即使不學(xué)影視學(xué)理論，很多影迷也還是能明顯感受到，長久以來，電影與電視劇的拍攝手法的明顯不同。

記得電影版《武林外傳》上映的時候，很多人吐槽“拍的不像電影，還是像電視劇”。所以，在很長一段時間以來，電影和電視劇似乎是處在兩條平行線上各自發(fā)展。

電影的美學(xué)實(shí)驗(yàn)在電影形成的初期就已經(jīng)出現(xiàn)，且隨著現(xiàn)代主義出現(xiàn)以來的文化思潮而蓬勃發(fā)展。我們經(jīng)常說的“電影化”，指的是影視作品不僅僅是機(jī)械地復(fù)制劇本內(nèi)容，而要充分發(fā)揮影像機(jī)制的表意特長，充分調(diào)動聲音、光線、機(jī)位、布景等藝術(shù)形式塑造意境。

與電影不同，長期以來，電視劇制作對鏡頭美學(xué)較為忽視，而更看重故事性。另外，電視劇屏幕沒有銀幕大，因而很少使用壯觀的廣角鏡頭或遠(yuǎn)景，而多使用中景、近景。因此，長期以來，電視劇的鏡頭普遍都顯得非常的單調(diào)。

但是，眾所周知，便利的播放渠道（網(wǎng)絡(luò)平臺、電視臺等等）、隨著時間推移而不斷“升級”的電視劇拍攝手法，都使得電視劇在普羅大眾間更具有市場優(yōu)勢。讓電影美學(xué)的靈魂滲入電視劇制作中，是近些年電視劇制作行業(yè)最明顯的改變。

早在2013年，美劇《紙牌屋》以經(jīng)典好萊塢式的拍攝方式令人嘖嘖稱嘆（畢竟導(dǎo)演是大衛(wèi)·芬奇）。自此后，美劇、英劇、德劇為代表的歐洲劇，還有近幾年的日韓劇、以及《我們與惡的距離》為代表的臺劇都是電視劇“電影化”的典型代表。

這部《唐人街探案》的網(wǎng)劇，也能看到標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)電影模式制作的痕跡。它的場面調(diào)度極富設(shè)計感，因而讓整部劇的敘事節(jié)奏非常流暢，像由電影工業(yè)體系生產(chǎn)出的商業(yè)電影一樣地緊湊、不拖沓。

- 紅綠藍(lán)，不僅僅是簡單的色彩

以《玫瑰的名字》這個單元為例，紅、綠、藍(lán)這類處在色帶邊緣的極限色彩構(gòu)成了整個故事的基調(diào)。大膽的配色凸顯了該劇的主題風(fēng)格，作為觀眾我們能感受到導(dǎo)演極其強(qiáng)烈的影像表達(dá)欲。

在我看來，Ivy的紅裙子并不是隨意挑選的。一方面，紅是這部劇中的主色調(diào)（《玫瑰的名字》的玫瑰即是紅色），甚至朱紅色恰好與林默在劇集中所穿的藏青構(gòu)成了對比色；另一方面，鮮艷的色彩能讓她在人群中更加奪目，暗示著她在劇中舉足輕重的地位。

另外，這個單元故事也經(jīng)常出現(xiàn)偏藍(lán)色的冷調(diào)暗光與偏黃色的暖調(diào)燈光。藍(lán)色能渲染出犯罪現(xiàn)場的恐怖感；黃色既展現(xiàn)了夜店的熱鬧，也在一定時刻滲透出溫馨的感覺（如小愛與薩沙坐在天臺的片段，便是用偏黃色調(diào)）。

高飽和度、高對比度所形成的強(qiáng)烈色差以及冷暖鮮明的燈光不僅讓鏡頭語言更加瑰麗，也如同流光溢彩的霓虹，從能指角度渲染出這座城市、這個街區(qū)、這個故事的光怪陸離。

- 巧妙的鏡頭調(diào)度

另外值得一提的是，《玫瑰的名字》中的人物走位與鏡頭調(diào)度的多樣化，不僅讓鏡頭語言更加生動，也讓角色性格與心境，以及人物之間的關(guān)系在影像中得到更充分的體現(xiàn)。

比如林默與Ivy在天臺約會的場景，運(yùn)用了十分豐富的鏡頭調(diào)度予以表現(xiàn)。既用正面拍攝兩人交流的畫面，讓二人的臉以平行的方式正對著鏡頭，而非互相對視。又用變焦的手法，當(dāng)長焦鏡頭聚焦于某一方的時候，另一方則被虛化，使兩人如同處在不同的空間。這些拍攝方式暗示了二人存在一定的隔閡。

但無論是用短焦鏡頭從側(cè)面拍攝，淺景深壓平了縱深感，讓這對孤男寡女如同處在同一平面上。還是正面拍攝時則用長焦鏡頭，讓背景趨于模糊，讓他們?nèi)缤c世隔絕。這兩種方式都展現(xiàn)了兩個人物的親密關(guān)系。

當(dāng)然除了鏡頭調(diào)度，演員在演繹這段對話戲時，也需要處理好眼神細(xì)節(jié)（往什么方向看）。這些手法生動地表現(xiàn)了二人若即若離地關(guān)系。

有意思的是《唐人街探案》中還多次出現(xiàn)了人臉居中的特寫鏡頭。當(dāng)人臉緊緊的湊近鏡頭時，整個畫面就會產(chǎn)生近似魚眼鏡頭的效果，讓人臉變得有些扭曲；當(dāng)人臉處在畫面的中心位置時，便成了鏡頭的重點(diǎn)突出對象，而顯得十分注目。人物情緒也因此被放大，這往往達(dá)到一種夸張的效果。

其中，俯視鏡頭也能營造出壓抑感與緊迫感：

仰視鏡頭則讓人物看起來更強(qiáng)勢：

有時候則是為了喜劇感：

有時為了表現(xiàn)嗜血的人格：

其實(shí)，在我們都很熟悉的鬼才導(dǎo)演徐克的系列電影里，人物出場時，多以正臉對著鏡頭并稍作停頓，就像是京劇中的角色亮相?！短铺健肪W(wǎng)劇前兩個單元的處理手法，也像是一種角色亮相。但它往往是在情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵時刻，猛然呈現(xiàn)特寫鏡頭，這種機(jī)位的處理無疑增強(qiáng)了視覺沖擊力，又能讓從能指層面促使人物設(shè)定更加豐滿。當(dāng)這個手法被多次使用時，它便在前后呼應(yīng)中讓整部劇型構(gòu)出統(tǒng)一的影像風(fēng)格與敘事慣例。

- 不按套路出牌的人物形象

與靈活的鏡頭表達(dá)相對應(yīng)的，是劇中各具特色的人物形象。主角林默冷峻、沉著、不茍言笑；

他的終極對手Ivy則是綿里藏針、柔中帶剛。女警官薩沙勇敢干練；除了這些主角，如用來插科打諢的警局局長及其他警員則成了劇中逗哏與捧哏，從而活躍氣氛。

這種高度類型化的人物塑造即突出彰顯人物的某一特征，從而讓人物個性更加鮮明。然而高度類型并不等同于扁平化，更準(zhǔn)確的說，它應(yīng)該是一種漫畫式的手法，如同漫畫創(chuàng)作一樣，雖然只用了簡單的線條勾勒輪廓，但因?yàn)橥癸@了人物特色，從而能讓形象栩栩如生。

作為一部懸疑類型的推理劇，《唐人街探案》需要快節(jié)奏的敘事基調(diào)。如果導(dǎo)演過度地把重點(diǎn)放在靜態(tài)的人物描寫上，劇情節(jié)奏無疑會被拖累。因此，漫畫化的手法讓人物塑造變得簡練的同時，也讓劇情更加富有張力。

而與漫畫化的人物塑造相對應(yīng)便是演員表演。該劇的演員普遍傾向于用表現(xiàn)派的方式塑造角色。不同于體驗(yàn)派的自我體悟，表現(xiàn)派更注重形式的設(shè)計，讓角色特質(zhì)更加外顯。包括劇中幾次關(guān)于警局會議報告的群戲，也以抑揚(yáng)頓挫的表演格調(diào)，制造了滑稽效果。

多數(shù)角色都夸大地表現(xiàn)自己的表情。在動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)且有著深遠(yuǎn)的劇場表演傳統(tǒng)的日本，演員們也習(xí)慣用夸張的表情進(jìn)行漫畫式的表演。

上述手法在《唐人街探案》中共同實(shí)現(xiàn)了風(fēng)格統(tǒng)一的電影化敘事。而當(dāng)一部作品有著鮮明的影像風(fēng)格時，它的形式便成了它內(nèi)容的一部分。換句話說，作為一部著力于構(gòu)建“唐探宇宙”的電視劇，其高度統(tǒng)一且風(fēng)格鮮明的形式結(jié)構(gòu)如同骨骼經(jīng)絡(luò)般，支撐著其所指層面的時空布局。

于是乎，我們看到這是一部處處充滿著巧妙設(shè)定的網(wǎng)?。核鼘⒐适卤尘霸O(shè)定在唐人街，如同漫威中的哥譚市，甚至更廣義地說，如同《加勒比海盜》中的加勒比海；如同《武林外傳》里的七俠鎮(zhèn)，它讓“唐探宇宙”地理坐標(biāo)得以明確。另一方面，唐人街作為一個特殊的地點(diǎn)，它既保留著華人社會的風(fēng)俗人情，又因處在他國，而必然蘊(yùn)含異域風(fēng)格。當(dāng)這部劇持續(xù)圍繞著唐人街展開時，唐人街便凝聚成一種獨(dú)具特色的文化符號，滿足觀眾對于東西文化混搭奇觀的獵奇想象。甚至，觀眾在看劇的過程中，對這一地標(biāo)產(chǎn)生的日漸熟悉感，也容易產(chǎn)生烏托邦式的情感寄托。

有意思的是，這條街上的人們時而說著國語，時而說著泰語和英語，甚至還出現(xiàn)了一兩句粵語；國語也表現(xiàn)為臺灣腔、港普、海腔普通話等各種形式。語言上的南腔北調(diào)，除了渲染了幽默的氣氛，更讓觀眾直觀地感受到唐人街的魚龍混雜——畢竟復(fù)雜的人群屬性能促成驚險刺激的劇情。

當(dāng)生活劇無法滿足影視市場的“重口味”的獵奇需求時，以現(xiàn)代社會為背景的鬼神故事又被當(dāng)作為宣傳封建迷信（所謂的“建國不能成精”），偵探推理則成了兩者之間的平衡點(diǎn)。因?yàn)閭商酵评硎且岳硇缘姆绞秸覍す砩竦膩碓础Ｋ缺ＷC了情節(jié)的緊張感與刺激感的同時，又能提供科學(xué)依據(jù)。我想，這也是為何《海斯法典》施行的時期，希區(qū)柯克電影會那么紅火。這也是為什么，《唐人街探案》的前兩個故事能夠給人帶來驚艷感。

先撇開即將到來的春節(jié)檔萬眾期待的《唐人街探案3》，今天想單獨(dú)來說說《唐人街探案》這部網(wǎng)劇的第二個單元故事《玫瑰的名字》。

邱澤與張鈞甯兩個人所飾演的角色，一個是擁有超級嗅覺的偵探林默，一個是深不可測的、讓無數(shù)男人如癡如醉的開花店神秘女人IVY，這兩個人在第二章的故事單元《玫瑰的名字》里產(chǎn)生了不可思議的化學(xué)反應(yīng)。

極具電影質(zhì)感的鏡頭畫面，男女主角你來我往，不斷試探對方的內(nèi)心較量，以及最后雙重反轉(zhuǎn)的結(jié)局，全程帶給我的除了驚喜就是驚喜。個人覺得這個單元《玫瑰的名字》比第一個單元《曼陀羅之舞》更加精彩！

從上個單元來到這個單元，剛看這個單元第一集的感覺就是整個故事的基調(diào)變了。如果說上個單元是以驚悚打底，以驚悚+懸疑的快節(jié)奏大信息量輸出來敘述劇情，那么這個單元就是以輕松的喜劇與浪漫的愛情打底，搞笑+懸疑的節(jié)奏來展開，這個節(jié)奏也更加貼合唐探電影一直以來的風(fēng)格。

對比第一單元的快節(jié)奏（為的是吸引首批觀眾快速看進(jìn)去），這個單元明顯放慢了腳步，明顯劇情偏重文藝質(zhì)感的營造，第一個單元側(cè)重破案和推理，第二個單元重點(diǎn)和側(cè)重在捕捉和編織人物的情網(wǎng)，進(jìn)而交代敘述各個人物的成長背景和內(nèi)心世界的探秘。

如果說牙套妹的快感是享受一刀刀割破人的肌膚，那么ivy的快感就是享受一步步掌控人的內(nèi)心。

ivy最喜歡的其實(shí)不是錢，而是對一個人內(nèi)心的控制，讓男人們對她癡迷，對她死心塌地，心甘情愿幫她做一切事。

ivy善于把自己偽裝成一個被害者，讓男人一開始就有同情心，讓自己有了解她、保護(hù)她的欲望。

ivy對林默說，自己是一個被笑臉控制的戲子，被他們輪j，被他們迫害，不得不幫他們?nèi)ス匆粋€個富豪來轉(zhuǎn)移他們的資產(chǎn)，甚至是最后一開始放棄繼承財產(chǎn)為的是不讓自己心中最在乎的那個人對自己失望，這一切的一切都是謊言，都是讓林默墜入她情網(wǎng)深淵的花招。

ivy這個角色無疑是張鈞甯從影以來最美最神秘的角色，是全劇唯一出場自帶bgm的關(guān)鍵人物，那首撥動人心的loving strangers更是用的太妙了，不僅僅是林默，也讓作為觀眾的我們對Ivy這個人物的真實(shí)身份如癡如醉。

還記得，在第一個故事結(jié)尾就給到我們信息——ivy是林默唯一承認(rèn)曾經(jīng)輸過的人。圍繞著這個結(jié)果，我們可以從幾個方面來探討一下劇中留下的幾個巧妙的伏筆——

1 ivy是如何一步步讓林默掉進(jìn)她的致命謊言陷阱中去的？

ivy說我相信一見鐘情通常是從氣息開始的。這明顯是ivy早就對林默做過調(diào)查，深知林默嗅覺爆炸的特點(diǎn)，所以一上來先用這一招吸引林默的注意。林默這里居然流鼻血了，也在從側(cè)面說明這個特別調(diào)制的香味是有多魅力，有多與眾不同，有多致命。

色——鮮亮的紅衣，香——特調(diào)的香水味，然后就用味來迷暈?zāi)?，讓林默喝下他這個老江湖也沒有察覺的迷魂水，之后開始兩個人身體的初次觸碰——互相綁架。

有一個細(xì)節(jié)是，ivy把林默綁在椅子上問他話時突然來了一個顧客，ivy嫻熟的先用手捏林默耳朵讓他不自覺叫喊，然后順勢用毛巾塞入他的嘴，這個手法一氣呵成，絕不是初次綁架的人可以做到的，也在從側(cè)面說明ivy是一個綁人問話的老手，ivy的身份絕不是一個單純的花店老板那么簡單。

兩個人互相綁架之間有兩個顧客突然介入的劇情喜劇張力十足，林默面對男顧客強(qiáng)說自己就是花朵老板娘，強(qiáng)說自己就是女人的這一段一反林默一直以來沉默寡言、不茍言笑的設(shè)定，意外的非常搞笑。

之后兩個人出現(xiàn)在夜晚霓虹燈閃亮的天臺獨(dú)木橋那段，不得不說這段場景的調(diào)度和布置確實(shí)是全單元高光時刻，畫面非常有電影質(zhì)感，在黑夜里點(diǎn)亮的不僅僅是絢麗的霓虹燈，更是彼此互相探究對方內(nèi)心秘密所交鋒摩擦后的花火。

隨著兩個人一步步了解彼此的童年和身世，這里交代了林默孤兒院，跟隨師父做起清道夫的亡命童年，以及ivy因?yàn)楸恍δ樇瘓F(tuán)輪j而受操控的不堪過去。當(dāng)然，我覺得ivy這里所說的自己的過去全是編的，為的只是與林默交換心底最深的秘密，從而換取他的信任。洗澡的時候ivy笑說你不要闖進(jìn)來哦，在天臺林默問她你很容易會喜歡一個人嗎？她卻欲拒還迎的說，放心，我不會喜歡你的。吃面的時候ivy問林默你想過有個家嗎？以及睡覺的時候ivy放love strangers的曖昧音樂都在一步步瓦解林默的防備之心，一步步撩動林默的愛慕之心，一步步徹底攻陷占據(jù)他。

最后兩個人拿著化學(xué)瓶子里調(diào)制的降解酒精在寂寞的夜晚飲醉相吻也是浪漫的一塌糊涂。這也是全劇集最美一刻。

2 ivy到底有沒有愛過林默？

ivy接近林默，讓林默愛上她，癡迷于她，沉醉于她的目的有兩個，一個當(dāng)然是滿足ivy自己的掌控人心的快感，第二個最終目的無疑是操控林默，了解林默的一舉一動，繼而讓他幫自己殺了已經(jīng)無用的笑臉。既然已經(jīng)拿下了泰國首富的唯一遺產(chǎn)繼承人的所有財產(chǎn)，那么繼續(xù)在泰國待著也沒有什么意思和樂趣了，所以文叔這個做為泰國這塊的最重要棋子也是時候丟棄了。ivy故意在文叔抽屜里丟一包薄荷煙，順手栽贓讓林默鎖定文叔（其實(shí)薄荷煙味道是偵探被樓道上擦肩而過陌生人的煙頭蹭到身上的，這里鏡頭明確給了），繼而盡快借林默之力干掉文叔。

作家、文叔和林默都是被ivy利用的男人，都是她的棋子，都是她謊言的被愚弄者，這一切都是ivy在演戲，但ivy曾對林默說，有時候，我也會動了真情。

在那個浪漫的天臺，整個天地間只有他們兩個人，ivy說，在這樣一個美好的夜晚，我們在這，誰又知道我們明天會在哪里呢，只是被命運(yùn)帶著走，其實(shí)我們都沒有選擇，所以，珍惜今晚，珍惜當(dāng)下。

所以說，我不知道ivy到底有沒有愛過林默，但那個兩個人接吻的夜晚，ivy在那一刻也許放下了自己所有的算計，放下了自己的過往與未來，只沉醉于當(dāng)下的那一吻，只在那一個短暫的浪漫時刻毫無顧忌的活著，在這一刻ivy或許有對林默動了那么一點(diǎn)點(diǎn)心呢？

3 ivy的真實(shí)身份是不是q?

真正的答案還有待揭曉，但我知道，至少ivy不是殺死林默母親的那個q，當(dāng)時林默才那么小，和林默差不多年齡的ivy當(dāng)時不可能有這個力氣輕而易舉殺死一個大人，而且從身形看是一個男人。那個男人很可能是某個群體或是組織中的醫(yī)院。Ivy可能是這個組織現(xiàn)任的幕后操控者，也有可能是其中一員。

最后，ivy飛向了倫敦，為之后在倫敦篇章展開的劇情埋下了伏筆，那是真正會揭開q真實(shí)身份的篇章。

這樣嘎然而止的結(jié)局，讓我更加期待之后的唐人街探案電影和網(wǎng)劇的第二季了。期待看到林默與ivy兩個人之間的恩怨情仇到底會怎樣開花結(jié)果，也無比期待Q真實(shí)身份的揭開！

《唐探3》即將在大年初一上映，為了給《唐探3》造勢，《唐探》網(wǎng)劇也開播了。

《唐探》網(wǎng)劇有12集，每4集一個故事，而且是每周更新4集，剛好在《唐探3》上映的前一周更完，和《唐探3》無縫銜接。

第一個故事由柯汶利執(zhí)導(dǎo)，他也是《誤殺》的導(dǎo)演。

其實(shí)我對《誤殺》并不感冒，我覺得這部電影完全是原版《誤殺瞞天計》的功勞，但是不得不承認(rèn)柯汶利執(zhí)導(dǎo)的《唐探》前4集還是很不錯的。

談不上多么驚艷，但是沒有給“唐探宇宙”拖后腿，而且還給“唐探宇宙”添磚蓋瓦，讓它的世界觀更加完善。

第1集開頭就出現(xiàn)了《唐探1》的警察泰哥；

唐仁也客串了，他說他在美國，要贏500萬美金，也說明劇版的第一個故事的時間線是對應(yīng)《唐探2》；

同時客串的還有在《唐探2》中出現(xiàn)過的KIKO；

除此之外，后面還會出現(xiàn)野田昊的弟弟野田昊二，還和“唐探宇宙”目前最神秘的Q有關(guān)。

劇

透

分

割

線

第一個故事的兇手雖然比較容易猜到，但是這并不算一個缺點(diǎn)。

因?yàn)橥评砥袀€不成文的規(guī)定，就是真兇在前半部分就會出現(xiàn)，而且戲份不會太少。

只有前面出現(xiàn)過、而且戲份還不少的人，最后揭曉謎底他是真兇，才會讓觀眾心服口服。

比如阿溫一開始就出現(xiàn)了，秦俊則出現(xiàn)在第12分鐘。

所以能猜到第一個故事的兇手是誰并不會太難，因?yàn)榈谝粋€故事翻來覆去就那么幾個人。

同時我們也可以根據(jù)這個規(guī)律推斷阿溫和阿水都喜歡的男同學(xué)裴善肯定不是真兇，因?yàn)樗?集才第一次出現(xiàn)，如果真兇是他的話就拍得太失敗了，畢竟前2集都沒出現(xiàn)過他，觀眾怎么可能猜得到真兇是他？

得益于《唐探2》票房大賣30多億，看得出電視劇也是花了大本錢的，汽車墜河、“劫機(jī)”應(yīng)有盡有。

制作精良，而且所有靈異事件最后都得到了合理的解釋，比如為什么阿水會聽到念經(jīng)聲而丈夫聽不到，為什么阿水會自燃，為什么阿溫脖子上會有手掌印……

秦俊用2個低音音箱放念經(jīng)的聲音，然后騙阿水說自己聽不到，這一招真是太狠了，沒有精神病都要被嚇出精神病。

還有一個細(xì)思恐極的細(xì)節(jié)。

第2集林默一行人去看望查雅的時候，阿溫特別叮囑他們不要提阿水的死，因?yàn)椴檠努F(xiàn)在很脆弱，提阿水的死會刺激到她。

看到后面你才發(fā)現(xiàn)，阿溫真是老奸巨猾。

阿溫想殺了阿水，侵占她的家產(chǎn)，所以利用迪楠和查雅幫她實(shí)現(xiàn)這個計劃。

迪楠和查雅以為只是簡單地嚇唬嚇唬阿水，就同意了阿溫的計劃，殊不知自己只是阿溫的棋子。

“我不殺伯仁，伯仁卻因我而死?！?/p>

所以阿溫不想讓查雅知道阿水死了，直到后來查雅出席阿水的葬禮才知道她死了。

即便如此，她也以為阿水是被她們嚇得自殺的，也不知道是阿溫和秦俊合伙殺了她，并偽造成自殺的假象。

最后錄口供的時候她也說她根本不知道阿溫和秦俊的關(guān)系，如果她知道的話是不會配合他們的。

還有一個細(xì)節(jié)也讓人眼前一亮。

林默推出了這一切，但是他沒有證據(jù)。

為了得到證據(jù)，他決定試探她們，說阿溫的氣味和秦俊很接近，果然迪楠就去跟蹤秦俊了。

這種“偵探?jīng)]有證據(jù)，就利用智慧騙到證據(jù)”的橋段正是推理片的亮點(diǎn)之一。

的確這是導(dǎo)演為了讓主角破案刻意安排的，也的確會存在一些漏洞：如果迪楠很蠢沒看懂林默的暗示呢？如果迪楠沒有去跟蹤秦俊呢？

但是也只能這樣安排，如果迪楠不上鉤，接下來就沒法拍了。

推理的部分是過關(guān)的，同時也有能引發(fā)人們思考的地方。

第4集片尾彩蛋，查雅許愿收獲幸福，結(jié)果她的丈夫家暴她，后來兩人離婚了。

迪楠許愿要賺很多很多的錢，結(jié)果長期買彩票從沒中過獎。

阿溫許愿所有人都能考上曼谷大學(xué)，結(jié)果所有人都沒考上。

所以說啊，神不會害人，但也不會隨隨便便就滿足你的愿望。

最后你會過上怎樣的生活，關(guān)鍵還是看你自己。

但是最讓人心痛的是，就算你很善良，也不代表別人就不會害你。

第3集，裴善在同學(xué)會偷聽到阿水的姐妹說她送東西的目的是“贖罪”。

本來我還以為阿水做了什么對不起她們的事，所以她們才會害她，看到后面才知道她是最善良的。

她許愿和三個姐妹永遠(yuǎn)幸福地生活下去，而且她還真的記住了姐妹寫在同學(xué)錄里的最想要的禮物。

然而她真的把她們當(dāng)做姐妹，她們卻覺得她是在炫耀。

阿水很喜歡裴善，裴善也并不是阿溫的男朋友，還拒絕了阿溫，阿水完全可以和阿溫公平競爭的，但是她選擇了主動退出，因?yàn)樗幌牒徒忝脫屜矚g的人。

但是阿水在阿溫心目中是怎樣的呢？

“她總是一副高高在上的姿態(tài)，好像隨時都能給我們施舍。當(dāng)年把裴善施舍給我，也是她的主意，害我在同學(xué)面前出了丑?！?/p>

阿水沒說過希望把姐妹的好運(yùn)轉(zhuǎn)給她，阿溫卻誣陷她說了。

阿水也不是故意把風(fēng)寒傳染給她們的，但她們就是這么認(rèn)為的。

她們記不住阿水對她們的好，只會編造她沒做過的壞事。

所以說啊，別人害你不一定是你做錯了什么，她們就是單純嫉妒你過得比她們好。

你對一個人太好了，他就會覺得這是你應(yīng)該的，是你欠他的，甚至?xí)饕唷?/p>

這種例子太多太多了，比如好心人無償資助貧困生上大學(xué)，等貧困生考上大學(xué)后就不資助他了，結(jié)果他反過來罵好心人無情無義，殊不知好心人從一開始就沒有義務(wù)資助他。

其實(shí)“風(fēng)寒”這件事拍得很巧妙。

導(dǎo)演并沒有把阿水塑造成十全十美、沒有任何瑕疵的人，因?yàn)檫@么做會讓觀眾覺得太假了。

所以導(dǎo)演安排了一個“阿水最先得風(fēng)寒，然后姐妹被傳染”的劇情，讓劇情更加復(fù)雜了。

這個細(xì)節(jié)秒就秒在阿水不是故意要得風(fēng)寒的，也不是故意要害姐妹，但是姐妹也確實(shí)因?yàn)檫@件事錯過了高考。

所以一部分觀眾覺得，姐妹恨阿水是有原因的，這件事?lián)Q做是誰都會恨她，畢竟阿水因?yàn)榧依镉绣X去外國讀書了，沒有參加高考沒有太大影響，但她們?nèi)齻€卻過得很慘。

當(dāng)然，恨歸恨，合伙騙她、甚至殺她就過分了。

而另一部分觀眾會覺得，阿溫就是心里不平衡，就是壞，和有沒有被感染風(fēng)寒有什么關(guān)系？

她只是想為殺死阿水、侵占她家產(chǎn)找一個理由而已。

如果有現(xiàn)成的理由，她就用這個理由；如果沒有理由，她就編一個理由。

連阿水送禮物、不和阿溫?fù)屜矚g的人，都會被阿溫解讀為炫耀和施舍；

阿水許愿說想和三個姐妹永遠(yuǎn)幸福地生活下去，阿溫也要撒謊說她許的愿望是把姐妹的好運(yùn)轉(zhuǎn)給她。

阿水對她們再好，她們也會往壞的地方想。

她們不是善良的人，她們就覺得所有人都很壞，所有對她們好的人都是心懷不軌。

所以就算阿水沒有得風(fēng)寒，就算她的風(fēng)寒沒有傳染給她們，她們還是會找一個或者編一個理由來整她。

一部分觀眾會理解阿溫等人（僅僅是理解，但是不支持），一部分觀眾會覺得任何事都不能成為殺人的理由，有了爭議，就有了解讀空間。

最后再來說說不足之處吧。

首先是女警察薩莎這個角色設(shè)置得太失敗了，起不到一點(diǎn)作用，完全就是打醬油的，只能給林默拖后腿。

別的影視作品都在贊美女性，這里還在矮化女性。

導(dǎo)演之前拍的《誤殺》里的陳沖和譚卓還是很有氣場的，怎么到了《唐探》還出現(xiàn)一個傻白甜的女警察呢。

（截圖來自官方片段）

要么就是薩莎是扮豬吃老虎，把自己表現(xiàn)得人畜無害，其實(shí)是整部劇的大BOSS；

要么就是演員水平不夠，沒有演女主角的實(shí)力。

不過最重要的還是導(dǎo)演和編劇，他們安排薩莎是天才，薩莎就是天才；他們安排薩莎傻白甜，薩莎就只能傻白甜。

其次，阿溫找迪楠、查雅來演戲的行為，不能說是失敗，但是還可以拍得更好。

為什么阿溫要讓迪楠、查雅配合她表演？

因?yàn)榧偃缰挥邪亍⑺纳砩习l(fā)生靈異事件，然后阿水又死了，警方就會懷疑是阿溫、秦俊合伙害死的阿水。

所以阿溫要請迪楠、查雅來演戲，讓警察覺得她們寢室四個人是當(dāng)年褻瀆神靈遭到了報應(yīng)。

事實(shí)也的確如此，警察局局長都叫林默不要查下去了，要結(jié)案。

但是正因?yàn)榘刈尭嗟娜藚⑴c了這件事，也就產(chǎn)生了很多不確定因素，進(jìn)一步留下很多蛛絲馬跡，從而讓林默得到了更多的線索。

所以觀眾就會問了：阿溫為什么要給自己挖坑？如果她不把迪楠、查雅牽扯進(jìn)來，就不會發(fā)生迪楠接到林默的暗示去跟蹤秦俊的事，更不會讓林默找到那么多線索。

如果這個案子沒有迪楠和查雅參與，那么觀眾很容易就猜到兇手了；

如果阿溫的計劃太完美了，沒出什么差錯，就算林默破了案，觀眾也會覺得這一點(diǎn)點(diǎn)線索并不足以破案，會覺得主角光環(huán)太強(qiáng)。

所以如何在這兩者之間取得平衡成了拍推理片的關(guān)鍵所在。

你很難把真兇拍得智商爆表，然后還把偵探拍得智商更高，最后還能讓觀眾挑不出毛病。

有了《誤殺》和《唐探》的嘗試，導(dǎo)演也會發(fā)現(xiàn)拍攝過程中會出現(xiàn)怎樣的問題。如果今后他能克服這些問題，未來一定能超越自我。