關(guān)于劇場(chǎng)版《零的執(zhí)行人》，看過(guò)的觀眾應(yīng)該都有意識(shí)到是在討論正義相關(guān)的主題，導(dǎo)演立川讓在講座中也講到，他作為導(dǎo)演想表達(dá)的主題是“正義不止有一種”，在這部劇場(chǎng)版中柯南代表光明，安室透代表黑暗，關(guān)于這點(diǎn)導(dǎo)演在來(lái)天朝接受采訪的時(shí)候也有提到

這部柯南劇場(chǎng)版在日本被很多觀眾稱為某種意義上的“r18動(dòng)畫(huà)電影”，對(duì)小孩子非常不友好。不是因?yàn)槔锩鎰∏橛惺裁瓷賰翰灰说牟糠?，而且因?yàn)榍懊娲笃谥v的是小孩子很難懂的成年人職場(chǎng)的事，里面的各種圈圈繞繞人情世故相當(dāng)復(fù)雜。也出現(xiàn)了大量的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，比如“庭前準(zhǔn)備程序”之類的，這部電影的主要受眾也完全變成了高中以上的人群。

而且可以在日本各大影評(píng)網(wǎng)站上看到很多成年觀眾都說(shuō)看了一遍沒(méi)太看懂，專業(yè)性太強(qiáng)伏筆埋太多要表達(dá)的故事內(nèi)核過(guò)于嚴(yán)肅之類的?；旧现挥凶詈竽嵌纹⒉凰愣嗟膭?dòng)作戲是低齡觀眾也可以無(wú)障礙觀看的。

關(guān)于受眾往成人向轉(zhuǎn)變這點(diǎn)，新導(dǎo)演立川讓也在采訪中表述過(guò)這是有意為之的嘗試，而且這個(gè)嘗試就日本的票房和口碑來(lái)看是成功的

接觸過(guò)日劇日影類似題材的觀眾也很容易從此作聯(lián)想到《相棒》，《跳躍大搜查線》，《新哥斯拉》等作品，可以說(shuō)除去最后作為近年來(lái)柯南劇場(chǎng)版定番出現(xiàn)的動(dòng)作戲，前面大篇幅的文戲完全是可以改編成日劇的劇本

而這次票房的成功可能真的證明柯南劇場(chǎng)版在日本本土的受眾已經(jīng)沒(méi)有多少小孩了，所以找櫻井武晴這個(gè)給朝日老人臺(tái)的《相棒》《科搜研之女》寫劇本的人寫他熟悉的公檢法相關(guān)職業(yè)劇本，出來(lái)的效果比以前他瞎編那些強(qiáng)行小兒科的內(nèi)容強(qiáng)多了。前半段劇情展開(kāi)的文戲臺(tái)詞里絕對(duì)沒(méi)有一句廢話，有在科普設(shè)定的，有在埋伏筆的，這在個(gè)人進(jìn)行二刷三刷的時(shí)候感受得很明顯。

而且櫻井武晴這位編劇特別愛(ài)寫社畜的艱難，國(guó)家公務(wù)人員在正義方面的迷茫，以及黑一黑日本政府來(lái)一波警察內(nèi)斗什么的，找他來(lái)寫這種故事他估計(jì)很開(kāi)心

在這部劇場(chǎng)版里也隨處可見(jiàn)櫻井武晴對(duì)日本社會(huì)上一些不合理狀況的吐槽，比如公安濫用妨礙執(zhí)行公務(wù)這個(gè)理由隨便逮捕人，所謂公安拿手的違法搜查其實(shí)已經(jīng)侵犯到了人權(quán)，想當(dāng)法官的年輕人司法人生輕易的化為烏有，警察寫的搜查資料詳細(xì)到像犯罪指南之類的

但總的來(lái)說(shuō)目前呈現(xiàn)出來(lái)的劇本還是比較大眾向一些的，立川讓有提到劇本大改了三次，青山剛昌也有提到最初的劇本是更加嚴(yán)肅沉重的，屬于抓了犯人也沒(méi)有揭露真正的黑暗的硬派推理，他并不想讓柯南的世界里出現(xiàn)這種過(guò)于黑暗的故事，于是進(jìn)行了修改意見(jiàn)，但是關(guān)于嚴(yán)肅向原劇本這點(diǎn)，其實(shí)在現(xiàn)在的成片里還是能找到蛛絲馬跡的。

以前因?yàn)橄胍私獍彩彝傅墓采矸?，也有查過(guò)相關(guān)資料，不過(guò)很顯然《零的執(zhí)行人》里講的并不只是公安，于是個(gè)人又查了一些資料進(jìn)行了了解，對(duì)于更好的理解劇情還是很有幫助的

在這部電影中，降谷零所屬的警察廳的警備企劃課（通稱zero），風(fēng)見(jiàn)裕也所屬的警視廳公安部門以及巖井紗世子和日下部誠(chéng)所屬的檢察廳相互牽扯。因此，了解他們之間的關(guān)系就變成了理解前半段劇情的一個(gè)重點(diǎn)。

其實(shí)劇場(chǎng)版里面也算做了相關(guān)科普了，只不過(guò)很多人看文戲的時(shí)候容易注意力不集中，在日本也有很多觀眾說(shuō)看了一次有些內(nèi)容沒(méi)有搞明白，所以對(duì)案件感興趣的可以了解一下相關(guān)背景，只是去看動(dòng)作片的就隨意吧。制作組也有考慮到不喜歡大篇幅文戲的普通觀眾的觀影感受，在最后加了影院觀感不錯(cuò)的動(dòng)作戲場(chǎng)面，還是照顧的很全面的

首先要說(shuō)的是警察廳，警察廳是警視廳的上級(jí)，總管著日本全國(guó)的警察，指揮警視廳的行動(dòng)。警察廳里的警備企劃課，通稱為zero，也就是安室透所在的秘密情報(bào)部門。據(jù)說(shuō)叫做zero是“不存在的組織”的意思，外界對(duì)他們所知甚少，而且這個(gè)通稱也是一直在變，現(xiàn)在可能已經(jīng)不叫zero了。

這個(gè)秘密情報(bào)部門現(xiàn)在主要是對(duì)日本國(guó)內(nèi)激進(jìn)派，國(guó)際恐怖組織，宗教組織，間諜進(jìn)行情報(bào)收集和搜查，處理那些可能或者已經(jīng)影響到國(guó)家治安，體制的事件。對(duì)于公安警察來(lái)說(shuō)最優(yōu)先的是維護(hù)國(guó)家的安定，而不是國(guó)民個(gè)體。1970年代在日本造成企業(yè)連續(xù)爆炸事件的東亞反日武裝戰(zhàn)線就是公安處理的。走秘密主義路線，跟一般的刑事警察有很大區(qū)別，算是警察內(nèi)部公認(rèn)的精英部門，獨(dú)占著非一般的人員和預(yù)算，對(duì)于普通警察來(lái)說(shuō)，他們是警察廳的官僚，屬于特權(quán)階級(jí)。

而說(shuō)到公安警察行事風(fēng)格的由來(lái)，就要追溯歷史了。日本的公安警察，二戰(zhàn)時(shí)期就是特高警察，在二戰(zhàn)后長(zhǎng)期持續(xù)的冷戰(zhàn)背景下，存在的最大意義就是“反gong”。也因?yàn)閷?duì)日本國(guó)內(nèi)的gong黨和新左翼的監(jiān)視活動(dòng)獲得了龐大的經(jīng)費(fèi)，而且他們會(huì)在監(jiān)視的組織內(nèi)安插間諜，這些間諜被稱作是他們的協(xié)助者。也經(jīng)常采用非法竊聽(tīng)和爆破的手段來(lái)完成監(jiān)視活動(dòng)。

在冷戰(zhàn)結(jié)束后，他們依舊延續(xù)著同樣的行為，警察內(nèi)部對(duì)于公安警察存在的意義開(kāi)始質(zhì)疑聲四起。而且由于在奧姆真理教事件中公安表現(xiàn)的很無(wú)能，“花了那么多預(yù)算卻什么用都沒(méi)有”的批評(píng)聲也沒(méi)有斷過(guò)，快要無(wú)法繼續(xù)存在的公安為了維持人員和預(yù)算，找到了新的目標(biāo)，“預(yù)防恐怖活動(dòng)”。

由于行事作風(fēng)等原因，接觸過(guò)他們的人留下的既定印象都不是很好。他們?cè)诰烊锖艹雒奶攸c(diǎn)，就是經(jīng)常使用違法搜查手段，比如這部劇場(chǎng)版里，安室透就為了解決事件捏造證據(jù)，竊聽(tīng)，沒(méi)少做違法搜查。某位看過(guò)這部劇場(chǎng)版的跟公安接觸的原記者就表示，這大概是柯南劇場(chǎng)版里關(guān)于警察廳公安的描寫最寫實(shí)的部分了23333

然后是警視廳。就是大家經(jīng)常在日本的影視作品中看到的警察們所屬的機(jī)關(guān)。警視廳是東京地區(qū)的警察機(jī)關(guān)，聽(tīng)從警察廳的指揮，進(jìn)行搜查，逮捕等工作。目暮警部等人都屬于警視廳。在警視廳里也部署有公安部，風(fēng)見(jiàn)裕也就屬于警視廳的公安部。他聽(tīng)從降谷零的指揮行動(dòng)。這也是風(fēng)見(jiàn)雖然只是個(gè)警部補(bǔ)，卻能在目暮警官面前擺派頭的原因。青山剛昌有提過(guò)，劇場(chǎng)版制作組將風(fēng)見(jiàn)設(shè)置為下級(jí)的警視廳公安，是為了突出安室透位居高位這一點(diǎn)，由于年紀(jì)和外形等緣故，安室透經(jīng)常不太容易被人看出來(lái)是個(gè)高官，所以制作組想到了新加一個(gè)他的下級(jí)角色來(lái)突出這點(diǎn)。

最后是檢察廳，他們是法務(wù)省在全國(guó)設(shè)置的特別機(jī)關(guān)，對(duì)于警視廳送來(lái)的嫌疑人，進(jìn)行起訴還是不起訴的判斷。檢察廳分為最高檢察廳，高等檢察廳，地方檢察廳，區(qū)檢察廳，《零之執(zhí)行人》中出現(xiàn)的巖井檢察官和日下部檢察官隸屬于東京地方檢察廳。

不光警察中有公安部門，檢察機(jī)關(guān)也有公安部門，日下部就是檢察廳公安部的檢察官。在這部柯南劇場(chǎng)版可以看出，檢察機(jī)關(guān)的公安部門是受制于警察機(jī)關(guān)的公安部門的，也就是劇場(chǎng)版中說(shuō)的要看公安的臉色。刑事案件起訴后的有罪率和公安案件起訴后的有罪率也完全不一樣

警察廳公安和檢察廳公安關(guān)系的極度不對(duì)等，則是理解日下部在自己的協(xié)助人被公安處理掉之后，復(fù)仇怒火一下子爆發(fā)的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。相信日下部在之前也是像他的上司一樣對(duì)警察廳的人言聽(tīng)計(jì)從的，在這個(gè)過(guò)程中他可能對(duì)這些公安總是高高在上干預(yù)他們的過(guò)大權(quán)利，以及行事的兇狠手段有過(guò)疑問(wèn)，但又覺(jué)得大家都是為了正義為了國(guó)家人民在工作，說(shuō)服了自己。但是當(dāng)警察廳公安把他的協(xié)助人秘密處理掉之后，他再也無(wú)法說(shuō)服自己，公安的這些人是有正義之心的，于是決心復(fù)仇

而正義究竟是什么？身為警察廳秘密組織人員的安室透，日下部檢察官和橘境子律師三個(gè)人身處各自的立場(chǎng)，顯然對(duì)正義有著不同的理解

安室透的正義就是守護(hù)這個(gè)國(guó)家，這也是他的行動(dòng)的唯一目的。他為了這個(gè)唯一的目的，可以面不改色的說(shuō)謊以及保守秘密。在其他人眼中冷酷不近人情的行為，對(duì)他來(lái)說(shuō)都是他可以做的出來(lái)的，合理的行為。

捏造羽場(chǎng)二三一的死亡并讓他秘密的活著是考慮到全體利益而做出的行為，讓毛利小五郎成為恐怖事件的嫌疑人從而讓柯南協(xié)助破案同樣也是，“我的戀人是這個(gè)國(guó)家”這句臺(tái)詞，某種意義上也是他的決心

而且個(gè)人覺(jué)得他那句“自己做出的違法行為要自己解決”，跟魯路修的名臺(tái)詞“能夠開(kāi)槍的，只有做好被射殺覺(jué)悟的人”有點(diǎn)異曲同工之妙?；蛟S青山在原作里還沒(méi)有把他的公安身份設(shè)置的這么有悲情色彩吧，但是在m22里面對(duì)他的身份的展現(xiàn)其實(shí)是挺悲劇的。

日下部檢察官則在羽場(chǎng)自殺后認(rèn)為，公安的做法不改變，就無(wú)法維護(hù)正義。對(duì)他來(lái)說(shuō)讓公安權(quán)威掃地顏面盡失，就是正義。

橘境子同樣抵觸公安這種把全體利益放在優(yōu)先位置的管理者做法。在失去羽場(chǎng)之后，她開(kāi)始違背公安的命令，按照自己的意愿去行事。堅(jiān)守自己的信念，按照自己的真實(shí)想法去行動(dòng)，是她的正義。她在最后向風(fēng)見(jiàn)說(shuō)的幾句話，也是她和過(guò)去那個(gè)給公安做協(xié)助人的自己的一種了斷，她想要獲得作為一個(gè)人應(yīng)該有的被尊重