1.劇情:以十年同學會為線索，講曾經(jīng)的老同學聚在一起講述大家十年經(jīng)歷的事情。還是以女性故事為主。不同性格的人經(jīng)歷不同的人生，有太溫柔付出被丈夫拋棄的女人；有十分聰明會調教男人的女人；有丈夫得了肺炎又丟了孩子的女人；有明明被包養(yǎng)卻還虛偽的到處做女權主義演講的女人；有因為好賭傾家蕩產(chǎn)自殺的女人；有工作上受盡不公平對待的女人；也有游轉在眾多男人之間的交際花。總歸是一點，過的最好的還是聚會的號召者，日子過得又富裕又體面 2.人物:雖然每個人出場時間并沒有多久，但是每個人的穿著儀態(tài)細節(jié)上處理得非常好，表演也更加生動自然，臺詞也更加靈動了。印象很深刻的是第一個故事的女主和丈夫吵架的片段，臺詞功力比之前的老電影有明顯的進步。還是有一點，表情僵硬單一，可能借圖的話有很多禎表情都是一樣的。 3.立意:核心還是女性，從婚姻，工作，社會地位各個方面來講述女性的故事。通過正反的例子給人啟迪意。但是同學聚會嘮嗑的背景展開會有一種世俗和批判的感覺。另外同學會上，十年之后大家身份的差別以及在同學會上的一些作態(tài)簡直和當今調侃的同學會攀比的場景相差無幾。讓人感覺這個開頭的展開就有一股子諷刺味。

上世紀三十年代，胡瑛和她的丈夫準備在家宴請當年和她一起讀書的同學。胡瑛邀請的，是一群女校的同學，以及她們的校長先生。

當賓客陸續(xù)到來后，胡瑛作為主人家，提議大家聊一聊從學校畢業(yè)后，這幾年的境遇。而女性的話題，總也繞不開男性的，第一位發(fā)言的是同學中最年長的大姐，她談的便是自己和丈夫的一段往事。

結婚初期，兩個人也是你儂我儂過一陣子。但好景不長，很快“大姐”便很難見到丈夫的人影了。好不容易等到他回家，不過是換身衣裳就要出去?！按蠼恪北г沽藥拙?，卻勾出丈夫一籮筐的話來。丈夫嘲諷她這幅人老珠黃的樣子，憑什么把他留在家里。也是自己心腸好，才養(yǎng)著她，如果是其他人，恐怕早就把她扔大街上不管了。“大姐”質問他，自己是如何變得人老珠黃的，還不是因為生孩子操持家務。當年追求自己的時候，卻不是今日的嘴臉了。丈夫好笑起來，哪個男子追求女子的時候，不是做出鞍前馬后的樣子，這也能當真。

“大姐”氣的跑回娘家，卻被娘家人說閑話，說她整天躺在床上裝病。已經(jīng)嫁出去的人了，卻在娘家吃閑飯。連底下的老媽子，也擺臉色給她看。

在上個世紀三十年代的電影里，女性的自主意識已經(jīng)開始萌芽了。可是“大姐”的故事，即便放到今天，仍在不少家庭中重演。閑時和姐妹們聊天，若說起自己相戀的男友，總是要強調一下，對自己是如何如何的好。仿佛依仗了這個“好”，其他一切都變的不重要了。交往的就是個“渣”，沖著這份好也能守一輩子。

只是這部電影的第一個故事，就道出了真相。哪個男子在追求的時候，會不賣力表現(xiàn)呢？尚若和“大姐”一樣抓住這戀愛時短短的表現(xiàn)出的好，卻忘記認真的觀察和思考一下自己相處的到底是個什么樣的人，最后也怕是要被嫌棄“人老珠黃”扔在家里了吧。

接下來，便輪到“四姐姐”講述她的故事了，自然也是和她的丈夫有關。她的丈夫，背著她時，就去哄其他女孩子，哄的人家和他去約會。別人自然要問他，你既然有妻子，怎么能和我約會呢？“四姐姐”的丈夫也沒什么高明的手段，總不過是些用舊的套路。就是告訴那些女孩子，和妻子早沒了感情，已經(jīng)找了律師準備離婚。那些個女孩子聽了，便認為和他出來約會也無不可，都答應了，以至于丈夫的約會倒是排的很滿呢。

只不過“四姐姐”是個有手段的人，悄悄的打聽清楚了丈夫在外面的情況，便把那些女孩子約到家里來玩。在人前做出恩愛的樣子，問丈夫說，外面有些可笑的傳言，說我們要離婚，你說奇不奇怪？丈夫被她問的說不出話來，那些女孩子也都明白自己被騙了，自然不再和丈夫約會了。

放到今天，這上世紀老掉牙的手段，還不是被許多已婚的男子在用嗎？所以說套路不怕老，關鍵是管用。想要拈花惹草的男子，哪一個會對著外遇對象說，自己不過是厭倦了妻子，想找些新鮮的刺激。每每用謊言去欺騙姑娘們，卻總能成功。等姑娘們投入了感情，總要盼著對方離婚，兌現(xiàn)之前說的和妻子感情不好的話。之后男子就是不做什么，那些姑娘自我欺騙著，就能一年年的潛伏在對方的婚姻之外，期待自己卑微的愛情也有見到陽光的一天。

“小妹”還未成家，也沒戀愛的經(jīng)歷，她要講述的是作為職業(yè)女性，在工作場所遇到的事。在百貨公司做營業(yè)員的“小妹”，還要養(yǎng)活家里生病的父親和年幼的弟妹，自然穿著上就不能很講究。于是，被經(jīng)理叫到辦公室責問，關照她要穿的體面一些。

可是其他同事卻在背后議論紛紛，說她被經(jīng)理單獨叫進辦公室，只怕是經(jīng)理看上了她。明明沒有錢置辦衣裳，已經(jīng)愁的不行的“小妹”，卻還被幾個同事在背后指指點點。別說那時候職業(yè)女性本就不多，就是現(xiàn)如今女性早就成為職場主力軍了，還是無法避免類似的流言。但凡一個女子，長的出眾一些，升職快一些，“一路睡上去”的論調總會出現(xiàn)。更有一種說法，乍一聽仿佛有些道理，說女子長的好看點，在職場上總是不吃虧的。但背后的潛臺詞，不過是無視了女性的工作能力。

“小妹”的薪水也不過勉強夠著家里的開銷，拿不出錢來買漂亮衣裳，只能去問隔壁相熟的鄰居借。借的時候還要撒個謊，說是借了去打樣子，不敢說是自己穿了去上班。第二天穿著鮮亮衣服的“小妹”，更是坐實了同事們的猜疑，認為定是跟了經(jīng)理，才給買了好衣裳。

更有男顧客，看她穿的鮮亮，人也年輕漂亮，就過來吃豆腐?！靶∶谩睔獠贿^，罵了對方幾句，就被對方潑了墨水，借的衣服自然也糟蹋了。經(jīng)理聽到吵鬧走出來，也不分青紅皂白，就說她的不是，還把給她開除了。

原本以為那不過是舊社會發(fā)生的事，現(xiàn)在是絕無可能發(fā)生了。可是物化女性的事，卻一直在上演，只不過有時形式不同罷了。話說前不久鹽城“扒灰”事件，不也是物化女性的一種表現(xiàn)形式嗎？視頻剛出現(xiàn)的時候大眾還以為是這個公公的問題，是個別現(xiàn)象。后來男方家里幾位重要人物一起上直播，說明這就是他們當?shù)氐娘L俗，全家都和睦著呢，一副你能奈我何的姿態(tài)。還有人留言說，這不過是孝順。孩子長大了，便如同烏鴉反哺，吃到好吃的，也想著給父母嘗一口的意思。那娶的新娘，是好吃的東西嗎，還要想著孝敬父親一口？若說是風俗，也不過是陋習。只是在這里好奇一下，被當做一個物件嫁入這樣的人家，日常相處只怕都要提著心吊著膽。這新娘的自主意識，還不如上世紀電影中的幾個女子呢。

后來校長也說了兩位同學的故事，其中一位倒也是來了，只不過匆匆忙忙的到了個場，就跑了。說是自己外面有許多演講，都等著她去呢。演講到也是有的，不過沒她表現(xiàn)的那么多，自然也沒那么忙碌。不過在老同學面前裝出忙碌的樣子，表示自己是被別人需要的。這位“演講者”更厲害的地方，是她演講的內容不過是她丈夫寫的稿子，自己卻是沒什么想法的人。雖然到處宣講“新女性的精神”，自己的行為和想法卻完全不是那么一回事。

這類所謂同學中的“大人物”，倒是不論男女身上都會出現(xiàn)。只不過影片中的這位，變成了自己丈夫的喉舌。在人前臺上的時候，表現(xiàn)出自身比其他女性先進的地方。然而背著人的時候，對自己的母親頤氣指使，對自己的丈夫卻俯首帖耳。不過是男子的工具，卻偏要做出一副新女性的樣子給其他人看，放在今日也并不少見。

還有一位從校長轉述得知的女同學，并沒有到場，也是無法到場的了。因為沉迷賭博，將家中的東西典當一空。以至于丈夫要去會客穿的狐皮袍子都被當了，只能和老媽子一起，瞞著丈夫拿其他衣服去換。誰知道好不容易換回來了，丈夫一穿，嫌短，又要換其他袍子。弄得她手忙腳亂，最后不免被丈夫發(fā)現(xiàn)家里值錢的東西原來早沒了。最后逼的沒辦法，只能去跳樓。這個故事結局固然悲慘，但表現(xiàn)形式卻頗有些黑色幽默的意味。只不過在呈現(xiàn)主題方面，有一些跑偏了。

做東的胡瑛，也說了同學中一位“交際花”的情況。周旋與幾個有錢有勢的男人之中，看起來是風光的，出門也是錦衣玉食的闊小姐樣子。只不過調停擺布幾個男人，也不是那么容易的事情。最后免不了被戳穿了，總要付出一些代價的。這樣的故事古往今來一直在重演，然而為了一時的虛榮，時至今日依舊有不少女性，前赴后繼的去走這條路。

最后兩個故事，一悲一喜。一個丈夫得了肺癆，孩子又走失了；另一個救下了革命黨，并帶著丈夫一同成就了一番事業(yè)。但也因為故事太多了，導致影片時長近三個小時，變的冗長了。所以我也放到最后一筆帶過，不做重點介紹。

為什么拿這部1934年放映的電影來介紹呢，因為我也沒有想到一部幾十年前的電影里人物的境遇，放在當下卻毫無違和感。而沒有違和感，難道不是最違和的事情嗎？似乎這幾十年，本以為早就改變的東西，卻沒有改變。鹽城拿著舊習俗說事，理直氣壯的在婚禮上欺辱新娘。小二姐打著愛的幌子，大張旗鼓的宣稱自己睡了已婚名導。這到底是女性獨立的進步，還是退步呢？

我認為，無論男人還是女人，總要當?shù)闷鹨黄惨晦噙@個“人”字。能投入去愛，也能勇敢離開；能獨立思考，也能大膽表達；能守著丈夫孩子鍋碗瓢盆，心安理得花丈夫賺的錢，也能揮一揮衣袖不帶走一片云彩。美人在骨不在皮！無論你幾歲，無論你處在什么狀態(tài)中，無論你曾經(jīng)遭遇過什么或得到過什么。若珍視自己，都可以修煉成為最自在，最幸福的那個美人兒。

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《女兒經(jīng)》是一部群星云集的女性電影，以一家人的宴請開始，幾個分散多年的女同學聚集到一起，細說十多年的遭遇各有各的心酸或意趣。這部電影作為民國時期宣傳新生活運動的主旋律大片，其中充滿了對新生活的說教，“教育”意義極強。

電影中讓人受教的是對于女權的主張，但于當時而言進步的也是對于女權的主張。相較于此前的電影來說，這部明星出品的大片由許多左翼文人領銜，從對于吃人的封建社會和封建家庭的批判，到對于當權者的虛偽的嘲諷，都充滿了左派風格。全都是由女性娓娓道來的故事中，生動的展現(xiàn)和洋溢著女性需要獨立，女性可以獨立的正向意義。將女性的故事作為主要內容，覺醒女性作為電影中的光輝形象，都表現(xiàn)了當時的電影人的專注重心和價值導向。

導演通過對于不同女性境遇的刻畫，想要宣揚出女性需要覺醒的主要意圖，電影中七個短故事的組合，形式上乏味，但如今同居一堂曾經(jīng)同處一個教室的人，竟有如此不同的境遇，讓電影中想要突出的形象——最終只有投身革命的女性才能獲得最好的歸屬，更加具有說服力?？嗫偸窃谔鸬膶Ρ认赂?。但電影對于女性需要革命的觀點卻難以過腦深思。

因為聽信了男人的話卻最后落得“在暴風雨中開啟新生活”的；十分聰明懂得拿捏男人的女人；在工作上被男人欺負的女人；被男人包養(yǎng)成為“唇舌‘的女人；因為好賭害怕丈夫責怪而跳樓的女人；成為交際花的女人；投身革命獲得愛情與成功的女人。電影中，除了最后也是最開始宴請的主人公，其他的女人成也在男人，敗也在男人。很嘲諷，一部宣揚女性獨立的電影，卻深深淺淺的把女性是否獨立是否獲得好的結果歸根于她與男人的關系是否征服男人看作成功的標準。影片中對于管理丈夫有手段的女人，大家都另眼相待，充滿取經(jīng)之意；對于沉溺愛情信任男人最后卻落得個人老珠黃無人在意的結果的女人充滿憐憫。整個畫面盡是女人，但講的卻是男人。如此新生活，新女性，不要也罷。流于表面的女性電影，顯得刻意又矛盾。

而跟令人瞠目的是，在幾十年近百年的今天，我們看來仍有同感。彈幕中有人寫到：”不同的時代，同樣的渣男?！霸诠餐^影中，也有大批的女性觀眾對于影片中的反派男性的行為義憤填膺。如此共情，不知是人類的兩性關系進步微小還是是導演選材高超？而獨立女性在今天也是議題，從網(wǎng)絡打拳到現(xiàn)實中要求男女共責共擔，男女平權意識在不斷激增，女性爭取獨立的行為換了一種又一種。但，好像女性就像《女兒經(jīng)》中的表演者，在不斷的歌頌平等獨立，又不停的用父系氏族的標桿衡量世界衡量標準。而男人就像當初坐在銀幕后面的主流人群，欣賞表演。

什么是屬于女性的獨立自由？”等男廁所門口排隊時。“嘲諷至極。而當代女性在正視差異，以女性為標桿而競爭時，男女平權可能踏出了阿姆斯特丹的月球探索第一步。

記一次很多觀點混合的影評作業(yè)

 6 ) 女兒念經(jīng)