昨天下午陪小保姆去看了這部電影，這是我第3次看。最近2次看都加深了第一次看時的印象：本劇組僅以此片獻(xiàn)給豆瓣里渴望找到一個強大的攻的受們。

豆瓣小基們經(jīng)常慨嘆豆瓣沒有攻，如果是這樣，希望他們在看了Oz the Great and powerful有所啟發(fā)。世界上本沒有wizard，但姑娘們有需求，就找個魔術(shù)師來，自己動手把他整成個wizard：語言鼓勵，培養(yǎng)自信；編排entourage，培養(yǎng)氣場；借助工具，培養(yǎng)魔力。

學(xué)習(xí)Glinda的勁頭，是個帶把兒的男兒我們就能把他整成個漢子，豆瓣從未有過的神攻。

在萬達(dá)IMAX的一流巨屏三流音響轟炸下，《魔境仙蹤》的確真金白銀的上了道炫酷的3D大餐，盛贊之余聽到很多觀影老粉拍磚，大呼劇情腦殘，
我想為本片申下冤，《魔境仙蹤》本來的賣點就是視覺，故事也源自童話，走老少皆宜的路線， 本來就不是劇情片，你為什么要死磕死磕再死磕？
難道看《泰囧》就要死磕沒愛情戲？ 看《生化危機5》就死磕笑料不足？ 看《新聞聯(lián)播》就死磕男女主播沒牽手成功？

言歸正傳，這部3個好萊塢編劇“聯(lián)手”打造的劇本，絕對四平八穩(wěn)沒有短板，但你也別指望有鋒芒凌厲一劍飄飄的長板，
作為電影工作者，我將從幾個人物設(shè)置來解讀這鐵桶陣劇本，
如有不鑿之處，請勿拍磚，這是小弟第一次發(fā)的——處女貼。

開篇的女演員托，助手，輪椅小女孩，告白婦。

電影里的任何情節(jié)元素信息都不是隨意發(fā)揮的，而是有目的和作用的。 整個黑白開篇都是在“鋪墊、塑造”，讓主人公的人物形象站起來。
比如用女演員托來表現(xiàn)奧茲的好色，用助手表現(xiàn)無視友情，貪婪，用小女孩表現(xiàn)其沒有愛心，告白婦當(dāng)然是表現(xiàn)他漠視愛情，
大人物完成英雄之舉不再是主旋律，現(xiàn)在流行小人物逆襲，升華成高貴騎士完成英雄壯舉，才讓觀眾更過癮。
另外一個重要編劇技巧是打開主人公的“需求”，
當(dāng)金發(fā)女向奧茲表白時，奧茲和盤托出自己的偉大理想，就是是他始終的“需求”，不要小看，故事從整體到幕到序列到場到節(jié)拍，玩的就是需求。

遇見第一個西方女巫。
編劇最容易犯的毛病，就是拖拖拉拉，半天都不進(jìn)入故事，逼著觀眾離席。 西方女巫僅僅幾句臺詞，整個故事的沖突矛盾和主人公任務(wù)瞬間被打開，觀眾要的就是這個。
誰的嘴都可以打開故事，為什么要設(shè)置這個角色？ 對戲，充數(shù)，灰色人物。
翡翠城的姐姐，不能一個人自言自語，胖妹妹來搭戲，就把姐姐的險惡表現(xiàn)出來，反派形象也站立起來了。
一部電影起碼有6，7個主要人物，若沒胖妹，本片就男主，猴子，瓷娃，反派女巫，好女巫，沒人了，這種大制作不能在這栽跟頭。
另外，非黑即白的童話，來個亦正亦邪的灰色人物，可稍微滿足下成年人，順手一筆。

 

馬上呼嘯而來的恐怖飛獸。
一部電影能抓的住觀眾，往往是靠那些恐怖的反派。
如果你寫的反派能把觀眾嚇著，那就算成功了一半，側(cè)過來說，如果你寫了一條超級大蟒蛇做反派，但是它嚇不住觀眾，那就歇菜了，
“魔境仙蹤”在一開場就把觀眾嚇住了，利爪，巨吼，高速運動，震撼音效。。。挺嚇人，成功。 幾個不見蹤影的樹梢空鏡頭，通過未知更增加飛獸的恐怖，秒咔咔的。
仔細(xì)感受下國產(chǎn)片里可愛的反派們和好萊塢佳作里的恐怖反派們吧！ 就這是把觀眾留在椅子上的力量之一。

猴子、瓷娃
猴子是對應(yīng)主人公開始的助手， 瓷娃是開始瘸腿小女孩， 他們象征著友情和愛心， 本片也是從友情愛情愛心幾方面的轉(zhuǎn)變來把主人公從小人物轉(zhuǎn)變成大人物，
主人公總是需要個助手來搭戲，生旦凈末丑，缺一不可，
另外，奧茲和終極反派的對抗時間并不長，只有1.5個回合，胖妹變身來襲，只能算半個。 那整個故事有個非常長而冗長的中間段落，我想該片的編劇們可能考慮到這個，而不得不多加及個人物來充實下冗長的中間大肚子。

為什么要把起初的好人姐妹設(shè)置成最終的反派？
如果故事按起初的表象，奧茲幫助胖女巫姐妹打敗黑暗女巫，最終得到了國王，是不是很狗血爛俗？ 如果劇情一開始就被觀眾預(yù)測到，那真是編劇的災(zāi)難，
所以這樣設(shè)置可以讓故事起碼看起來有變化、層次和不可預(yù)測。
另外，胖妹在這正反派轉(zhuǎn)變中完成了人物轉(zhuǎn)化，嗖的活了，有血有肉有愛有恨，可見劇作中“人物轉(zhuǎn)變”有多么重要。
這種四平八穩(wěn)型劇本，主人公自然也有人物轉(zhuǎn)變，就是從開始的自私自利怯弱貪婪變得無私勇敢而有責(zé)任，但顯然沒胖妹轉(zhuǎn)變給人的沖擊大，因為胖妹轉(zhuǎn)變的情感動力強烈，而主人公的轉(zhuǎn)變似乎無病呻吟， 這顯然是主人公的鋪墊沒經(jīng)營好，沒有深挖，不能說胖妹搶戲，只能說男主人物發(fā)展沒經(jīng)營好。
其實胖妹的變壞，也是必須的，目的是加強反派的力量，讓主人公去對抗無法對抗的強大力量，才好看。

善良女巫的臣民
莫名其妙的介紹這些百姓的能力，讓主人公很失望，最后這些能力卻發(fā)揮出決定作用，典型的伏筆分曉，別小看伏筆分曉，它是劇作中的重要手段，
為什么有些電影能讓觀眾陷入其中久久緩不過來？ 因為他讓觀眾深度投入。 為什么會深度投入， 就是時刻充分調(diào)動觀眾的情感，心智，思維！ 如何調(diào)動呢？ 伏筆分曉是重要手段之一，如突然讓你聯(lián)想到前面，讓你不自覺拼湊劇情， 難道不是調(diào)動思維嗎？
另外，本來乏味的陳述，可通過伏筆分曉來讓其變得趣味叢生。

好吧，我承認(rèn)，我是個編劇。
本片從導(dǎo)演技巧上分析，那比枯燥的編劇分析有意思多了，那先從哪些鏡頭看導(dǎo)演功力說起吧。。。。待續(xù)。

做為一個讀小學(xué)就愛上鬼玩人3的骨灰級鬼玩人迷，對此片是非常的失望。

以下是對比《鬼玩人3》，純屬個人觀點：
1.OZ和ASH都是有一大堆缺點的屌絲裝B男
2.欺軟怕硬
3.OZ有三個美女，ASH就一個，還不開化。
4.OZ和ASH都靠自己的智慧和人民的雙手擊敗邪惡。OZ是魔術(shù)，ASH是蒸汽技術(shù)，最后當(dāng)然大獲全勝。
5.OZ和ASH都是獨自踏上BOSS之路，最后守城。
6.總是有些鏡頭要嚇嚇你。
7.OZ和ASH總是想逃走。
8.人民都是傻的，老相信救世主就是上帝。
9.怪來了，兩人剛開始都會嚇尿。

有待補充。。。。

其實我就是很失望，因為太像鬼玩人3了。

我們從小都習(xí)慣了童話里的男主角一定是位相貌英俊、英勇善戰(zhàn)、家里堆滿金銀珠寶的王子?？墒牵L大后，發(fā)現(xiàn)根本就沒有這樣的王子。上天是很公平的，給了你財富，就要奪去你美貌；即便財富美貌皆有，也不太可能同時具備其他優(yōu)秀的品質(zhì)。于是，我們有了逆襲的《怪物史萊克》，善良、勇敢的心藏在丑陋的外表下；而帥氣、富有的王子不僅徒有虛表，更是自私、狠毒。所以，我們美貌的公主毅然選擇了真誠善良的史萊克，寧愿自己也變成怪物。放在現(xiàn)實生活中，可能就是一個富家小姐為了窮小子放棄一切的故事。

然而，我們也沒有那么多為愛癡狂的勇敢富家女，大多數(shù)人都是平凡得不能再平凡的普通人。沒有誰為自己愛得死去活來，愿意拋下所有陪伴自己。大家都在拼命努力工作，只希望能給自己愛的人一個舒適的家——可就連這樣一個簡單、微小的愿望在我們的社會中也是一個奢望。所以，很多時候，為了生存，我們會忘記自己的夢想，不敢去追求自己的夢想；碰到心愛的人，感覺自己不能夠給她們幸福，寧愿膽小地放棄，也不敢勇敢地抓住她們。

電影里的男主角就是這樣：為了生存，他必須耍一些詭計，靠一點小把戲來賺錢；面對愛情，他知道自己給不了心愛的人安穩(wěn)的生活，所以他寧愿放棄；面對抱負(fù)，他雖然心存希望，總想成為夢想中那個偉大的人，但現(xiàn)實與夢想的距離總是太遠(yuǎn)。

他小氣吝嗇地對待自己的助手，也是他唯一的朋友（雖然他不承認(rèn)）；危急時刻，朋友依然會想幫他?？吹竭@里不要先責(zé)怪男主角如何自私，我們更應(yīng)該反省自己，說不定我們也是這樣的人。這個朋友不一定是自己的同齡好友，也可能是我們的父母，或者這里的朋友更多的是父母的角色。父母對我們無私奉獻(xiàn)，在我們最需要的時候提供一個溫暖的港灣，但我們卻很少體諒他們，不高興就對他們發(fā)脾氣，不會主動感恩，只會索取?？墒亲罾щy的時候，他們依然在我們身邊支持我們、幫助我們。

面對殘疾小女孩提出的要求，他無奈地說自己不能幫助她實現(xiàn)站起來的愿望，說話時他臉上透露出來的難過和內(nèi)疚也證明了他的善良。如果是一個純粹的無良騙子，肯定會很生氣地罵女孩在搗亂。

他其實是一個自負(fù)又自卑的普通人。為了金錢，他貿(mào)然接下拯救奧茲國的使命，他以為自己可以做到；發(fā)現(xiàn)前方困難重重，他先想到的是保命，只想逃避。他膽小、沒有責(zé)任感，可是，他的愛人和朋友對他的相信和支持讓他變得勇敢，讓他發(fā)現(xiàn)自己的潛能。他最后并沒有擁有超級神奇的魔法，他只是利用自己本來就會的魔術(shù)技巧和小聰明，再加上周圍人的配合幫助，一起打敗了邪惡女巫。

不知道大家看完這部電影，會不會在男主角身上看到很多自己的影子。它更像一個勵志的故事，鼓勵每一個在社會里努力打拼的人要勇敢向前，不要忘記自己的夢想；它告訴我們，要珍惜自己的愛人和朋友，他們的支持和對我們的信心能讓我們更有責(zé)任感，更努力地追求夢想，激發(fā)潛能，最后過上理想中的幸福生活。

作為《綠野仙蹤》的“腦殘粉”，導(dǎo)演山姆?雷米明言《魔境仙蹤》就是“寫給《綠野仙蹤》的一封情書”，劇情故事也是以“前傳”的方式直接建構(gòu)在《綠野仙蹤》的基礎(chǔ)上，足見兩片勾連之緊密——所以，要看“懂”《魔境仙蹤》，還得從《綠野仙蹤》談起。

《綠野仙蹤》最早是美國作家弗蘭克?鮑姆1900年出版的童話，講一個堪薩斯小女孩桃樂絲被龍卷風(fēng)卷到“奧茲國”以后發(fā)生的神奇經(jīng)歷（桃樂絲和一頭獅子、一個稻草人以及一個鐵皮人組成搭檔），童話出版后大獲成功，鮑姆在20年里一口氣寫了14本續(xù)集，再加上其他作家的創(chuàng)作，這個“奧茲國”系列故事已經(jīng)蔚為壯觀。不過從英文直譯來看，鮑姆的第一本書名其實叫“奧茲國的大魔法師”（The Wonderful Wizard of Oz），他的續(xù)書也均以“奧茲國的XX”來命名，所以這個系列也被稱為“奧茲國歷險記”，不過我國著名兒童文學(xué)家陳伯吹先生在解放前就將鮑姆的首著譯為“綠野仙蹤”，流傳至今已約定俗成，廣義指整個“奧茲國”系列，狹義僅指鮑姆的第一本書。而《魔境仙蹤》（Oz the Great and Powerful）的片名可硬譯作“奧茲威武大帝”（對應(yīng)主人公身份），現(xiàn)被通譯為“魔境仙蹤”，自然是沾了陳伯吹先生雅譯的光（臺灣譯名仍為“奧茲大帝”）。

一般認(rèn)為，《愛麗絲漫游奇境記》揭開了現(xiàn)代童話的帷幕，從說教、殺戮的古典趣味，進(jìn)入到奇幻、冒險的現(xiàn)代基調(diào)，《綠野仙蹤》正是應(yīng)和了這一潮流，在勃興的大眾文化工業(yè)中被迅速改編為多種產(chǎn)品形式——早在1902年，鮑姆就將首著改編為舞臺??；而在1939年，米高梅更是根據(jù)此作推出了彪炳影史的歌舞片《綠野仙蹤》（The Wizard of Oz，直譯是“奧茲國的巫師”），山姆?雷米著迷的，也正是這個版本。

《魔境仙蹤》的“始作俑者”是編劇卡普勒，他一直想為《綠野仙蹤》寫個前傳，不過2003年百老匯推出了《綠野仙蹤》的“前傳”音樂劇《魔法壞女巫》，講述奧茲國里那幾個女巫以及獅子、稻草人和鐵皮人的來龍去脈，使得卡普勒不得不另辟蹊徑，將故事聚焦在原作中那個招搖撞騙的翡翠城魔法師身上。在原作中，此人本就是乘坐熱氣球而來，利用投影科技手段制造假象，偽裝成魔法師來統(tǒng)治城中人民，最后獨自乘著熱氣球離去……《魔境仙蹤》正是著力打造了這位魔法師的前史，將其塑造成失意的馬戲團魔術(shù)師，而他利用現(xiàn)代聲光科技偽裝成魔法師的情節(jié)，也與原著巧妙對應(yīng)——主人公奧斯卡先說向偉大魔術(shù)師胡迪尼致敬乃是虛晃一槍，骨子里還是在向托馬斯?愛迪生致敬：他利用愛迪生發(fā)明不久的電影技術(shù)（當(dāng)然發(fā)明權(quán)有爭議）制造幻象的情節(jié)，不僅是向前作，也是在向電影本身致敬。

《綠野仙蹤》中桃樂絲在大病一場后醒來，發(fā)現(xiàn)奧茲國中人很多都是現(xiàn)實中人的化身，這一點也在《魔境仙蹤》中得到繼承：癱瘓的小姑娘對應(yīng)著斷腿的瓷娃娃，現(xiàn)實中奧斯卡治不好她，在奧茲國里則粘好了她的雙腿；飛行的猴子對應(yīng)著奧斯卡的助手，現(xiàn)實中被奧斯卡頤指氣使，奧茲國里則和他建立了真摯的友誼；現(xiàn)實中奧斯卡差點失去的女友，搖身一變成奧茲國里與他終成眷屬的善良女巫……這樣的對應(yīng)還很多，可見山姆?雷米頗得原作精髓。1939年版《綠野仙蹤》的版權(quán)落到了華納手里，山姆?雷米給迪士尼打工，自然不能借用任何老版中的視覺元素，不過拍過《鬼玩人》和《蜘蛛俠》的山姆?雷米最不缺的就是想象力，再加上CG、3D等新技術(shù)的輔助，《魔境仙蹤》被打造得美輪美奐——當(dāng)然，山姆?雷米的惡趣味也時有閃現(xiàn)，特別是在墮落女巫的戲份里，總能讓人想起《鬼玩人》的影子（片頭的黑白部分明顯是在向老版致敬）。

從1900到2013，這場跨越百余年的《綠野仙蹤》童話夢仍然在繼續(xù)。

（刊載于《中國新聞周刊》2013年第14期）

本文嚴(yán)重劇透


———————————————分割線————————————


俺估摸著應(yīng)該不止俺一個人在看電影的時候感到奇怪：只要兩只狒狒就能活捉帶著魔棒的白袍，可為啥直到大法師穿越來又被白袍寢取之前，黑袍就一直沒動手呢？俺琢磨著，這得是一個大大的政治陰謀。

很明顯，在大法師穿越亂入前，OZ國的政治格局是這樣的：黑袍先是毒殺了國王，然后以攝政的身份支配了翡翠城，讓白袍背上邪惡女巫的黑鍋后，又來了個養(yǎng)賊自重，長期樹立反中央反革命的壞女巫典型以確保自己政權(quán)合法性（這是欺騙翡翠城P民軟的一手），并以對付邪惡女巫的名義建立魔兵衛(wèi)隊（這是鎮(zhèn)壓翡翠城P民硬的一手）。鑒于白袍的泡泡城實力弱小無力反攻，而紅袍這個剩女又原則上保持絕對中立（瓷器城被滅族了也沒瞅見紅袍放個P），那么只要預(yù)言大法師不出現(xiàn)，黑袍的攝政體制是可以永久統(tǒng)治翡翠城的。

結(jié)果大法師竟然穿越來了，黑袍攝政體制的政權(quán)合法性瞬間化為烏有，按說她得脫袍讓位。如果是大法師單槍匹馬入城，當(dāng)然可以想辦法秘密抹除，可大法師是和紅袍一道進(jìn)城了，那就只能用更復(fù)雜的方案來對付他了。通過和大法師一整天的接觸，黑袍大致摸清這貨的騙子底細(xì)了，于是眉頭一皺計上心來，搞了個驅(qū)虎吞狼借刀殺人連消帶打的連環(huán)計：讓大法師去做掉白袍。根據(jù)黑袍的推演，大法師肯定會被白袍寢取，所以紅袍定然要黑化。那么接下來只要派出殺手滅了大法師與白袍，再讓黑化的紅袍接替白袍繼續(xù)“邪惡女巫”頂缸，那么黑袍的翡翠城攝政體制還是可以繼續(xù)千秋萬代下去。

結(jié)果這個紙面上看起來完美無缺的計劃在實際操作中崩壞得一塌糊涂：首先，殺手們失手了，竟然讓大法師與白袍逃走了；其次，紅袍吃掉蘋果后，在黑化的同時還出人意料的大大的強化了，一下子反客為主壓過了黑袍一頭。黑袍的實力不足以讓紅袍頂缸而只能共主，而翡翠城的P民們都知道黑化的紅袍肯定是個壞人，那么與紅袍一路的黑袍也肯定是個壞人，黑袍政權(quán)的合法性瞬間灰飛煙滅，翡翠城的黑袍攝政體制就這樣的崩潰了。至于大法師最后的科技力與工業(yè)力碾壓的奇幻秀，不過是給黑袍的棺材上釘上最后一顆釘子罷了。

但如果把思路逆轉(zhuǎn)一下，只要大法師不穿越，翡翠城的黑袍攝政體制就能一直維持下去，翡翠城的居民會一直以為自己是正義的彼方而鐵屋沉睡，泡泡城的居民則可以幸?？鞓返哪Хū趦?nèi)桃花源，黑袍與白袍就會一直井水不犯河水的默契和平共處，紅袍會繼續(xù)心如古井不波的當(dāng)剩女，瓷器城的居民也不會被飛來橫禍的滅族……

所以說，大法師你瞎穿越個啥呢？！