先給結論：教授是兇手，心理醫(yī)生是迷霧人。

為什么教授是兇手：如果我們假設心理醫(yī)生是兇手，那么他應該有7縷頭發(fā)（幾個失蹤女孩 可以看最后警察開的發(fā)布會的背景板一共有7個女孩），而實際心理醫(yī)生只有6縷頭發(fā)，所以矛盾（反證法）。

其次，開頭提到進出小鎮(zhèn)的只有一條路，而心理醫(yī)生是住在小鎮(zhèn)外面的，由開頭他從外面開進小鎮(zhèn)可證，所以這也能排除他是兇手。

再其次，醫(yī)生是因為心臟病后面也就不能犯案了，當然最后他的重溫，可能會為他后面再次犯罪埋下伏筆。

再再其次，影片不停的提到《超市爆炸案》也是為影片的諷刺“媒體、律師”主題伏筆，如果單純的醫(yī)生是兇手，那么影片主題過于單薄，醫(yī)生更多的是一個懸疑收尾的作用。

阿爾卑斯山腳下的小鎮(zhèn)上，大霧引發(fā)了一場交通事故，失事司機就是前來調查少女失蹤案的警探沃格爾（托尼·塞爾維洛 飾），中學老師馬提尼（阿萊西奧·博尼 飾）是他鎖定的嫌犯。在心理醫(yī)生弗洛里斯（讓·雷諾 飾演）的疏導下，沃格爾緩緩道出幕后真相，一場醞釀已久的更大陰謀也逐漸顯露真容。改編自暢銷全球的驚悚小說《霧中的女孩》。

一個小鎮(zhèn)，心理醫(yī)生半夜被叫急診，老警探說遭遇車禍毫發(fā)無傷，身上卻有血跡。心理醫(yī)生開始和老警探交談，老警探講述自己破女孩失蹤案經(jīng)過，稱自己晚上殺掉了教授；心理醫(yī)生說自己喜歡虹鱒，釣到了就做成標本。老警探被銬走，心理醫(yī)生回到家，掏出了陳舊鐵盒中的六縷紅色頭發(fā)。故事真相：醫(yī)生是連環(huán)殺手“霧人”，警探講故事，真假交織，最后引醫(yī)生自己拿出了關鍵性證據(jù)。1.超市炸彈案，被告坐牢四年后被釋放，得到賠償，被抓之后就沒有炸彈出現(xiàn)。也許警探真的抓到兇手，也許真兇畏懼再不作案。2.教授無接觸藥劑的渠道，老警探的講述中受害女孩是被注射死的，心理醫(yī)生最有可能接觸藥。3.警探故事中白天鼓掌就有鄰居出來看，女孩和教授夜晚呼喚貓的名字卻沒人出來看，故事是警探編的。4.偷拍男孩在心理醫(yī)生處就診，老警探反而遲遲不找醫(yī)生了解情況。5.受害者都是紅發(fā)女孩，醫(yī)生的漁夫帽也是紅色，警探說醫(yī)生是只鐘情一種魚的漁夫。6.警探?jīng)]有殺教授，車禍可能都沒有，一切都是他的故事，為了等待醫(yī)生的證據(jù)出現(xiàn)。7.警探故事里的其他諸如錄像帶、教授用血勾引警探、教授手上的O情節(jié)，可能也是假的。

本文發(fā)表于《上海電視》2021年4月某期。如需轉載，請一定聯(lián)系本人、一定注明、一定附上豆瓣鏈接！

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多納托·卡瑞西這位意大利作家，把自己的暢銷書《霧中的女孩》改編為同名電影（譯名為《迷霧追兇》），影片的完成度很高，實屬半路出家的外行里的佼佼者，這一部電影的成功，使他接下來還能繼續(xù)拍懸疑片《迷宮中的人》。

那么《迷霧追兇》好在哪里呢？導演顯然閱片量很大，會拍攝不少漂亮的鏡頭并組合起來靈活運用，也懂得用光影制造懸疑氛圍，這是技術準備成熟。影片更妙的還是環(huán)環(huán)相扣、幾度反轉的懸疑故事背后那些人心狀態(tài)。導演拍自己寫的小說，是名副其實的胸有成竹，可以像調配材料一樣打破敘事又重組故事，對人物和場景有很具體、豐富的構想，而請到托尼·塞爾維洛飾演偵探就好像蛋糕上鋪了一層新鮮奶油，使電影散發(fā)魅力。

意大利老牌影星塞爾維洛在《絕美之城》里飾演過一位聰慧刻薄、紙醉金迷的資深評論記者，他沉溺于虛榮浮華間卻能慢慢找回初心的老頑童形象，散發(fā)著與羅馬城氣質相配的老而俏的魅力?！睹造F追兇》里的他，幾乎是把他在此片的特殊氣質搬了過來，使偵探這種大家都熟悉的職業(yè)形象有了新的藝術加工可能——他虛榮，自負，最關心的不是案件本身，而是利用媒體炒作一個案件，找個莫須有的嫌疑人定罪，搞個大新聞，娛樂觀眾從而自我滿足。

他這個特質，容易制造冤假錯案，最后成了案件關鍵。臉帶褐斑的紅發(fā)少女失蹤，除了她日漸憔悴的母親和懺悔自責的父親，對她和家人有些注意的鄰居，在這個宗教狂熱的意大利小鎮(zhèn)，其實沒有太多人真正關心她的死活。虛榮偵探不關心，吃人血饅頭的媒體不關心，真兇當然也不可能關心，人們只是看熱鬧不怕事大地關心被抓到的兇手是誰，被害人從他們腦中消失了。涉案人員中，心思最縝密的，不是看起來樣樣事握在手中的瀟灑老偵探，而是那位看起來在家在外都窩窩囊囊的教師，但無論是他在課堂上關于犯罪小說的講演，還是他曾經(jīng)學過戲劇的經(jīng)歷，都在電影后半截令我們發(fā)現(xiàn)它們皆為伏筆。

無論是兇手動念作案的緣由，罪行實施成功的條件，還是他最終敗露的原因，通通都是“虛榮”，影片反復提醒觀眾，“魔鬼最大的愚蠢是虛榮”。虛榮的人，能從虛榮的角度推測魔鬼的心思，一個案子能牽出一串陳年老案，并在觀眾眼前顯形，還是因為“虛榮”。作家拍電影的特點出現(xiàn)了，他會有非常明確的主題，所有人物、事件都是為了呈現(xiàn)主題，這個主題往往是關于人性的，貼近我們自身。觀眾永遠歡迎新鮮有趣的懸疑片，亦是人性。

我認為整個故事都是老探長為了吊出最后那條紅鱒魚而杜撰的，真正的兇手是心理醫(yī)生。整個過程教授早就洗脫了罪名，但這一點老探長不會告訴心理醫(yī)生。

心理醫(yī)生再次作案的原因是他感到自己時日無多（這一點最后他回到家開門左手作痛是心臟病的征兆可見），想再博一把。教授不可能是兇手的原因是他在綁架小女孩的時候，居然讓女孩喚小貓的名字，還叫得特別響，，老探長拍個手就讓鄰居們都注意到了，叫得這么響會沒人發(fā)現(xiàn)？所以教授殺人過程是老探長編的劇情，用來引出心理醫(yī)生的。

影片在開始和結尾都有照小鏡子的細節(jié)，開頭是老探長一正，結尾是心理醫(yī)生一邪。所有的杜撰也好，猜測也好，誆騙也好，都是為了擊穿心理醫(yī)生的最后防線，將他多年前的犯罪證據(jù)鎖定，連環(huán)殺人案告破，精彩！

#電光幻影# 《迷霧追兇》，比懸疑更重要的是心理。

以為《迷霧追兇》是一部懸疑片，節(jié)奏劇情都是奔著懸疑片的態(tài)度而去的，重視故事的講述和推敲，而并沒有強調在人性和心理的復雜上，但是就是一部懸疑片的底子，最后一步一步走向了心理片的細節(jié)。

海報上巨大的讓·雷諾，是吸引人去仔細看這部電影的一筆亮點。然而故事開始講述起來，無論是正面的思考，側面的表達，還是倒敘性質的推敲和回憶，讓·雷諾的戲份都并不算多。但是海報上隱藏的人物不能只是一個宣傳的口碑，他一定還有屬于他自己的故事。作為一名心理醫(yī)生，他仿佛游離在所有的劇情之外。我們很認真的隨著心理醫(yī)生，慢慢的聽著人們敘述心聲，看著事情發(fā)生發(fā)展，仿佛擺出來的事實就已經(jīng)可以把一切都望穿了。但事實是，真正的魔鬼才是永遠端坐在最好的位置里，看著人間的煉獄之旅，不必出聲。線索默默的擺在那些對話里，擺在周遭的環(huán)境中，但是細節(jié)之所以是細節(jié)，往往就是因為當事人容易忽略，很難注意。他們的眼里，往往看不見這一切。

在犯罪的世界里，初始的犯罪者是可怕的。而在犯罪的世界里，模仿者往往是更瘋狂的。

我其實是很喜歡這部電影的，主要是劇情。節(jié)奏上因為各個方位的敘述，于是有點著急，加上人物劇情的表述復雜，讓人有點急躁，但是勝在內(nèi)容。人一開始藏著秘密玩心理戰(zhàn)，就是最有趣的拼接了。

電影中幾位年紀大的男演員，老警察、教授、心理醫(yī)生，一人占了一條軌跡在講故事，每個人都是一個奇特的視角。心理醫(yī)生的故事是認真的看去這個世界，他真心不吃虧。

雖然是懸疑的方向走出去的，但是人活在這個世界里的危險，都在電影里可以找到。人心真可怕，而人，其實是很難明白真相的。不滅亡，已是幸運。

雖然劇情慢了點，好像節(jié)奏也有點奇怪，但是還是好看的。剪輯特別自由，看起來有點累，但是故事依舊是有趣的。一直在旋轉的電影，最有期待性了。

人心藏在暗處的窺探，可以滅忘掉一切的美好。

作者：小佛搞特