性的商業(yè)行為，雖不講情分，但也沒(méi)太多義務(wù)跟他們講什么情分。而且這群人其實(shí)已不具備拍電影的實(shí)力，空有情懷、熱誠(chéng)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，拍電影新輕功本就只是一個(gè)夢(mèng)罷了。電影要資本運(yùn)作、參演要話題炒作、媒體深挖早年飯局交際等等，都讓老電影人無(wú)法適從。他們忙前忙后最后拍不成新輕功，并非強(qiáng)行不了了之，而是他們本就注定無(wú)法“再飛一次”（或許因此才將此劇情安排到后半段展開(kāi)）。替身的出現(xiàn)，只是更快將這群人從虛幻的武俠夢(mèng)中拉回到現(xiàn)實(shí)。所以結(jié)局時(shí)，這群老友本來(lái)還為賣(mài)不賣(mài)劇本而產(chǎn)生隔閡與誤會(huì)，鬧得不開(kāi)心，卻因?yàn)橥蝗缙鋪?lái)一場(chǎng)大火，熄滅了重燃的武俠夢(mèng)，各自回歸、放下，也就順理成章了。

至于在人物關(guān)系上，十一也代替亡妻，與替身達(dá)成情感上的和解。結(jié)尾若安排兩人重譜黃昏戀，或能滿(mǎn)足部分人對(duì)角色的美好祝愿，讓結(jié)局更加大團(tuán)圓，但不符合主題中“放下”的態(tài)度，也不符合十一專(zhuān)情俠義的人設(shè)。況且兩人性格設(shè)定存在對(duì)立因素，強(qiáng)行配對(duì)還會(huì)顯得狗血。其實(shí)“同人不同命”早已為兩人關(guān)系做了充分注解。愛(ài)一個(gè)人不單是愛(ài)她的外在，更愛(ài)她的內(nèi)在，即使相貌相同，那幾十年的情感卻完全不同。這在前期十一為回顧展念解說(shuō)詞一段、在拍鬼片對(duì)戲講臺(tái)詞一段，都有了細(xì)膩的鋪墊。

韓國(guó)人：

其身份已直接說(shuō)明一切。在表層人物關(guān)系中，韓國(guó)人就像突然扔進(jìn)一潭靜水中的石頭，激起了這群老電影人的活力，協(xié)助他們開(kāi)拍新輕功短片，也帶動(dòng)他們尤其是十一與子女的關(guān)系和解。然而單從此角度仍難以理解，為何劇中要特定安排他是個(gè)韓國(guó)人？除了偶爾詞不達(dá)意（或別有用意），他與本地人并無(wú)不同，粵語(yǔ)歌還唱得比周?chē)撕寐?tīng)。其實(shí)在里一層主題中，韓國(guó)人，代表了韓國(guó)電影的視角。香港電影的黃金年代曾經(jīng)享譽(yù)東亞、沖出亞洲，甚至在歐美都有一席之地。在那個(gè)年代，韓國(guó)電影在很多方面都在向香港電影學(xué)習(xí)。香港的電影、音樂(lè)、明星等，一度風(fēng)靡韓國(guó)。但到了今日，韓國(guó)電影已走出自己的一條路，無(wú)論題材、技術(shù)、質(zhì)量、影響力、國(guó)際榮譽(yù)等方面，都將沒(méi)落的香港電影拋在身后。其實(shí)不止電影，拿影視歌多方面娛樂(lè)行業(yè)進(jìn)行對(duì)比，都大體如此。在向傳奇的武俠電影致敬之際，需要有個(gè)外部的視角來(lái)看待本土電影的現(xiàn)狀，韓國(guó)電影這樣的生力軍自然就是不錯(cuò)的選擇。

此人物自登場(chǎng)喊“爹”開(kāi)始，其主要?jiǎng)∏榫腕w現(xiàn)在迷惘中尋父與拜師?！皩じ浮痹谀撤N意義上就是尋根。在尋找親生父親的支線上，先是鬧出被誤認(rèn)為十一私生子的笑話，繼而又因編劇暗戀其母而誤認(rèn)人父，最后才發(fā)現(xiàn)其生父是天哥，而伏筆早在前頭埋下。在人物關(guān)系的層面，韓國(guó)人非常敬重愛(ài)戴十一，很希望編劇這樣有良心、有思想、有創(chuàng)作態(tài)度的好人是他父親，但事實(shí)上卻是天哥那種人。這令他無(wú)法接受，讓這段尋親路程最后也不了了之，也算是一種“放下”。而從更深的層面看，韓國(guó)人看待十一、編劇、天哥的態(tài)度，暗合了韓國(guó)電影對(duì)香港電影今不如昔的態(tài)度。畢竟理想很豐滿(mǎn)，現(xiàn)實(shí)卻很骨感。不管是香港電影的現(xiàn)實(shí)狀況，還是在這個(gè)行業(yè)混得風(fēng)生水起的從業(yè)者，更多的是以天哥這種人為代表的“金玉其外，敗絮其內(nèi)”，缺少的正是像編劇那樣對(duì)電影癡心一片、有能力有態(tài)度的人才。從某種程度講，傳統(tǒng)武俠電影雖因時(shí)過(guò)境遷而江河日下，似乎是大勢(shì)所趨，但真正的衰敗還是從內(nèi)部開(kāi)始的。

劇中結(jié)尾有意提及，當(dāng)年正是天哥遞給替身的一支煙讓城樓失火，導(dǎo)致電影公司倒閉，讓這群老電影人失業(yè)轉(zhuǎn)業(yè)，被迫離開(kāi)電影行業(yè)。這點(diǎn)提了就算了，同樣是不了了之。其實(shí)此處又是一個(gè)傳奇式處理手法。一支煙真會(huì)破壞整個(gè)電影公司，乃至一大幫電影人的生計(jì)嗎？不，那只是導(dǎo)火線?？峙抡嬲龑?duì)整個(gè)電影行業(yè)傷筋動(dòng)骨的破壞者，是天哥、替身這類(lèi)人物背后所代表的利益群體。而事到如今，對(duì)他們犯過(guò)的錯(cuò)也只能不了了之。

在拜師的情節(jié)點(diǎn)上，韓國(guó)人想要向十一拜師學(xué)輕功，可直到結(jié)尾，透過(guò)最后一次習(xí)武點(diǎn)明，學(xué)的人不知道學(xué)了什么功夫，教的人也不知教了什么功夫，但感覺(jué)都從彼此身上學(xué)到不少東西，究竟是什么一時(shí)也說(shuō)不清，但至少情感上是雙向共通的。此處再次印證了“輕功”作為香港武俠電影的傳奇符號(hào)，傳遞、分享著整個(gè)電影行業(yè)的某種精神內(nèi)核。而劇中刻畫(huà)的這對(duì)師徒關(guān)系，也從另一個(gè)角度反映出黃金時(shí)代的香港電影與新生力量的韓國(guó)電影彼此之間惺惺相惜。當(dāng)然這種處理手法中，有本劇立足本土電影的自我拔高、自我安慰?，F(xiàn)實(shí)中韓國(guó)電影的發(fā)展勢(shì)頭正旺，大概已不再需要向其前輩學(xué)什么了。反過(guò)來(lái)，香港本土電影要向韓國(guó)電影學(xué)習(xí)的可能會(huì)更多。

親情：

本劇的愛(ài)情線、友情線清新活潑，結(jié)局安排也盡量不落俗套，然而沒(méi)什么好說(shuō)的。在人物關(guān)系上，比較值得關(guān)注的是圍繞父母與子女天然代溝而展現(xiàn)的家庭親情。一方面，道具與化妝母女從最初的針尖對(duì)麥芒，到最后卸下心防、彼此理解，夾在中間的服飾作為父親也鬧過(guò)抓奸的尷尬笑話。而另一方面，十一被設(shè)定為一介武夫，不懂如何與子女溝通，對(duì)女兒父愛(ài)如山，從小到大習(xí)慣背地里悄悄為她登門(mén)道歉，反被女兒嫌棄；對(duì)兒子粗枝大葉，放任其自由之余，卻無(wú)意中表露出對(duì)其不認(rèn)同的看法，傷了兒子的自尊。本劇在處理與子女關(guān)系上，父母的姿態(tài)都是守舊、迂腐、頑固，甚至火爆不講理的。早年前的親情劇里，父母一輩會(huì)各種體貼入微、溫暖人心，花盡心思暗中幫助子女解決各種問(wèn)題，以此叫觀眾為親情的力量感動(dòng)、喝彩。本劇的著眼點(diǎn)卻落在子女身上，處理得更貼近當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)。其實(shí)很多時(shí)候，普通家庭中老去的父母不能再為成年子女解決什么實(shí)際問(wèn)題，有時(shí)還會(huì)弄巧成拙產(chǎn)生反作用。子女的問(wèn)題最終還是要靠子女自己去面對(duì)、去化解。因此在本劇親情線的情節(jié)推進(jìn)中，父母往往處于被動(dòng)，倒是年輕人彼此關(guān)心、開(kāi)解與支持成為主要的動(dòng)力。當(dāng)然如此設(shè)計(jì)，也給年輕演員更多主場(chǎng)表現(xiàn)機(jī)會(huì)，父母角色更多的作用是配戲，這在十一與女兒幾次對(duì)手戲中就表現(xiàn)得較為突出。

聊到對(duì)手戲就順帶提一下，大喜大悲的劇情往往更容易帶動(dòng)觀眾的情緒，反而像本劇這種平淡的劇情更考驗(yàn)個(gè)人的表演功力。在本劇中，除去作為承載“輕功”主題的靈魂人物，不少戲劇沖突并不直接放在十一身上，而分散到子女和老友身上。更多時(shí)候，他就像個(gè)帶頭大哥守護(hù)在人群中。這種安排當(dāng)然有刻畫(huà)老電影人群像的需要，也有培養(yǎng)年輕演員的需要。但即便如此，在為數(shù)不多的幾個(gè)關(guān)鍵場(chǎng)口，演員仍奉獻(xiàn)出不著痕跡、自然流暢的表演，而且能叫人幾乎忘掉他本來(lái)的模樣，記住十一這個(gè)小老頭背后深沉的愛(ài)與哀，記住一個(gè)父親向女兒求原諒的心酸，記住一個(gè)老電影人不得不向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的卑微姿態(tài)。

小結(jié)：

本劇主旨在表一層的呈現(xiàn)十分溫情且有不少片段令人回味，在里一層的表達(dá)深沉且內(nèi)斂。許多不了了之甚至莫名其妙的對(duì)話、情節(jié)及收尾，若換個(gè)角度從前述里一層去解讀“輕功”的情懷，或許就豁然開(kāi)朗了。難能可貴的是本劇大體上沒(méi)俗套沒(méi)狗血（就算有點(diǎn)苗頭也能及時(shí)收回來(lái)），整體感覺(jué)清新自然、平淡舒服，而不經(jīng)意間又透出淡淡的哀傷。

然而在富有情懷的底色之上，本劇的整體把控還不夠好。表里兩層主題的展開(kāi)過(guò)程太過(guò)含蓄，甚至過(guò)于晦澀。讓不少人開(kāi)頭看了很久都不明白本劇所謂的“輕功”到底要講什么，屢屢望而卻步。這直接體現(xiàn)在全劇的情節(jié)安排較為松散、割裂。開(kāi)頭五集上來(lái)點(diǎn)個(gè)題，然后就由繆妙病逝帶出回顧展，中間有十集以上都集中在子女因各種問(wèn)題搬回來(lái)住再遇各種問(wèn)題的劇情上，然后才算進(jìn)入新輕功短片拍攝及結(jié)局篇重頭戲。這種松散的安排可能更貼近真實(shí)的生活狀態(tài)，也給予年輕演員更多機(jī)會(huì)可以發(fā)揮，卻損失了部分戲劇性?；蛟S這本就是制作團(tuán)隊(duì)一種自我“放輕”的創(chuàng)作態(tài)度。但從便于觀眾理解與接受的角度來(lái)講，本劇的主線劇情及戲眼，應(yīng)集中到這群老電影人“再飛一次”的追夢(mèng)行動(dòng)上。雖說(shuō)這種行動(dòng)注定最后會(huì)失敗，但那也曾是老電影人胸中燃燒的一團(tuán)火。

在更合理的設(shè)想中，從一開(kāi)始就應(yīng)突出“輕功”主旨，至少在表一層的人生態(tài)度上要更鮮明地立意表達(dá)；把拍攝新輕功的計(jì)劃提前鋪排，將“練習(xí)人生輕功”與“拍攝電影新輕功”虛實(shí)交織，將“誰(shuí)會(huì)輕功”與“何為輕功”的懸念及早有機(jī)地融合起來(lái)；讓替身提早出場(chǎng)，而其所帶來(lái)的沖擊也可更有節(jié)奏地展開(kāi)；用好羽毛道具及相關(guān)線索，明確指引角色帶領(lǐng)觀眾一同尋找“輕功”的答案等等。此外本劇最后將“輕功”具體解讀為“以力借力、避重就輕”，但劇情直到結(jié)局也只是表現(xiàn)出各人各種被動(dòng)、主動(dòng)“放下”的姿態(tài)。將“輕功”主題縮簡(jiǎn)為一句“放下自在”，不是不好，只是不夠好。若在情節(jié)安排中，能巧妙展現(xiàn)老電影人如何運(yùn)用豐富的人生智慧與經(jīng)驗(yàn)，以力借力、避重就輕地化解問(wèn)題，或許對(duì)貫徹“活得自在的人生態(tài)度”的主旨，會(huì)更生動(dòng)、更充實(shí)、更有啟發(fā)性。

回過(guò)頭再看“輕功”的主題立意，這當(dāng)中主要是對(duì)香港電影、對(duì)傳統(tǒng)武俠夢(mèng)、對(duì)老電影人的一種致敬，但延伸來(lái)看，何嘗不是對(duì)整個(gè)香港影視歌娛樂(lè)黃金年代的緬懷？往后香港電影還能不能“再飛一次”？很難講，本劇結(jié)尾寄希望于新一代年輕有為的專(zhuān)業(yè)人才?；蛟S隨著新技術(shù)的變革，電影這種娛樂(lè)方式將會(huì)退出歷史舞臺(tái)或轉(zhuǎn)變?yōu)楦劢z向、更私人訂制化的娛樂(lè)體驗(yàn)。劇中借用一首老歌《舊夢(mèng)不須記》，唱出了很多人在新舊更迭的自然規(guī)律中無(wú)奈且又坦然去接受的心聲。無(wú)論如何，老一輩電影人、老一輩影視演員終將離席退場(chǎng)。未來(lái)的影視行業(yè)仍將繼續(xù)發(fā)展，但問(wèn)題是還能不能“再飛一次”，重現(xiàn)往昔的輝煌？

（本文原創(chuàng)，已版權(quán)保護(hù)，轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系）

輕輕松松的劇情，平平淡淡的感情，其實(shí)這才是真正的生活！蔣祖曼演的不錯(cuò)，朱晨麗角色也挺可愛(ài)的，其他幾位老戲骨的表現(xiàn)也棒棒的！

這種劇注定不會(huì)大火，但確實(shí)也是一部用心之作，里面老友的感情、父母與子女的感情都在潛移默化中加深，這部戲我給8.5分！

蔣祖曼以前印象最深的是逆天奇案中的律師角色，這次這個(gè)角色演的也不錯(cuò)的！以后會(huì)關(guān)注她其他劇

這部劇感覺(jué)還不錯(cuò)，很溫馨，有哭有笑，很真實(shí)。

男主洪十一是退休武師，替身，性格比較隨和，很愛(ài)自己的老婆繆妙。有時(shí)候比較操心兩個(gè)子女，嵐嵐和阿風(fēng)兩人，也有很多年一起的老友，專(zhuān)門(mén)聚聚，聊聊。

繆妙的戲份并不多，我覺(jué)得算是醬油女主，真正女主是他們兩人的女兒嵐嵐。嵐嵐，給人的感覺(jué)，比較女強(qiáng)人事業(yè)型，因?yàn)槟承┰虿缓臀椿榉蚪Y(jié)婚，其實(shí)心里還是很受折磨的，她心里最關(guān)系的就是父母和弟弟。

阿風(fēng)，比較廢柴，雖然打幾份工，但是都是短工，沒(méi)有什么上進(jìn)心?；鞠矚g玩游戲和以女友為中心，給她最好的東西，比較單純。。

元植，來(lái)自韓國(guó)的小伙子，喜歡功夫，雖然他說(shuō)中文不好，我覺(jué)得他人還不錯(cuò)。只可惜他喜歡女強(qiáng)人嵐嵐，可是嵐嵐對(duì)他沒(méi)有感覺(jué)，比較可惜。。再就是找父親，他很希望父親是錦賢，可是并不是，而是渣男天哥，所以他就是不認(rèn)這個(gè)人當(dāng)爸爸。

李艷如，比較開(kāi)放，性格有時(shí)候比較八婆，但是也屬于很關(guān)心別人。就是在感情方面遇人不淑，其實(shí)我覺(jué)得她和阿風(fēng)一起，就挺好，又了解對(duì)方。只可惜礙于阿風(fēng)前女友給他的孩子，感覺(jué)不知道咋說(shuō)，可能希望安排孩子出生，讓阿風(fēng)負(fù)責(zé)任，是想讓他成長(zhǎng)把。。

錦賢和阿威這兩位老是磕磕碰碰的，但是阿威捐了肝給錦賢，我就覺(jué)得他兩關(guān)系更好了。。

阿如的兩父母也挺好的，一個(gè)脾氣大居然追星，一個(gè)性格隨和很關(guān)心女兒。。

阿螢也結(jié)婚了，沒(méi)想到劇中插曲是她唱的，我驚訝死了。。

朱朱也在里面獻(xiàn)唱了，很難得，這部劇朱朱也算是重要人物了。。

龔慈恩另一個(gè)角色何索演的確實(shí)有點(diǎn)心機(jī)，對(duì)十一情有獨(dú)鐘，但是我倒是覺(jué)得他們兩不適合，十一心中永遠(yuǎn)只會(huì)喜歡繆妙。。人有相似，但是性格依舊不同。。

沒(méi)想到會(huì)輕功的是繆妙，這算是最大的驚喜了把！

劇里的歌曲都挺好聽(tīng)的，一生何求等歌曲，仿佛都是一種無(wú)法割舍的情懷。這部劇呈現(xiàn)的故事很精彩，很暖。。值得五顆星，繼牛下女高音之后，又有了值得看的好劇，黃偉聲監(jiān)制加油！

嵐嵐

阿風(fēng)

簡(jiǎn)淑兒

李日朗

李艷茹

一家三口合照

笑死我的擁抱，哈哈哈

示愛(ài)唱歌

慘遭拒絕

真慘

太直白了

唱歌

人設(shè)不好

相愛(ài)了，這眼神

比較遲疑

打功夫

一家子聚

真愛(ài)！

美妙的輕功

完結(jié)

【輕功】我非常喜歡，治愈、溫情又很細(xì)膩的一部電視劇，沒(méi)有任何火爆的情節(jié)，可它就像“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的雨點(diǎn)一樣，一下一下的打在我的心底，一抬手，我的眼角都是淚水。

這一群60多歲的老電影人，心里永遠(yuǎn)為電影留有一席之地，他們不是巨星，不是明星，我們只是臺(tái)前幕后的小角色，當(dāng)看見(jiàn)有人拍戲，仿佛身體的開(kāi)關(guān)被打開(kāi)了一樣。

最最寶貴的是這一群老友生活在一起，如家人一般，女兒剛回到凌波大廈的時(shí)候，十分不適應(yīng)這種沒(méi)有邊界感的生活，看不慣父親的古道熱腸，什么事都要攬?jiān)谏砩?，她慢慢的了解了父親，了解了大廈的人。

黎耀祥染白了鬢角，帶著眼袋，臉上沒(méi)有任何夸張的表情，淡淡的念著臺(tái)詞，內(nèi)心深沉如海的情緒不停翻滾，只需望向他一眼，那洶涌而又內(nèi)斂的情緒撲面而來(lái)，對(duì)，他沒(méi)有一次會(huì)讓人失望，沒(méi)有一次演不好的角色，哪怕是爛掉渣的《神探高倫布》。

最難把握的角色是朱敏瀚飾演的兒子，面部表情不多，很多都是內(nèi)心活動(dòng)，要把年輕人的心理狀態(tài)演出來(lái)，顯然，他們要想像黎耀祥一樣，還有太長(zhǎng)的路要走。

看TVB的電視劇不會(huì)讓人有恐婚恐育的窒息感，也不會(huì)讓人被黑暗的社會(huì)包圍，夠了。

手機(jī)店的老板問(wèn)黎耀祥，再看到逝去妻子的東西會(huì)不會(huì)難受，黎耀祥說(shuō)：“任何時(shí)候都不行（一直都很難受），不過(guò)不行又不代表要舍棄回憶”，老板說(shuō)最慘的不是分開(kāi)，是一點(diǎn)回憶都沒(méi)有。

我知道親人離開(kāi)的痛，如果沒(méi)有回憶可能就不那么痛，但是我也想要這些回憶。#我的第207個(gè)劇評(píng)。

豆瓣的朋友們大家好，我是演員黎耀祥。很高興能通過(guò)TVB新劇《輕·功》與大家見(jiàn)面，在劇中我飾演一名曾經(jīng)的龍虎武師洪十一。新的角色又是一次新的嘗試和挑戰(zhàn)，希望這部劇能夠獲得大家的喜歡。 演了這么多年戲，洪十一應(yīng)該是最靠近我職業(yè)的一個(gè)角色。曾經(jīng)的龍虎武師，至今流傳著他的“輕功”傳說(shuō)，聽(tīng)起來(lái)就與眾不同且耐人尋味，角色的特別之處也讓我對(duì)洪十一和他的故事都產(chǎn)生了極大了興趣。入行三十多年，我也和不少龍虎武師打過(guò)交道，那些鏡頭前的奪目沖擊，以及掩蓋在背后的危險(xiǎn)和痛楚，我都看過(guò)，也始終對(duì)這份職業(yè)抱有敬意。正因是這份職業(yè)的見(jiàn)證者，也讓我更快地走進(jìn)洪十一的武俠世界，自然而然地將所有的經(jīng)歷串聯(lián)在一起，和他深刻共情。 《輕·功》是一部溫情與搞笑并存的劇集，這也是我時(shí)隔七八年再次拍攝接觸到有武俠元素的劇。而以洪十一這個(gè)角色重返武俠世界，比起過(guò)了一把武俠癮之外，更多的是一份沉甸甸的感動(dòng)。 不知道大家有沒(méi)有這樣的感受，一提到劇名《輕·功》，便讓我想起了金庸作品中的各式武功。難尋蹤跡的奔行奇速、直穿峭壁的靈活巧力……這都不禁讓我心中燃起了年輕時(shí)拍攝武俠劇的興奮，一切都還是記憶猶新。我出道初期正值TVB武俠劇潮的風(fēng)靡時(shí)期，金庸筆下的“老頑童”周伯通我演了四次，話江湖，行仗義，也在這個(gè)過(guò)程中正式臣服于武俠世界里的寫(xiě)意風(fēng)流。這么多年過(guò)去了，《輕·功》讓我再次回憶起那段青澀純粹的時(shí)光，對(duì)武林江湖的向往再次涌上心頭。但這部劇又和傳統(tǒng)的武俠劇不同，事實(shí)上此《輕·功》非彼“輕功”，指的是一種學(xué)會(huì)放“輕”自我的人生“功”課。劇集匯集了搞笑感動(dòng)、家庭回憶、時(shí)代情懷等元素，從全新的視角講述武俠，更加深入地去探討親情和人生哲理。當(dāng)曾經(jīng)的龍虎武師洪十一回歸平凡的日常生活，心中的江湖義氣和豪情看似淡卻，但其實(shí)只是深埋心底，當(dāng)年積攢的遺憾和余韻觸發(fā)了一連串的故事。這就不得不提到洪十一在劇中的一句臺(tái)詞“對(duì)我來(lái)說(shuō)，輕功是一種活得自在的人生態(tài)度。”這句話讓我感受很深，仔細(xì)想來(lái)，洪十一在武俠情結(jié)的追憶和重尋中，其實(shí)蘊(yùn)含著對(duì)人生無(wú)常的一種釋然與放下。也是洪十一這種喜怒不形于色的性格，讓我對(duì)他的內(nèi)心波動(dòng)有了更深的理解，放下夢(mèng)想、失去愛(ài)人、追憶往事……每一個(gè)階段的洪十一都有著屬于自己的人生哲學(xué)。 每當(dāng)我走進(jìn)這個(gè)角色，我都仿佛在預(yù)演我人生的后半程，三五老友重聚，過(guò)往的一幕幕都變得鮮活起來(lái)，這也是現(xiàn)階段更能夠觸動(dòng)到我的情感，我也希望這份感動(dòng)能夠一并傳遞給大家，重尋屬于我們的武俠情結(jié)，瀟灑地學(xué)會(huì)放輕。不知不覺(jué)間，我們也即將走入新的一年。在辭舊迎新的這段日子，不妨和家人圍坐煲上幾集《輕·功》，希望我們都能夠如武俠夢(mèng)里那樣跨馬執(zhí)劍、快意恩仇。 我們江湖再見(jiàn)！